深圳文學(xué)多元共生的格局及其發(fā)展路向

張 軍

（深圳市社會(huì)科學(xué)院 文化研究所，廣東 深圳 518028）

深圳文學(xué)多元共生的格局及其發(fā)展路向

張 軍

（深圳市社會(huì)科學(xué)院 文化研究所，廣東 深圳 518028）

深圳當(dāng)代文學(xué)是在改革開(kāi)放中萌生、發(fā)展、壯大的，在全國(guó)文壇占據(jù)著醒目位置，小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、散文、詩(shī)歌等各類(lèi)文體創(chuàng)作取得了較大成就，但與深圳在全國(guó)的經(jīng)濟(jì)地位相比，深圳的文學(xué)界差距還比較大，深圳文學(xué)應(yīng)確立未來(lái)創(chuàng)作發(fā)展之路。

深圳文學(xué)；多元化；發(fā)展路向

深圳當(dāng)代文學(xué)是在改革開(kāi)放中萌生、發(fā)展、壯大起來(lái)的，深圳是改革開(kāi)放30多年來(lái)中國(guó)當(dāng)代史的生動(dòng)縮影，擁有大量彌足珍貴的第一手題材，文學(xué)創(chuàng)作資源得天獨(dú)厚，其城市特質(zhì)和文學(xué)個(gè)性日漸凸現(xiàn)，文學(xué)熱土催生時(shí)代歡歌。深圳作家在歷史的感召下，以改革開(kāi)放歷程的參與者和見(jiàn)證人的身份，飽含激情、濃墨重彩地以文字歌唱、用筆墨抒情，與之相伴相生的移民文學(xué)、都市文學(xué)、白領(lǐng)文學(xué)、老板文學(xué)、打工文學(xué)、校園文學(xué)等，弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化、多元化，30多年來(lái)取得了一定的成就，形成了深圳文學(xué)多元共生的格局。

一 深圳文學(xué)在全國(guó)文壇的醒目位置

深圳的生活形態(tài)是多元的，深圳的文學(xué)也是多元的；深圳是一個(gè)包容性很強(qiáng)的城市，這種包容性也成為深圳文學(xué)突出的特點(diǎn)。深圳作家群的形成和文學(xué)的發(fā)展、壯大在改革開(kāi)放的歷程中是有目共睹的，目前深圳市作家協(xié)會(huì)會(huì)員已發(fā)展到968人，其中省級(jí)作協(xié)會(huì)員300人，國(guó)家級(jí)作協(xié)會(huì)員93人。深圳文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍的基本情況可歸結(jié)為“三高一多”，即小說(shuō)創(chuàng)作水平高、詩(shī)歌活動(dòng)熱情高、女作家比例高、作家圈子多。深圳的民間寫(xiě)作隊(duì)伍正在不斷壯大，多元?jiǎng)?chuàng)作格局已初步形成。深圳目前共有不少于15 000人堅(jiān)持長(zhǎng)期寫(xiě)作，包括體制內(nèi)作家、非體制內(nèi)自由撰稿人、打工作家、校園作者以及散落在社會(huì)各個(gè)階層的寫(xiě)作者。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年累月的辛勤耕耘，深圳誕生了不少優(yōu)秀作品。

深圳當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)，具有創(chuàng)新和追求精神，從特區(qū)所擔(dān)負(fù)的使命出發(fā)，文學(xué)創(chuàng)作融入了龐大的族群的生活和情感，反映了深圳近30多年來(lái)的發(fā)展變化。30多年來(lái)，深圳作家出版了1 000余部文學(xué)著作，每年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)十幾部。在廣東省第七屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)中，16部深圳文藝作品登上紅榜，居全省各市之首，這股深圳旋風(fēng)也令深圳精品創(chuàng)作引發(fā)了兄弟省市的關(guān)注和探討。鄧一光的長(zhǎng)篇小說(shuō)《我是我的神》獲第二屆中國(guó)出版政府獎(jiǎng)，并被評(píng)選為第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)最后一輪的10部入圍作品之一，2011年獲第三屆中華優(yōu)秀出版物獎(jiǎng)；2010年，楊爭(zhēng)光的《少年張沖六章》獲“第八屆人民文學(xué)獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，并入選2010年深圳讀書(shū)月“年度十大好書(shū)”、“2010年度中國(guó)小說(shuō)排行榜”，還被《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說(shuō)年度論壇評(píng)為“2010年度最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)”；蕭相風(fēng)的《詞典：南方工業(yè)生活》獲“第八屆人民文學(xué)獎(jiǎng)”非虛構(gòu)文學(xué)獎(jiǎng)；李蘭妮的《曠野無(wú)人》獲第九屆上海文學(xué)獎(jiǎng)；吳君的《親愛(ài)的深圳》獲“中國(guó)小說(shuō)雙年獎(jiǎng)”。由《北京文學(xué)》月刊社主辦的“2010年中國(guó)當(dāng)代文學(xué)最新作品排行榜”近日評(píng)出，上榜的中篇小說(shuō)有深圳作家楊爭(zhēng)光的《驢隊(duì)來(lái)到奉先畤》，短篇小說(shuō)有深圳作家吳君的《十七英里》。

權(quán)威文學(xué)選刊轉(zhuǎn)載量名列前茅。2011年深圳作家在國(guó)內(nèi)著名文學(xué)刊物發(fā)表作品的情況也取得了喜人的成績(jī)，是深圳文學(xué)的“豐收年”：深圳文學(xué)作品有100多部正式出版；深圳作家作品有多篇在《人民文學(xué)》、《收獲》等權(quán)威文學(xué)刊物發(fā)表。去年楊爭(zhēng)光在《收獲》發(fā)表“小長(zhǎng)篇”《驢隊(duì)來(lái)到奉先畤》；鄧一光在《人民文學(xué)》發(fā)表短篇小說(shuō)《寶貝，我們?nèi)ケ贝蟆泛汀渡钲谠诒本?2°27′~22°52′》；吳君在《人民文學(xué)》發(fā)表短篇小說(shuō)《十七英里》，在《十月》發(fā)表中篇小說(shuō)《幸福地圖》。值得關(guān)注的是，去年深圳作家共有17部中短篇小說(shuō)被國(guó)內(nèi)三大權(quán)威文學(xué)選刊——《新華文摘》、《小說(shuō)選刊》和《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載，在全國(guó)各城市中名列前茅。其中，《新華文摘》轉(zhuǎn)載的深圳作家短篇小說(shuō)包括吳君的《幸福地圖》、厚圃的《成人禮》等?！缎≌f(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載的深圳作家中篇小說(shuō)包括鐘二毛的《我們的怕與愛(ài)》、丁力的《房東》、秦錦屏的《這么旺的火也燒不熱個(gè)你》；短篇小說(shuō)包括厚圃的《成人禮》、陳再見(jiàn)的《張小年的江湖》等?！缎≌f(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載的深圳作家中篇小說(shuō)包括南翔的《1975年秋天的那片楓葉》、衛(wèi)鴉的《危機(jī)》和弋鏵的《千言萬(wàn)語(yǔ)》；短篇小說(shuō)包括弋鏵的《1979年的一次出差》、吳君的《十七英里》和《十二條》、鄧一光的《寶貝，我們?nèi)ケ贝蟆泛汀渡钲谠诒本?2°27′~22°52′》。

二 深圳文學(xué)各類(lèi)文體的創(chuàng)作成就

改革開(kāi)放30多年來(lái)，深圳各類(lèi)文體的創(chuàng)作取得了較大成就。

小說(shuō)創(chuàng)作方面。近幾年，在良好文學(xué)機(jī)制和氛圍的推動(dòng)下，深圳作家有多部?jī)?yōu)秀的作品出版，尤其是由著名作家鄧一光組織策劃的“深圳短小說(shuō)八大家”叢書(shū)，遴選出楊爭(zhēng)光、鄧一光、曹征路、盛可以、吳君、南翔等深圳本土實(shí)力作家的代表作品。他們是活躍于深圳當(dāng)今文壇的骨干或新銳，他們的作品筆調(diào)、文風(fēng)、敘事風(fēng)格各異，其作品是當(dāng)今深圳原創(chuàng)文學(xué)水平較高的有力佐證。他們都擁有都市式的寫(xiě)作思維，告別了打工文學(xué)時(shí)代的創(chuàng)作范式，不再簡(jiǎn)單感性地把城市化、都市化視為“傷感、殘酷、無(wú)奈”的表象，而是更全面、理性、深刻地展示城市生活、都市生活的復(fù)雜性和多棱面。由于該叢書(shū)大部分是反映深圳生活的都市題材作品，代表了深圳文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)中的高度，推出后反響熱烈。深圳市作協(xié)副主席丁力，是深圳寫(xiě)白領(lǐng)文學(xué)、老板文學(xué)的高產(chǎn)作家，近幾年他出版了39部長(zhǎng)篇小說(shuō)，引人注目。

報(bào)告文學(xué)方面。楊黎光的報(bào)告文學(xué)《沒(méi)有家園的靈魂——王建業(yè)特大受賄案探微》，獲首屆全國(guó)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。2001年，楊黎光的中篇報(bào)告文學(xué)《生死一線——嫩江萬(wàn)名囚犯千里大營(yíng)救》獲第二屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”，《瘟疫：人類(lèi)的影子》也獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。楊黎光的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《打撈失落的歲月——死緩犯人曾莉華獄中自白》獲“中國(guó)報(bào)告文學(xué)首屆‘正泰杯’大獎(jiǎng)”[1]，林雨純、郭洪義的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《天地男兒》獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。1991年，倪元輅、陳秉安、胡戈、梁兆松的《深圳的斯芬克思之謎》獲全國(guó)優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)。陳秉安的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《大逃港》舉辦了學(xué)術(shù)研討會(huì)，長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《世界的聲音：Shenzhen》順利出版。涂俏的《袁庚傳·改革現(xiàn)場(chǎng)》是作者窮三年之功，追訪156人，翻閱大量?jī)?nèi)部檔案及私人日記，進(jìn)行的搶救式記錄，完成了對(duì)以袁庚為線索的深圳改革開(kāi)放史的書(shū)寫(xiě)，其較大的歷史價(jià)值和對(duì)報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)，無(wú)可爭(zhēng)議。

散文創(chuàng)作方面。李蘭妮的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)散文作品《曠野無(wú)人——一個(gè)抑郁癥患者的精神檔案》，是她在患有癌癥、抑郁癥期間，一邊吃著抗抑郁藥、過(guò)著“活著比死更艱難”的日子里寫(xiě)下的82篇認(rèn)知日記，以及和認(rèn)知日記有關(guān)的隨筆、鏈接、補(bǔ)白。作品于2008年初在《上海文學(xué)》“曠野心路”專欄連載5期，通過(guò)對(duì)抑郁癥的關(guān)注，探討中國(guó)人的精神生存，引起了很大反響。《曠野無(wú)人》后由人民文學(xué)出版社出版，成為我國(guó)第一部探討抑郁癥的作品，該作品也是深圳的又一個(gè)率先之舉。2009年，《曠野無(wú)人》獲得第二屆“春申原創(chuàng)文學(xué)獎(jiǎng)”。2010年，李蘭妮又憑該作品獲得第九屆上海文學(xué)獎(jiǎng)。秦錦屏的散文《女子女子你轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)》，以故鄉(xiāng)、童年、親情、友情為主線，以溫情和溫暖為主色調(diào)，貫穿著質(zhì)樸而可貴的情愫，回蕩著感恩和祝福的主題，獲“老舍散文獎(jiǎng)”。

詩(shī)歌創(chuàng)作方面。詩(shī)歌創(chuàng)作是深圳文學(xué)先鋒，自20世紀(jì)末以來(lái)，深圳作為中國(guó)先鋒詩(shī)歌的窗口和基地，其創(chuàng)作已從價(jià)值確認(rèn)、運(yùn)思向度、修辭基礎(chǔ)到詮釋模式，都發(fā)生了很大變化。深圳活躍著一批對(duì)詩(shī)歌寫(xiě)作熱度不減的群體。整體上講，他們的詩(shī)作風(fēng)格活潑靈動(dòng)，大膽豪邁，細(xì)膩柔情，足以讓人眼亮心嘆！巧妙的構(gòu)思，生動(dòng)的意象，形成他們?cè)姼枳繝柌蝗?、天籟獨(dú)造的風(fēng)格，昭示著作者對(duì)未來(lái)充滿美好向往的情趣。榮獲廣東魯迅文藝獎(jiǎng)的詩(shī)集《劉虹的詩(shī)》，由自我步入現(xiàn)實(shí)，開(kāi)辟出自己對(duì)宏大敘事、國(guó)家敘事的詩(shī)意思考的獨(dú)特路徑。劉虹從人的立場(chǎng)出發(fā)，始終不渝地關(guān)注人在當(dāng)下的存在方式，通過(guò)連續(xù)追問(wèn)，層層剖析，書(shū)寫(xiě)一個(gè)理想主義者的靈魂。以深圳市華文文學(xué)學(xué)會(huì)及“深圳詩(shī)人之約”為平臺(tái)，金呼哨、客人、夏子、遠(yuǎn)洋、江冠宇、陳浩等都寫(xiě)出了不少佳作。值得一提的是，5·12汶川地震后，深圳詩(shī)人也積極行動(dòng)起來(lái)，加入寫(xiě)詩(shī)、讀詩(shī)、詩(shī)集義賣(mài)的行列，僅用一個(gè)月時(shí)間，劉滿衡、金呼哨、客人、夏子就編輯出版了祭奠5·12汶川地震死難者的詩(shī)集《國(guó)殤》，這一景觀，令人感奮。“第七屆深圳青年文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)詩(shī)人舊海棠的《平原上的細(xì)雨》，是一部訴說(shuō)游子懷鄉(xiāng)思鄉(xiāng)的詩(shī)集，作者在詩(shī)中構(gòu)建了一個(gè)屬于她自己的“平原”和“村莊”，這是詩(shī)人私人寄托情感和安放靈魂的伊甸園。詩(shī)里葆有一種難能可貴的經(jīng)驗(yàn)的原初性，這是沒(méi)有被觀念污染的心靈敏感與藝術(shù)直覺(jué)，自然生動(dòng)，讀來(lái)清新逼人。

此外，深圳的打工文學(xué)勃興深化。深圳是打工文學(xué)的重鎮(zhèn)和策源地。深圳的打工文學(xué)是一個(gè)與中國(guó)改革開(kāi)放“共名”的文學(xué)現(xiàn)象。打工文學(xué)表征著底層群體在我們這座城市的生存狀態(tài)，一定程度上折射出當(dāng)代中國(guó)在社會(huì)、文化轉(zhuǎn)型期產(chǎn)生的某種精神現(xiàn)象和心靈矛盾，展示出中國(guó)城市化進(jìn)程的軌跡以及城市打工群體復(fù)雜微妙的心路歷程，打工文學(xué)給貧血的城市文學(xué)帶來(lái)了生機(jī)和活力，從文化生態(tài)學(xué)的角度說(shuō)，也給當(dāng)代中國(guó)文壇增添了一個(gè)新品種。張偉明的《下一站》、林堅(jiān)的《別人的城市》、安子的《青春驛站》等，是打工文學(xué)的典型文本。新生代的打工作家勢(shì)頭強(qiáng)勁，在《人民文學(xué)》等頂級(jí)刊物上都發(fā)表了大量作品?！暗谄邔蒙钲谇嗄晡膶W(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)打工作家畢亮的短篇小說(shuō)《母子》敢于直面最殘酷的人生，捕捉出人性中最讓人痛心的細(xì)節(jié)，透過(guò)母子之間那種沒(méi)有溫暖的沖突關(guān)系，揭示普通民眾生活的不幸以及心靈掙扎的苦痛，反映出當(dāng)代生活中深刻的人性危機(jī)。小說(shuō)雖然采用第一人稱視角，但作家極力把自己的道德傾向隱藏得很深，讓并不曲折的情節(jié)產(chǎn)生觸目驚心的藝術(shù)效果[2]。

三 深圳文學(xué)創(chuàng)作未來(lái)之發(fā)展

深圳已經(jīng)成為中國(guó)文化的一個(gè)大舞臺(tái)和重要窗口，呈現(xiàn)出文學(xué)發(fā)展欣欣向榮的局面，改革開(kāi)放30年的文學(xué)創(chuàng)作成就，究其原因，主要有三個(gè)方面：首先，深圳作為移民城市和改革開(kāi)放之城，多年來(lái)集聚了一大批文化精英和文化人才，匯聚成文化創(chuàng)作的巨大能量；其次，深圳有獨(dú)特的文化創(chuàng)作土壤，立足于這片土壤，可以創(chuàng)造出不一樣的精彩；再次，深圳濃郁的創(chuàng)新文化氛圍，激勵(lì)著藝術(shù)家們別出心裁地創(chuàng)作出更新、更符合時(shí)代、更勇立潮頭的精品力作。

然而，深圳文學(xué)“水還是很淺，魚(yú)也不大”，雖然取得了一些成績(jī)，但與深圳在全國(guó)的經(jīng)濟(jì)地位相比，深圳的文學(xué)界差距還比較大。深圳改革開(kāi)放的歷史確實(shí)是舉世矚目的，可惜文學(xué)作品中反映得不夠，還沒(méi)有一部有影響的鴻篇巨制來(lái)深刻反映深圳改革開(kāi)放的現(xiàn)實(shí)。關(guān)于深圳當(dāng)代文學(xué)的主要問(wèn)題，可以用“三多三少”來(lái)概括：第一，新人新作多，精品力作少。深圳文學(xué)有著一種急躁的情緒，總是想通過(guò)某些活動(dòng)來(lái)出作品，但是作品的數(shù)量并不代表質(zhì)量。第二，關(guān)注現(xiàn)實(shí)多，思考意義少。作品只是拘泥于個(gè)人命運(yùn)的宣泄，沒(méi)有站在大的背景下考慮整個(gè)社會(huì)的宏觀意義。第三，急功近利多，審美感悟少。在商業(yè)發(fā)達(dá)的深圳，人們的思維方式和行事風(fēng)格都與市場(chǎng)掛鉤，在出作品之前總是轟轟烈烈地造勢(shì)，結(jié)果產(chǎn)生了一些內(nèi)容空洞、沒(méi)有審美意義的作品。

長(zhǎng)期以打工文學(xué)作為地域標(biāo)簽的深圳文學(xué)能否轉(zhuǎn)向，是否可以開(kāi)始朝新城市文學(xué)，新移民文學(xué)，城鄉(xiāng)心里結(jié)構(gòu)的交叉性、邊緣性文學(xué)過(guò)渡，關(guān)系到深圳文學(xué)今后的走向。相比國(guó)內(nèi)的其它城市，深圳文學(xué)力量現(xiàn)在還不能形成一個(gè)群體或地域特色，因此有必要探索站在更高的平臺(tái)上以城市身份亮相，使深圳作家團(tuán)隊(duì)形成“文學(xué)深軍”的群體。

1.加快申報(bào)，建設(shè)“文學(xué)之城”。深圳建設(shè)“文學(xué)之城”的歷史使命，已經(jīng)初步具備。深圳市文聯(lián)對(duì)深圳文化事業(yè)發(fā)展格局、文藝生態(tài)現(xiàn)狀進(jìn)行全面考察后，明確提出建設(shè)“文學(xué)之城”的設(shè)想。共謀繁榮、打造“文學(xué)之城”，是文學(xué)繁榮、文化強(qiáng)市的形勢(shì)要求，文化強(qiáng)市必然是文學(xué)強(qiáng)市。深圳是一座富礦，要成為文學(xué)沃土，生長(zhǎng)出文學(xué)的大樹(shù)，需要打造“文學(xué)之城”?！拔膶W(xué)之城”要有文學(xué)的創(chuàng)造能力，要形成作家群落，要有良好的文學(xué)生態(tài)，比如機(jī)制、交流、評(píng)獎(jiǎng)等。愛(ài)荷華在上世紀(jì)30年代就形成了很好的文化氛圍，聯(lián)合國(guó)教科文組織授予它“文學(xué)之都”，就是因?yàn)樗衅脚_(tái)、有氛圍，有很多作品在那里交流、展示。

在兩千多平方千米的深圳土地上，在中國(guó)最具活力的新都市里，深圳因其在全球范圍內(nèi)獨(dú)一無(wú)二的鮮明文學(xué)特色而廣受關(guān)注。這種文學(xué)特色就是擁有一個(gè)龐大、密集、活躍的作家群體，這里的作家和寫(xiě)作者對(duì)文學(xué)的熱情、文學(xué)創(chuàng)造力的旺盛、文學(xué)形態(tài)的豐富、文學(xué)生態(tài)的完善，在全球任何一個(gè)城市都屬罕見(jiàn)。深圳是當(dāng)代中國(guó)民眾釋放出最蓬勃的創(chuàng)作熱情、創(chuàng)造活力的文學(xué)之地，是“中國(guó)夢(mèng)”、“世界夢(mèng)”的集中體現(xiàn)之地。

2.逐步完善催生文學(xué)精品的體制與機(jī)制。一個(gè)城市文學(xué)精品生產(chǎn)的力度體現(xiàn)了這個(gè)城市文化的高度。改革創(chuàng)新是深圳的根、深圳的魂，也是深圳文藝事業(yè)蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵所在。就作者而言，面對(duì)民眾不斷提升的文化需求，廣大文藝工作者要繼續(xù)發(fā)揚(yáng)特區(qū)改革創(chuàng)新的精神，解放思想、與時(shí)俱進(jìn)，增強(qiáng)原創(chuàng)能力，保持創(chuàng)作活力，繼續(xù)以“五個(gè)一工程”為龍頭，“文學(xué)工程”為先鋒，打造精品力作。就政府而言，深圳在扶持文學(xué)精品的創(chuàng)作中，不論體制內(nèi)外，不論投資主體，不論投資規(guī)模，在資金、政策上都應(yīng)一視同仁，從項(xiàng)目規(guī)劃、題材策劃、資金保障和扶持措施，以及精品項(xiàng)目公開(kāi)招標(biāo)、文學(xué)家工作室建設(shè)等方面，逐步完善催生文學(xué)精品的體制與機(jī)制，做大做強(qiáng)“深圳創(chuàng)造”。不斷推出的文學(xué)創(chuàng)作促進(jìn)機(jī)制和扶持措施，將是深圳文學(xué)精品獲得強(qiáng)有力發(fā)展的“助推器”。盡快設(shè)立一個(gè)具有全國(guó)影響力的“深圳杯文學(xué)獎(jiǎng)”，鼓勵(lì)文學(xué)界的探索與創(chuàng)新，鼓勵(lì)作家創(chuàng)作出更多的精品力作，更好地引領(lǐng)社會(huì)進(jìn)步，讓深圳文學(xué)“走出去”，把深圳作家的作品介紹到海外，讓深圳文學(xué)不但在全國(guó)，還要在世界打響名號(hào)。

3.增強(qiáng)作家的文化自覺(jué)意識(shí)。文化對(duì)一個(gè)國(guó)家、一個(gè)社會(huì)、一個(gè)民族、一個(gè)人的影響是巨大的，超過(guò)了其他力量，而引領(lǐng)時(shí)代的先進(jìn)文化對(duì)于社會(huì)的進(jìn)步、民眾的幸福、國(guó)家的安全都是至關(guān)重要的。在當(dāng)代南粵文化版圖中，深圳要以高屋建瓴的城市文化視野、敏銳果敢的時(shí)代觸覺(jué)、海納百川的文化氣度、能量聚集的民間力量獨(dú)樹(shù)一幟。深圳文學(xué)要堅(jiān)持以“全球視野、民族立場(chǎng)、時(shí)代精神、深圳表達(dá)”為宗旨，依靠作家的文化自覺(jué)，在文學(xué)繁榮發(fā)展中努力凸現(xiàn)出自己的特色、個(gè)性和魅力，完成自己的“審美轉(zhuǎn)身”。當(dāng)今深圳作為中國(guó)改革開(kāi)放的窗口城市，無(wú)疑正處于一個(gè)八面來(lái)風(fēng)、氣勢(shì)磅礴的歷史時(shí)代。面對(duì)這樣一個(gè)大事件、大變化、新問(wèn)題不斷出現(xiàn)的時(shí)代，我們的文學(xué)要直面現(xiàn)實(shí)，著眼審美原則來(lái)考察，具有創(chuàng)作時(shí)代“大雅正聲”的精神自覺(jué)和價(jià)值追求。從更高的文化自覺(jué)層面說(shuō)，我們更需要呼喚那些反映深圳改革開(kāi)放宏闊歷程、千百萬(wàn)深圳人艱難拼搏和高遠(yuǎn)追求的“宏大敘事”。深圳作家還要追求德藝雙馨，更好地弘揚(yáng)文明風(fēng)尚。樹(shù)立德藝雙馨形象，才能有文化自信，贏得尊重，才能在這片改革開(kāi)放的熱土上創(chuàng)作更多的力作，更好地引領(lǐng)社會(huì)進(jìn)步，為深圳文學(xué)的大發(fā)展大繁榮作出新貢獻(xiàn)。

4.增強(qiáng)文學(xué)作品的原創(chuàng)力。原創(chuàng)能力是一個(gè)城市文化發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力。深圳市近幾年始終不渝地在竭力提高原創(chuàng)精品的質(zhì)量、數(shù)量，特別是那些代表深圳城市文化個(gè)性的文學(xué)原創(chuàng)作品，實(shí)現(xiàn)由“深圳制造”到“深圳創(chuàng)造”的轉(zhuǎn)變，以進(jìn)一步提升深圳的國(guó)際國(guó)內(nèi)影響力。因此，有必要培養(yǎng)深圳的本土作家，培養(yǎng)青年作家梯隊(duì)人才，建設(shè)“文學(xué)深軍”品牌；與出版集團(tuán)、報(bào)業(yè)集團(tuán)、廣電集團(tuán)實(shí)施戰(zhàn)略合作，為文學(xué)的“深圳學(xué)派”奠定開(kāi)放式、多元化的基礎(chǔ)。實(shí)際上，文學(xué)應(yīng)當(dāng)是有時(shí)效性和前沿性的，一部文學(xué)作品只有同時(shí)代現(xiàn)狀相契合，它才能具備更強(qiáng)的生命力。新時(shí)代的城市文學(xué)，應(yīng)該多關(guān)注城市熱點(diǎn)，寫(xiě)城市的文學(xué)、都市的文學(xué)。從區(qū)域來(lái)分，羅湖的職場(chǎng)文學(xué)、商戰(zhàn)文學(xué)、老板文學(xué)都有發(fā)展的可能性；南山有科技園，是高科技重地，可以發(fā)展新媒體文學(xué)，以此形成深圳的文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)。

5.增強(qiáng)對(duì)火熱的現(xiàn)實(shí)生活的抽象概括能力。改革開(kāi)放30年為深圳文學(xué)發(fā)展提供了充分的條件，而深圳文學(xué)也以豐碩的成果回饋給火熱的改革開(kāi)放年代。從散漫無(wú)序到逐漸自覺(jué)，從放逐意義到重建意義，深圳的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作達(dá)到了“小我”與“大我”、敘事與意義之間的新的和諧，呈現(xiàn)出新的生機(jī)活力，而生機(jī)活力的源頭，毫無(wú)疑問(wèn)來(lái)自改革開(kāi)放的偉大現(xiàn)實(shí)。大力弘揚(yáng)改革創(chuàng)新精神，更好地推進(jìn)文化創(chuàng)新，是深圳文藝事業(yè)蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵所在。深圳作家要堅(jiān)持藝術(shù)源于生活，將藝術(shù)更好地服務(wù)社會(huì)大眾，深入社會(huì)生活的最基層，增強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的抽象概括能力，創(chuàng)作出富有生命力和感染力的作品，承擔(dān)起引領(lǐng)社會(huì)進(jìn)步的責(zé)任。深圳有底氣有能力為作家們的靜心創(chuàng)作創(chuàng)造條件，使作家們創(chuàng)作出群眾滿意和喜愛(ài)的文化精品，讓人們從中獲得美的享受和啟迪，讓文學(xué)成為深圳這個(gè)城市的驕傲。

[1]李炳銀.為了不被忘卻的記憶[EB/OL].[2004-09-21].http://www.chinawriter.com.cn.

[2]周思明.新都市新文學(xué)新視野[N].寶安日?qǐng)?bào)，2011-10-09（11）.

I206.7

A

1674-9014（2012）03-0107-04

2012-03-11

深圳市宣傳文化事業(yè)專項(xiàng)發(fā)展基金項(xiàng)目“深圳創(chuàng)新文化研究”（ND2008-03063）。

張 軍，男，湖北襄陽(yáng)人，深圳市社會(huì)科學(xué)院文化研究所研究員，研究方向?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代詩(shī)歌、深圳和香港文化。

田 皓）