鄭州的城市形象和公共藝術(shù)中存在的問(wèn)題探索

吳金香

摘要：作為一座年輕的省會(huì)城市，鄭州這些年發(fā)展很快，可是在體現(xiàn)城市形象的重要載體的公共藝術(shù)建設(shè)方面，鄭州市存在著體制不順、公眾參與不足、社區(qū)公共藝術(shù)建設(shè)滯后等問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：城市形象；藝術(shù)；社區(qū)

一提起鄭州，大家就會(huì)聯(lián)想到火車，的確，鄭州是火車?yán)瓉?lái)的城市，近年來(lái)，鄭州市政府在強(qiáng)化鄭州的交通樞紐地位方面花費(fèi)了巨大的財(cái)力和物力，在東風(fēng)渠濱河公園里，那段廢棄的鐵軌用藝術(shù)的方式演繹出這座城市的前世今生。作為一座僅有幾十年省會(huì)城市歷史的鄭州實(shí)在是太年輕了，對(duì)于一座城市來(lái)說(shuō)，年輕可能是福氣，因?yàn)樯倭撕芏鄽v史悠久的城市在規(guī)劃中所要面臨的很多問(wèn)題；但年輕同樣也是一座想要有所作為的城市的致命傷，因?yàn)楣姷哪抗鉄o(wú)法長(zhǎng)久聚焦于沒(méi)什么特色的地方，所以鄭州這些年極力推進(jìn)的鄭汴一體化政策，也許會(huì)使大家對(duì)鄭州有新的認(rèn)識(shí)。除了從文化方面強(qiáng)大城市的軟環(huán)境，鄭州還應(yīng)該在公共藝術(shù)建設(shè)方面下工夫，以改善城市的外部形象，使文化綠城的形象深入人心，使“鄭州，鄭州，天天挖溝”的順口溜不再流傳！但是由于政策支持力度不足，城市公共藝術(shù)發(fā)展較為緩慢，這與都市區(qū)建設(shè)的宜居城市目標(biāo)存在差距。問(wèn)題主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1體制機(jī)制不順致使公共藝術(shù)發(fā)展緩慢

鄭州市的公共藝術(shù)發(fā)展速度雖然很快，但是起步較晚，政策不健全，與上海、北京等城市相比仍然存在差距，需要從宏觀管理角度制定相應(yīng)的政策、法規(guī)，使鄭州市公共藝術(shù)建設(shè)有序進(jìn)行。目前，鄭州市公共藝術(shù)存在多頭管理的局面，城市公共活動(dòng)空間、園林景觀及城市雕塑等分為不同部門管理，市城市管理局、市委宣傳部、市文化局等相關(guān)部門，甚至街道辦事處都在各自進(jìn)行城市公共藝術(shù)建設(shè)，而且缺少專業(yè)的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和規(guī)劃方案，沒(méi)有對(duì)城市公共藝術(shù)形成有效的監(jiān)督和管理。這也是“宋慶齡雕像”事件之所以會(huì)發(fā)生的重要原因之一。除此之外，還缺乏較為規(guī)范和透明的管理機(jī)制，尤其是缺乏行之有效的專項(xiàng)法律規(guī)章制度，以至于創(chuàng)作者、欣賞者和管理者都沒(méi)有相應(yīng)的法規(guī)依據(jù)去行使自己的權(quán)利和義務(wù)。另外，由于沒(méi)有相應(yīng)的制度保障，經(jīng)常使得公共藝術(shù)建設(shè)出現(xiàn)重新改造甚至拆除的現(xiàn)象，這不僅造成了資金的浪費(fèi)，也造成了工程整體設(shè)計(jì)和藝術(shù)水準(zhǔn)的降低。

2城市公共文化設(shè)施建設(shè)缺乏系統(tǒng)規(guī)劃

現(xiàn)在的鄭州城市公共藝術(shù)建設(shè)，一般是就項(xiàng)目說(shuō)項(xiàng)目，缺乏系統(tǒng)的規(guī)劃。在城市布局上往往會(huì)造成公共藝術(shù)題材單一重復(fù)，且由于實(shí)施主體不一，導(dǎo)致了城市公共藝術(shù)作品的藝術(shù)質(zhì)量良莠不齊。雖然2006年出臺(tái)了《鄭州城市雕塑建設(shè)管理辦法》，2007年由鄭州市環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)事務(wù)所編制了《鄭州城市雕塑總體規(guī)劃》，但落實(shí)效果并不理想，且由于規(guī)劃的時(shí)效性，一些規(guī)劃已不能指導(dǎo)我市的城市公共藝術(shù)建設(shè)。由于缺少規(guī)劃，導(dǎo)致大量的城市雕塑和藝術(shù)文化設(shè)施在城市公共空間的分布極不科學(xué)，以至于難以體現(xiàn)鄭州的城市特色，更不能展現(xiàn)出鄭州深厚的文化底蘊(yùn)。鄭州市城市公共藝術(shù)建設(shè)離“博大、開(kāi)放、創(chuàng)新、和諧”城市精神、“百家爭(zhēng)鳴、百花齊放”文化藝術(shù)方針、建設(shè)鄭州都市區(qū)“最佳人居城市”的要求還有較大差距。

3城市公共藝術(shù)建設(shè)缺少公眾的參與

公共藝術(shù)最突出的一個(gè)特點(diǎn)就是其“公共性”，公共性是公共藝術(shù)存在的前提。公共性是對(duì)公民參與公共事物建設(shè)及分享權(quán)利的肯定，而鄭州市公共藝術(shù)建設(shè)大部分由政府和相關(guān)職能部門決定“在哪里建”及“建什么”，在鄭州市公共藝術(shù)建設(shè)中，相關(guān)部門很少實(shí)質(zhì)性地征求公眾意見(jiàn)，群眾對(duì)很多公共藝術(shù)設(shè)施的建設(shè)并不知情，因此很多設(shè)施建成后難以符合群眾的需求。由于缺少相應(yīng)的民主程序，即使開(kāi)發(fā)商或者政府主導(dǎo)的公共藝術(shù)項(xiàng)目幸運(yùn)地找到了最好的藝術(shù)家來(lái)創(chuàng)作，其作品也缺乏真正意義上的公共性。

4基層社區(qū)的公共藝術(shù)發(fā)展相對(duì)滯后

鄭州市的公共藝術(shù)主要集中于城市重要節(jié)點(diǎn)和人流量較大的公園綠地和廣場(chǎng)，而與群眾日常生活息息相關(guān)的社區(qū)公共藝術(shù)建設(shè)卻相對(duì)滯后。社區(qū)，街道，城市廣場(chǎng)等與市民日常生活聯(lián)系緊密，社區(qū)更是公眾邁向共空間的第一步，也是體現(xiàn)公民對(duì)空間的支配權(quán)的強(qiáng)力證明。鄭州與國(guó)內(nèi)多數(shù)城市一樣，建成于90年代之前的社區(qū)基本上沒(méi)有公共活動(dòng)場(chǎng)所和藝術(shù)設(shè)施。90年代末期以來(lái)，隨著房地產(chǎn)市場(chǎng)的繁榮，一些藝術(shù)界和文化社會(huì)學(xué)界的人士、企業(yè)家及部分政府機(jī)構(gòu)的人士從不同角度認(rèn)識(shí)到，無(wú)論是為了提高全民文化藝術(shù)素養(yǎng)及培養(yǎng)健全的市民人格的久遠(yuǎn)目標(biāo)，還是為了“文化搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲”式的發(fā)展策略，都應(yīng)該使藝術(shù)及人文精神更多、更好地滲透到基層的公共生活之中，使公共藝術(shù)成為大眾的生活內(nèi)容、生活方式和生活環(huán)境的組成部分。鄭州市在社區(qū)居住環(huán)境方面做得較好的社區(qū)大多建于21世紀(jì)，例如森林半島、普羅旺世、思念果嶺山水等社區(qū)?？墒?，隨著房地產(chǎn)市場(chǎng)的持續(xù)升溫，大多數(shù)開(kāi)發(fā)商開(kāi)始在如何提高容積率上下工夫，導(dǎo)致很多社區(qū)根本沒(méi)有景觀，沒(méi)有綠化，甚至連樓房外觀都毫無(wú)特色可言。

5觀念落后導(dǎo)致公共藝術(shù)表現(xiàn)形式單一

鄭州市的公共藝術(shù)建設(shè)起步較晚，調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，公眾也渴望有更多形式的公共藝術(shù)作品出現(xiàn)在公共空間中。另外，隨著公共藝術(shù)在國(guó)內(nèi)被越來(lái)越多的關(guān)注，很多大城市已經(jīng)將其范疇從狹隘的雕塑和壁畫(huà)向外擴(kuò)展，如景觀裝置、環(huán)境藝術(shù)等也開(kāi)始被看作公共藝術(shù)。最值得思考的問(wèn)題還有，鄭州的公共藝術(shù)建設(shè)基本還處于用大體量的作品引起關(guān)注的初級(jí)階段，對(duì)于城市家具即城市中各種戶外公共設(shè)施，以及車站、公交站臺(tái)等城市導(dǎo)視系統(tǒng)，還沒(méi)有意識(shí)到或者無(wú)暇關(guān)注藝術(shù)介入的作用。而城市導(dǎo)視系統(tǒng)是城市形象和城市功能的重要組成部分，其合理設(shè)計(jì)和運(yùn)用不僅可以使城市生活更加便利，而且也能使城市形象更具魅力，“以小見(jiàn)大”，恰恰是最能反映一個(gè)城市文化形象最直觀的地方。

6公共藝術(shù)建設(shè)資金渠道不暢

在《鄭州市國(guó)家公共文化服務(wù)體系示范區(qū)建設(shè)規(guī)劃（2011—2012年）的通知》中提出要建設(shè)一批與文化名城相適應(yīng)的文化設(shè)施，其中公共藝術(shù)設(shè)施是體現(xiàn)城市特色的重要標(biāo)志，而目前鄭州市公共藝術(shù)發(fā)展較為滯后。制約鄭州公共藝術(shù)建設(shè)最突出的是資金來(lái)源問(wèn)題。目前多數(shù)公共藝術(shù)項(xiàng)目主要依靠政府投資，缺乏多渠道的投資方式，難以保證公共藝術(shù)建設(shè)的持續(xù)發(fā)展。目前為止，鄭州市還沒(méi)有安排專門的城市公共藝術(shù)建設(shè)資金，一些城市公共藝術(shù)項(xiàng)目資金來(lái)自開(kāi)發(fā)商或其它社會(huì)資金，這就造成了誰(shuí)投資、誰(shuí)說(shuō)了算，建成后的城市公共藝術(shù)作品往往沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)效果。轟動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的“宋慶齡雕像”事件，就是在這樣的情況下導(dǎo)致的惡果。同時(shí)，由于城市公共藝術(shù)建設(shè)資金投入不足，大手筆有現(xiàn)代感染力的城市公共藝術(shù)作品在鄭州市還不多見(jiàn)。政府對(duì)城市公共藝術(shù)建設(shè)資金投入的不確定性，是制約城市公共藝術(shù)發(fā)展的因素之一。目前，北京、上海甚至一些地級(jí)市，都開(kāi)始從城市建設(shè)資金中安排專項(xiàng)資金用于包括城市雕塑在內(nèi)的城市公共藝術(shù)建設(shè)。