淺析影視畫面的造型表現(xiàn)手段

李青

摘要：影視藝術(shù)是銀幕和屏幕形象藝術(shù)，體現(xiàn)影視藝術(shù)是以劇本為前提，以導(dǎo)演為核心，在集體創(chuàng)作的基礎(chǔ)上利用科學(xué)技術(shù)和其他專業(yè)手段，通過節(jié)律生產(chǎn)過程創(chuàng)造出具有時空性質(zhì)的、現(xiàn)實的、逼真的、聲畫合一的活動影象畫面造型藝術(shù)，處理影視畫面中造型手段很重要，主要有動向、光色、光學(xué)三大表現(xiàn)手段。

關(guān)鍵詞：影視；技術(shù)；畫面；手段

影視藝術(shù)是銀幕和屏幕形象藝術(shù)，它是以影視技術(shù)為手段，以畫面和音響為媒介，在銀幕和屏幕運(yùn)動的時間和空間里創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和反映生活的藝術(shù)。體現(xiàn)影視藝術(shù)特征（特別是故事片和電視劇）的銀、屏幕形象是指：表現(xiàn)現(xiàn)實生活、創(chuàng)造有血有肉的人物形象的影視藝術(shù)。它是以劇本為前提，以導(dǎo)演為核心，在集體創(chuàng)作的基礎(chǔ)上利用科學(xué)技術(shù)和其他專業(yè)手段，通過節(jié)律生產(chǎn)過程創(chuàng)造出具有時空性質(zhì)的、現(xiàn)實的、逼真的、聲畫合一的活動影象畫面造型藝術(shù)形式；觀眾在規(guī)定的放、播時間內(nèi)，按照既定的蒙太奇組接順序所視聽的銀屏幕形象。由此可知畫面對影視藝術(shù)的重要性，它是影視語言的基本元素，是影視編、導(dǎo)、攝、主創(chuàng)人員進(jìn)行影視思維的基本載體和思維材料。如何處理好影視畫面，我認(rèn)為造型手段很重要。影視畫面的造型手段（也是影視攝影、攝像的主要造型手段）有動向、光色、光學(xué)三大表現(xiàn)手段：

1動向表現(xiàn)手段

（1）影視畫面中動向的再現(xiàn)——影視畫面中的動向由被攝主體（如人物或車輛等）的運(yùn)動和攝影（攝像）機(jī)的運(yùn)動（移動）所構(gòu)成，才能在銀、屏幕上是活動的畫面。

（2）運(yùn)動拍攝的作用：它有助于突破影視固定畫幅比例為界限而擴(kuò)展視野、增強(qiáng)畫面的動感和空間感；也有助于描繪事件發(fā)生、發(fā)展的真實過程，表現(xiàn)事物在時空轉(zhuǎn)換中的因果關(guān)系和對比關(guān)系；從而豐富畫面的造型形式和增強(qiáng)逼真性，既有利于表現(xiàn)人物在動態(tài)中的精神面貌，也可為演員表演的連貫性提供有利條件。

（3）運(yùn)動的速度與節(jié)奏有關(guān)，但節(jié)奏的強(qiáng)弱與速度的快慢并不一定成正比，決定和影響節(jié)奏的因素還有時空造型、聲畫剪輯、光影彩色、鏡頭運(yùn)用與技巧等等，單就畫面與鏡頭而言，以上我們介紹的諸如鏡頭的景別、角度、焦距和運(yùn)動方式以及長度變化等，都是影響節(jié)奏的重要方面。

動向表現(xiàn)手段是影視攝影攝像藝術(shù)區(qū)別其它造型藝術(shù)和影視藝術(shù)區(qū)別于其它藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)。

2光色表現(xiàn)手段

（1）光線表現(xiàn)手段。1）光線在影視拍攝中的任務(wù)：a.給拍攝對象適當(dāng)?shù)恼樟炼裙┯耙暺◣Вz、錄影像；b.造型上需適當(dāng)?shù)墓庑П憩F(xiàn)被攝體的形態(tài)、立體和質(zhì)感等；c.劇情上幫助表現(xiàn)演員心情的刻畫和劇情氣氛的渲染等。2）光、影動效的運(yùn)用：可用它來暗示時空對人物的激烈內(nèi)心斗爭。靜的或動的投影還可代物或人參入作戲取得更佳效果。

（2）色彩表現(xiàn)手段。畫家列賓說：“色彩對我們來說，只是一種工具，它應(yīng)該去表現(xiàn)我們的意向。我們運(yùn)用色調(diào)不能只是優(yōu)美的斑點(diǎn)，它應(yīng)該給我們表現(xiàn)出繪畫的情緒，它應(yīng)象音樂一樣激動所有的觀眾，并使他心向神往?！蔽覀兣臄z影視也該這樣，應(yīng)使色彩為創(chuàng)作意向服務(wù)，用色彩抒發(fā)人物情感和表現(xiàn)象征性涵意。

1）色彩再現(xiàn)的準(zhǔn)確性，它是由客觀物理（物質(zhì)表面反射或透過什么色彩的光及發(fā)光物發(fā)什么色彩的光而定）、主觀人物生理（視覺器官的感受）和心理（由于色調(diào)的相互照應(yīng)、烘托等影響而得，并非原物固有色的感覺）三方面的準(zhǔn)確性來決定的。

2）光線與色彩：光與色的物理原理（如光的波微說、白光是由7—4KA。波長紅橙黃綠青蘭紫各色光組成等）告訴我們光與色是不可分開而談的，有光才有色，加人們生理（人眼在光暗時對色彩反應(yīng)差看不清色只見其形）和心理（如紅橙色似火被認(rèn)為是暖色調(diào)而相反的青藍(lán)色就認(rèn)為是冷色調(diào)）以及彩色光和加減色法混合規(guī)律（紅、綠、藍(lán)與青、品、黃互補(bǔ)）等因素，都是我們處理光線與色彩時特別是色光與有光時應(yīng)注意掌握的（如全紅光照明下，白物與紅物均為紅色，而青、藍(lán)、綠色會變成黑灰色，是按彩色學(xué)減色法混合規(guī)律）。

3）色彩反差和色彩和諧：色彩反差是指其明暗和冷暖的對比關(guān)系；色彩和諧是指色彩中色調(diào)與色調(diào)間的統(tǒng)一?；パa(bǔ)色（如紅與青藍(lán)綠）對比最強(qiáng)烈，鄰近色（如紅與橙黃、綠與青藍(lán)）則對比最小而類似而稱類比。欲得色彩和諧的畫面應(yīng)隨情節(jié)的需要對以上對比和類比兩種色調(diào)的選擇上分清主次，多以類比色為基調(diào)即為主，以對比色為點(diǎn)綴即為次，否則光用類比色會感覺太柔和、平淡、單調(diào)、不生動，濫用對比色就顯得對比太強(qiáng)烈而使人太刺激、太疲倦而不耐看。

4）彩色色溫平衡：色的標(biāo)志有多種系統(tǒng)（如有色溫、光譜、實物和國際色標(biāo)等），影視光學(xué)中多用色溫標(biāo)色法，它以絕對溫度K為單位。如日出或日落時的日光色溫是2000K橙色，一般正常日光為5500K白色，晴天藍(lán)天空光在7000以上，即日景以5500K偏暖，要把鎢絲燈當(dāng)白光用的話，電影則要先3200K色溫的燈光膠片拍（此膠片若拍日景外景就要在攝影鏡頭前加一塊橙色雷登85或85B號校色鏡片將5500K的日光校成3200K后才能用），電視攝像好辦，不管日光還是燈光照明，只要隨時對準(zhǔn)攝像機(jī)內(nèi)相應(yīng)色溫的校色鏡片后，調(diào)好白平衡就可以了。這就是影視拍攝中的色溫平衡，色溫平衡了所指出的影像色彩才能平衡，否則用3200K燈光色拍日光照明的景物全會偏藍(lán)，當(dāng)反用5500K日光色溫拍燈光片（指鎢絲燈、碘鎢燈低色溫?zé)簦?500K的鏑燈等高色溫?zé)舨凰?，那是與日光配套照的）則景物又會全偏橙。

光線與色彩兩個表現(xiàn)手段正如光與色是不可分開而談一樣，合起來總稱光色表現(xiàn)手段。

3光學(xué)表現(xiàn)手段

（1）視覺特性：攝影機(jī)和攝像機(jī)鏡頭是按人眼這一仿生學(xué)原理制造的，其凸透鏡組仿人眼的晶體，光孔仿瞳孔，電影膠片仿網(wǎng)膜感光成象，錄像帶則是光學(xué)成像后通過光電——電磁錄像而得。在視角上人眼能看清細(xì)部者是35到40。，光學(xué)鏡頭35mm、20mm鏡頭的透視關(guān)系最適合人的一般感覺，因此稱之為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（其視角為25。=如人眼所視中心部分）。比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距長的或短的則稱長焦或短焦（又稱廣角）鏡頭。

（2）光學(xué)表現(xiàn)：廣角鏡頭不單有夸大景物透視關(guān)系（近大遠(yuǎn)?。┑墓δ埽€有增強(qiáng)景深清晰的作用（即增大前后景物的清晰范圍）。相反長焦鏡頭拍人走來變化慢，焦點(diǎn)對準(zhǔn)處清楚，其前后易虛，用得好可使視力集中在主體上。我們應(yīng)根據(jù)光學(xué)鏡頭的這些特性來為影視畫面造型服務(wù)。除光學(xué)鏡頭外，光學(xué)表現(xiàn)手段還包括附加各種光學(xué)附件如校色、慮色、柔光、效果等鏡合情合理的運(yùn)用在內(nèi)。

綜上所述，如果我們在影視畫面的造型上能充分調(diào)動動向、光色、光學(xué)三大表現(xiàn)手段，我們拍出來的畫面就能達(dá)到理想的效果。