淺析中國(guó)數(shù)字電影發(fā)展存在的問(wèn)題及對(duì)策

黃偉峰

摘要：中國(guó)數(shù)字電影的制作和發(fā)行體制缺乏市場(chǎng)意識(shí)、競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)，加上專業(yè)數(shù)字技術(shù)人才的缺乏，使得中國(guó)數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)，尤其是在中國(guó)全面加入WTO后，面臨著前所未有的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)和巨大沖擊。因此，貫徹落實(shí)和大力依靠科學(xué)發(fā)展觀，借鑒世界數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)和文化特點(diǎn)，創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路，突破產(chǎn)業(yè)發(fā)展瓶頸，探索并最終形成適合中國(guó)國(guó)情的科學(xué)的數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)體系已成為迫在眉睫的課題。

關(guān)鍵詞：中國(guó)數(shù)字電影；發(fā)展；數(shù)字技術(shù)；人才；問(wèn)題；對(duì)策

1數(shù)字電影的概念

狹義上的數(shù)字電影概念，是以計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)為依托，改變?cè)械膫鹘y(tǒng)電影運(yùn)作模式，將電影的制作、發(fā)行、放映有機(jī)的融為一個(gè)系統(tǒng)，可以說(shuō)，是數(shù)字技術(shù)催生了數(shù)字電影。廣義上的數(shù)字電影概念，是指“以數(shù)字技術(shù)和設(shè)備攝制、制作、存儲(chǔ)的故事片、紀(jì)錄片、美術(shù)片、專題片以及體育、文藝節(jié)目和廣告等，通過(guò)衛(wèi)星、光纖、磁盤、光盤等物理媒體傳送，將符合技術(shù)要求的數(shù)字信號(hào)還原成影像與聲音，放映在銀幕上的影視作品?！保?］本文筆者把數(shù)字電影的概念定義為：由數(shù)字技術(shù)貫穿創(chuàng)作、編輯及放映全過(guò)程，并且場(chǎng)景設(shè)置、主要人物的表現(xiàn)和故事的敘述都是由數(shù)字技術(shù)參與完成的電影。

2中國(guó)數(shù)字電影發(fā)展中存在的問(wèn)題

2.1電影數(shù)字技術(shù)落后

在過(guò)去的幾十年里，數(shù)字技術(shù)在國(guó)外的電影制作中慢慢發(fā)展，目前已經(jīng)運(yùn)用的很成熟，特別是美國(guó)電影界，在長(zhǎng)期的探索和實(shí)踐中，與地方科研優(yōu)勢(shì)的結(jié)合，美國(guó)電影表現(xiàn)出的先進(jìn)數(shù)字技術(shù)水平及完整、獨(dú)特的制作模式，已擁有了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，領(lǐng)跑全球數(shù)字電影的發(fā)展。我國(guó)電影制作在運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的方面算是剛剛起步，到目前為止只有短短的十幾年時(shí)間，數(shù)字電影特效的生產(chǎn)技術(shù)以及攝像技術(shù)仍處于起步階段，與歐洲和美等國(guó)相比還存在較大的差距。電影的生產(chǎn)，后期制作在中國(guó)只能進(jìn)行一些基本的、經(jīng)濟(jì)效率及生產(chǎn)水平較低的項(xiàng)目，如改變背景等。較高水平的數(shù)字技術(shù)制作還要依托給國(guó)外優(yōu)秀的制作公司。數(shù)字影視制作近年來(lái)在我國(guó)得到越來(lái)越多的重視，一些從事電影制作的工作人員也在不斷的探索與嘗試制作數(shù)字電影，這在某種意義上也在推動(dòng)我國(guó)數(shù)字技術(shù)在影視制作技術(shù)方面的不斷發(fā)展。

國(guó)家廣電總局電影局局長(zhǎng)童剛在談到中國(guó)電影發(fā)展時(shí)談到，“中國(guó)電影能在幾十年中取得這樣的進(jìn)步離不開電影技術(shù)的推動(dòng)作用，離不開所有電影技術(shù)工作者的共同努力，是他們讓我們真切地看到了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前景，讓我們對(duì)電影業(yè)未來(lái)的發(fā)展充滿了期望?！保?］童剛局長(zhǎng)關(guān)于電影科技推動(dòng)電影發(fā)展的觀點(diǎn)對(duì)目前中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展具有重要的指導(dǎo)意義，我們也不難看出，中國(guó)電影業(yè)真正想提高票房收入，就必須緊緊依靠科技的進(jìn)步，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用數(shù)字技術(shù)。近年來(lái)，我國(guó)影視數(shù)字技術(shù)與國(guó)外水平越來(lái)越接近，但是還需要將其積極的運(yùn)用到影視藝術(shù)的創(chuàng)作中。我國(guó)的影視藝術(shù)創(chuàng)作的落后某種程度并不是技術(shù)上的不足，而是我們?cè)谛录夹g(shù)環(huán)境中落后的影視制作觀念的問(wèn)題。所以我們不能只將影視創(chuàng)作的重點(diǎn)放在數(shù)字技術(shù)領(lǐng)域，要在全球的影視發(fā)展中不斷學(xué)習(xí)，不斷更新創(chuàng)作觀念。

2.2數(shù)字特技制作資金投入少

數(shù)字特技效果制作應(yīng)用在影視藝術(shù)制作中的成本費(fèi)用是相當(dāng)昂貴的，好萊塢大片都是大制作的電影，是很具代表性的例子。然而大制作、高投入又是確保影片最終視覺效果與張力的保證。劉言韜說(shuō)：“在國(guó)外沒有一部特技含量較多的影片在特技上的花費(fèi)在100萬(wàn)到200萬(wàn)以下的。我們用不到二十分之一的經(jīng)費(fèi)想達(dá)到相同的視覺效果，客觀上講是不可能的?！边@就足以證明，我國(guó)在數(shù)字電影制作中缺乏相對(duì)的信心，無(wú)論是電影的制作者還是電影的投資者，資金投入不足將會(huì)是長(zhǎng)期困擾我國(guó)數(shù)字電影發(fā)展的嚴(yán)峻問(wèn)題。參與我國(guó)影視制作人員對(duì)數(shù)字技術(shù)在影片制作中的運(yùn)用沒有足夠的重視，加之資金上的缺乏，我國(guó)數(shù)字電影的發(fā)展將會(huì)是坎坷的

2.3數(shù)字特技觀念滯后

2010年6月13日，在“中國(guó)電影與好萊塢合作新疆域”論壇上，馮小剛直言，“中國(guó)電影的水平很像中國(guó)足球，從技術(shù)的角度來(lái)講與世界上發(fā)達(dá)國(guó)家的水平差距還很大。中國(guó)電影過(guò)去既缺技術(shù)也缺錢，現(xiàn)在雖然不缺錢了，但還缺少高新技術(shù)?！保?］他指出，目前的國(guó)內(nèi)電影數(shù)字技術(shù)和美國(guó)好萊塢的水平還相差十幾年的時(shí)間。雖然數(shù)字技術(shù)在影視藝術(shù)制作中的應(yīng)用雖然屢見不鮮，但是對(duì)于數(shù)字技術(shù)在影視藝術(shù)中的作用卻還有大批的影視工作者并不了解。加之缺乏水平較高的技術(shù)人員，數(shù)字技術(shù)在我國(guó)影視制作領(lǐng)域的推廣還有一定的難度，對(duì)數(shù)字技術(shù)在電影制作中的不明確認(rèn)識(shí)是目前阻礙我國(guó)數(shù)字電影迅速發(fā)展的主要障礙之一。國(guó)內(nèi)外大片已經(jīng)顯示出數(shù)字制作技術(shù)在影片中的強(qiáng)大的視覺沖擊力及幾乎完美敘事能力，但仍然有一批電影編導(dǎo)對(duì)數(shù)字特技的制作認(rèn)識(shí)不夠，并沒有從根本上了解數(shù)字特技在電影制作過(guò)程中的強(qiáng)大魅力。甚至有些影視藝術(shù)工作者僅僅將數(shù)字技術(shù)作為節(jié)約影片制作成本的工具，不重視前期影視制作的品質(zhì)，只將希望寄托在后期的數(shù)字技術(shù)上，沒有真正的考慮到怎樣才能達(dá)到最好的視覺效果，只是一味的考慮降低影片制作的投入成本。眾多影視制作中不正確的觀念，使數(shù)字技術(shù)在影視作品拍攝之初就沒有被重視和較好的利用，現(xiàn)代的技術(shù)不僅沒有使電影得到更好的制作效果，反而造成了很多不必要的浪費(fèi)。

3中國(guó)數(shù)字電影面臨的挑戰(zhàn)

3.1國(guó)際數(shù)字電影市場(chǎng)的強(qiáng)力輸出

自2001年，中國(guó)加入世貿(mào)組織成功以后，為國(guó)外尤其是歐美各國(guó)優(yōu)秀的電影作品進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)提供了制度化、合法化的保護(hù)。這就導(dǎo)致國(guó)內(nèi)本就落后的電影業(yè)承受巨大的市場(chǎng)壓力。然而，國(guó)外各種優(yōu)秀的影視作品也不知不覺的影響著我國(guó)影視行業(yè)的變革與發(fā)展。尤其是好萊塢大制作的影片，受到國(guó)人的熱捧，這無(wú)疑對(duì)國(guó)內(nèi)的一些小制作的電影有致命性的打擊。在這種現(xiàn)狀下，我國(guó)影視藝術(shù)制作領(lǐng)域也在迅速的發(fā)展，由于我國(guó)電影行業(yè)的特殊性，雖不能夠快速的與國(guó)際接軌，從而也進(jìn)一步的加快了交流影視藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)結(jié)合共同發(fā)展的進(jìn)程?？傊萌R塢等國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)在策劃、制作、技術(shù)、營(yíng)銷等上的優(yōu)勢(shì)，給中國(guó)數(shù)字電影藝術(shù)發(fā)展提供了較好的榜樣的同時(shí)也帶來(lái)了空前的壓力。

3.2國(guó)內(nèi)電影生態(tài)資源的保護(hù)意識(shí)和措施欠缺

我國(guó)歷史文化悠久，地大物博，這些都為我們創(chuàng)造影視作品提供了較為豐富的素材以及創(chuàng)作元素，奠定了較好的創(chuàng)作基礎(chǔ)，但是我們的影視創(chuàng)作人員并沒有好好利用這些祖先們留下的財(cái)富。美國(guó)將“花木蘭”拍成動(dòng)畫片、借用中國(guó)國(guó)寶熊貓的形象創(chuàng)作的電影《功夫熊貓》等等案例，在全球范圍內(nèi)成功的征服了的很多觀眾，甚至較多的觀眾早已把“花木蘭”這位傳統(tǒng)中國(guó)女性的印象定格在美國(guó)人的想象力和創(chuàng)造力上了，這就要求我國(guó)影視制作人才，能夠更好地把握本土的元素，發(fā)揮更好的創(chuàng)作力。

3.3數(shù)字技術(shù)人才短缺

目前，我國(guó)電影事業(yè)缺乏大批的高端、復(fù)合型技術(shù)人才。雖然我國(guó)大量引進(jìn)了國(guó)際上先進(jìn)的數(shù)字電影設(shè)備，但優(yōu)秀的創(chuàng)意、技術(shù)和藝術(shù)是金錢買不到的。數(shù)字技術(shù)作為一門嶄新的技術(shù)應(yīng)用在電影領(lǐng)域，既沒有成熟的經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，也沒用成功的模式可以推崇，這就需要我們自己培養(yǎng)此類專業(yè)的技術(shù)人才，以便更好地促進(jìn)我國(guó)數(shù)字電影的迅速發(fā)展。

人是生產(chǎn)力中最活躍的因素，即使擁有最先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備，沒有人能夠全力的投入，一切也將沒有意義。據(jù)統(tǒng)計(jì)，與日益發(fā)展的電影技術(shù)和電影藝術(shù)相比，我國(guó)的電影人才存在嚴(yán)重不足。數(shù)字技術(shù)迅速發(fā)展的今天，對(duì)我們的電影藝術(shù)創(chuàng)作者的要求更加高，不僅僅要擁有較高制作技術(shù)水平，更重要的是電影藝術(shù)工作者應(yīng)該擁有較高的文化素質(zhì)及靈活的創(chuàng)作思維。無(wú)論對(duì)人、事或物都能夠擁有時(shí)空任意轉(zhuǎn)換，場(chǎng)景隨意搭建，甚至可以創(chuàng)造出來(lái)的不明物，在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)下，這是對(duì)電影創(chuàng)作人員想象力的巨大挑戰(zhàn)。盡管我國(guó)部分的電影創(chuàng)作人員已將數(shù)字技術(shù)作為提升我國(guó)數(shù)字電影創(chuàng)作水平的一個(gè)重要因素，但強(qiáng)有力的制作團(tuán)隊(duì)還沒有真正的形成，不但缺少技術(shù)背景，更關(guān)鍵的是團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作水平。比如，我國(guó)目前還沒有以數(shù)字化制作為背景的導(dǎo)演群體，我國(guó)的導(dǎo)演群體對(duì)數(shù)字化技術(shù)了解甚少，還不具備創(chuàng)作數(shù)字電影的思維能力與創(chuàng)作水平，自然也就沒有表現(xiàn)出非凡的想象力及運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)帶給我們視覺沖擊力及感染力。

從數(shù)字技術(shù)發(fā)展以來(lái)，我們的電影藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)就缺乏溝通，電影創(chuàng)作人員對(duì)數(shù)字技術(shù)并不了解，而技術(shù)人員同樣缺乏一定的藝術(shù)修養(yǎng)，數(shù)字技術(shù)發(fā)展以來(lái)，兩者并沒能得到較好的創(chuàng)新與發(fā)展。數(shù)字技術(shù)能否為影視藝術(shù)的發(fā)展恰當(dāng)而充分的服務(wù)，關(guān)鍵在人。從藝術(shù)和技術(shù)兩個(gè)角度來(lái)培養(yǎng)未來(lái)的影視高科技的人才。因此，在未來(lái)影視人才的教育上堅(jiān)決不能忽視科技知識(shí)和意識(shí)的培養(yǎng)。

4中國(guó)數(shù)字電影發(fā)展的對(duì)策

4.1開創(chuàng)具有中國(guó)特色的數(shù)字電影發(fā)展道路

中國(guó)影視數(shù)字技術(shù)與國(guó)外差距到底有多大，僅就軟硬件設(shè)備來(lái)說(shuō)，我們與國(guó)外差距并不大。好萊塢有的，我們也差不多都有了，只不過(guò)是數(shù)量上無(wú)法相比。制約中國(guó)電影技術(shù)發(fā)展的絕大部分因素是電影經(jīng)濟(jì)運(yùn)行體制的老化和電影人的陳舊觀念，而并不是表面上看到的數(shù)字技術(shù)和設(shè)備與國(guó)外的差距。

今天，觀眾對(duì)電影的要求越來(lái)越高，不同人群的觀影需求各不相同，隨著技術(shù)的運(yùn)用，觀眾對(duì)銀幕的要求也在不斷的攀升。數(shù)字電影無(wú)疑會(huì)在這種觀影需求的潮流中脫穎而出。自2006年IMAX公司大舉進(jìn)攻中國(guó)市場(chǎng)以來(lái)，數(shù)字電影已對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展以及人們的觀影觀念產(chǎn)生了巨大的影響。中國(guó)的數(shù)字電影在國(guó)際上的發(fā)展速度較快，隨著一部部好萊塢大制作電影在中國(guó)登陸，中國(guó)影視人員也看到了數(shù)字電影的商機(jī)，電影院也在中國(guó)逐漸蔓延開來(lái)。同時(shí)中國(guó)影視制作人也在越來(lái)越多的嘗試開始拍攝和制作屬于自己的數(shù)字電影。中國(guó)數(shù)字電影之路還很長(zhǎng)，好萊塢對(duì)于我們而言領(lǐng)先的不僅僅是技術(shù)，還有人才、觀念，及態(tài)度。面對(duì)國(guó)內(nèi)外電影市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，電影工作者們必須懷揣希望，大膽創(chuàng)新，向著目標(biāo)前進(jìn)，開創(chuàng)出一條具有中國(guó)特色的數(shù)字電影發(fā)展之路。

4.2建立現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)

不能簡(jiǎn)單的將電影市場(chǎng)好與否簡(jiǎn)單的歸結(jié)為國(guó)內(nèi)觀眾不愛國(guó)產(chǎn)片，偏愛好萊塢的進(jìn)口大片，電影市場(chǎng)的疲軟完全是電影經(jīng)濟(jì)體制長(zhǎng)期不改革造成的，社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)體制下，電影行業(yè)的體制改革是電影自救的必由之路。改變經(jīng)營(yíng)策略、參與投資拍片、擴(kuò)大服務(wù)領(lǐng)域、拓展海外市場(chǎng)、加大人才投入比例、建立以人為本的公司體制，加快資本運(yùn)作，避免公司財(cái)務(wù)危機(jī)，建立起現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)。

首先，電影藝術(shù)家要更新觀念，為技術(shù)發(fā)展提供動(dòng)力。其次，要打破長(zhǎng)期以來(lái)存在藝術(shù)與技術(shù)的界限，讓數(shù)字技術(shù)更好地為藝術(shù)家們服務(wù)，成為電影藝術(shù)家的新畫筆。數(shù)字技術(shù)發(fā)展的今天，已成為電影藝術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)。作為數(shù)字技術(shù)人員應(yīng)該調(diào)整知識(shí)結(jié)構(gòu)，保證電影藝術(shù)健康發(fā)展，在數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展的今天必須保持清醒的頭腦，牢牢的把握技術(shù)的發(fā)展方向的同時(shí)，也不能丟掉傳統(tǒng)的電影技術(shù)。好萊塢大片的成功之道告訴我們，一部電影作品的成功絕非僅僅源于數(shù)字技術(shù)制作帶給觀眾的視聽盛宴，而是怎樣利用數(shù)字技術(shù)更好地為深化故事情節(jié)，更加完美、逼真地體現(xiàn)電影作品的主題，當(dāng)我們被眾多優(yōu)秀的電影作品所征服的同時(shí)，我們更應(yīng)該反思，我們自己的作品缺少了什么！完美的故事情節(jié)、人物鮮明個(gè)性的塑造仍是鐵的定律。一部電影作品僅僅依靠數(shù)字技術(shù)而沒有想象力、創(chuàng)造力，缺乏思考，注定只是個(gè)運(yùn)用了現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的冷冰冰的軀殼，將不會(huì)打動(dòng)觀眾，也不會(huì)成功。

4.3投資和培養(yǎng)專業(yè)人才

觀眾對(duì)好萊塢大片的青睞，足以體現(xiàn)出傳統(tǒng)的國(guó)產(chǎn)電影在制作上的吸引力不夠。廣大觀眾沉醉于國(guó)外大片帶來(lái)的超級(jí)享受，大呼過(guò)癮之余，電影界的有心人不禁發(fā)問(wèn)，我們自己的電影該如何走出低谷，重新獲得觀眾的青睞。爭(zhēng)取更大的市場(chǎng)的關(guān)鍵在哪？資金、技術(shù)，然而這些都不是困擾我們的最大問(wèn)題，困擾我們的最緊迫的問(wèn)題無(wú)疑是培養(yǎng)優(yōu)秀的復(fù)合型影視人才。人的因素在哪里，能夠系統(tǒng)的掌握數(shù)字化設(shè)備的技術(shù)和使用它們制作作品的人才在哪里？沒有人，單單擁有機(jī)器又有什么意義。要改變?nèi)瞬湃狈Φ默F(xiàn)狀，一方面要確立改革教學(xué)的新思路。有計(jì)劃的培養(yǎng)有關(guān)數(shù)字技術(shù)在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用的相關(guān)課題，以便培養(yǎng)出適合當(dāng)今數(shù)字技術(shù)背景下的電影藝術(shù)創(chuàng)作人才；另一方面要重視創(chuàng)新能力的培養(yǎng)以及積極的培養(yǎng)擁有較高藝術(shù)素質(zhì)且愿意學(xué)習(xí)新技術(shù)的學(xué)生們。積極學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的技術(shù)，加緊培養(yǎng)自己的數(shù)字電影制作人才，并積極開發(fā)適合國(guó)內(nèi)使用的數(shù)字電影制作軟件和硬件。

總之，我國(guó)的數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)雖然還停留在初級(jí)階段，但隨著社會(huì)的不斷發(fā)展、科技手段的飛速進(jìn)步和電影行業(yè)內(nèi)外相關(guān)人士的努力探索，我們有理由相信，作為未來(lái)電影業(yè)發(fā)展的主流趨勢(shì)，中國(guó)數(shù)字電影的發(fā)展會(huì)由初步階段逐步向高級(jí)階段發(fā)展，中國(guó)數(shù)字電影制片的數(shù)量和質(zhì)量將進(jìn)一步提高，并成為支撐我國(guó)電影票房的主力軍。

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