淺析素描表現(xiàn)中鉛筆的運用

河北美術(shù)學(xué)院 李文紅 梁偉

淺析素描表現(xiàn)中鉛筆的運用

河北美術(shù)學(xué)院 李文紅 梁偉

Analysis on the Use of Pencil in Sketch

素描中應(yīng)用最多的工具就是鉛筆，而真正了解鉛筆性能并能熟練駕馭鉛筆的并不多。不能真正了解工具的性能，就不能真正地掌握其使用技巧，更不能順應(yīng)工具的脾性，完滿地實現(xiàn)作品意圖。每一種工具都有自己的表現(xiàn)長處，鉛筆就可以比較游刃有余地展現(xiàn)事物的“可視性”。

素描 鉛筆 筆觸 技法

素描中應(yīng)用最多的工具就是鉛筆，而真正了解鉛筆性能并能熟練駕馭鉛筆的并不多。不能真正了解工具的性能，就不能真正掌握其使用技巧，更不能順應(yīng)工具的脾性，完滿地實現(xiàn)作品意圖。每一種工具都有自己的表現(xiàn)長處。鉛筆就可以比較游刃有余地展現(xiàn)事物的“可視性”。在了解性能的前提下，應(yīng)順應(yīng)材料脾性，讓材料適應(yīng)自己的表達(dá)欲望。

因此，我們應(yīng)在實踐中逐步熟悉素描的工具材料，充分掌握它的性能，發(fā)揮它的長處，使之能得心應(yīng)手地表達(dá)自己的思想意圖。

一、鉛筆的性能

1、鉛筆按照鉛芯的硬度，劃分為H、HB、B三大類，有軟、硬之分。

2、感受不同筆尖形態(tài)：尖頭的筆，可以通過旋轉(zhuǎn)筆尖，繪制不同粗細(xì)的線條；圓頭的筆，表現(xiàn)軟線條；鈍頭的筆，表現(xiàn)軟線條和主色調(diào)；長尖的筆，畫長的寬線條。

3、用鉛筆表現(xiàn)形體與畫面的整體調(diào)子，就是排線。通過線的疏密程度來控制色澤的深淺。

①交叉排線平行線之間作各種形式的相交，相互交叉的結(jié)果，產(chǎn)生了不同程度的明暗對比關(guān)系。

②平行排線中運筆的方向一致，以不同長度、互相平行成對角線、水平線或垂直線用筆，這種方法有時用來表現(xiàn)對象及其邊緣線。

③平行排線時線條可曲可直,可長可短，只要在畫面上能表現(xiàn)形體或外形的表面與空間即可。這種技法的多樣性很利于表現(xiàn)形體、空間和質(zhì)感。

線條排列要整體有序，緊密且均勻。線條方向要統(tǒng)一，當(dāng)然也要有適當(dāng)變化。要按照物體塊面的轉(zhuǎn)折與質(zhì)感，靈活使用線條。

4、在繪畫過程中使用鉛筆的角度不同也會影響紋理。當(dāng)鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實，表現(xiàn)堅挺、硬實的質(zhì)感；當(dāng)鉛筆斜側(cè)起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而柔弱，表現(xiàn)質(zhì)地柔軟、空間深遠(yuǎn)的畫面。

5、在表現(xiàn)細(xì)膩的畫面時，不能單單只靠改變鉛筆的輕重、濃淡來表達(dá)?？梢栽谲涖U筆畫完的線條上，用布或衛(wèi)生紙卷在手指上擦或揉，這樣就能取得非常細(xì)膩的效果。通常在漸變的邊緣用這個辦法取得柔和的過度。

二、鉛筆的技法

按照素描造型表現(xiàn)方法，鉛筆的技法分為兩種：第一種以線條為主的表現(xiàn)方法，注重于表現(xiàn)物象的形體結(jié)構(gòu)，生動、概括地勾畫出對象的特征。第二種以塊面為主的表現(xiàn)方法，運用明暗手法再現(xiàn)對象，適宜于塑造光線照射下物象的形體結(jié)構(gòu)，能夠細(xì)致刻畫出質(zhì)感、量感、空間感。

掌握技法是為了更好地表現(xiàn)對象的空間、形體結(jié)構(gòu)與質(zhì)感。而真正在表現(xiàn)形體時，什么方法都可以用，怎么畫都可以。沒有誰規(guī)定了畫風(fēng)景必須用什么方法，畫景物必須用什么方法……只要能達(dá)到目的，可以不擇手段。

法國油畫大師安格爾說:“ 要在你們所創(chuàng)作的作品上看不出你們在運用技巧時表現(xiàn)輕松感的痕跡， 最好在你們的畫上只看到成果， 而看不出所采取的表現(xiàn)手段。熟能的技巧應(yīng)當(dāng)利用，但切不可熱衷于這種技巧的輕松感?！蔽覀兛吹胶芏嘟?jīng)典作品都有涂抹的痕跡，其中那些張牙舞爪的線條和生硬的筆觸不復(fù)存在，卻是一種非常樸實、單純、穩(wěn)重的原始描繪。其中一些細(xì)膩的素描作品，在鋪大調(diào)子時都習(xí)慣用鉛筆涂，就像兒童畫中著色的環(huán)節(jié)一樣。在這個階段，不講究什么技法，只是直接地把物象特定的關(guān)系涂抹在紙面上。此時你看不出線條、筆觸的痕跡，只有調(diào)子與塊面的結(jié)合。

有的畫家根據(jù)需要，兩種技法都能運用自如，但有些有其固定風(fēng)格，或使用線條技法，或使用明暗技法。在素描表現(xiàn)中，對于一個畫家來說，技法固然重要，但情感因素會比經(jīng)過認(rèn)真推理的技法更具有指導(dǎo)性，因為它不僅包含著感性和理性的內(nèi)容，還是感性和理性的統(tǒng)一。

三、鉛筆在素描藝術(shù)中的運用

德國畫家阿爾道夫·門采爾被譽為“素描大師”，他的素描技法豐富多樣，他讓材料、技法為藝術(shù)服務(wù)。門采爾把堅硬的鉛筆、柔和的木炭、厚重的粉筆、輕快透明的水彩等各種工具，同時融于他的素描之中，使素描產(chǎn)生非同尋常的視覺效果。他通過多種材料的有機結(jié)合，運用涂、擦、抹、畫等技法塑造出了傳神的藝術(shù)作品。門采爾的素描特點是，介于素描與速寫之間，線面共用，準(zhǔn)確生動，并且造型嚴(yán)謹(jǐn)，解剖明確，富有表現(xiàn)力。他在處理畫面效果時經(jīng)常使用鉛筆加紙卷筆的擦涂效果，畫面效果很豐富，光影形體俱佳。畫面充滿思想，體現(xiàn)普通人生活，表現(xiàn)手法充實、活潑，動態(tài)把握準(zhǔn)確，讓人感覺作品中人物有血有肉，不光有充滿力量的實體，更有每個人自己的精神。他不僅把畫中人物的精神狀態(tài)甚至心理準(zhǔn)確地表現(xiàn)，更流露出繪畫者強大的精神內(nèi)在。

對照前面大師的素描特點，可以發(fā)現(xiàn)我們在素描中對鉛筆的選擇和運用未能給予應(yīng)有的重視。因此，需要不斷熟悉自己的繪畫工具，積累使用經(jīng)驗，逐步達(dá)到運用自如的程度。所謂“熟能生巧”，就是這個道理。