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    辭巧理深,技高旨遠
    ——對《拿來主義》的審美鑒賞

    2012-01-29 03:11:52齊松懋
    中學語文 2012年4期
    關鍵詞:拿來主義魯迅

    齊松懋

    寫于1934年的《拿來主義》,是魯迅雜文中的精品。該文自誕生迄今,不知有多少人作過解讀和評價,其中也不乏真知灼見。但由于受認識和時代等諸多因素的制約,今天看來,有許多闡釋過分強調(diào)其思想性而淡化了文學性,顯得牽強。而該文入選中學語文教材后,則被過多地從語言學或文章學的角度進行條分縷析,雖然全面而細致,但其文學價值仍被淹沒在學科性之中了。鑒于此,我們有必要從藝術審美的角度來重新認識和鑒評這篇杰作,分享和領受文學巨匠留給我們的精神財富。

    《拿來主義》出手不凡。一開始并沒有進入“拿來”這個論題,而是逆鋒運筆,順手一拋,先說清朝政府奉行的“自己不去,別人也不許來”的“閉關主義”;再談“送去主義”,并列舉了一連串“送去主義”在“學藝”上的實例,“古董”也好,“古畫和新畫”也好,“梅蘭芳博士”也好,以及“活人代替了古董……可以算得顯出一點進步了”等語言,筆觸既風趣幽默,又鞭辟入里,冷嘲熱諷,概括而形象地揭示了清政府腐敗無能和國民政府崇洋媚外的本質(zhì)。字里行間都滲透著作者對這些賣國求榮行徑的極大蔑視和憤慨。當然,作者并不反對國家與民族之間的正常而有益的文化交流。魯迅先生是非常贊同文化互傳的,他曾親手譯介過許多國外的優(yōu)秀作品??梢?,作者所深惡痛絕的是那種一味地討好洋人、在外國文化面前搖尾乞憐而有辱國家和民族尊嚴的“送去主義”。因而,文章這樣寫不但根本沒有離題,反而更加突出了文章的時代性和針對性,增強了作品的現(xiàn)實意義,還拓寬了論題的“有效射程”,使論述具有更大的覆蓋面。由此看來,這么短短一段文字,其傳遞的感性信息和理性信息可能是相同篇幅的一般政論文的幾倍,甚至十幾倍;而產(chǎn)生的說理效果則更為其它議論文所遠不及。因為它以感性的材料積淀理性的意念,以形象的話語放射出深刻的思想光輝,顯示了極高的藝術水準和審美價值。

    接著,作者在批評了“閉關”和“送去”兩種“主義”的基礎上,筆鋒一轉(zhuǎn),自然而詼諧地亮出了話題的核心——“拿來”,輕輕一邁,完成了180度的大跨越。語言是那么的平實而熨帖,一個“禮尚往來”,既扣住了上面的“送去”,又銜接了剛拈出的“拿來”。有“往”必有“來”,這本是相當通常的“儀節(jié)”,似乎人人皆知,但實際上并非如此。偏偏“我們”當中“沒有人”能根據(jù)這一“儀節(jié)”做事,光“送去”而無“拿來”。說得確切點是非但沒有做,連想到的也很少,所以作者文中用了“說道”二字,將行動與思想截然分明,表意是何等的準確!

    按照常規(guī)的思路,亮出了觀點之后,就以此為中心展開論述了??墒牵斞赶壬]有落入這樣的窠臼,他覺得對“送去主義”的論說言猶未盡,于是便再度回首,深入剖析。作者說“能夠只是送出去,也不算壞事情,一者見得豐富,二者見得大度”,這屬于雜文中比較常見的“欲擒故縱”法,將準備否定的觀點或內(nèi)容先虛擬地肯定下來,經(jīng)過分析評論,揭示其謬誤,再作否決。這里以尼采的“自詡”來比照中國的“自夸”,作者用“然而尼采究竟不是太陽,他發(fā)了瘋”這樣直率肯定的語調(diào)對尼采進行了辛辣的諷刺,又以“我們的子孫是在的,所以還應該給他們留下一點禮品”這種亦莊亦諧的語氣進行含有善意的勸導。從行文中不難看出,盡管作者對中國人自欺欺人式的“自夸”歷來是很反感的,但他看到就多數(shù)中國人而言,其中還是包含著許多樸素的民族自豪感成分的,不能一概而論。因此,他不是用批評尼采的方式來對待這種不確切的“說法”的,而是將二者作了科學而恰當?shù)膮^(qū)分,具有極強的分寸意識。并進一步深刻地指出了那種“自夸”的嚴重危害:“則當佳節(jié)大典之際,他們拿不出東西來,只好磕頭賀喜,討一點殘羹冷炙做獎賞?!奔词故恰皻埜渲恕币仓坏每俊坝憽辈艜?,足見自己絕對是一貧如洗的了。多么可怕的后果??!讓人聞之心悸,不敢多忖。這里雖然用的是比喻的說法,卻一針見血地點明了問題的實質(zhì)。表面上作者談的是尼采、煤等,與文化交流并無多大關聯(lián),而實際上仍然緊緊暗扣“送去”與“拿來”的關系,仍是在表明不能坐享其成,應該“拿來”的主張,真可謂箭無虛發(fā),矢矢中的。

    話說到這里,作者還覺得對與“送去”相關的“拋來”、“拋給”、“送來”等極容易讓人們信以為真的行為性質(zhì)尚未闡述清楚,于是就專門安排了幾個段落進行要言不煩的集中論析。作者認為“拋給”要比“拋來”更令人不安,它帶有某種有意識有企圖的文化滲透,所產(chǎn)生的后果和危害要比那種隨意性的“拋來”嚴重得多,而且往往在冠冕堂皇的幌子掩蓋下進行,具有極大的迷惑性和欺騙性,需要引起人們足夠的警惕。作者還列舉了 “英國的鴉片”、“德國的廢槍炮”、“美國的電影”、“日本的印著‘完全國貨’的小東西”等“送來”的玩意兒,這些在心理上和生理上、精神上和物質(zhì)上直接或間接毒害中國人民的“嗟來之食”,給中國造成的損失是巨大的。這樣的東西源源不斷地被“送來”,對我們是有百害而無一利的。怪不得“連清醒的青年們,也對于洋貨發(fā)生了恐怖”。至此,作者才完成了對 “送去”、“送來”、“拋來”、“拋給”等與“拿來主義”格格不入的各種行為的批評,使讀者認識了到其它非“拿來”的舉措都是不妥當或錯誤的,只有“拿來主義”才是唯一正確而明智的選擇,為下文論述“拿來主義”的原則與方法等蓄勢和張本。

    “所以我們要運用腦髓,放出眼光,自己來拿!”這句話單獨成段,重點強調(diào)。“所以”一詞是對上文的原因探討的結(jié)論性歸納,在結(jié)構(gòu)與語勢上具有承上啟下的連接作用,在內(nèi)容與本質(zhì)上又顯示了定性定論的力度?!斑\用腦髓,放出眼光,自己來拿”這短短十二個字,是“拿來主義”的理論綱領和原則宣言,它從思想認識到行為方式都提出了標準和要求——“腦髓”在這里的意思是“有頭腦、有主見”,“運用腦髓”就是要有自己的頭腦和主見,保持幾分難得的清醒,定尺度,試分寸,切勿人云亦云,亦步亦趨;“眼光”是觀察事物的目光,“放出眼光”就是要對事物進行鑒別和挑選,去粗取精,去偽存真,避免良莠夾雜,魚目混珠;“自己來拿”的重心是“拿”字,基點則落在“自己”二字,突出了主體的能動性和獨立性,既不要別人“送”,更不要人家“拋”,而是由“我們自己”來“拿”,拿什么,拿多少,怎樣拿,都由自己做主,自己定奪,做到不依附,不盲從,不畏懼,不偏狹。這么簡潔而明快的幾句話,言簡而意賅,語淺而理深。

    不過,以什么樣的態(tài)度和舉動去面對浩如煙海的中外文化遺產(chǎn),實在是擺在人們面前相當復雜而棘手的大是大非問題。要從正面把道理講清楚說明白,作者是完全有能力做到而且做得很出色的。但如果照此思路行文,要花費許多的筆墨暫且不說,還顯然與上面的論說風格不盡統(tǒng)一,會或多或少地影響作品的文學價值和審美功能。作為文學大師的魯迅先生深諳此道,他十分巧妙地連用了幾個比喻,“大宅子”、“孱頭”、“昏蛋”、“廢物”,就一般的議論文而言,有的語言或許略嫌粗直了一點,但作為雜文,似乎也沒有規(guī)范的語言標準,其語言的靈活性很大,可根據(jù)不同的對象和需要,選用各種不同體系的語言進行表達,反而更能顯示出用語的針對性,收到相當精彩的藝術效果。文章通過對“徘徊不敢走進門”、“放一把火燒光”和“接受一切,欣欣然的蹩進臥室,大吸剩下的鴉片”等舉動的斷然否定,強調(diào)了“不管三七二十一”地“拿來”的決斷性和必要性。一句“‘拿來主義’者是全不這樣的”,旗幟鮮明地表達了“拿來主義”者的堅定立場。尤其是一個“全”字,推陳出新,平中顯奇,不僅包攝度之高,覆蓋面之廣,概括性之強,令人嘆為觀止;而且妥帖精當,有力度,有氣勢,呈凌然之態(tài),展傲然之姿,可謂擲地有聲,錚錚鏘鏘。

    那么“拿來主義”者究竟如何?這是讀者最迫切要知道的,當然也是作者要闡明的。對此,可以有許多種不同的解說方法。怎樣才能以最經(jīng)濟的筆墨來論說極為復雜的問題,也許就是大手筆與小手筆的根本分野。我們知道,寫作《拿來主義》時的魯迅,不但在藝術上爐火純青,登峰造極,而且在思想上也卓然獨立,橫空出世。他靈機一動,閃出無窮睿智;妙筆一揮,灑下滿紙璀璨。作者繼續(xù)著他的思路,在明確提出“占有,挑選”的觀點之后,用淺顯的比喻來闡說深刻而復雜的道理。接連用了“魚翅”、“鴉片”、“煙槍和煙燈”、“姨太太”四個通俗明晰的喻體來比喻 “精華”、“精華與糟粕互雜”、“過時、陳舊”和“有害”等的各種文化,并以此表明了對待中外文化遺產(chǎn)的基本態(tài)度和原則立場?!坝叙B(yǎng)料”的要“像蘿卜白菜一樣的吃掉”——吸收滋養(yǎng),為我所有;像“鴉片”那樣有利也有害的可以靈活處理,“供治病之用”,不讓其毒害人民——化弊為利,物盡其用;像“煙槍和煙燈”這樣陳舊、過時的形式,不能當“國粹”去炫耀,除了“送一點進博物館”,讓人們稍有了解即可,“其余的是大可以毀掉的了”,因為它不利于新文化的建設——除舊布新,創(chuàng)新發(fā)展;至于像“姨太太”這類百害而無一利的腐朽文化,則 “大可以請她們各自走散為是”。這里作者完全是以“拿來主義”者的視角來論述的,講得既詼諧又辛辣,一個“請”字,反話正說,看不出半點疾言厲色,咄咄逼人,卻斬釘截鐵,絲毫不容變更;“各自走散”幾個字似乎沒有“毀掉”等字眼的力度,但結(jié)合具體的對象思考就不難體味到作者用詞之準確,因為這里的“喻體”是有生命的人,用“毀掉”之類的詞,顯然有失分寸,會給論敵留下把柄的。而“走散”是個補充式詞語,重心落在“散”字,讓類似“姨太太”的有害文化自生自滅,煙消云散,也就達到了拋棄之目的了。這一環(huán)節(jié)極為關鍵,所以作者強調(diào),“要不然,‘拿來主義’怕未免有些危機”,從反面點明了問題的嚴重性。要避免“危機”的發(fā)生,切不可掉以輕心,被“姨太太”蠱惑而喪失原則。這個短短的文段,濃縮了大量的信息,不但很精當?shù)仃U明了“拿來主義”的行動準則,而且還顯示出了極高的論辯技巧和雜文藝術。

    文章末段的開首,一句“總之,我們要拿來”之后,緊接著便是“或使用,或存放,或毀滅”三種處理方式,這既是針對上面的“宅子”、“魚翅”、“鴉片”、“煙槍和煙燈”、“姨太太”等論述內(nèi)容而言的,同時也重申了“拿來主義”的基本立場,再次強調(diào)了文章的論述主旨。但是具有豐富斗爭經(jīng)驗的魯迅先生自然知道,要使“宅子”易主并不十分困難,只要膽大“勇猛”即可,而要讓“宅子”成為“新宅子”就沒有那么簡單了。如果“拿來主義”者對“拿來”的東西處置失當,該“存放”和“毀滅”的“使用”了,該“使用”的卻“毀滅”了,那么即使“拿”得再多也于事無補,對人無益。因而,作者認為“拿來主義”者首先要“沉著,勇猛,有辨別,不自私”,語重而心長,言淺而情深,是他對文化新人的忠告和期望。作者唇槍舌劍一生,經(jīng)歷過許多風雨霜雪,坎坷曲折,為中國新文化的建設立下了汗馬功勞,也深知這項工程的艱難和繁復,他的告誡被歷史反復證明是至理名言。一直到今天,我們重讀這篇作品,心頭仍有那種沉甸甸的感覺。全文的最后一句:“沒有拿來的,人不能成為新人,沒有拿來的,文藝不能成為新文藝。”用否定的句式來表達肯定的意思,加強了語氣,明確了論點,并將“拿來”直接與“新人”和“新文藝”對接組合,扣緊了現(xiàn)實,升華了題旨,可謂“卒章顯志”,言盡意明,突出了雜文的思想性。

    魯迅不朽!《拿來主義》的文學價值和審美意義永存!——我們堅信不疑。

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