在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新

郭漢城

楊小青是改革開放以來出現(xiàn)的戲曲導(dǎo)演群體中的佼佼者，楊小青的導(dǎo)演藝術(shù)是非常值得研究的。

戲曲的繁榮、發(fā)展之路在于創(chuàng)新。楊小青是屬于“創(chuàng)新”型的導(dǎo)演。她的創(chuàng)新之所以成功，最重要的一條是她熟悉戲曲傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。不知道戲曲傳統(tǒng)，離開戲曲傳統(tǒng)的導(dǎo)演去導(dǎo)戲曲，那就成了無源之水，無根之木。

在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，“新”不是重復(fù)自我，更不是重復(fù)他人，這是楊小青的藝術(shù)追求，我是從她的作品中看到她的追求，她的想法。

我最喜歡的是她導(dǎo)演的《西廂記》和《琵琶記》，這也是她導(dǎo)演古典名著中最為成功的兩部戲。《西廂記》大家說的很多了，我著重要談的是《琵琶記》。因?yàn)槲沂恰杜糜洝返淖髡咧?。難免會有人有些想法，我已九十五歲一老翁，一個(gè)耄耋老叟還有什么欲和求?我就來一個(gè)“舉賢不避親”。

在第五屆中國戲劇節(jié)上這部作品獲得了優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等，趙五娘的扮演者洪瑛，蔡伯喈的扮演者江瑤，牛小姐的扮演者黃依群獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，張大公扮演者吳春燕獲得表演獎(jiǎng)。這些演員當(dāng)年還是青年演員，除洪瑛是二級演員外，余者都是三級演員，吳春燕還是臨時(shí)工，沒有級別。當(dāng)時(shí)戲劇節(jié)稱之為“滿堂紅”，現(xiàn)在他們都是一級演員了。我認(rèn)為這些成就的取得，與導(dǎo)演的整體把握、藝術(shù)追求是密不可分的。

從《琵琶記》所取得的成功，我們可以看到楊小青導(dǎo)演之所以成功的一些奧妙。

一、雖然取材于古典名著，但不拜倒于名著，繼承越劇傳統(tǒng)，但又充滿新意，注重從生活之中汲取營養(yǎng)，使之立于舞臺上，增強(qiáng)生活的實(shí)際。月夜，趙五娘舂米的場景，有很濃的生活氣息。別墳，張大公從懷中掏出幾個(gè)紅薯給趙五娘充饑，還不慎掉在地上幾個(gè)，撿起來吹吹灰土的表演，使這個(gè)張大公與昆曲中的張大公不同，質(zhì)樸的農(nóng)民氣質(zhì)霎時(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前。

二、楊小青擁有一個(gè)非常具有創(chuàng)新精神的團(tuán)隊(duì)，他們已形成默契。楊小青作為導(dǎo)演和他們的合作到了得心應(yīng)手的程度，這是多次合作的結(jié)果。如今這些創(chuàng)作者已成為各個(gè)部門的頂尖人才，燈光設(shè)計(jì)周正平，服裝造型設(shè)計(jì)藍(lán)玲、余芳，音樂設(shè)計(jì)胡夢橋等等都是如此。他們在合作中充分發(fā)揮了各自的創(chuàng)作才華，達(dá)到了很好的創(chuàng)作狀態(tài)。戲曲是綜合藝術(shù)，片面地 強(qiáng)調(diào)“導(dǎo)演中心論”而忽視各個(gè)藝術(shù)部門的創(chuàng)作地位、作用，效果不佳，要達(dá)到綜合藝術(shù)各個(gè)部門的平衡、和諧、統(tǒng)一，從而產(chǎn)生和諧美，這才是最重要的。注意發(fā)揮各個(gè)藝術(shù)門類的創(chuàng)造性，完成導(dǎo)演的統(tǒng)一構(gòu)思，使導(dǎo)演的藝術(shù)追求、藝術(shù)理想成為這個(gè)團(tuán)隊(duì)的共同追求。這是楊小青的又一導(dǎo)演特點(diǎn)。

三、注重對演員，特別是青年演員的培養(yǎng)，是楊小青作為導(dǎo)演的又一成功之處。

導(dǎo)演擔(dān)負(fù)著幫助演員完成人物塑造的責(zé)任。楊小青屬于善于使演員開竅的那種導(dǎo)演。江瑤說:“演過蔡伯喈之后，再創(chuàng)造別的形象不覺得那么難了?！币院笏衷凇稘h武興邦》之中成功地扮演了漢武帝。洪瑛、黃依群、吳春燕亦是如此。

希望楊小青堅(jiān)持自己的風(fēng)格特色，為戲曲導(dǎo)出更多《西廂記》 《琵琶記》這樣高水平的作品來。