說說“屏論”“短平快”

　　筆者愛看影視劇，進而愛看影視報刊上的豆腐塊兒影視雜談欄目。交淡中，得知不少人亦是如此。后來發(fā)現(xiàn)：影視報刊大軍陸續(xù)地把影視雜談這個陣地放棄了，就連一些老牌影視媒體的名牌雜談專欄都慢慢撤軍?？蓱z的觀眾和讀者們，連看一看人們對影視劇東一榔頭西一棒槌的評論的權(quán)力都沒有了。
　　更可悲的還不是觀眾和讀者，而是那些主動取締影視雜談的專業(yè)媒體決策人—他們辦報刊既不怎么了解為誰辦，也不了解如何才能辦好。
　　人們知道，在中國的體育強項乒乓球上，中國人有一個出奇制勝的絕招，那就是“短平快”的戰(zhàn)法。在“屏論”戰(zhàn)線上，也有“短平快”戰(zhàn)法。這里的“短平快”，就是影視雜談。
　　“短”，是指影視雜談文章短小精悍。千兒八百字，花邊一方?！岸獭?，第一，是歷史的需要。今天，中國人已經(jīng)進入了快節(jié)奏時代，往往更需要的是省時文章。第二，是社會的需要。影視已經(jīng)進入尋常百姓家，成了普及藝術(shù)。無論從影視藝術(shù)的發(fā)展上來說還是從受眾心理上來說，都需要影視劇創(chuàng)作者、表演者和觀賞者的互動，都需要觀賞者的參與。受眾話語的表達，不可能像藝術(shù)理論專家那樣長篇大論，嚴(yán)密完美，只能是有感而發(fā)急就雜談。還需要說明的一點是，文章短，并不等于文章淺。魯迅的文章，大都是短小的，有些文藝雜談文章只有幾行幾條，誰能說它們淺?魯迅沒有什么“三部曲”，但這并不影響他成為文豪。魯迅主張：決不可將速寫的素材拉長為小說；竭力將可有可無的字句刪去。
　　“平”，是指影視雜談文章平易近人。影視雜談，多出自百姓之手，一些理論家往往是不屑于寫的。受眾群體自己寫自己讀的東西，自然平易近人?！捌健?，還指作者及其文章和讀者的平等。在這里，沒有教師居高臨下的架勢，沒有專家灌輸?shù)目谖?。讀影視雜談小文章，老百姓感到親切自然，輕松愉悅。
　　“快”，是指影視雜談對影視現(xiàn)象的反應(yīng)快。晚上的黃金時間看了影視劇，有所感悟，熬點兒夜就能出來一篇短評，發(fā)出去，一兩天的報紙、本月的雜志，就可以見刊。文章反應(yīng)快，自然讀者的接觸也快。其實，有些文論，是有極強的時效性的，過了這個村就沒有這個店了。既然影視雜談有如此“短平快”的屬性，既然“屏論”“短平快”當(dāng)在繁榮之列，那么，為什么反而被影視報刊決策者撤銷番號了呢?據(jù)我的觀察，主要有以下幾個方面的原因：
　　首先，是文藝界的大氣候。當(dāng)今，文藝界的大氣候是文藝批評成了好好先生和事老，你好我好大家好，甚至出現(xiàn)庸俗的相互吹捧。而大眾的“屏論”“短平快”，往往是觀點鮮明意見尖銳，不來客氣不講情面。因此，影視雜談就成了文藝界不受歡迎者而被打入另冊。
　　還有，是演藝界的小氣候。當(dāng)今，演藝界的小氣候是重演輕論，表現(xiàn)在傳媒上，對演藝界是三多三少：消息多評論少、畫面多文字少、熱鬧多門道少。具體在文論上，又是重長輕短，文以長短論英雄。其實，文論戰(zhàn)線也屬戰(zhàn)場，既需要大兵團陣地戰(zhàn)，也需要輕騎兵麻雀戰(zhàn)；既需要山地炮，也需要火箭筒。法無定法是為法。文章是長是短，都要根據(jù)具體情況而定。認(rèn)為“屏論”只需長篇大論而不需短小雜談是形而上學(xué)。
　　再有一點，就是影視報刊也在媚俗。增添花里胡哨的版面，成了大美人月份牌；減少正兒八經(jīng)的欄目，成了軟廣告小海報；辦報刊，工夫卻在報刊之外。自然，嚴(yán)肅認(rèn)真一點兒的“屏論”版面或欄目，首當(dāng)其沖被消滅。
　　還有一點——這是我的推測：一些編輯由于自己的學(xué)養(yǎng)不夠，對“屏論”“短平快”的鮮明觀點尖銳意見吃不準(zhǔn)斷不下，因此對影視雜談文字也就來個避而遠(yuǎn)之。
　　“屏論”“短平快”欄目被削弱的同時是不是還意味著消解了別的什