由《色戒》看張愛玲作品的影視傳播

　　作為傳播手段的電影，可以看做是一種傳播過程，也可以成為藝術(shù)的載體。自電影誕生之日起，對(duì)文學(xué)作品的改編就成為劇本創(chuàng)作的重要源泉，又因其是“二次創(chuàng)作”，更會(huì)使電影變?yōu)槿碌乃囆g(shù)品。隨著社會(huì)的變遷，讀者對(duì)于張愛玲的理解也進(jìn)入新的層面，傳統(tǒng)的文本閱讀方式已滿足不了受眾的需求，于是乎，張愛玲多部作品被改編成影視劇。其中《色戒》把張愛玲的作品改編推上了頂峰，是影響力最大的一部，引來的爭(zhēng)議也最多，同時(shí)獲得的榮譽(yù)也最高，它在2007年拿到了威尼斯電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金獅獎(jiǎng)后，又讓女主角湯唯遭到了“封殺”。拋開這些話題不說，單從改編的角度看，著名導(dǎo)演李安在張愛玲原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的豐富和填充，令整部影片有了更新的層次，人物有了更多的空間，展現(xiàn)了影像傳播的力量?！渡洹返母木庴w現(xiàn)了張愛玲與李安不同的文化思考，表現(xiàn)了張愛玲作品影視傳播注重大眾的審美心理，展示了人文關(guān)懷以及具備品牌效應(yīng)等特征。
　　小說《色戒》是張愛玲的例外
　　綜觀張愛玲的作品，《色戒》是最適合被拍成電影的，這個(gè)開始寫于1950年的故事，跨越了近30年才完稿。張愛玲幾經(jīng)易稿，將原本十幾萬(wàn)字的長(zhǎng)篇濃縮成一萬(wàn)兩千字的短篇，正所謂字字珠璣，每一個(gè)詞句的表達(dá)都凝結(jié)著張愛玲對(duì)生活對(duì)情感的態(tài)度和思考?！渡洹肥菑垚哿岬囊粋€(gè)例外，唯一的例外，因?yàn)樗鼪]有烙下張愛玲的印記——她用來詮釋情感，體驗(yàn)生活的主觀性?！渡洹吩诿枋鲋魅斯男睦砀惺軙r(shí)，竟會(huì)采用英語(yǔ)諺語(yǔ)和俏皮話，如“權(quán)勢(shì)是一種春藥”、“到男人心里去的路通過胃”以及“只有一只茶壺幾只茶杯，哪有一只茶壺一只茶杯的”，這些引用的話讓張愛玲的讀者深感意外，但同時(shí)也是保證《色戒》成功改編的基礎(chǔ)，因?yàn)樗鼡碛袕垚哿崆八从械目陀^性。
　　電影《色戒》的成功是李安的必然
　　李安的成功在于他巧妙地將小說轉(zhuǎn)換成豐富的視聽畫面，將單一的文字閱讀合成一場(chǎng)饕餮的視聽盛宴。電影的開場(chǎng)幾乎與小說的開篇一模一樣，李安過往的影片，多機(jī)位剪切的手法是不多見的，而在電影《色戒》的一開場(chǎng)，鏡頭就頻繁地在四個(gè)打麻將的女士臉上切換，這讓張愛玲的讀者們感到很親切，因?yàn)槔畎埠芮擅畹剡€原了張愛玲輕靈的文字風(fēng)格。
　　李安在電影節(jié)奏的把握上也是十分到位的。他在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)曾說：“國(guó)語(yǔ)小說注重內(nèi)斂曖昧，然而電影是另類媒體，意象不能太含蓄，先要讓觀眾能夠‘看見’，既而明白?！雹佟渡洹返某晒υ谟诒砻嫔峡雌饋硪庀笄宄靼祝渲杏痔N(yùn)含著別樣的韻味，剪接的尺度拿捏得很準(zhǔn)確，所有該交代的情節(jié)都一一點(diǎn)到，可絕不會(huì)一一點(diǎn)透，留下許多澎湃暗涌，讓觀眾回味無(wú)窮。小說《色戒》將時(shí)空線索穿插在一場(chǎng)牌局的前后，讀者的思緒前后跳動(dòng)；電影《色戒》分成了兩個(gè)段落，分別是4年前的彩排練習(xí)和4年后的暗殺前后，將小說人物的思潮回歸到正常的意識(shí)順序，改編的手法極其高明。
　　李安還是運(yùn)用空鏡頭的高手?？甄R頭的作用有時(shí)是為把握節(jié)奏，有時(shí)具有象征的含義，李安的厲害之處在于連空鏡頭也可以講故事。電影中，易先生在公寓暴力奪愛后，出現(xiàn)了一個(gè)3秒鐘左右的窗栓畫面，玻璃窗上的插銷是用來控制窗戶的開合程度，插銷插進(jìn)格構(gòu)，窗戶就打開了，插銷收縮，窗戶就緊閉。這個(gè)空畫面中的窗戶，看似是緊閉的，但插銷卻并沒有插入格構(gòu)。長(zhǎng)達(dá)3秒的長(zhǎng)度暗示觀眾易先生的心鎖也許在此刻已被王佳芝所松動(dòng)。
　　張愛玲作品影視傳播的特征
　　著名學(xué)者王一川認(rèn)為大眾文化有如下特征：大眾媒介性、商品性、流行性、類型性、娛樂性以及日常性。張愛玲作品的影視改編非常注重迎合大眾通俗性與娛樂性的審美心理，注重人文關(guān)懷意識(shí)的滲透，更注重品牌手段的傳播效應(yīng)。
　　迎合當(dāng)下大眾文化的審美心理。張愛玲的小說非常注重傳播的效應(yīng)，其主要的表現(xiàn)就是迎合大眾的審美心理，張愛玲曾經(jīng)說過：“在廣泛的人群中，低級(jí)趣味的存在是不可否認(rèn)的事實(shí)，要爭(zhēng)取眾多的讀者，就得注重到群眾興趣范圍的限制?！雹谒栽趶垚哿岬淖髌分?，故事情節(jié)通常具有較強(qiáng)的戲劇性，善于描寫瑣碎的世俗生活，并且把男女情感作為永恒的主題。而對(duì)于電影的傳播，張愛玲認(rèn)為應(yīng)該比紙質(zhì)作品更加注重通俗性與大眾化，她說：“文藝可以有少數(shù)人的文藝，電影這樣?xùn)|西可是不能給二三知己互相傳觀的，就連試片室里看，空氣都和在戲院里看不同，因?yàn)闆]有廣大的觀眾?！雹垡虼耍娪坝^眾比小說讀者更注重通俗性與娛樂性。
　　電影觀眾來自于五湖四海，有人只為找樂，不求甚解，也有人細(xì)心研磨，錙銖必較。因此導(dǎo)演既要考慮大眾所需要的通俗、趣味，又要顧及專業(yè)性。《色戒》中打麻將的片段堪稱經(jīng)典，導(dǎo)演在此就很好地兼顧了趣味性與專業(yè)性。眾所周知，每張麻將牌都有四張，一碰就三張，剩下唯一一張。易先生打七條本想喂給王佳芝吃，沒想到卻被易太太碰掉，表面上看似只是牌理，暗中卻表露出易太太主權(quán)維護(hù)的宣示行動(dòng)，但是易先生卻再次把絕張七條喂給王佳芝吃，這就是明顯的示好表示，因此在下一個(gè)鏡頭中就是王佳芝喜悅、易太太生氣的圖景。真可謂牌中有戲，戲在牌中，讓人回味無(wú)窮。在另一場(chǎng)牌局中，有人提到易先生要升部長(zhǎng)了，隨即易太太就摸到紅中胡牌，一時(shí)笑聲不斷?？礋狒[的人以為僅僅是一句喜慶話說巧了，看門道人一眼就看出那是大胡，所以喜歸喜，戲歸戲，無(wú)論是趣味還是專業(yè)都能兼顧，不管是行家還是普通觀眾都難以挑剔了。
　　在傳播過程中注重體現(xiàn)人文關(guān)懷。所謂人文關(guān)懷，就是關(guān)注人的生存與發(fā)展，是對(duì)人的尊嚴(yán)的肯定，對(duì)人的自由的追求。人文關(guān)懷是一個(gè)社會(huì)文明進(jìn)步的標(biāo)志，是人類交往中和諧互助的最高體現(xiàn)。張愛玲小說中處處體現(xiàn)人文關(guān)懷，其直接的表現(xiàn)就是把女性作為關(guān)注的主體，批判沿襲千年的男尊女卑的觀念。作品在對(duì)人性弱點(diǎn)進(jìn)行批判的同時(shí)，也彰顯出對(duì)于弱者的同情。
　　影視改編作品在張愛玲原著關(guān)注女性命運(yùn)的基礎(chǔ)上，非常注重男女主人公之間的交往與互動(dòng)，滲透一種對(duì)美好人類情感、和諧人際關(guān)系的獨(dú)到人文關(guān)懷。電影《色戒》中，導(dǎo)演李安將張愛玲冰冷的筆觸轉(zhuǎn)換為溫暖的基調(diào)，目的就是把“愛”放在首位。在影片中有一處這樣的場(chǎng)景：王佳芝與易先生單獨(dú)就餐，導(dǎo)演故意給留在杯上的口紅印一個(gè)特寫鏡頭，這個(gè)細(xì)節(jié)是張愛玲原著中沒有提及的，但對(duì)于解讀王佳芝與易先生的關(guān)系卻起著至關(guān)重要的作用，它隱隱地告訴觀眾，其實(shí)易先生已經(jīng)知道眼前的這個(gè)“麥太太”是假的，因?yàn)橹挥辛淤|(zhì)口紅才會(huì)在杯口留下印記，憑借麥太太的身家是絕對(duì)不會(huì)使用劣質(zhì)口紅的。易先生做了幾十年的特務(wù)頭子，這樣重大的破綻肯定不會(huì)逃過他的眼睛，可易先生卻并未揭露王佳芝的假身份，相反卻還和她進(jìn)一步交往，唯一合理的解釋就是他對(duì)王佳芝有真心的愛意。這一特寫鏡頭的設(shè)置巧妙地反映了導(dǎo)演對(duì)人類愛情的特殊關(guān)照，為觀眾留下溫暖、纏綿情感的無(wú)盡回味。
　　以品牌效應(yīng)帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)下的中國(guó)電影是大眾化娛樂的產(chǎn)品，具備典型的商品屬性，電影的市場(chǎng)化運(yùn)作需要各個(gè)環(huán)節(jié)的配合，包括宣傳、制作、發(fā)行以及管理等方面。張愛玲的影視改編依靠的就是“張愛玲”這個(gè)品牌所具備的效應(yīng)?！皬垚哿帷边@三個(gè)字已經(jīng)成為讓人無(wú)法抗拒的誘惑，同時(shí)也成為預(yù)先存在的票房保障。
　　品牌效應(yīng)的另一層含義還包括大牌明星所產(chǎn)生的眼球效應(yīng)。張愛玲的作品改編從來不乏明星的捧場(chǎng)，這既是票房和收視率的保證，也增強(qiáng)了影片的號(hào)召力，同時(shí)也迎合了大眾的審美情趣。在早期的《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》中，女一號(hào)是由出演《邊城》中翠翠一角走紅的林黛擔(dān)任；由于《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》的影響力，第二部戲《人財(cái)兩得》立刻上演，片中的主角李湄、陳厚以及丁皓都是當(dāng)時(shí)的喜劇好手。近些年，張愛玲作品改編的熱浪一潮接著一潮。許鞍華導(dǎo)演的《傾城之戀》中請(qǐng)到了周潤(rùn)發(fā)、繆騫人，臺(tái)灣新生代導(dǎo)演但漢章執(zhí)導(dǎo)的《怨女》的主角是當(dāng)時(shí)一線艷星夏文汐，《半生緣》中更是有吳倩蓮、梅艷芳、黎明以及葛優(yōu)等一線影星傾力加盟，再到《色戒》，梁朝偉、王力宏以及陳沖的感召力自不用多說。因此，名導(dǎo)演加上名演員絕對(duì)是張愛玲作品得以傳播深遠(yuǎn)的重要保障。
　　《色戒》是張愛玲作品中當(dāng)之無(wú)愧的瑰寶，別具一格的敘事技巧，空靈的語(yǔ)言表達(dá)以及讓人回味的內(nèi)在意蘊(yùn)完美的融合在了其中。尤其是小說《色戒》獨(dú)有的客觀性更是成就了李安。李安在原著的基礎(chǔ)上對(duì)情節(jié)進(jìn)行精彩的擴(kuò)充，對(duì)人物進(jìn)行深入的刻畫，順著張愛玲的脈絡(luò)為《色戒》注滿了血與肉。因此可以說，《色戒》的成功改編是張愛玲與李安共同作用的結(jié)果。
　　
　　注 釋：
　?、汆嵟鄤P：《色戒的世界》，廣西師范大學(xué)出版社，2007年版，第133頁(yè)。
　?、冖蹚垚哿幔骸稄垚哿嵛募?，安徽文藝出版社，1992年版，第82頁(yè)，第261頁(yè)。
　?。◤埿阌檫|寧師范大學(xué)文學(xué)院新聞系副教授；車簫航為遼寧師范大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)在讀碩士生）
　　編校：董方曉