從《花竹錦雞圖》淺析王淵對宋代院體花鳥畫的繼承

陳建江++段蘭蘭

摘要：宋代花鳥畫作為中國花鳥畫史上的一個輝煌時期，特別是富麗堂皇的宮廷院體畫作為宋代花鳥畫的主流，對后世花鳥畫的發(fā)展有著深遠的影響。王淵作為元代的職業(yè)畫家，深受趙孟頫“師古”思想的影響，作品直承宋代院體花鳥畫，并發(fā)展成其自己獨特的風格面貌，尤其以墨筆花鳥作品，成為元代由賦彩工筆向墨筆花鳥轉折的重要人物?！痘ㄖ皴\雞圖》作為王淵早期的作品，深受宋代院體花鳥畫的影響，且從《花竹錦雞圖》將王淵對宋代院體花鳥畫的繼承做粗淺探究。

關鍵詞：王淵；院體花鳥畫；繼承

宋代花鳥畫以富麗堂皇的宮廷院體畫作為主流，成為中國花鳥畫發(fā)展史上的一個鼎盛時期，正如北宋人郭若虛在《圖畫見聞志》中所說：“人物鞍馬，近不及古；山水花鳥，古不及近”。由于宋代繪畫藝術受到統(tǒng)治階層的青睞，宮廷院體繪畫應運而生，整體上以清麗、典雅、富麗堂皇的風貌展現(xiàn)出宋人對生命自然強烈的熱愛與熱情，將宋人理想而詩意的生活展現(xiàn)出來。宋代院體花鳥畫整體特征上既重寫實，又崇尚意境營造，師造化，重寫生，同時重視情趣與意味，從客觀再現(xiàn)中反映自然，并寄寓主觀感受，將生動細致的寫實手法發(fā)展到了極致，形成了宋代院體花鳥畫精致、理趣而詩意的整體風貌，成為整個花鳥畫發(fā)展史上的里程碑，對后世花鳥畫的發(fā)展有著深遠的影響，王淵作為宋代院體花鳥畫的繼承與發(fā)展者，深受宋代院體花鳥畫的影響。

夏文彥對王淵生平記載：“王淵，字若水，號澹軒，杭人。幼習丹青，趙文敏公多指教之，故所畫皆師古人，無一筆院體。山水師郭熙，花鳥師黃筌，人物師唐人，一一精妙。尤精水墨花鳥竹石，當代絕藝也。天機溢發(fā)，肖古而不泥古”。王淵的花鳥畫繼承了宋代院體花鳥畫工細嚴謹?shù)膫鹘y(tǒng)，注重法度“法不逾矩”，同時加以變化，發(fā)展了勾勒、點染相結合的寫生技法，畫風樸實拙茂又不失精微細密。從王淵現(xiàn)存的作品來看，其花鳥畫作品內容豐富，刻畫深入精微、工細而清麗，表現(xiàn)手法多為師“黃”習“徐”，取法宋代繪畫，嚴格運用宋人法度，吸收宋代院體山水畫的水墨皴染技法運用到花鳥畫中，使畫面呈現(xiàn)自然清麗、清新活潑的意趣。特別是其墨筆花鳥畫，沿用宋人法度的同時去宋人富麗的色彩改用素雅的水墨，在花鳥畫的發(fā)展上起到了承前啟后的作用，被潘天壽稱為“當時學黃氏體而為元代花鳥巨擘者?！?/p>

王淵所畫作品較多，現(xiàn)今流傳下來的作品就有十來件，其中包括：《鴛鴦竹雀圖》、《桃竹錦雞圖》、《花竹禽雀圖》、《桃竹春禽圖》、《山桃錦雞圖》、《竹雀圖》、《秋景鶉雀圖》、等等。其中《花竹錦雞圖》作為其代表作，屬于王淵的大幅重彩花鳥畫，全畫筆墨穩(wěn)健、設色典雅，氣韻蒼古，是元代花鳥畫由設色向墨筆過渡的代表性作品。

從《花竹錦雞圖》整幅作品來看，極具北宋院體花鳥畫的典型風貌特征，畫面以全景式取景，構思嚴謹有序，造型上準確細膩而傳神，幾只禽鳥姿態(tài)生動自然，或動或靜，花與竹穿插有序，整個畫面營造出一種富貴典雅的春意盎然：太湖石上靜立著一只紅腹錦雞，端莊而靜謐的望著遠方，太湖石下方一只雌性錦雞或走或立，回頭仰望著太湖石上的雄性錦雞，目光炯炯頗有情趣。幾株車前草與雛菊，零星分布在太湖石附近。高聳的兩根春筍挺拔而有力，穿插于幾株細竹與梔子花中，整體上梔子花與細竹穿插有序，既自然生動又井然有序，白色的梔子花或開或含苞待放，花枝招展，細竹上三只麻雀在竹稍上嬉戲，或飛或停于細竹之上，呈現(xiàn)出一派春意盎然的氣象。王淵此幅作品《花竹錦雞圖》沿用宋代院體繪畫的傳統(tǒng)，設色濃麗富貴，妍麗工謹，雍容大氣，禽鳥與花卉、野草都勾畫非常精細，用色上也較為艷麗清朗，而太湖石的刻畫上引入水墨山水的皴擦點染，表現(xiàn)出山石相對粗獷的質感。王淵此幅《花竹錦雞圖》，不管從繪畫語言上，還是表現(xiàn)手法上，對宋代院體花鳥畫的學習與繼承是不可否認的。

王淵的花鳥畫，不管是早期作品還是中后期的作品，不論是設色作品還是水墨表現(xiàn)，有其傳統(tǒng)淵源。從對王淵的記載和王淵其他繪畫作品中便可以找到關于王淵對于宋代院體花鳥畫的學習與繼承關系，前文所提到的夏文彥《圖繪寶鑒》的記載中可以得知王淵“山水師郭熙，花鳥師黃筌，人物師唐人”此處記載中，說王淵“花鳥師黃筌”，雖然黃筌作為西蜀入宋的宋早期宮廷畫家，而后黃筌之子黃居寀以及后來對黃家畫風的學習者，形成了“黃家富貴”的畫風，并引領了整個宋代院體畫的主流。故此，筆者認為“花鳥師黃筌”只是一個概述的說法，在此我們可以理解為王淵對黃家畫風，甚至是對宋代院體花鳥畫的學習與繼承。在王淵作品《摹黃筌竹雀圖》在圖幅中明確有“摹黃筌竹雀圖”的題款，此處可以直接的證明王淵對黃家一派的學習與繼承。另外，從題材上來看，王淵的多幅作品在題材上都取自于宋代繪畫，其所畫錦雞、桃竹、鴛鴦、麻雀、鵪鶉等題材在《宣和畫譜》中多出自于宋代繪畫，近人陳高華先生對王淵的繪畫特征總結為“元代摹古”，這一結論不無道理，由此可見，王淵的繪畫在很大程度是取法宋人，而其早期的這幅《花竹錦雞圖》則是完全學習黃家一派的風格，而中后期的水墨表現(xiàn)工筆花鳥畫則改宋人富麗研美的風貌形成自己獨樹一幟的素雅端莊的水墨風格。

綜上所述，從王淵早期的這幅《花竹錦雞圖》可以看出，王淵早期花鳥畫主要以直接學習或摹寫宋代院體花鳥畫為主，為其積累了深厚的寫實與傳統(tǒng)筆墨能力，而后通過與元代畫風結合，構成了有文人畫氣息的墨花墨禽新風格，為花鳥畫的發(fā)展作出了較大的貢獻。王淵作為元代花鳥畫的集大成者，且是先繼承古代傳統(tǒng)，兼收并蓄，而后通過變革，形成自己的風格，其花鳥畫的學習過程，對我們今天的花鳥畫的學習與創(chuàng)作有很多值得借鑒和吸收的地方，我們不妨對傳統(tǒng)中國花鳥畫多加研習，吸收傳統(tǒng)中的精髓，創(chuàng)造更多優(yōu)秀的作品。

【參考文獻】

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[4]金納.兩宋院體花鳥畫教學與研究[M].北京：清華大學出版社，2004.

作者簡介：陳建江（1988-），男，湖南長沙人，美術學碩士，北海藝術設計學院教師。

通訊作者：段蘭蘭，碩士，研究方向：美術學。