面朝重

　　日照僅作為對(duì)照組，其實(shí)全都是為了凸顯出重慶這座幾起幾落的山城，以及曾經(jīng)在這里生活過(guò)的人們，茫然卻又最終選擇隱忍生存
　　
　　海德格爾說(shuō)，現(xiàn)代世界是以影像的方式被理解的。
　　從影院出來(lái)，盡管我也知道王小帥的《日照重慶》反映的就是當(dāng)下世界，現(xiàn)實(shí)生活，但是用影像的方式來(lái)讀取這部中國(guó)城市化進(jìn)程中的標(biāo)志性敘事文檔，還是讓人生發(fā)直觀的感嘆、深思和覺(jué)醒。在戛納電影節(jié)上顆粒無(wú)收，國(guó)際影評(píng)雜志僅給出了及格分，國(guó)內(nèi)票房慘淡……這些并不妨礙一部分中國(guó)老百姓對(duì)這部影片的獨(dú)特情感。
　　幾十年來(lái)，中國(guó)的城市化進(jìn)程究竟影響了多少平頭百姓，沒(méi)有人能說(shuō)得清，也沒(méi)有人能描述，到底城市化變遷在多少人心頭留下了個(gè)性化的印跡。在中國(guó)最年輕的直轄市，山城重慶，一個(gè)家庭個(gè)體發(fā)生的變故，映射了兩代人和一座城市的濃情挽歌。
　　《日照重慶》的故事很簡(jiǎn)單，但卻頗有懸疑的味道。印象很深的是，它中文版的宣傳海報(bào)主打懸疑牌，“青少年殺人事件”的宣傳主語(yǔ)類(lèi)似臺(tái)灣影片《牯嶺街少年殺人事件》。但看過(guò)影片才知道，少年殺人只是噱頭，探討倫理和人性才是本源。
　　劇本根據(jù)一個(gè)真實(shí)事件改編，講述一個(gè)自我放逐的兒子和一個(gè)渴望自我救贖的父親的故事。王學(xué)圻飾演的父親是個(gè)經(jīng)常出海的船長(zhǎng)，他在十年前離開(kāi)了妻子和兒子林波。林波既期待與父親重聚，同時(shí)也怨恨父親對(duì)自己十年來(lái)的不管不顧。林波愛(ài)上了一個(gè)女孩，后因?qū)Ψ教岢龇质侄笫艽碳?，做出了極端的行為——在一個(gè)大超市里連續(xù)用刀傷人，并挾持了范冰冰飾演的醫(yī)生。最后，林波被警察擊斃。父親帶著愧疚，想了解整件事情的過(guò)程，想重新了解兒子在這十年來(lái)的生活，他走訪了所有與這件事情有關(guān)的人，慢慢地揭開(kāi)了林波傷人的真相……
　　《日照重慶》是王小帥迄今為止投資最大的一部電影，也是他向商業(yè)化靠得最近的電影。這位中國(guó)內(nèi)地第六代導(dǎo)演的代表人物之一，憑借其獨(dú)特、敏感的電影個(gè)性，從他自籌資金拍攝電影處女作《冬春的日子》到《夢(mèng)幻田園》的十年間，已經(jīng)開(kāi)始形成自己獨(dú)樹(shù)一幟的電影風(fēng)格，并在國(guó)際影展的舞臺(tái)上顯露鋒芒。眾所周知的，比如《冬春的日子》被BBC評(píng)為電影誕生以來(lái)的100部佳片之一，同時(shí)也是唯一入選的中國(guó)影片；《扁擔(dān)·姑娘》入圍1998年戛納國(guó)際電影節(jié)，角逐金棕櫚大獎(jiǎng)；隨后的《十七歲的單車(chē)》獲得51屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)；2005年的作品《青紅》拿下戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)?！蹲笥摇吩诎亓蛛娪肮?jié)再次捧回銀熊獎(jiǎng)。這次的《日照重慶》，同樣入圍第63屆戛納國(guó)際電影節(jié)，雖然在“主競(jìng)賽單元”抱憾而歸，但沒(méi)人能夠否認(rèn)它的劇本價(jià)值和藝術(shù)氣息。這部片子雖然有足夠的商業(yè)元素，但從影片的呈現(xiàn)姿態(tài)上來(lái)看，王小帥很明顯還沒(méi)有“轉(zhuǎn)型商業(yè)”的意愿。用王小帥的話說(shuō)，他還是要做了一回“墾荒農(nóng)民”。
　　從拍攝手法上，導(dǎo)演在片中用了不少長(zhǎng)鏡頭，人物臉部的特寫(xiě)很多，手扶攝影機(jī)的跟隨拍攝讓觀眾時(shí)刻感覺(jué)著這座城市的晃動(dòng)和不安。王學(xué)圻飾演的被救贖的父親的每一個(gè)細(xì)微的表情變化都被鏡頭忠實(shí)地記錄了下來(lái)。不過(guò)，觀眾并沒(méi)有因此而感到沉悶，反而有一種噴薄欲出的力量，就好像聽(tīng)一位質(zhì)樸的鄉(xiāng)村歌手在演唱，音域、音色似乎都沒(méi)那么重要，最重要的是你已經(jīng)投入進(jìn)去了，感受到了一種爆發(fā)力和感染力。
　　從藝術(shù)企圖上看，《日照重慶》與王小帥之前的兩部作品《十七歲的單車(chē)》、《青紅》，共同構(gòu)成了“城市三部曲”?！妒邭q的單車(chē)》是發(fā)生在北京的故事，《青紅》的故事發(fā)生地是上海，而作為三部曲最終章的《日照重慶》，則與最年輕的直轄市——重慶息息相關(guān)。說(shuō)影片具備商業(yè)元素，也僅僅是因?yàn)橛捌适碌挠深^是一起少年行兇并劫持人質(zhì)的事件。王小帥大量運(yùn)用了閃回和記憶拼接等在商業(yè)片中比較流行的技巧?？墒强催^(guò)影片的觀眾才明白，王小帥所關(guān)注的，并不是案件發(fā)生過(guò)程中的心驚肉跳、波詭云譎，也不是當(dāng)事人刺殺路人的血腥可怖，更不是剪輯技巧的手段炫耀，而是林波這個(gè)角色為何要傷人，為何要挾持人質(zhì)與警方對(duì)峙，以及這起事件對(duì)林波家人、林波朋友、被死傷的受害者、被劫持的人質(zhì)、被迫開(kāi)槍射殺林波的警察等一系列人員產(chǎn)生了什么影響。換句話說(shuō)，王小帥并沒(méi)有用一起案件來(lái)刺激觀眾的感官，而是以一種冷峻的態(tài)度去觀察、審視和探尋案件的前前后后。
　　王小帥和賈樟柯等第六代導(dǎo)演的一個(gè)特點(diǎn)，就是善于把個(gè)案、個(gè)體的命運(yùn)、遭遇放在時(shí)代這個(gè)大背景下來(lái)考量，將價(jià)值、追求、溝通等恒久的話題置身于中國(guó)城市進(jìn)程的洪流中來(lái)檢驗(yàn)。
　　改革開(kāi)放這三十年，是中國(guó)飛速發(fā)展的三十年，人們?cè)诔鞘谢M(jìn)程中擁有更多的遷徙權(quán)和選擇權(quán)的同時(shí)，卻在忙碌的生活和更加現(xiàn)實(shí)化的選擇題當(dāng)中，演繹著日漸疏離的相對(duì)論故事。山東日照雖然出現(xiàn)在片名中，但日照僅作為對(duì)照組，其實(shí)全都是為了凸顯出重慶這座幾起幾落的山城，以及曾經(jīng)在這里生活過(guò)的人們，茫然卻又最終選擇隱忍生存的現(xiàn)實(shí)。影片中，隨著王學(xué)圻追尋真相的腳步，導(dǎo)演有條不紊地將這座城市的日常生活百態(tài)一一展現(xiàn)在鏡頭之前。街頭桌球攤前的彷徨少年，麻辣鮮香的大排檔，甚至是從城市上空孤零零劃過(guò)的纜車(chē)。王小帥非常克制地把人與城市間的復(fù)雜感情表露了出來(lái)，最終匯集成一首看似雜亂無(wú)章，但是卻暗潮洶涌的敘事詩(shī)。
　　也有人說(shuō)，《日照重慶》遠(yuǎn)不及某些知識(shí)精英或者意見(jiàn)領(lǐng)袖力捧的那般優(yōu)秀，拋開(kāi)曖昧拖沓的敘事不談，它對(duì)中國(guó)當(dāng)下的觀照也極其有限。我并不否認(rèn)這種說(shuō)法，在對(duì)社會(huì)作病理切片式的影響分析上，它不及《盲井》和《秋菊打官司》，在探討隔代人的情感上，它又沒(méi)有超越王小帥的前兩部作品，在向商業(yè)妥協(xié)的路上，做得也并不討巧。但它至少向我們傳遞了一種信號(hào)，在機(jī)械化的對(duì)鋼筋混凝土的疊加中，請(qǐng)不要忘了對(duì)城市和家庭的關(guān)愛(ài)，對(duì)轉(zhuǎn)型期人們尤其是青少年心理的關(guān)注。
　　對(duì)于那些忠實(shí)于內(nèi)心又決不放棄對(duì)道德和倫理有所追尋的人們，靜下心來(lái)與劇中人物來(lái)一次死生契闊的靈魂接觸，在陽(yáng)光的溫暖下，相信定會(huì)有所收獲。
　　責(zé)任編輯：黃倩