電視節(jié)目主持人的潛語(yǔ)言藝術(shù)

　　摘要：電視是依靠聲音和圖像雙重傳播通道的媒介，主持人不僅要注重顯性的語(yǔ)言來(lái)傳播，更要注重以凸顯電視視聽(tīng)特點(diǎn)的內(nèi)在語(yǔ)、節(jié)奏語(yǔ)、體態(tài)語(yǔ)和空間語(yǔ)為主要內(nèi)容的潛語(yǔ)言傳播。本文詳細(xì)分析了電視節(jié)目主持人潛語(yǔ)言藝術(shù)的特點(diǎn)和運(yùn)用，以增添電視節(jié)目主持人的魅力，增強(qiáng)電視節(jié)目的傳播效果。
　　關(guān)鍵詞：電視節(jié)目主持人 潛語(yǔ)言藝術(shù)
　　
　　“潛”字在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中的解釋為：1.隱在水下。2.隱藏；不露在表面。3.秘密地?！皾撜Z(yǔ)言”是隱藏在顯性信息之下的只可意會(huì)的、秘密的語(yǔ)言。即：隱藏在有聲語(yǔ)言中的內(nèi)在語(yǔ)、節(jié)奏語(yǔ)；無(wú)聲語(yǔ)言中的體態(tài)語(yǔ)——眼神語(yǔ)、表情語(yǔ)、手勢(shì)語(yǔ)、服飾語(yǔ)、空間語(yǔ)。美國(guó)心理語(yǔ)言學(xué)家?jiàn)W斯古德認(rèn)為，我們必須到水面下隱藏的語(yǔ)言冰山的那十二分之一中去尋找語(yǔ)言科學(xué)的一般原理。①語(yǔ)言是電視節(jié)目主持人傳播的第一要素，在主持人和受眾之間這個(gè)特殊的交流環(huán)境中，就得在顯性的語(yǔ)言之下，去有意識(shí)地挖掘、錘煉潛語(yǔ)言藝術(shù)，更好地展示電視節(jié)目的視聽(tīng)兼?zhèn)涞膫鞑ヌ攸c(diǎn)。
　　潛語(yǔ)言藝術(shù)在電視節(jié)目中的特征
　　輔助性。艾伯特·梅瑞斌在1968年提出一個(gè)公式：交流的總體=7%的言語(yǔ)+35%的音調(diào)+55%的表情。伯德惠斯特也提出類(lèi)似的統(tǒng)計(jì)：人們?cè)诮涣鲿r(shí)顯性的交際部分低于35%，而65%的交際信號(hào)是潛在的、隱晦的。通過(guò)這些研究可以看出，潛語(yǔ)言是主持人語(yǔ)言表達(dá)中極為重要的“第二渠道”。主持人在主持的過(guò)程中常會(huì)遇到“言不由衷”“詞不達(dá)意”的情況，在這種情況下，潛語(yǔ)言就成為重要的輔助手段，通過(guò)姿勢(shì)、眼神、表情、動(dòng)作等形象地傳達(dá)信息，交流情感，對(duì)表達(dá)起到補(bǔ)充、詮釋的輔助作用，增強(qiáng)電視節(jié)目的感染力和說(shuō)服力。
　　真實(shí)性。弗洛伊德認(rèn)為：“沒(méi)有人可以隱藏秘密，假如他的嘴唇不說(shuō)話(huà)，他則會(huì)用指尖說(shuō)話(huà)?！眮啔v山大·羅文博士指出：“沒(méi)有任何語(yǔ)言比潛語(yǔ)言更能表達(dá)人的個(gè)性，關(guān)鍵在于正確識(shí)破”人們對(duì)于“顯語(yǔ)言”的運(yùn)用往往是“擇其善者而從之”，具有一定的掩飾性，而“潛語(yǔ)言”則大多發(fā)自?xún)?nèi)心深處，由人的潛意識(shí)支配，難以壓抑和掩蓋，會(huì)在不知不覺(jué)中傳遞給對(duì)方。例如：被采訪(fǎng)嘉賓猶豫的眼神，抖動(dòng)的雙腿，攥緊的拳頭就可以透露出他或逃避、或緊張、或憤怒的心理狀態(tài)。作為以雙向傳播為特點(diǎn)的電視節(jié)目主持人，就要在嘉賓、觀(guān)眾的潛語(yǔ)言中去捕捉真實(shí)的信息，從而對(duì)節(jié)目的節(jié)奏和內(nèi)容進(jìn)行適時(shí)的調(diào)節(jié)和轉(zhuǎn)換。
　　直觀(guān)性。有研究表明：一個(gè)人通過(guò)眼睛獲得的信息占83%，通過(guò)耳朵獲得的信息占11%，通過(guò)其他感官獲得的信息占6%?？梢?jiàn)，直觀(guān)的方法獲得的信息最大。潛語(yǔ)言運(yùn)用眼神、表情、肢體動(dòng)作使嘉賓和觀(guān)眾一目了然的、更加直觀(guān)的理解主持人的意圖，達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的境界。比如，主持人的一個(gè)微笑可以意味著“我很贊同你的觀(guān)點(diǎn)”，或者“輪到你了，說(shuō)說(shuō)你的意見(jiàn)”，或者“別緊張”；一個(gè)眼神的傳遞就可以告知演員或嘉賓“該你上場(chǎng)了”或者“接下來(lái)的內(nèi)容，你要注意聽(tīng)了”。一個(gè)朝向退場(chǎng)方向的手勢(shì)就表明“謝謝你，請(qǐng)到臺(tái)下休息”。
　　立體性?？谡Z(yǔ)交際是線(xiàn)性的，一句一句地說(shuō)，呈線(xiàn)性分布，它的傳播是單通道的。而“潛語(yǔ)言”溝通則是立體的、多通道的。伯德惠斯特說(shuō)：“光人的臉，就能做出大約25萬(wàn)種不同的表情。”有的心理學(xué)家估計(jì)，人的面部表情有2萬(wàn)種以上。有人研究課堂行為后指出，可以明確區(qū)分的手勢(shì)達(dá)7777個(gè)。②有學(xué)者研究：一個(gè)主持人在很短的時(shí)間內(nèi)，就可以表現(xiàn)贊揚(yáng)、堅(jiān)定、莊嚴(yán)、好奇、責(zé)備、鼓勵(lì)、擔(dān)心、吃驚、關(guān)懷等眾多的表情，而這些表情都是通過(guò)“潛語(yǔ)言”表現(xiàn)出來(lái)的；為詮釋一個(gè)問(wèn)題，主持人還可以同時(shí)用上眼神、手勢(shì)、表情、內(nèi)在語(yǔ)等表達(dá)方式，達(dá)到多方位、多渠道的互動(dòng)，體現(xiàn)出了主持人“潛語(yǔ)言”立體的、多通道的交際職能。
　　電視節(jié)目主持人對(duì)潛語(yǔ)言的運(yùn)用
　　電視主持人的整個(gè)身體都顯現(xiàn)在觀(guān)眾面前，他的一投足、一舉手、一顰一笑都會(huì)起到傳遞某種信息和傳情達(dá)意的效果。③就目前我國(guó)電視主持人的發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看，主持人大多只注意顯性語(yǔ)言交際，而忽略了潛語(yǔ)言交際，許多主持人對(duì)潛語(yǔ)言表達(dá)的利用還處于“不自覺(jué)的階段”，潛語(yǔ)言表達(dá)的潛能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未被充分利用。潛語(yǔ)言的運(yùn)用能夠更好地展示“自我”，表現(xiàn)“自我”，充分地展示主持人的個(gè)性和主持風(fēng)格。因此，充分理解潛語(yǔ)言藝術(shù)，合理地運(yùn)用潛語(yǔ)言藝術(shù)成為當(dāng)今主持人新的更高的要求。
　　內(nèi)在語(yǔ)。在人類(lèi)運(yùn)用有聲語(yǔ)言進(jìn)行交際的實(shí)踐中，有時(shí)或由于性別、性格、語(yǔ)言習(xí)慣的原因，或限于說(shuō)話(huà)的場(chǎng)合、環(huán)境，以及說(shuō)話(huà)雙方的身份、地位，或出于得體、禮貌和策略的需要，人們說(shuō)話(huà)時(shí)經(jīng)常要委婉些、含蓄些、隱晦些和含糊些，而不能太直截了當(dāng)。這種“話(huà)里有話(huà)”的現(xiàn)象就是我們所說(shuō)的內(nèi)在語(yǔ)。④在電視節(jié)目中，主持人、嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)的觀(guān)眾構(gòu)成了多通道的交流場(chǎng)景，在這樣的交流環(huán)境中，主持人就要做到統(tǒng)籌兼顧，兼容并蓄，要善于利用內(nèi)在語(yǔ)使節(jié)目表達(dá)更豐富，銜接更順暢，與嘉賓、觀(guān)眾的交流也更加和諧，使節(jié)目充滿(mǎn)立體感，更有看頭。中央電視臺(tái)主持人崔永元在《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》欄目中面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾就善用內(nèi)在語(yǔ)巧妙地表達(dá)自己的觀(guān)點(diǎn)，如：“您的回答要是放在20世紀(jì)80年代肯定合適?！薄耙?yàn)槟愕幕卮?，我們?jié)目的收視率肯定升高?！边@些內(nèi)在語(yǔ)的運(yùn)用既增添了幽默元素，又創(chuàng)造了和諧的交流環(huán)境。
　　節(jié)奏語(yǔ)。節(jié)奏的要素主要表現(xiàn)為聲音的高低變化——抑揚(yáng)，聲音的大小變化——輕重，聲音的速度變化——快慢。播音和主持的語(yǔ)言節(jié)奏是這些要素不斷變化重復(fù)而顯現(xiàn)的。⑤在電視節(jié)目的進(jìn)展中，主持人一定要找到舒緩松弛之處，也一定要找到急促緊張之處；一定要有高亢之處，也一定要有低回之處，還要運(yùn)用語(yǔ)言的抑揚(yáng)、輕重、快慢的變化使電視節(jié)目充滿(mǎn)曲折、生動(dòng)的美感，增強(qiáng)對(duì)觀(guān)眾的吸引力。例如：在快節(jié)奏的節(jié)目進(jìn)程中，突然放慢速度，或者是略作停頓，類(lèi)似戲劇中的“啞場(chǎng)”，就會(huì)給觀(guān)眾留出咀嚼回味的余地，或者起到欲揚(yáng)先抑的效果。中央電視臺(tái)主持人倪萍在主持《綜藝大觀(guān)》時(shí)就善于利用節(jié)奏語(yǔ)，通過(guò)調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)奏，來(lái)調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，創(chuàng)造感人的效果。
　　眼神語(yǔ)。我國(guó)古代大教育家孟子說(shuō)：“存乎人者，莫良于眸子，眸子不能掩其惡。胸中正，則眸子瞭焉；胸中不正，則眸子眊焉?！毖凵裰刑N(yùn)藏了巨大的玄機(jī)，它靈活的變化及豐富的內(nèi)涵，微妙地展示了一個(gè)人的內(nèi)心世界。主持人眼神語(yǔ)的運(yùn)用，就是通過(guò)眼瞼的張弛，瞳孔的擴(kuò)縮，眼珠運(yùn)動(dòng)的快慢，視角的俯仰，視線(xiàn)的長(zhǎng)短，注視的虛實(shí)等細(xì)微的動(dòng)作傳達(dá)不同的信息，透露不同的情緒。眼神語(yǔ)在電視節(jié)目中起著重要的作用，它不僅是節(jié)目交流中最直接、最正確、最豐富的訊號(hào)，而且在主持人與嘉賓、觀(guān)眾之間架起了通往彼此心靈的橋梁，展示了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”“心有靈犀一點(diǎn)通”的交流境界。如：美國(guó)著名的節(jié)目主持人戴安娜·羅絲就長(zhǎng)了雙會(huì)說(shuō)話(huà)的眼睛。在主持晚會(huì)時(shí)，她除了靈活自如、熱情大方地串聯(lián)節(jié)目、現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)外，在大部分的時(shí)間里，她更通過(guò)傳神、生動(dòng)的眼神語(yǔ)拉近與觀(guān)眾的距離，傳遞微妙的信息和情感，引起觀(guān)眾共鳴并獲得頻頻掌聲。
　　表情語(yǔ)。羅曼·羅蘭說(shuō)：“面部的表情是多少世紀(jì)培養(yǎng)成功的語(yǔ)言，比嘴里講的更復(fù)雜到千百倍的語(yǔ)言?！辈禄菟固卣f(shuō)：“光人的臉，就能做出大約25萬(wàn)種不同的表情。”⑥不同的表情就能夠反映不同的情感色彩。而主持人的面部表情是體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格，感染觀(guān)眾情緒，增強(qiáng)溝通效果的重要手段。如中央電視臺(tái)《朝聞天下》的主持人趙普始終擁有早晨陽(yáng)光般的表情，溫和而又親切；《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》和《新聞周刊》的主持人白巖松微皺眉頭，表情莊重而又嚴(yán)肅；《大風(fēng)車(chē)》主持人劉純燕純真可愛(ài)的表情，使“金龜子”的形象深入人心。
　　
　　手勢(shì)語(yǔ)。一位人種學(xué)家記錄了澳洲阿蘭達(dá)部落所用的手勢(shì)語(yǔ)共有450個(gè)符號(hào)，這些手勢(shì)符號(hào)不但能表達(dá)具體的事物，而且在一定程度上能表達(dá)抽象的概念。⑦有研究者認(rèn)為，主持人運(yùn)用手勢(shì)語(yǔ)主要有兩種修飾的目的：加強(qiáng)性手勢(shì)和描述性手勢(shì)。前者主要是輔助語(yǔ)言加強(qiáng)情感，后者主要用手勢(shì)呈現(xiàn)所描述物品的形狀和大小。在電視節(jié)目中，主持人要有意識(shí)地恰當(dāng)使用手勢(shì)語(yǔ)，來(lái)增強(qiáng)主持人的氣場(chǎng)，促進(jìn)情感升華。例如：中央電視臺(tái)主持人李詠在《非常6+1》節(jié)目中，就設(shè)計(jì)了伸出右手拇指、無(wú)名指、小拇指的手勢(shì)，形象地?cái)[出了“6+1”的手勢(shì)，又傳達(dá)出“我愛(ài)你”的手語(yǔ)意義，增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛和主持人的現(xiàn)場(chǎng)凝聚力；《魯豫有約》欄目被媒體稱(chēng)為“東方奧普拉”的主持人陳魯豫，在傾聽(tīng)嘉賓講述時(shí)，總是用手輕輕抵住下顎，傳達(dá)出尊重、關(guān)注、認(rèn)真的交流情感，源源不斷地激發(fā)嘉賓暢所欲言。
　　服飾語(yǔ)。服飾是指人們?cè)谌粘Ｉ钆c工作中所穿著的服裝和所佩戴的飾物。在當(dāng)今社會(huì)，服飾早已不僅是遮羞防寒的手段，而且也被視為傳遞著裝者思想、情感的“非語(yǔ)言信息”。⑧被譽(yù)為“第二皮膚”的服飾直接展現(xiàn)了節(jié)目主持人的性格特征、文化修養(yǎng)，也體現(xiàn)出節(jié)目的內(nèi)容和品位。以楊瀾為例，她就很好地運(yùn)用了服飾這一特殊語(yǔ)言。在她編著的《楊瀾訪(fǎng)談錄》中，圖片展示了她面對(duì)不同采訪(fǎng)者時(shí)所穿著的不同風(fēng)格的服裝。在采訪(fǎng)杰克·韋爾奇時(shí)，面對(duì)這個(gè)商界精英，她穿淺色齊膝短裙及同色外套，儼然具有職業(yè)女性的自信風(fēng)度；而在采訪(fǎng)籃球明星姚明時(shí)，她則以暗色休閑長(zhǎng)褲和白色短袖T恤衫出現(xiàn)，給人一種明快輕松的視覺(jué)效果。⑨而湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》中五個(gè)主持人同系列的服飾造型，表現(xiàn)出欄目“一家人”的傳播思想，而每個(gè)主持人每期風(fēng)格迥異、刻意夸張的服飾效果，又會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)新奇和時(shí)尚的氣息，迎合了節(jié)目受眾的審美情趣。
　　空間語(yǔ)。美國(guó)西北大學(xué)人類(lèi)學(xué)教授愛(ài)德華·T·霍爾博士在研究人們的個(gè)人空間問(wèn)題時(shí)，創(chuàng)造了“Proxemics”（空間關(guān)系學(xué)）這個(gè)詞，用來(lái)描述他的理論、他對(duì)領(lǐng)地范圍及我們?nèi)绾问褂盟鼈兯M(jìn)行的觀(guān)察。他將人們的領(lǐng)地需要細(xì)分為大多數(shù)人所遵守的四個(gè)明確的區(qū)域：（1）親密距離；（2）私人距離；（3）社交距離；（4）公共距離。⑩每個(gè)人都生活在一個(gè)無(wú)形的空間中，針對(duì)不同的對(duì)象和不同的場(chǎng)合都會(huì)調(diào)整相應(yīng)的空間距離，空間的大小直接影響著交際雙方態(tài)度的親疏和交際效果的好壞。在電視節(jié)目的交際中，空間距離的遠(yuǎn)近在不同情況下都傳達(dá)著不同的含義，產(chǎn)生不同的潛語(yǔ)言。例如：每年中央電視臺(tái)的《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》上，主持人既合理地保持了搭檔間的空間距離，又時(shí)刻走下舞臺(tái)來(lái)到觀(guān)眾席中間縮短與觀(guān)眾間的距離，產(chǎn)生和諧、融洽、祥和的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。
　　結(jié)語(yǔ)
　　電視節(jié)目主持人離不開(kāi)潛語(yǔ)言藝術(shù)，它既體現(xiàn)了電視節(jié)目主持人內(nèi)在的素質(zhì)和修養(yǎng)，也是電視節(jié)目主持人綜合能力不可或缺的重要組成部分。主持人在運(yùn)用潛語(yǔ)言藝術(shù)時(shí)要避免頻繁的、低俗的、嘩眾取寵的表演成分，要適時(shí)、適地、適量、適度地運(yùn)用。同時(shí)電視節(jié)目主持人還要不斷加強(qiáng)心理學(xué)知識(shí)、美學(xué)知識(shí)、音樂(lè)形體藝術(shù)知識(shí)的學(xué)習(xí)，充分挖掘潛語(yǔ)言的內(nèi)涵，主持出有深度、有力度、有動(dòng)感、有美感的節(jié)目來(lái)。
　　注 釋?zhuān)?br/>　?、偻跸＝埽骸缎揶o學(xué)通論》，南京大學(xué)出版社，1996年版，第214頁(yè)。
　?、趯O汝建：《口語(yǔ)交際理論和技巧》，中國(guó)輕工業(yè)出版社，2008年版，第352頁(yè)。
　?、坳戝a初：《節(jié)目主持藝術(shù)通論》，中國(guó)廣播電視出版社，1998年版，第352頁(yè)。
　?、軓堩灒骸吨袊?guó)播音學(xué)》，中國(guó)傳媒出版社，1994年版，第239頁(yè)。
　?、萋勯l：《播音主持訓(xùn)練280法》，北京廣播學(xué)院出版社，1999年版，第114頁(yè)。
　　⑥克特·W·巴克：《社會(huì)心理學(xué)》，南開(kāi)大學(xué)出版社，1984年版，第317頁(yè)。
　?、哧愒骸渡鐣?huì)語(yǔ)言學(xué)》，學(xué)林出版社，1982年版，第58頁(yè)。
　?、嘟鹫ィ骸督處煻Y儀概論》，北京大學(xué)出版社，2007年版，第32頁(yè)。
　?、狳S幼民、張卓：《主持人形象塑造》，華中科技大學(xué)出版社，2006年版，第217頁(yè)。
　?、庵炖~斯·法斯特：《人體語(yǔ)言》，旅游教育出版社，1989年版，第33頁(yè)。
　?。ㄗ髡邽楹幽蠋煼洞髮W(xué)文學(xué)院2009級(jí)碩士生）
　　編校：趙 亮