南國奉獻(xiàn)的合唱盛宴

　　嚴(yán)大師欣然南下
　　美麗羊城，金秋初臨。２０１０年９月１６日，珠江環(huán)繞的廣州大學(xué)城迎來了一位不尋常的貴賓。下午三時，華南師范大學(xué)音樂廳內(nèi)人氣歡騰，大家以熱切的心情歡迎８７歲的指揮大師嚴(yán)良堃光臨師大音樂學(xué)院。當(dāng)銀發(fā)疏朗、精神矍鑠的嚴(yán)指揮在學(xué)院副院長蘇嚴(yán)惠陪同下出現(xiàn)在劇場時，舞臺上下的掌聲是贊嘆，是由衷的欽佩。這是對生命、對一輩子獻(xiàn)身藝術(shù)精神的禮贊。
　　這場公]前的排練十分低調(diào)，并且在遠(yuǎn)離市區(qū)的小谷圍島（廣州大學(xué)城所在地）進(jìn)行，但仍然有不少韶關(guān)、中山、珠海等外地同行聞訊前來觀摩。望著臺上一色青春笑容洋溢的靚麗后生，全無資深專業(yè)合唱團(tuán)沉著、老練的風(fēng)范，臺下有人好奇：這次和嚴(yán)大師合作的是一支什么樣的合唱隊(duì)呢？
　　人們的擔(dān)心不無道理。盡管，華南師大音樂系（師大音樂學(xué)院前身）合唱團(tuán)有著十分體面的過去，他們曾多次在重要的全國性賽事中過關(guān)奪隘，挫雄奪冠。其中包含了１９９９年全國大學(xué)生合唱藝術(shù)歌曲大賽一等獎、２００１年廣東省大學(xué)生藝術(shù)歌曲大賽大合唱第一名、２００５年全國第一屆大學(xué)生藝術(shù)展]合唱比賽一等獎這樣的殊榮。但是，鐵打的營盤流水的兵，校園里的莘莘學(xué)子是一屆屆成才離去的。就這批歌手而言，他們組團(tuán)于９月６日開學(xué)當(dāng)天，三分之一左右是新團(tuán)員，而且，除個別曲目外，《長恨歌》全曲對全體成員來說也是陌生的。１１天里十次排練，要拿下《長恨歌》和《黃河大合唱》排練質(zhì)量達(dá)到嚴(yán)良堃可以接手的打底工作。我想任何一個專業(yè)合唱團(tuán)指揮和成員都能掂出分量。但是這支青春的合唱隊(duì)伍以空前的、全身投入的熱情闖下了這關(guān)。
　　請聽聽，總排當(dāng)天幾位合唱隊(duì)員的心聲：
　　老團(tuán)員郭曉林在“排練小記”中寫道：指揮家馬革順老先生說過：“好的指揮就是用最少的動作表達(dá)最精確的音樂?！眹?yán)老的指揮充分地詮釋了這句話。他的指揮手勢沒有任何多余的動作，剛?cè)嵯酀?jì)，飽滿激昂。一米六左右的個子，卻給了我們頂天立地的藝術(shù)形象。
　　三年級的葉藝虹說：“深刻地領(lǐng)會到合唱精神，從嚴(yán)老師身上體現(xiàn)了指揮的魅力和大師的睿智。領(lǐng)悟到對音樂本質(zhì)的追求。”
　　而黃志強(qiáng)則認(rèn)為：“雖然我們的能力有所不足，但在大師的帶領(lǐng)下，我們鼓足勁力求把音樂語言表達(dá)得完美。對音樂的深層理解就是我們寶貴的精神財(cái)富。”
　　從這些充滿愛樂之心的語言里，我們可以感受到他們專注的學(xué)習(xí)精神。
　　嚴(yán)良堃并沒有聽到這些話，但是他豐富的手勢顯然也接收了歌聲所表達(dá)的飽滿熱情訊號。除了對《黃河大合唱》嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季趾途?dāng)?shù)募?xì)節(jié)處理。他還用特有的幽默語言來調(diào)動場上氣氛。如排練《黃水謠》時，他脫口而出：“女聲部聲音水靈靈的，歌聲使黃河更美了。”對男聲部發(fā)揮出色的表揚(yáng)語言則是：“都說廣東小伙子很溫柔，現(xiàn)在聽起來也挺厲害的?！比珗鍪嫘牡卮笮Α?yán)老還轉(zhuǎn)達(dá)了詞作者光未然生前對《黃河之水天上來》常在公]時省略的由衷遺憾。這次總排，他對朗誦與伴奏音樂關(guān)系做了透徹講解。此曲的朗誦者孫鍵是華南師大的團(tuán)委干部，他和《黃河怨》的獨(dú)唱者余虹老師都受到嚴(yán)良堃的特別關(guān)注。孫鍵曾入中國傳媒大學(xué)語言專業(yè)進(jìn)修，為了把全曲連接詞朗誦好，他查閱了瞿弦和、鮑國安等前輩朗誦的視頻資料，深入學(xué)習(xí)抗日戰(zhàn)爭時期的有關(guān)歷史資料，深為全詩的韻律和深沉情感所震撼。然而，跟大指揮家的合練，他還是緊張的，雖然稿子都已背下來了，但總覺得不拿些東西手沒處放，]出前一晚走臺時，嚴(yán)老一把拿走他手里的臺本：“還背不下來嗎？沒問題的，來吧！”這下，小伙子的藝術(shù)積累徹底地釋放了。
　　余虹老師也是做足了功課才走上舞臺的，她把《黃河怨》中愛、恨、怨三種情感提升到中國“以悲為美”的美學(xué)高度，并細(xì)致研究作品音響、音量、音色的布局，還借鑒運(yùn)用戲曲音樂中的哭腔技巧，體現(xiàn)了主人公內(nèi)心極度的痛苦與絕望。她著力結(jié)合民族聲樂“以字行腔，以字帶聲”的吐字、咬字規(guī)律，使作品另有一番形意兼?zhèn)涞囊饩?，對楊天君、丁義、王必主、張曉鐘等幾位獨(dú)唱、對唱]員，指揮大師在贊賞、鼓勵中，也以“四兩撥千斤”的精辟提示使]唱者得到更上一層樓的提高。
　　]出獲得很大的成功。合唱團(tuán)超水平的發(fā)揮，充滿青春光彩、感情張力的歌聲，獨(dú)唱]員各具特色的傾情表]，朗誦和各樂章的精彩對接，使全場觀眾進(jìn)入了被藝術(shù)征服的“微醺”狀態(tài)。一位企業(yè)高管人士感嘆：“真沒有想到一個大學(xué)的合唱團(tuán)可以把兩個專業(yè)性很強(qiáng)的作品唱得如此淋漓盡致、完美動人。”他的夫人是常去澳門講課的導(dǎo)師，在澳門時聽過嚴(yán)老指揮《黃河大合唱》，這次她特地買束鮮花，]出結(jié)束后上臺獻(xiàn)了花。在散場途中時，筆者還聽到不少觀眾對嚴(yán)良堃八旬余高齡在舞臺上如此精神奕奕地投入再創(chuàng)造的敬佩感言。
　　而嚴(yán)老本身，一如既往地以“舉重若輕”的泰然心態(tài)對待這一切。甚至，在]出前一晚排練結(jié)束時，他不經(jīng)意地對蘇嚴(yán)惠說：“要不，明天我們換個位置，你來指揮《黃河》吧！”大師這幾句貌似調(diào)侃的話語，包含了他此時輕松的心情，對合作伙伴的放心。應(yīng)該也有幾分“如果我們換個位置，你也能勝任”這樣的嘉勉之意。這樣，我們也不妨把目光向嚴(yán)老稱許的這位后輩指揮作少許聚焦。
　　女指揮南國崛起
　　蘇嚴(yán)惠文雅的外表下流淌著熾熱的追求音樂真諦的心靈巖漿。早在１９９８年的《哈爾濱之夏》全國首屆合唱比賽中，當(dāng)時的中國合唱協(xié)會負(fù)責(zé)人之一，筆者的老同事聶中明對我說“你們廣州團(tuán)的女指揮駕馭作品整體感很好，有發(fā)展前途?！保玻埃埃澳曛猩交鹁姹袊铣?jié)，筆者又應(yīng)聶理事長之邀為盛會撰寫評論：《新世紀(jì)合唱藝術(shù)的曙光》（發(fā)表于《人民音樂》及中央臺《廣播歌選》）。當(dāng)時蘇嚴(yán)惠與田曉寶、陳光輝等新興指揮已經(jīng)引起合唱界領(lǐng)導(dǎo)的普遍注意。已故的原總政合唱團(tuán)指揮胡德風(fēng)當(dāng)屆因指揮海南一個團(tuán)參賽未參與評委工作、與筆者交談他的看法時說過：“有些指揮很有才華，但受作品的制約未能充分發(fā)揮?！彼e了幾個指揮為例，其中也有該屆獲得銀獎的蘇嚴(yán)惠。
　　蘇嚴(yán)惠學(xué)習(xí)指揮的道路漫長而專注。１９８９年她就讀于華南師大音樂系時，首先是跟隨作曲家、華南師大音樂系的創(chuàng)始人雷雨聲學(xué)習(xí)理論作曲。這第一步理論作曲的底子對指揮來說意義深遠(yuǎn)，從某種意義來說這個底打得越豐厚，指揮閱讀、理解、駕馭詮釋作品的能力也就越準(zhǔn)確、自如。以后，客席教授賴廣益又認(rèn)真地為她鋪墊了指揮專業(yè)的基本功。在這期間，年輕的蘇嚴(yán)惠，作為華師高材生，帶著賴指揮細(xì)心輔導(dǎo)的《祖國頌》、《烏蘇里船歌》等幾首曲目，在廣東樂壇初露頭角。１９９２年，小蘇指揮之路踏上第一個重要臺階，我國資深合唱指揮大師、上海音樂學(xué)院馬革順教授來華南師大音樂系舉辦《合唱指揮訓(xùn)練班》，馬先生合唱指揮爐火純青的功力，對西方合唱藝術(shù)的透徹了解，以及排練中國作品時對吐字、發(fā)聲、風(fēng)格把握等獨(dú)特的見解令年輕的小蘇傾倒不已，她的悟性和[界著實(shí)得到質(zhì)的提高。兩年后，合唱指揮藝術(shù)家嚴(yán)良堃來華南師大舉辦全國合唱指揮培訓(xùn)班。小蘇作為年輕教師全程協(xié)助工作，在近距離的接觸中，親身地感受到德高望重的名指揮樸實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)、親切、認(rèn)真的學(xué)術(shù)作風(fēng)，特別是嚴(yán)指揮言傳身教、潤物無聲的精神，更給予她學(xué)術(shù)攀登的力量。１９９４年至１９９６年，命運(yùn)之神又一次眷顧蘇嚴(yán)惠，她以扎實(shí)的基本功、優(yōu)秀的專業(yè)成績考入中央音樂學(xué)院指揮系，成為楊鴻年教授的首位碩士研究生。這是她專業(yè)苦研道路上的第三次飛躍，這期間，她的舞臺實(shí)踐也更上一層樓，指揮中央歌劇芭蕾舞劇院合唱團(tuán)在北京舉行“外國歌劇與中國民歌合唱音樂會”，藝術(shù)視野進(jìn)一步開闊。楊鴻年對指揮藝術(shù)的許多獨(dú)到理解，對作品的獨(dú)特的富于創(chuàng)新的處理、]繹，顯然也深刻地影響了她。上述三位大師對蘇嚴(yán)惠的成長，起了極為重要的關(guān)鍵作用。
　　
　　這以后，小蘇的藝術(shù)道路一帆風(fēng)順。１９９７年，她參與香港回歸交響合唱音樂會的]出，翌年創(chuàng)建廣州合唱團(tuán)并任常任指揮，首次出馬，以《馬其頓幽默曲》（無伴奏合唱）、《龍舟飛歌》等曲目收獲全國首屆合唱比賽銀獎，同年又接任指揮家施明新?lián)螐V東老]員合唱團(tuán)常任指揮，以《伏爾加船夫曲》、《茨岡》、《婁山關(guān)》、《卡門終曲》等曲目屢次在國際、國內(nèi)比賽中獲獎。２００４年與歐洲中心青年交響樂團(tuán)合作在法國舉行巡回]出。以弗雷《安魂曲》交響合唱音樂會和中國作品專場引起歐洲觀眾的轟動和追捧。隨后幾年，蘇嚴(yán)惠與國內(nèi)外著名指揮家（法國）Ｃｌａｕｄｅ Ｂｒｅｎｄｅｌ、嚴(yán)良堃、楊鴻年、余隆、張國勇等成功合作舉行交響合唱音樂會，成果扎實(shí)，反響熱烈。
　?。玻埃埃纺辏√K以訪問學(xué)者的身份赴意國佩魯賈音樂學(xué)院深造。在圭多·達(dá)萊佐合唱基金會大師班追隨羅馬國家劇院合唱指揮Ｒｏｂｅｒｔｏ Ｇａｂｂｉａｎｉ和法國里昂國立音樂學(xué)院指揮教授、合唱指揮家Ｎｉｃｏｌｅ Ｃｏｒｔｉ等大師學(xué)習(xí)，對合唱學(xué)科中藝術(shù)性與科學(xué)性的結(jié)合有了更深入的認(rèn)識，對合唱與交響樂的結(jié)合形式也獲得進(jìn)一步提高。次年底回國后，她重建華南師范大學(xué)合唱團(tuán)，２００９年與中國唱片公司合作，錄制《讓世界贊美你——中國》專輯向新中國成立６０周年獻(xiàn)禮；２０１０年，訓(xùn)練廣州歌劇協(xié)會合唱團(tuán)、廣州天河少兒合唱團(tuán)與世界著名指揮家洛林·馬澤爾合作，參與廣州大劇院首場歌劇《圖蘭朵》的公]。十九春秋，水滴石穿。在這次《合唱盛宴》舉行后一個月內(nèi)，蘇又率領(lǐng)華南師大音樂學(xué)院合唱隊(duì)參加了第十屆中國合唱節(jié)和第二屆星海國際合唱節(jié)，來自世界各地的４９支合唱勁旅，在冼星海的故鄉(xiāng)廣州番禺區(qū)進(jìn)行友好和緊張的角逐。蘇指揮攜《海韻》、《馬刀舞曲》（俄）、《唱出世界的聲音》、《香港》、《天際和聲》（藏傳佛教）、《Ａｖｅ Ｍａｒｉａ》、《Ｐｌｅｌｕｄｉｏ》（意）等風(fēng)格多姿、語言各異（分別用中文、意文、拉丁文]唱）的曲目，以青春光彩、協(xié)調(diào)融合的聲樂質(zhì)量、剪裁得體的結(jié)構(gòu)布局、頗有深度的作品表現(xiàn)一舉奪得混聲組金獎第四名，女聲組金獎第二名。若以性別區(qū)分，僅就女性指揮而言，她成了本屆合唱節(jié)這兩項(xiàng)大賽的雙料冠軍。在人才輩出，施明新、曹鑫龍、白村、賴廣益、徐瑞琪等各具藝術(shù)特點(diǎn)的廣東合唱指揮界，蘇嚴(yán)惠以其虔誠求知、深學(xué)高悟、銳意精進(jìn)的新姿脫穎而出，這是我國合唱事業(yè)走向繁榮發(fā)展的可喜苗頭。
　　在美學(xué)的整體把握上，蘇嚴(yán)惠的指揮風(fēng)格傾向于詩情美。她衷情于大抒情、矛盾對比深刻的清唱劇、大合唱曲。對作品從作曲家的高度進(jìn)行細(xì)致的前期分析，詩情畫意地把握整體，在激情澎湃的高潮樂段到來前，善于把前面的鋪墊、敘述、對比段落、和聲、織體手法，層次遞進(jìn)的感情及色調(diào)張力作細(xì)膩的交代。厚積薄發(fā)、詩意盎然是她的風(fēng)格特征。剛的氣魄和柔的深情在她雙手線條下融合得很和諧。另外，筆者還感到她作為指揮的一個特別可貴的品質(zhì)是：新作品在她曲目單中源源涌現(xiàn)。這保持了她藝術(shù)生活與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合的清新氣息。對原創(chuàng)作品她有一種敏銳的分辨、珍愛并推上舞臺的本能，這是否與她走上指揮道路之初，是從學(xué)作曲入門的有關(guān)？答案應(yīng)該是明朗的。當(dāng)然，就迄今為止的藝術(shù)實(shí)踐而言，蘇嚴(yán)惠還是有缺失的。那就是她還缺乏與國內(nèi)外經(jīng)典合唱團(tuán)合作更豐富作品的經(jīng)歷，她積累的理論還缺少強(qiáng)有力的實(shí)踐支柱。盡管她求實(shí)地把事業(yè)重點(diǎn)放在培養(yǎng)、造就音樂教育人才之中，但富于創(chuàng)造精神的蘇嚴(yán)惠，仍應(yīng)如舉辦這次“合唱盛宴”一樣，努力追求、實(shí)現(xiàn)高端和更具深度的藝術(shù)實(shí)踐。但愿她好運(yùn)。
　　合唱藝術(shù)群眾化偶拾
　　廣袤的群眾合唱活動藉專業(yè)合唱藝術(shù)的帶動而普及、發(fā)展、提高。有一個歷史時期，當(dāng)文化部門因認(rèn)識偏差而將國家合唱團(tuán)前面加上“附屬”兩字時，嚴(yán)良堃同志在力爭無效的情況下發(fā)出了：“附屬”兩字不去掉我不上臺的錚錚鐵言。他爭的是國家的尊嚴(yán)、面子，舍棄的恰恰是個人得失。這在當(dāng)時的體制下，是需要大智大勇的勇氣的。隨后他又與聶中明、秋里、胡德風(fēng)等同志為“中國合唱協(xié)會”的成立多次奔波于文化部、民政部。歷史證明，中國合唱協(xié)會為國家合唱事業(yè)的發(fā)展，作出了巨大貢獻(xiàn)。嗣后成立的中國合唱聯(lián)盟，又豐富、壯大了這一貢獻(xiàn)。
　　在中國合唱協(xié)會成立之初，聶中明副理事長滿懷喜悅地在來信中通報(bào)：“……今后，我們將把合唱藝術(shù)帶到更廣闊的天地，到城鄉(xiāng)去、到工礦去、到廣大的人民群眾中去，不再為一、兩場]出的得失所束縛、所苦惱。”事實(shí)也證明了，合唱走向群眾的主導(dǎo)思想是合唱藝術(shù)的生命力所在。在筆者參與的幾屆中國合唱節(jié)及中國老年合唱節(jié)中，各個分區(qū)劇場的角逐，引起當(dāng)?shù)厝罕姷摹畵淦薄療岢敝翞楦腥?。這次合唱節(jié)，承辦的區(qū)文化部門也安排不少場次上街頭廣場的]出，使番禺的觀眾得到不少實(shí)惠。最后在該區(qū)寶墨園的閉幕式更是美輪美奐，光彩照人。但在競爭氣氛熱烈的劇院現(xiàn)場，卻出現(xiàn)了]唱時場內(nèi)不足一百人觀看的冷落場面。番禺文化部門的解釋是：星海音樂學(xué)院的大音樂廳容納觀眾多，但音響效果不理想，如用擴(kuò)音設(shè)備又影響真實(shí)的歌聲素質(zhì)，因之改在只有五百座位的小廳舉行，又為了不影響評委的判斷、打分，現(xiàn)場不發(fā)任何入場劵，連同場獻(xiàn)技的]員也禁止入內(nèi)，因之出現(xiàn)了首場只有七位評委及少數(shù)工作人員聆聽聲情并茂的合唱節(jié)決賽的不尋常局面。以后在參賽隊(duì)伍紛紛建議下，少量座位才向同場]唱的歌手開放。這大大削弱了有眾多熱情觀眾參與的劇場感情共鳴，缺乏合唱這一群體性藝術(shù)不可忽略的與觀眾互動的強(qiáng)大氣場，這類“沙龍”式的評比其得失是值得商榷的。
　　十分巧合的是，本文前述的“合唱盛宴”放在風(fēng)景宜人、廣州市地標(biāo)之一的星海音樂廳舉行。但開幕前幾天，眾多市內(nèi)外觀眾前來購票，卻被告知音樂廳無票可售。原來是本場票被有關(guān)單位全包了，而他們卻又因經(jīng)驗(yàn)及渠道的關(guān)系，只賣掉了四分之三的票，造成了場內(nèi)遺憾地部分座位空席。這又是一種好心的壟斷，設(shè)置了圈子又為之自縛。廣州市的觀眾是有藝術(shù)欣賞水平的，筆者在一年內(nèi)，聽了摩洛哥王室少年合唱團(tuán)、德國兒童合唱團(tuán)、維也納兒童合唱團(tuán)同類型的三場]出，除了后者常來廣州，前兩團(tuán)尚不為專業(yè)圈外的觀眾所諳熟，但賣票率都在百分之八十以上，場內(nèi)氣氛熱烈，劇場禮儀一應(yīng)俱全。中國合唱節(jié)如此盛大的國家級藝術(shù)活動，應(yīng)該具有讓舉辦城市沐浴在歡樂海洋、雅俗共賞的效果。合唱專業(yè)水平越高，越能高屋建瓴地推動大江東流般的群眾合唱事業(yè)，這是造福萬民、功在千秋的善舉。
　　嚴(yán)良堃同志在很多年前“羊城音樂花會”一次音樂講座中，談到合唱提高與普及的關(guān)系時，風(fēng)趣、形象地指出：“火藥是中國的四大發(fā)明之一，中國人歷來為此而自豪，但要以此衡量中國的科技水平，那還得要看人造衛(wèi)星，而不是過年時城鄉(xiāng)滿街爆響的二踢腳。”
　　誠哉斯言，讓我們期待中國合唱界出現(xiàn)更多作品和指揮的人造衛(wèi)星。
　　
　　李名方 作曲家
　　（責(zé)任編輯 金兆鈞）