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    夫子廟的文化回歸

    2011-12-28 05:56:20劉陽
    市場周刊 2011年10期
    關(guān)鍵詞:夫子廟貢院畫舫

    劉陽

    孔廟門前的招財樹和周圍店鋪此起彼伏的吆喝聲已宣告,這里已經(jīng)不再是書聲朗朗的學(xué)堂或教條森嚴的祠堂,而是名副其實的銷金之地。行走在今天的南京夫子廟,人們看到的是大大小小的酒樓、商店,把街道塞得滿滿當當;一個個導(dǎo)游舉著小旗,帶領(lǐng)著一群群游客從各種現(xiàn)代化的“游樂場”中嬉笑著穿行而過。人們在拍照、購物、游玩……

    那些悠久的故事似乎正隨著遠去的朝代被塵封!然而,這正是夫子廟的“性格”吧!充滿了矛盾的氣質(zhì)。有儒家文化的嚴肅傳統(tǒng)、有槳聲燈影的悠揚婉轉(zhuǎn);有“天下文樞”的豪邁、有秦淮八艷的風韻,更有市井民生的真實喧雜……這些矛盾,奇跡般地交融在夫子廟的悠久歷史中,成就了它“廟市合一”的獨特性格。正是這獨特性格,讓夫子廟在一次次敗落的危險中,總能重新崛起,頑強地延續(xù)著它的活力,成為古都金陵歷史的絕好見證之一。

    今天,漾舟秦淮河,你是否可以拋去城市的浮躁和喧囂,洗盡鉛華,試著體味昔日的槳聲燈影,琴棋書畫之美,談孔夫子,談科舉考試,談六朝古都多年積淀的歷史文化;你是否可以靜下心來,品“秦淮八絕”,漫步熙南里晚清古街,聽上一段多媒體昆曲……

    也許,當是別有一番韻味回蕩其中。

    夫子廟商圈的定位,有著其他商圈沒有的多樣性既有“儒家文化”的嚴肅,又有“槳聲燈影”的悠揚:既有“天下文樞”的豪邁,又有“秦淮八艷”的風韻,既有“科舉八仕”的刻板,又有“市井民生”的喧雜……這些矛盾,奇跡般地交融在夫子廟的悠久歷史中,成就了夫子廟“廟市臺一”的獨特性格——“琴、棋,書、畫,茶,衣、飾,烏、蟲、魚、獸”,儒家文化與儒商相結(jié)合的江南文化典型。

    千秋璀璨文樞地

    南京夫子廟建于北宋景佑年間,紹興九年(1139)立建康府學(xué),元朝至元年間改名集慶路學(xué)。明朝洪武年間又改為國子學(xué),其后再改應(yīng)天府學(xué),清朝則為上元、江寧兩縣縣學(xué)?!翱讖R一朝文氣盛,儒學(xué)百代照秦淮?!备砂倌觊g,夫子廟是我國東南地區(qū)乃至全國古代的文教中心?!扒皬R后學(xué)”的夫子廟一直都以儒家學(xué)說為主要教育內(nèi)容。其學(xué)宮為宋,元、明、清四朝輸送了大量的經(jīng)國人才和文人學(xué)士,對我國古代文化教育和社會發(fā)展作出過重要貢獻。

    夫子廟的學(xué)宮始于東晉,此時尚無科舉制度,官吏選拔多從世家大族中推薦而來。至宋代,因東晉舊學(xué)宮建夫子廟與學(xué)宮。宋代已有科舉制度,并在南京設(shè)立考場,當時只是個應(yīng)試的小院子。淳佑元年(公元1241)為使“大院無卷冗之患,小院無額窄之弊”,上命“淮西州郡附建康試”,規(guī)模才略有所擴大?!皶r淮南諸州郡歲有兵禍,仕子不得以時赴鄉(xiāng)試,且漕司分差試官,路梗不可徑達?!梢娍荚褐M促。所以,明代以前,因為仕子不成規(guī)模,所以并沒有形成“考試”。

    明朝,朱元璋定鼎南京,深感儒家文化和人才的重要性,在建都之始就開始著手科舉一事。洪武三年(公元1370)科舉分鄉(xiāng)試,會試,殿試三階段,都集中于南京一地完成。永樂遷都北京之后,南京為留都,仍負責了鄉(xiāng)試和會試之責。清代科舉沿襲了明朝的試制,南京江南貢院為蘇,皖二省鄉(xiāng)試之地。東起姚家巷,北至奇望街,西隔貢院西街,與夫子廟相鄰,僅考生號社就四萬四百多。因為應(yīng)考人數(shù)眾多,府學(xué)、縣學(xué)又另設(shè)考棚(即預(yù)試場)。下江考棚乃江蘇考場,位鎮(zhèn)淮橋東北,東起信府河,西至中華路。上江考棚乃安徽考場,清朝前期在朝天宮黃埔巷,同治四年十月后,遷往三條營。每每到了大考之年,“應(yīng)試者輒兩萬人,文物蔚然,為二十三行者冠?!?/p>

    應(yīng)試仕子多會等到發(fā)榜后才散去,于是,這一期間,大量考生也帶動了相關(guān)行業(yè)的迅猛發(fā)展,如旅店,會館和滿足衣食住行、文玩器物的行業(yè)等?!皷|牌樓沿秦淮東岸,北抵學(xué)宮貢院,南達下江考棚,大考之年,商賈云集?!毙?,翕硯,宜興竹刻。陶器、金陵刻磁,蘇州糖食,揚州香粉……琳瑯滿目。南北貨物交換場所即在泮宮前(今夫子廟前廣場),此風一直延續(xù)到了清末?!敖粨Q貨品”的繁盛也吸引了民間商販和賣藝雜耍者?!凹螒c年間,有賣戲法者為北省人,設(shè)場于泮宮前”,“貢院前,有賣雀戲者,蓄鳩數(shù)頭,設(shè)高桌,旁列五色紙棋。”日久形成的商業(yè)態(tài)勢愈演愈烈,即使不是大考之年,在淮清橋以西的貢院西街、狀元境等地,仍然商業(yè)興隆。大量外來人口的涌入,也促進了旅店客棧的發(fā)達,僅夫子廟狀元境百米長的巷內(nèi)鼎盛時就有旅店25家之多。

    入清以后,南京經(jīng)濟在一度衰落之后,迅速走向了復(fù)蘇,并達到封建經(jīng)濟的鼎盛階段,微商在南京也數(shù)此時最為活躍?;丈虝^等組織設(shè)施的創(chuàng)建則是其經(jīng)營活躍的明顯標志。徽商在南京所建會館之多,其他任何商幫都不敢望其項背,計有20家之多,而其中又有半數(shù)以上位于南京城的東南部,即明清時期的科考之地。

    徽商歷來有“儒賈”之名,以經(jīng)商為名,行儒化之事,對本鄉(xiāng)仕子考取功名,不遺余力,如僅作為仕子鄉(xiāng)試住宿之所的歙縣試館就耗銀12300余兩。一方面是由于中國傳統(tǒng)的地域觀念,更重要的是仕子一旦金榜題名,得以入仕,家族、鄉(xiāng)黨便是其思恩惠報的首要對象。商業(yè)與科舉達到了前所未有的互補共進的和諧,商人投資會館,同樣,本鄉(xiāng)子弟入仕會把商業(yè)精神帶入會館的創(chuàng)辦發(fā)展過程中。徽商會館選擇在南京城市南部建立,造就了秦淮河?xùn)|段民居建筑多為徽派建筑風景,馬頭墻比比皆是,與西段民居多呈現(xiàn)江南固有的民居特色迥然有異。

    夫子廟一帶的商業(yè)發(fā)展以滿足考生的需要起始,不斷擴大規(guī)模、豐富著種類并壯大。到清代末年就已經(jīng)完全脫離了對科舉仕子的依賴。光緒三十一年,“科舉罷,貢院廢,物盛而衰……別存號舍若干間,以明前代市場之遺跡,余則辟市肆,利群商?!币浴翱际小卑l(fā)展起來的貢院一帶正式成為商業(yè)聚集地。

    民國以后廢科舉,興學(xué)堂,學(xué)宮逐漸衰落。祠。署分別改為學(xué)校、教育局、圖書館等,學(xué)宮甬道成為攤販市場,東。西市場的名稱一直延續(xù)到了今天。夫子廟前廣場擔當了清末以后南京眾多民俗活動的場所。而最著名的當數(shù)端午賽龍船和燈市了。從儒學(xué)的式微到孔廟重振

    到了近代,隨著上世紀初科舉制度的消亡,夫子廟的儒學(xué)地位逐漸式微。

    在“五四”運動“打倒孔家店”的口號下,夫子廟的正統(tǒng)文化一落干丈,文廟學(xué)宮成了市井商肆和游樂場所。特別是1937年12月13日,奉行“燒,殺,搶”政策的侵華日軍一把火燒掉夫子廟,巍峨的夫子廟化為一片廢墟瓦礫。

    1949年4月,夫子廟重新回到人民的懷抱。京繁榮傳統(tǒng)文化的主要區(qū)域?!拔母铩笔?,文化凋零,市場蕭條,夫子廟淪為開展“革命大批判”的舞臺。1984年國家和省、市,區(qū)政府把復(fù)建夫子廟作為重點建設(shè)工程,先后建成聚星亭、大成門,兩廡,丹墀、大成殿、學(xué)宮(東南第一學(xué)),鐘亭,鼓亭,明德堂、尊經(jīng)閣、敬一亭、青云樓,思樂亭,天下文樞牌坊和靈星門牌坊,恢復(fù)和復(fù)建了天璽紀功牌,孔子問禮牌,封圣夫人牌,封四氏牌,集慶孔子廟,洪武學(xué)宮碑和順治學(xué)宮碑。

    時至今天,夫子廟已成為人們祭祀至圣先師和展示儒學(xué)文化的場所,也是無數(shù)海內(nèi)外游客探尋中華文化的旅游勝地。百載滄桑,今朝更輝煌

    從槳聲的低吟到畫舫競彩

    “槳聲輕詠六朝風雅,燈影醉彈十里秦淮?!鼻鼗春邮悄暇┕爬衔拿鞯膿u籃。幾多帝王將相,文人騷客、富商巨賈和紅粉佳人的風流和風雅,蘊藉著六朝煙水之氣從漂泊的畫舫里向河面飄散開去,暈染成一幅淡淡的人文剪影。秦淮畫舫始于東晉的“上巳節(jié)”,此后逐步從青溪,秦淮河邊的優(yōu)游活動,演變?yōu)榉褐矍鼗吹囊环N文化休閑形式,明朝之初就有“秦淮燈船甲天下”的壯觀景象。秦淮河上有龍舟、賣唱船,藤篷船,樓船、伙食船、小邊港、小賣船,七板子等各類船只,其中畫舫則是游覽秦淮河文化的載體。

    自從貢院???,舉子云集之景一去不復(fù)返后,畫舫數(shù)量銳減,游人稀少,秦淮河上游畫舫生意頓時清淡下來。1923年8月,兩位年輕作家朱自清,俞平伯同游秦淮河,寫下我國現(xiàn)代散文史上的雙璧——《槳聲燈影里的秦淮河》,字里行間流淌著那個時代的秦淮風韻。1927年民國政府建都南京,秦淮河又成為政界官員,文化人士和商人,市民等各色人等游樂之處。透過畫舫可以窺見籠罩在燈紅酒綠里的畸形繁華,大有“商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花”的歷史意味。30年代的民國首都,流傳著一首名叫《秦淮河畔》的歌曲,開頭就有“今宵有酒今宵醉,醉就醉在秦淮河畔”的句子,人們從槳聲和歌聲里,仿佛還能咀嚼出別樣的浮華味道。民國時期的游船大多比較簡陋,周圍木板,頂搭蘆篷,全無明清之際畫舫的華麗裝飾,更無傳統(tǒng)文化的精致點綴,實在與六朝煙水之氣大相徑庭。

    1949年直至改革開放,游覽秦淮活動被當做剝削階級的生活方式長期禁止。

    1988年,現(xiàn)代畫舫開始漂蕩在秦淮河上,沉寂了40年的秦淮河又呈現(xiàn)畫舫凌波的景觀。2005年秦淮畫舫開拓水上游覽線,游船從夫子廟泮池可以游到東水關(guān),也可游到秀色可餐的白鷺洲和雄偉的中華門甕城之下。畫舫有大、中、小不同規(guī)格,也有豪華與一般之別。豪華畫舫艙內(nèi)裝有空調(diào),冬暖夏涼,配以茗茶食品,還兼古箏琵琶。夜晚時分,明月朗照,燈火闌珊乘興游覽,別有情境。一艘艘畫舫籠罩在歷史的睡夢里,游蕩在槳聲燈影的河面上,游人的思緒從現(xiàn)實劃進歷史,再從歷史劃到眼前流光溢彩的夫子廟,真乃天上人間。恍若仙境。秦淮河在我國所有城市河流中堪稱第一歷史文化名河。今天的秦淮河,已變作一條美麗的河、浪漫的河、人文的河和繁華的河。乘畫舫,觀美景,聽絲竹,賞歌舞,被中外游客稱為人生休閑體驗的一大快事,正如《秦淮畫舫錄》上寫的一樣:“兩岸珠簾印水,畫棟飛云,衣香水香,鼓棹而歌者,罔不目迷心醉。”從聲妓的凄慘到歌舞夢境

    南京歷史上最初留下多彩記憶的,肇始于六朝。夫子廟旁的烏衣巷、桃葉渡生發(fā)出許多風流韻事。陳后主的《玉樹后庭花》被秦淮歌女所傳唱。李后主寵姬富娘曾是秦淮河邊的舞后。明太祖設(shè)立富樂院、十六樓和舊院花街,推動了秦淮河上歌舞娛樂的繁榮和青樓妓院的發(fā)展,紅粉佳人成了夫子廟的特色風景。在歷史長河中,能讓人記住她們芳名的佳麗少之又少。她們憑借自己的美色、才藝、氣節(jié)和俠情而青史留名。如明清時期秦淮群姬中的“前四美人”,“后四美人”、“金陵十二釵”、“金陵百媚”、“秦淮八艷”等,都是那一段歷史中盛開的芳菲奇異的花朵。

    民國時期,夫子廟大石壩街艷幟高樹,釣魚巷一帶暗娼眾多,秦淮畫舫上歌伎招搖,六朝金粉之地紙醉金迷,聲色犬馬,人欲橫流。時有陸艷秋,曹俊佩、陳怡紅,王熙春“秦淮四小名妓”紅極一時,但是更多的妓女淪八娼門,如八火坑,成為老鴇的搖錢樹。一旦年老色衰,或身染病疾,即被一腳踢出門外,多少風塵血淚,罄竹難書。

    1949年新中國成立以后,區(qū)政府迅速開展禁娼運動,秦淮河邊的妓女從此獲得新生。區(qū)政府將所有妓女登記造冊,控訴舊社會對婦女的迫害,通過生產(chǎn)自救,使她們成為街道和區(qū)屬企業(yè)的勞動者,其中有些人還成為生產(chǎn)骨干,建立了幸福家庭。當時城南老百姓有句話,舊社會把人變成“鬼”,新社會把“鬼”變成人!

    一條秦淮河,新舊兩重天。1949年以前,秦淮河畔絲竹盈耳,歌聲婉轉(zhuǎn),窮人賣笑,富人歡樂。1949年以后,夫子廟成為廣大民眾游樂的地方,那些說書的、唱戲的,講相聲的演南京白局的,盡情地表達了民眾對幸福生活的贊美之情。上世紀八九十年代以來的夫子廟,文化活動精彩紛呈,“秦淮之夏社區(qū)藝術(shù)節(jié)”的舞臺也搬到了夫子廟,廣大游客和市民熱情參與夫子廟和秦淮河兩岸載歌載舞,歡聲笑語。

    進入新的世紀,夫子廟在更高的層次上成為展現(xiàn)南京歷史文化的窗口和民眾娛樂的樂園。2000年舉辦“千古秦淮詩詞音樂朗誦會”,2003年舉辦“秦淮大型歷史名篇音樂朗誦會”,2004年舉辦“全國歌手唱秦淮”活動,2007年舉辦“央視CCTV傾國傾城”等文藝盛典全國著名作家、藝術(shù)家余光中、孫道臨、李谷一,喬榛,丁建華、劉蘭芳等一大批知名人士歡聚在夫子廟,為當代秦淮增添了新的光彩和榮耀。2007年至今每晚舉辦的“夜泊秦淮”白鷺洲大型水上實景演出,更是反映了金陵繁盛之地的特色風情和現(xiàn)代華彩。

    從“溫飽”到美食天地

    秦淮飲食烹調(diào)之盛源遠流長。孫吳定都建業(yè)(南京)以后,貴族富豪“珠服玉饌”,講究飲食。唐宋時期,飲食業(yè)發(fā)展方興未艾,大詩人李白就有風吹柳花滿店香之句。南唐宮廷畫師顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,是上層貴族家宴的寫照。明朝之初,南京是全國政治、經(jīng)濟,文化中心,朝廷大興土木,建造酒樓,小吃繁多,船宴盛行。及至清朝,由于貢院科舉的發(fā)達士子文人云集,帶動了夫子廟飲食業(yè)的繼續(xù)發(fā)展,以夫子廟為中心的秦淮河兩岸一片繁榮。

    民國時期,一方面下層民眾困苦不堪,另一方面,南京作為首都,各級官員和社會名流紛紛光顧,客觀上促進了夫子廟消費行業(yè)的發(fā)展。特別是夫子廟的小吃店、大酒樓各具特色。1927年民國政府定都南京以后,夫子廟薈萃了各幫菜系和中外特色的飯店酒家如老萬全、大集成、太平洋,小巴黎,快活林,大上海、大三元,好萊塢、老正興、韓益興、大富貴、杏花村等數(shù)十個??梢姡敃r夫子廟飲食業(yè)的興旺景象及其在全國的影響。

    上世紀80年代以來,隨著夫子廟及秦淮風光帶的全面復(fù)建,夫子廟飲食業(yè)邁進繁榮發(fā)展的新時期。八絕小吃聞名遐邇。該地區(qū)的魁光閣、永和園、奇芳閣、六鳳居,蔣有記,瞻園面館和蓮湖糕團店七個飲食店家+在長期發(fā)展中形成了具有特色的小吃品種。在此基礎(chǔ)上,秦淮小吃與時俱進,經(jīng)過挖掘,整理和提升,萃集眾家之長,經(jīng)過專家品評,精心概括并推出八種套點16道小吃,命名為“秦淮八絕小吃”。八絕小吃深受海內(nèi)外游客的歡迎,成為夫子廟地區(qū)特有的風味小吃。清真小吃素香味永,是夫子廟小吃中的一大品類,奇芳閣在此類店家中獨占螯頭。該店為百年老店,在傳統(tǒng)素食的基礎(chǔ)上推陳出新,創(chuàng)制了“清真八絕小吃”,是目前夫子廟地區(qū)唯一規(guī)模最大的、始終保持旺盛生命力的老字號餐飲店家。各類餐飲興旺發(fā)展。近30年來,狀元樓、晚晴樓、貴賓樓,永和園、秦淮人家、金陵春、白鷺賓館、孔府飯店、玉荷塘等眾多餐飲店家全面發(fā)展,

    美味紛呈。白鷺洲水街美食飄香。古城墻下的水街兩岸,高檔酒家鱗次櫛比,一座座門庭獨立的酒店古風古韻,宛如蓬萊仙境。人文的底蘊,自然的湖景,如詩如畫,讓食客和游人陶醉其問。著名的有頤景會所、閱古秦淮、白鷺舟、金庭園、養(yǎng)生堂,富臨會所等風味獨具的店家。

    在夫子廟,“吃”成了一種文化。如今,人們光顧夫子廟不是為了求得溫飽,而更是追求食特色,食精神,以食為美,以食為雅。在夫子廟吃的是環(huán)境,吃的是過程,吃的是氛圍。秦淮風味飲食無論大吃小吃,早吃晚吃、雅吃俗吃,都與歷史文化有著或多或少的聯(lián)系,是一種滲透著美學(xué)意蘊,品嘗風雅的賞心樂事。

    從文化的徘徊到人文復(fù)興

    天下文樞,名震古今。夫子廟地區(qū)自古就是金陵文化的淵藪、華夏文化的重鎮(zhèn)。東晉時期,烏衣巷王,謝兩大華麗家族開創(chuàng)了六朝文化光輝燦爛的先河。從烏衣巷走出來的王羲之、王獻之的“二王”書法,在中國書法史上享有崇高的地位,謝靈運作為中國山水詩的鼻祖有著重要的歷史影響,具有一代畫祖之譽的顧愷之在中國美術(shù)史上彪炳千秋。“詩家天子”王昌齡在此宴請李白,岑參等詩壇巨擘而成為美談,書家顏真卿在此興建放生池而名揚海內(nèi),劉禹錫,杜牧在此寫下《烏衣巷》、《泊秦淮》而成為絕響。自文廟學(xué)宮和貢院建立以后,夫子廟更是無數(shù)文人大家淺斟低吟和擊節(jié)詠嘆的風雅之地,被譽為“衣冠文物,盛于江南,文采風流,甲于海內(nèi)。”

    上世紀初,由于貢院關(guān)閉,孔夫子儒學(xué)斯文掃地。當年考場的大部分已被用作商業(yè)市肆,濃厚的商業(yè)氣息沖淡了傳統(tǒng)文化色彩,夫子廟地區(qū)形成了餐飲、品茗,曲藝、電影、照相、書市、花烏、古玩和游船多業(yè)并舉的文化商貿(mào)業(yè)態(tài)。曲藝戲曲市場集中在大成殿學(xué)宮和散落于夫子廟各處的戲茶廳,圖書銷售市場集中在狀元境,建康路口,古玩奇珍市場集中在奇望街,電影劇場集中在貢院街、姚家巷,紅木古器市場集中在瞻園路、教敷營,茶肆餐飲市場集中在秦淮河兩岸,照相館集中在貢院街、貢院西街,鴉片煙館集中在東牌樓、石壩街,青樓妓院則集中在大,小石壩街……夫子廟成了三百六十行與三教九流匯集場所,成了社會上層人物和有錢人吃喝玩樂的天堂。

    賞心樂事誰家院,舊曲新聲唱秦淮。1949年以后至今的60多年夫子廟經(jīng)歷了解放初期17年的恢復(fù)發(fā)展階段、10年“文革”的文化沙漠階段和改革開放以來的全面繁榮階段。1960年規(guī)劃建成的夫子廟人民游樂場,以說書、唱戲,魔術(shù),拉洋片等為主的文化活動全面恢復(fù)?!拔母铩笔陚鹘y(tǒng)文化被當作“封、資、修”的遺毒遭到取締。1978年十一屆三中全會以后,以夫子廟燈會為主要內(nèi)容的民間民俗文化首先得到恢復(fù),秦淮歷史迎來了一個以夫子廟為中心的文化復(fù)興的新時代。此后逐步復(fù)建,興建和擴建了夫子廟陳列館、江南貢院歷史陳列館、吳敬梓故居陳列館,李香君故居陳列館瞻園太平天國歷史博物館、夫子廟民間藝術(shù)大觀園等一系列文博展館,興辦了古玩字畫市場、花鳥魚蟲市場、旅游工藝品市場、歌舞娛樂市場等一系列特色文化市場,建成了王羲之、李白、吳敬梓、朱自清等一系列歷史名人青銅雕塑,舉辦了南京夫子廟燈會、夫子廟文化廟會、夫子廟金秋美食節(jié)等一系列節(jié)慶活動,自2000年以來先后舉辦了第六屆世界華商大會、第七屆中國藝術(shù)節(jié)、世界歷史文化名城博覽會,江蘇和南京首屆民間藝術(shù)節(jié)等一系列重大活動的文藝表演,秦淮燈彩、南京云錦、南京白局、金陵琴派等一系列傳統(tǒng)文化項目列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    當然,前十年,夫子廟也曾經(jīng)著浮躁的考驗,一場突如其來的“爆裂式”的經(jīng)濟發(fā)展帶來的時代的考驗。

    孔廟門前的招財樹和周圍店鋪此起彼伏的吆喝聲已宣告,這里已經(jīng)不再是書聲朗朗的學(xué)堂或教條森嚴的祠堂,而是名副其實的銷金之地。行走在今天的南京夫子廟,人們看到的是大大小小的酒樓、商店,把街道塞得滿滿當當,一個個導(dǎo)游舉著小旗,帶領(lǐng)著一群群游客從各種現(xiàn)代化的“游樂場”中嬉笑著穿行而過。人們在拍照、購物、游玩…

    盡管在“討價還價”的喧囂中,夫子廟成為了南京的“第三商圈”,可它失落的卻是無可復(fù)制的傳統(tǒng)文脈和古韻“當文氣”和“商氣”發(fā)生碰撞,我們不禁要問,人們究竟需要一個什么樣的夫子廟?

    夫子廟,文化之魂正在召回——走進夫子廟景區(qū)的心臟大成殿游客便被墻壁四周流光溢彩的彩石壁畫孔子圣跡圖”所吸引。這是夫子廟的鎮(zhèn)廟之寶之一,共38幅,由浙江樂清300多工匠花3年時間制作而成,英國爵士喬衛(wèi)特進駐明德堂后的尊經(jīng)閣,辦起了孔子學(xué)府,這里成為外國游客和南京老外的“中國沙龍”,夫子廟,文化之魂正在召回——南京的小學(xué)新生在大成殿行“開筆禮”,學(xué)子喜歡到江南貢院“跳龍門”,“拜魁星”,民間票友愛在這里玩漢服展示……

    時至今日,夫子廟大規(guī)模的擴容改造計劃仍在繼續(xù)這場“文化回歸之旅”,且行且珍惜!

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