國(guó)民黨制造的新聞漫畫風(fēng)波

■吳繼金 賈向紅

國(guó)民黨制造的新聞漫畫風(fēng)波

■吳繼金 賈向紅

1927年蔣介石發(fā)動(dòng)四一二反革命政變后，國(guó)民黨反動(dòng)派采取了文化專制主義的強(qiáng)制手段和恐怖政策，對(duì)革命文化的進(jìn)攻非常猖獗。從1929年到1935年，被查禁的社會(huì)科學(xué)和文藝方面的圖書(shū)雜志多達(dá)1000余種。為了剝奪人民的言論、出版自由，國(guó)民黨反動(dòng)派從1931年到1934年先后頒布了《出版法》《出版法施行細(xì)則》《宣傳品審查標(biāo)準(zhǔn)》和《圖書(shū)審查辦法》等反動(dòng)法令，并派遣特務(wù)暴徒襲擊進(jìn)步文化機(jī)關(guān)。

1934年3月，國(guó)民黨召開(kāi)了一次規(guī)?？涨暗娜珖?guó)宣傳會(huì)議，這標(biāo)志著國(guó)民黨政府將“文化剿匪”作為其基本國(guó)策。其實(shí)，早在該年1月1日出版的《汗血周刊》和1月15日出版的《汗血月刊》上，均有“文化剿匪專號(hào)”。在這些專號(hào)上，他們把左翼文化視為洪水猛獸，稱左翼作家為“赤匪別動(dòng)隊(duì)”，甚至還說(shuō)“剿匪注意文化，是正本清源的方法”這樣的話，認(rèn)為文化“圍剿”比軍事“圍剿”更重要、更迫切。在文化專制主義和“文化剿匪”政策盛行的背景下，國(guó)民黨反動(dòng)派在全國(guó)各地制造了大量的“文字獄”。

由于新聞漫畫對(duì)國(guó)民黨的反動(dòng)統(tǒng)治進(jìn)行了揭露和針砭，再加上其本身具有的戰(zhàn)斗性、評(píng)議性、時(shí)事性和趣味性，新聞漫畫在社會(huì)上廣受歡迎，并產(chǎn)生了重要的影響。國(guó)民黨當(dāng)局對(duì)這些新聞漫畫進(jìn)行了壓制，對(duì)刊發(fā)新聞漫畫的報(bào)刊進(jìn)行罰款或查封，對(duì)新聞漫畫作者及相關(guān)人員進(jìn)行迫害，從而不斷引起新聞漫畫風(fēng)波。

《時(shí)代漫畫》被迫?？?/h2>

20世紀(jì)30年代中期是我國(guó)漫畫期刊出版的一個(gè)高潮，全國(guó)各地出版的漫畫期刊如雨后春筍般地誕生，其中出版時(shí)間最長(zhǎng)、影響最大的是上海出版的 《時(shí)代漫畫》。《時(shí)代漫畫》于1934年1月20日創(chuàng)刊，魯少飛主編，張光宇為發(fā)行人。第一期封面由著名漫畫家張光宇設(shè)計(jì)，畫面是文房四寶組成的一位“騎士”，向讀者表明了該刊的出版方針。該期編后記中寫著：“這一期封面的圖案，以后用作我們的標(biāo)識(shí)，表明‘威武不能屈’的意思?！?/p>

《時(shí)代漫畫》內(nèi)容豐富，欄目眾多，匯集了當(dāng)時(shí)全國(guó)知名畫家的漫畫作品，經(jīng)常為之撰稿者有魯少飛、張光宇、華君武、廖冰兄、張文元、丁聰、陶謀基、張樂(lè)平、葉淺予、張仃、特偉、余所亞、黃茅、胡考、汪子美、黃苗子、米谷、王樂(lè)天、王敦慶、黃堯、曹涵美、陳靜生、黃文農(nóng)、竇宗洛、陸志庠、宣文杰等。中國(guó)現(xiàn)代漫畫史上唯一的知名女漫畫家梁白波，也是該刊的特約撰畫者?！稌r(shí)代漫畫》在中國(guó)漫畫史上的重要貢獻(xiàn)，是團(tuán)結(jié)和培養(yǎng)了一大批漫畫作者。后來(lái)的許多著名漫畫家如華君武、廖冰兄、丁聰、張樂(lè)平、米谷等人，都曾因受到該刊的扶植和培養(yǎng)而走上漫畫創(chuàng)作的道路。

《時(shí)代漫畫》上除了發(fā)表一些反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的漫畫之外，還發(fā)表了一些對(duì)反動(dòng)當(dāng)局的統(tǒng)治不滿和反映人民抗日呼聲的新聞漫畫。例如，竇宗淦的《如臨大敵》，畫面上近景為守護(hù)北平城的武裝軍警手執(zhí)帶刺刀的長(zhǎng)槍，刺刀上染紅了鮮血，遠(yuǎn)處高舉“××大學(xué)”橫標(biāo)的游行示威學(xué)生隊(duì)伍正與反動(dòng)軍警打成一團(tuán)，軍警舉起帶血的刺刀向?qū)W生們刺殺，有的學(xué)生血流滿面，幾具學(xué)生的尸體也橫躺在血泊之中。這幅新聞漫畫在描寫“一二·九”運(yùn)動(dòng)斗爭(zhēng)場(chǎng)面的同時(shí)，也在一定程度上揭露了國(guó)民黨反動(dòng)政府不去對(duì)付真正的“大敵”日本帝國(guó)主義，反而把要求“停止內(nèi)戰(zhàn)，一致抗日”的愛(ài)國(guó)學(xué)生當(dāng)成“大敵”進(jìn)行屠殺的反動(dòng)本質(zhì)。再如，魯少飛創(chuàng)作的《晏子乎？》新聞漫畫，畫中的中國(guó)官員為當(dāng)時(shí)的外交部長(zhǎng)許世英，其人矮小，綽號(hào)“矮子”。畫家以此為喻，說(shuō)他在日本人面前低人一等，是諷刺當(dāng)時(shí)中國(guó)政府對(duì)日本外交的軟弱，批評(píng)國(guó)民黨政府“攘外必先安內(nèi)”的外交妥協(xié)政策。又如，王敦慶的新聞漫畫《無(wú)冕之王塞拉西來(lái)華訪友》，這原本是一張蔣介石與著名抗日將領(lǐng)馮玉祥在廬山的合影照片，作者將蔣介石之頭剪下，換成了阿比西尼亞（即埃塞俄比亞）國(guó)王塞拉西之頭。塞拉西其實(shí)并沒(méi)有來(lái)過(guò)中國(guó)“訪友”，但由于他是一個(gè)反抗意大利侵略的愛(ài)國(guó)皇帝，在作者看來(lái)只有他才有資格與中國(guó)的抗日將領(lǐng)馮玉祥在一起合影，于是就搞了這個(gè)“換頭術(shù)”。這既是對(duì)塞拉西和馮玉祥愛(ài)國(guó)精神的一種肯定和頌揚(yáng)，同時(shí)也是對(duì)當(dāng)時(shí)消極抗日的蔣介石的一種否定和斥責(zé)。

由于《時(shí)代漫畫》大量宣傳愛(ài)國(guó)思想和揭露反動(dòng)統(tǒng)治的黑暗，因而最終逃脫不了被查禁的厄運(yùn)?！蛾套雍酰俊沸侣劼嬌踔烈欢纫鹆送饨患m紛，日本使館向國(guó)民黨當(dāng)局提出抗議。最后，國(guó)民黨當(dāng)局認(rèn)為《時(shí)代漫畫》犯了“污蔑政府”“妨礙邦交”和“污蔑領(lǐng)袖”之罪，加以罰款，致使《時(shí)代漫畫》從1936年3月至5月被迫停止出版。

《漫畫生活》被“開(kāi)天窗”

《漫畫生活》是1934年9月在上海創(chuàng)刊的一份漫畫月刊，由上海美術(shù)生活雜志社刊行，編輯者為黃士英、黃鼎、吳朗西、鐘山隱，主要作者有張諤、蔡若虹、特偉、黃士英、黃鼎、萬(wàn)籟鳴、許炎等人。

《漫畫生活》同情生活在水深火熱之中的民眾，并號(hào)召人們起來(lái)“消滅”“這些不調(diào)和的現(xiàn)象”。第一期上的《開(kāi)場(chǎng)白》（代發(fā)刊詞）說(shuō)：“世界是一個(gè)大舞臺(tái)。人人是扮演悲喜劇的腳（角）色，人人又是悲喜劇的觀眾。舞臺(tái)上的節(jié)目雖然天天在變更，但總走不出悲喜劇的范圍。我們且翻開(kāi)今天的節(jié)目來(lái)看看：戰(zhàn)亂、失業(yè)、災(zāi)荒、饑餓的大悲劇占據(jù)了這動(dòng)亂時(shí)代的大舞臺(tái)。生長(zhǎng)在這個(gè)時(shí)代的大眾的生活實(shí)在是太悲慘了。然而在舞臺(tái)的另一角卻有少數(shù)在這火山口上跳舞享樂(lè)的人們。這樣展開(kāi)在我們眼前的世界是充滿著何等的矛盾。不過(guò)我們相信這不調(diào)和的現(xiàn)象是應(yīng)該消滅的，遲早是會(huì)消滅的?！?/p>

《漫畫生活》發(fā)表了大量暴露當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗統(tǒng)治和揭露德、意、日帝國(guó)主義侵略陰謀的新聞漫畫。張諤的《和平的幌子》，畫面上一群法西斯分子在和平幌子的掩護(hù)下，手執(zhí)武器，惡狠狠地向和平的人民沖去，揭露了帝國(guó)主義瓜分中國(guó)的陰謀。張諤的另一幅作品《讀書(shū)死》，畫面以炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)為背景，日本強(qiáng)盜正舉起大刀向一棵枯樹(shù)砍去，而躲在枯樹(shù)中“死讀書(shū)”的人，不關(guān)心外面的事，其后果可想而知了。這幅漫畫不僅揭露了日本侵略者的罪行，也批評(píng)了埋頭讀書(shū)不聞窗外事的錯(cuò)誤態(tài)度。蔡若虹的《皮啖泥啖》反映了當(dāng)時(shí)災(zāi)民的現(xiàn)狀，以上下兩幅對(duì)比的畫面揭露了當(dāng)時(shí)貧富懸殊的社會(huì)現(xiàn)象：上幅畫大災(zāi)之年災(zāi)民吃樹(shù)皮、泥土，男女老少一個(gè)個(gè)餓得奄奄一息，苦苦掙扎在死亡線上；下幅畫“有閑階級(jí)”的肥胖富人在草地上野餐，吃的是各種美味食品和水果，過(guò)著悠閑的生活。此外，還有黃士英的 《生活的呼號(hào)》《五三濟(jì)南慘案》，黃鼎的《帝國(guó)主義在中國(guó)》《拿起槍來(lái)吧，弱小的民族》，萬(wàn)籟鳴的《流亡》《墨索里尼之準(zhǔn)備》，許炎的《挖心慘劇》《洋米輪的進(jìn)展》，黃嘉音的 《一幕喧賓奪主的把戲》《四面楚歌的希特勒》，等等。

《漫畫生活》是20世紀(jì)30年代具有代表性的進(jìn)步漫畫刊物，受到左聯(lián)作家魯迅等人的支持和關(guān)懷，同時(shí)也遭到國(guó)民黨反動(dòng)派的檢查和壓迫，其畫稿和文稿常常被刪改或抽去，例如第二期就有3幅漫畫的版面位置作“開(kāi)天窗”處理。魯迅的文章也遭到了“開(kāi)天窗”的待遇。據(jù)《魯迅日記》載：1934年12月21日“作隨筆一篇，二千余字，寄《漫畫生活》”。這便是后來(lái)收入《且介亭雜文》中的《阿金》一文。魯迅在《且介亭雜文·附記》中談及此文被國(guó)民黨當(dāng)局“抽去”，“不準(zhǔn)登載”的情況：“《阿金》是寫給《漫畫生活》的；然而不但不準(zhǔn)登載，聽(tīng)說(shuō)還送到南京中央宣傳會(huì)里去了?！髞?lái)索回原稿，先看見(jiàn)第一頁(yè)上有兩顆紫色印，一大一小，文曰‘抽去’，大約小的是上海印，大的是首都印，然則必須‘抽去’，已無(wú)疑義了?！濒斞冈鴮ⅰ睹⒎N》和《漫畫生活》寄日本朋友增田涉，并在信中推薦介紹說(shuō)：“《芒種》是反對(duì)林語(yǔ)堂的刊物，《漫畫生活》則是大受壓迫的雜志。上海除了色情漫畫之外，還有這種東西，作為樣本呈閱?！?/p>

《漫畫生活》到1935年第十三期時(shí)被迫?？?。

《漫畫和生活》被查禁

《漫畫和生活》于1935年11月創(chuàng)刊，張諤主編，黃士英為發(fā)行人。其前身是《漫畫生活》，其出版宗旨“繼續(xù)過(guò)去《漫畫生活》的精神”，并努力以漫畫來(lái)反映社會(huì)生活。第一期刊登了魯迅的語(yǔ)錄：“漫畫的第一件緊要事是誠(chéng)實(shí)，要確切的顯示了事件或人物的姿態(tài)，也就是精神?！边@段話作為該刊的獻(xiàn)辭，也體現(xiàn)了該刊的指導(dǎo)思想。

《漫畫和生活》的主要作者張諤、蔡若虹均為左翼美術(shù)家聯(lián)盟的成員，其政治傾向可想而知。該刊發(fā)表了大量的揭露帝國(guó)主義侵略罪行，以及反映人民反抗斗爭(zhēng)和勞動(dòng)人民苦難生活的新聞漫畫。其中，因刊登張諤的《孿生兄弟》新聞漫畫而惹出了政治風(fēng)波。

張諤的國(guó)際新聞漫畫《孿生兄弟》刊于《漫畫和生活》第四期上。畫上的“孿生兄弟”是指手舉“卍”旗的德國(guó)法西斯頭子希特勒和手舉日本太陽(yáng)旗的日本帝國(guó)主義。歐洲和亞洲的這兩個(gè)法西斯侵略者締結(jié)了“軍事同盟”，畫上兩桿旗子間拉起的地圖表明，該“同盟”的罪惡陰謀正是為了進(jìn)攻社會(huì)主義蘇聯(lián)。這幅漫畫同張諤的其他國(guó)際政治漫畫一樣，及時(shí)反映“帝國(guó)主義間一切的動(dòng)態(tài)”，其目的是把“帝國(guó)主義者群的陰謀暴露出來(lái)”。

值得注意的是，正是刊登《孿生兄弟》的這期《漫畫和生活》刊物遭到了國(guó)民黨中宣部的查禁。據(jù)國(guó)民黨中宣部編發(fā)的密件《二十五年度一月至三月份查禁刊物一覽表》所載，反動(dòng)當(dāng)局給《漫畫和生活》羅列的罪名有三條：“一、鼓吹階級(jí)斗爭(zhēng)意識(shí)；二、反對(duì)現(xiàn)政府；三、鼓吹蘇聯(lián)革命成功。”其實(shí)，這三條“罪名”恰恰正好說(shuō)明了《漫畫和生活》的可貴之處，點(diǎn)出了該刊進(jìn)步思想傾向之所在。

《漫畫和生活》1936年2月出版了第四期后?？?。

“上法漫畫事件”

1946年秋，在中共地下黨組織的領(lǐng)導(dǎo)下，漫畫家沈同衡籌備和組織了上海漫畫工學(xué)團(tuán)，并創(chuàng)辦了內(nèi)部小報(bào)《漫畫新軍》，發(fā)表漫畫工學(xué)團(tuán)團(tuán)員所創(chuàng)作的作品。作品的內(nèi)容都是結(jié)合群眾針對(duì)國(guó)民黨的黑暗統(tǒng)治而進(jìn)行的“反饑餓、反迫害、反內(nèi)戰(zhàn)”的斗爭(zhēng)活動(dòng)?！堵嬓萝姟吩诨鶎尤罕娭猩l(fā)傳閱，發(fā)揮著公開(kāi)報(bào)刊所不能發(fā)揮的作用。

1947年夏季，上海所有的共產(chǎn)黨刊物和民主進(jìn)步刊物全被禁止出版。進(jìn)入1948年后，人民更聽(tīng)不到任何真實(shí)的消息和正義的呼聲。在這種情形下，漫畫工學(xué)團(tuán)決定采取小型的地下流動(dòng)展覽的形式，來(lái)開(kāi)辟漫畫陣地。曾計(jì)劃每月展出一次，稱之為“漫畫月展”。

第一次“漫畫月展”在1948年4月開(kāi)始展出，總題目叫《春夢(mèng)圖》，其矛頭直指國(guó)民黨反動(dòng)派及其后臺(tái)美帝國(guó)主義，并反映了被迫害被奴役人民的苦難生活。沈同衡在《春夢(mèng)圖》展覽“前言”中這樣寫到：“是月也：大地解凍，萬(wàn)物漸蘇，春的消息，傳遍了江南，該是清明時(shí)節(jié)了。但，黑地獄里，野心的魔王及其幫兇們，還正做著獨(dú)霸世界的好夢(mèng)；獨(dú)裁的妖將及其走狗們，也正做著登基發(fā)財(cái)?shù)拿缐?mèng)；而無(wú)辜被迫害被奴役的人民，則困囚在恐怖的連連未斷的噩夢(mèng)里！你看——”

同年5月，漫畫工學(xué)團(tuán)又舉行第二期“漫畫月展”。這期月展的總題目叫《送葬曲》，其中心內(nèi)容是揭露國(guó)民黨反動(dòng)派的罪行和蔣家王朝行將垮臺(tái)的必然命運(yùn)，為他們唱“送葬曲”。例如：一幅畫把蔣介石比做被“破”之“竹”，“人民武裝”的斧頭猛劈下去，題為《勢(shì)如破竹》；一幅畫有手銬、大刀、“××黨”黑帽及“民主”假面，題為《統(tǒng)治四件寶》；一幅畫著“US”破槍和美元支撐著斷腿并穿著破衣襤衫的蔣介石，題為《支持得住嗎？》；還有《又一個(gè)袁世凱》《快到了》《等量》《血不會(huì)白流》等等。很顯然，與《春夢(mèng)圖》相比較，《送葬曲》的鋒芒更加銳利，它直接宣布了蔣家王朝必然滅亡的命運(yùn)。因此，這套漫畫也很自然地產(chǎn)生出更加強(qiáng)烈的社會(huì)影響。

5月30日，《送葬曲》連同《春夢(mèng)圖》和《火的洗禮》在上海法學(xué)院由該院10多個(gè)學(xué)生社團(tuán)出面以《反對(duì)美帝扶日時(shí)事漫畫展覽》名義展出。當(dāng)天就有反動(dòng)分子到會(huì)場(chǎng)尋釁。第二天，國(guó)民黨特務(wù)多人闖入會(huì)場(chǎng)，抓走了學(xué)院的3名自治會(huì)負(fù)責(zé)同學(xué)，并搶走了4幅漫畫。這4幅漫畫分別是：《又一個(gè)袁世凱》，畫了個(gè)“中國(guó)大皇帝”蔣崇楨（中正）跪在山姆大叔面前呈獻(xiàn)賣國(guó)的“新二十一條”；《快到了》，畫的是正副“總統(tǒng)”，一前一后支撐著拐杖，踏著袁世凱走過(guò)之路，拐向袁世凱的墳?zāi)梗弧堆粫?huì)白流》，在兩朵紅色象征民主、自由的荷花池里，碧血凝成的碧波，把獨(dú)夫淹得只露出一個(gè)垂死的光頭；《等量》，1946年的“中美商約”和1915年的“二十一條”放在一個(gè)天平上份量完全相等。

“上法漫畫事件”發(fā)生后，6月2日下午，國(guó)民黨上海市市長(zhǎng)吳國(guó)楨在市政府會(huì)議室舉行記者招待會(huì)。反動(dòng)當(dāng)局特地把搶去的4幅漫畫、偷去的1期剪報(bào)《天地》等張掛，作為“罪證”，氣勢(shì)洶洶地大肆批判它們“詆毀政府”“侮辱國(guó)家元首”。國(guó)民黨《中央日?qǐng)?bào)》發(fā)表社論，叫嚷“妨害戡亂動(dòng)員”“唯有操刀一割”。被捕的上海法學(xué)院中共地下黨員劉鑒農(nóng)、姚景韓、茹哲甫3人，在獄中堅(jiān)持英勇機(jī)智的斗爭(zhēng)，使敵人查不出漫畫的作者究竟是誰(shuí)。最后，國(guó)民黨上海高等特種刑事法庭以“為共黨宣傳罪”，判處3人各一年半徒刑，4幅漫畫被沒(méi)收。后來(lái)，漫畫作者因在本單位被敵特注意而轉(zhuǎn)移到解放區(qū)。

震驚全國(guó)的“上法漫畫事件”發(fā)生后，在各地引起了強(qiáng)烈反響。在香港的漫畫家米谷、丁聰、文元、冰兄、特偉、方成、光宇等10余人在香港《華商報(bào)》上發(fā)表《留港漫畫界為上海“畫展血案”發(fā)表宣言》，進(jìn)行聲援。文中說(shuō)：“你們?cè)诒┝χ貒?，不避流血刑罰威脅，發(fā)揚(yáng)了中國(guó)漫畫優(yōu)良的反帝反封建傳統(tǒng)，是中國(guó)漫畫界的光榮！”

華君武被列入暗殺黑名單

華君武是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期成就卓著的、具有代表性的漫畫家，他所塑造的蔣介石的漫畫形象生動(dòng)、幽默、犀利，幾乎家喻戶曉。江豐說(shuō)：“漫畫，如華君武的作品，運(yùn)用了深入淺出的表現(xiàn)手法，很受一般群眾的歡迎，所以他的漫畫集子《一九四八年的政治漫畫》，僅在東北就銷售了四萬(wàn)本。”為此，蔣介石的國(guó)民黨地下特務(wù)組織說(shuō)華君武“污蔑領(lǐng)袖”，恨之入骨，將其列入了暗殺黑名單。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，華君武在東北解放區(qū)的《東北日?qǐng)?bào)》社工作。他創(chuàng)作了《磨好刀再殺》《進(jìn)攻的踏腳石》《遠(yuǎn)水救不了近火》《門可羅雀》《運(yùn)輸隊(duì)》《黃鼠狼給雞拜年的結(jié)果》《在反革命的后臺(tái)》《春天到，河冰解》等一系列揭露國(guó)民黨蔣介石發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)罪行的新聞漫畫，緊密地配合了革命形勢(shì)的發(fā)展和人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)程，充分發(fā)揮美術(shù)這一藝術(shù)武器在動(dòng)員人民、教育人民、打擊敵人方面的戰(zhàn)斗作用。

1947年，華君武創(chuàng)作了《磨好刀再殺》的新聞漫畫，發(fā)表在《東北日?qǐng)?bào)》上。此漫畫通過(guò)描繪躲在“和平方案”盾牌后面磨刀的蔣介石形象，揭露了蔣介石假和平真?zhèn)鋺?zhàn)的陰謀。畫中磨刀的蔣介石，神態(tài)鬼鬼祟祟，具有陰險(xiǎn)、惡毒、虛偽和怯懦的特點(diǎn)。用“和平方案”掩蓋其內(nèi)戰(zhàn)陰謀，在“和平方案”后面磨刀準(zhǔn)備殺人，以及他那只緊握刀把的右手，都形象地揭示出人物在虛偽的幌子下的陰險(xiǎn)惡毒的本質(zhì)特征。而這些罪惡活動(dòng)則是在偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的情況下進(jìn)行的。那把正在被磨的刀只不過(guò)是一把殘缺的破刀，這又揭示出了人物在當(dāng)時(shí)的怯懦特征和狼狽處境。蔣介石面部形象的刻畫，不僅那塊黑色的“頭疼膏藥”有其政治含意，而且那雙深陷的眼窩也并非只是單純的生理特征，在特定情勢(shì)下的人物的眼神分明閃現(xiàn)出陰險(xiǎn)、兇狠、虛偽、怯懦等各種復(fù)雜的因素。

華君武日后談到 《磨好刀再殺》這幅畫時(shí)說(shuō)：“1947年我在《東北日?qǐng)?bào)》工作的時(shí)候，在報(bào)紙上發(fā)表漫畫，創(chuàng)作了一個(gè)蔣介石的漫畫形象，受到群眾的歡迎。但潛伏在哈爾濱的國(guó)民黨地下特務(wù)組織說(shuō)我是‘污蔑領(lǐng)袖’，列入了他們的暗殺黑名單。這對(duì)我真是莫大的榮幸。”“這個(gè)漫畫形象的蔣介石穿著一身美國(guó)大兵服裝，那時(shí)蔣介石就是依靠美國(guó)援助才有力量來(lái)打內(nèi)戰(zhàn)的。蔣介石的生理特征是光頭（老百姓罵他是蔣光頭）、高顴骨、小胡子和凹進(jìn)去的眼珠，我除了刻畫、夸張這些特征外，還在蔣介石的太陽(yáng)穴上貼了一塊小小的、四方形的、黑色的膏藥。這塊黑膏藥，在新中國(guó)成立后成長(zhǎng)起來(lái)的公民已經(jīng)不知其為何物了，原來(lái)那是舊社會(huì)的一種治頭痛的膏藥，舊上海的許多男女流氓常常貼著這種膏藥。蔣介石本來(lái)就是一個(gè)青幫流氓，是個(gè)帶有極大流氓性的竊國(guó)大盜，雖然蔣介石在當(dāng)時(shí)是中華民國(guó)的大總統(tǒng)，這塊小小的膏藥卻表現(xiàn)了蔣介石的流氓本質(zhì)。”

華君武塑造的蔣介石這一漫畫形象，把蔣介石搞內(nèi)戰(zhàn)的丑態(tài)刻畫得淋漓盡致，受到了廣大群眾的認(rèn)可和歡迎，引起很大的反響，起到了其他新聞體裁無(wú)法達(dá)到的宣傳效果。

題圖 漫畫《磨好刀再殺》

責(zé)任編輯 張榮輝