故鄉(xiāng)里,住著我年邁的爹娘……曾幾何時(shí),聽到這樣一個(gè)故事的開頭,我總是會(huì)聯(lián)想到很多苦大仇深的悲慘故事,且草草地將這樣的一種故事作為老古文的略之一邊。而品讀紀(jì)錄片《俺爹俺娘》卻將我這種思想完全顛覆,每看一次,總是會(huì)掉淚,總是會(huì)在眨眼間看到些自己父母的影子,當(dāng)眼淚再次流下,我想自己也如片中的兒子一樣,早已將這一世都不能丟棄的情懷刻進(jìn)靈魂……
而《俺爹俺娘》也作為中國改革開放以來一部成功的紀(jì)錄片模型被大家樹立為成功典范,細(xì)細(xì)的品味,這不僅是一個(gè)感人的故事,它的紀(jì)錄片價(jià)值也不僅僅是其片子本身的情節(jié)設(shè)置給人帶來的深刻教育,究其拍攝手法、道具運(yùn)用和細(xì)節(jié)設(shè)置等也堪稱經(jīng)典,是它成功的必不可少的要訣。在物欲橫流、人們盲目追求利益的今日,《俺爹俺娘》所帶來的精神震憾、藝術(shù)價(jià)值和紀(jì)錄片創(chuàng)作方法可以說是一劑良藥,治愈著現(xiàn)代人早已缺失的精神脊梁。而再看《俺爹俺娘》,就要將紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法和紀(jì)錄片本身應(yīng)有的內(nèi)在蘊(yùn)涵結(jié)合起來,才能對(duì)今后的紀(jì)錄片鑒賞和創(chuàng)作有一個(gè)明確的認(rèn)識(shí)。
紀(jì)錄片究其本意,被人解釋成為是一種“真實(shí)”,一種等來的真實(shí)。也是作者對(duì)于人生感悟的記錄。客觀的、原生態(tài)的記錄下來,再現(xiàn)人的生存狀態(tài)和其對(duì)生活的態(tài)度①。文人墨客常常追尋一種意念上的流彩或外表上的華麗,而當(dāng)時(shí)間耗盡,一切歸于平淡,他們又常常是追尋著自己兒時(shí)的夢,用最為真實(shí)、最為質(zhì)樸的方式去記錄自己曾經(jīng)的夢想和生活。而紀(jì)錄片正是如此,用自己特有的表述形式,對(duì)真實(shí)的生活和歷史發(fā)展進(jìn)行記錄和再現(xiàn)。
《俺爹俺娘》用一個(gè)兒子的心靈故事,記錄了一代人、甚至是幾代人心中的父母親的形象。父母親從兒時(shí)的記憶,逐漸變?yōu)辄S土中人,兒女的心靈經(jīng)歷了太多,而唯一不變的,就是父母和兒女之間的那份愛。父母的一切似乎都寫在眼前,父親為自己打工受過的傷,或是母親在夜里為我們照亮的燈,他們的眺望,他們的關(guān)切,他們在最為艱苦的時(shí)候還節(jié)衣縮食為我們攢下的“禮物”都在觸動(dòng)著我們敏感的神經(jīng),我們不論是站立在世界哪一個(gè)或是繁華,或是不繁華的角落,這些愛的印記都會(huì)一直陪伴著我們,家鄉(xiāng)那雙雙期望的眼睛永遠(yuǎn)在里張望著,張望著我們,張望著那些長大了的鳥兒。
攜手七十余載,在父母親那里,更多的也許不是相戀時(shí)的熱烈,而是掩藏在心底最深處的相伴。年輕時(shí),他們?yōu)榱思?、為了兒女而奔走勞累著,年邁時(shí),他們最為感動(dòng)的事就是還有一張相擁在一起的合影,他們并不知道自己的一生,對(duì)于自己的兒女來說有多么的不平凡,而也正是他們這看似平凡卻實(shí)則意義重大的一生,才造就了更多的人、更多的兒女有了心中杰出的榜樣。
后期,《俺爹俺娘》的資料經(jīng)過重新的剪輯整理,成為長達(dá)24集的紀(jì)錄片,它被譽(yù)為是“中國首部原生態(tài)電視劇的24集連續(xù)劇”,它最大程度地保持了兩位老人生前生活的原貌;以記錄為主,以拍攝為輔,是該劇最大的特點(diǎn)②。
這是一個(gè)兒子在父母健在的有生之年,用照片和影像試圖留住年華老去的爹娘的故事。這是一對(duì)擁有一生摯愛的老夫婦,用一種中國式的方式相伴一生的故事。這是一部喚醒游子心靈的故事……有評(píng)論這樣說道:“每個(gè)人都在想著如何摘掉農(nóng)民這項(xiàng)沉重的帽子的時(shí)候,焦波卻讓自己的農(nóng)民爹娘充分享受著現(xiàn)代文明文化氣息的滋潤和洗禮,一個(gè)個(gè)鮮活的、質(zhì)樸的生活鏡頭牽扯著觀者的心”③。
世上故事千千萬萬,能打動(dòng)人心靈的故事也不勝枚舉,但如何把一個(gè)故事表現(xiàn)得生動(dòng)、如何讓一個(gè)故事長久的打動(dòng)觀眾的心靈,就要看作者是如何做到具有自己的“獨(dú)到之處”了。
在《俺爹俺娘》一開篇,它選取了帶有電視解說詞的開場方式中最好的一種方法——介紹地點(diǎn)開場法?!?在魯中山區(qū),與沂蒙山毗鄰,有一個(gè)小山村,那里就是我的故鄉(xiāng),住著我的年邁的爹娘……”這一開頭,將一切喧囂著、漂流著的游子都帶回到那個(gè)日夜思念著的小山村,而隨之疊印出的爹娘的面容,在片中第一次叩開了人們的心靈。
在講述爹娘故事時(shí),導(dǎo)演選擇以“陰陽和諧”之論為本,日出之時(shí),隨著東升的旭日開始講述陽剛一般的父親,而后又從動(dòng)人的夜里悄悄探望兒子以及黎明送兒子走夜路的溫情故事展現(xiàn)慈祥的母親。最后再到相濡以沫的老夫妻,他們的感情,一曲一直,兩條線就正如是一女一男,或柔美、或剛毅,久久地在人心頭蕩漾著。
時(shí)空在這個(gè)時(shí)候停滯著,一切的感悟似乎都沒有那一張張照片更有說服力。
年邁的父母親隨著時(shí)間的推移一天天老去,又一個(gè)個(gè)離開,當(dāng)母親從父親病房經(jīng)過的那一刻,所有人都沒有說話,那是真正的世界上的“最后一面”,沒有招呼,沒有動(dòng)作,甚至都沒有發(fā)現(xiàn),就只是走過去,但所有人都知道,他們早已注入彼此的心扉,將他們緊緊捆綁在一起的,不僅僅有愛、有情更有牽掛、更有血緣。當(dāng)母親再次駐足窗前,她想著大哥、想著父親、想著家……
片中特別注意情景的設(shè)置,例如:
在父母年邁的炎熱的夏日中午,母親安靜的走過校園,走過水井,又折回去,關(guān)掉還在滴水的水龍頭。一個(gè)小小的動(dòng)作展現(xiàn),卻感動(dòng)了無數(shù)的游子。再如,父母在去北京參加兒子剪彩的路上,母親一直生病打了一路點(diǎn)滴,父親時(shí)不時(shí)的摸摸母親的手,或摸摸母親的額頭,一種關(guān)心,一種溫暖涌上心頭。
當(dāng)時(shí)間再推后一些,父母親都生病住院,兒子匆忙的在30號(hào)病床和21號(hào)病床間奔走。雖然,兩個(gè)病房中間就隔了一堵墻,但父母親卻是不知道的,最終母親走過父親病房的一刻,所有人都沒有說話,這個(gè)時(shí)候,世界,安靜了。
看!這便是中國式的父母親。生我們,養(yǎng)我們的根!
道具、細(xì)節(jié),都是有聲音的。
道具,一直在人們的視線中處于易被忽略的位置,但道具其實(shí)是一個(gè)真正的陳述者。不論是電影,還是紀(jì)錄片,人們多數(shù)情況下會(huì)去注重其形式上的美感和寓意,而忽略了畫面中,也同樣發(fā)出聲音的所有存在著的客觀環(huán)境和道具。
而在講紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí),我們常說“畫面勝過一切解說詞”④,就是在告訴我們畫面本身所具有的力量。攝影、攝像用其鏡頭本身其實(shí)已經(jīng)對(duì)真實(shí)世界進(jìn)行了初步的選擇,不論是有心還是無意,它的進(jìn)行都將受眾、觀眾封閉到了一個(gè)相對(duì)窄小的空間,欣賞者只能在相對(duì)的空間里進(jìn)行思維活動(dòng),屬于思維中的思維。而真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活是何等狀況,觀影者在閱讀和觀賞時(shí),首先都是要跟著畫面走的,而后才加入了自己的思想。紀(jì)錄片要展現(xiàn)給觀眾一個(gè)真實(shí)的、直觀的世界,是紀(jì)實(shí)的代表,雖說人為地設(shè)置情節(jié)和布局是不被多數(shù)人認(rèn)可的,但究其創(chuàng)作的目的而言,它,且創(chuàng)作者如果想觀眾沒有偏離的、充分的靠近創(chuàng)作意圖去欣賞,就要求對(duì)畫面中的陳設(shè)物進(jìn)行精心的挑選和布置,對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)化程度也要提高。
《俺爹俺娘》中,對(duì)于細(xì)節(jié)出的設(shè)置可謂是精良至極。每一段的講述都給人心靈之上烙下了深深的印記。而畫面中每一個(gè)極富寓意的細(xì)節(jié)展現(xiàn),也正是在用不同于語言的一種展現(xiàn)方式,帶給我們一個(gè)更為廣闊的空間。
首先,是空鏡頭的運(yùn)用。影片在一開篇,講述故事之前,就陳列了一組空鏡頭,而它的存在,不是簡單的環(huán)境描述或過渡作用,它也有其重要的內(nèi)在含義。在開始處給出的景物空鏡頭,首先將觀眾帶入——那個(gè)冬季的魯中山區(qū),而這,正是一種情境。以景抒情,以情照景,畫面中的每一寸土地都飽含這整個(gè)片子的深情。緊接著,一個(gè)搖鏡頭,由上至下,一臺(tái)老式照相機(jī)掛在一棵樹上,看似簡單的一個(gè)空鏡頭,卻實(shí)則是以物喻人,具有深刻的內(nèi)里而耐人尋味。那一棵孤單卻又筆直挺拔的樹,不正是那個(gè)在57歲依舊扛起背包毅然為了兒女的學(xué)業(yè)而奔走打工的父親么?不正是那個(gè)在冬夜不舍睡去,依舊要幾次三番來給兒女看火爐的慈母么?而那臺(tái)老式相機(jī),又像是追尋新生活的那些新芽,父母親永遠(yuǎn)牽掛著的新芽,他們吸收著父母的甘露成材,在茂盛的新芽那里,兒女靠著父母,就是靠著家,靠著一生的情。
其次,特寫鏡頭的運(yùn)用,更是為這部片子的成功添加了良劑。開篇處,爹娘的面部特寫,后來父親死后,母親在不知情的情況下倚在窗邊看著窗外,連打幾個(gè)噴嚏的特寫,都分別對(duì)人物形象的深入和情節(jié)的連貫起到了巨大的作用。當(dāng)再次翻看,父母親彎曲著臉上那條條皺紋微笑,那便是世界上最美的笑容,住進(jìn)兒女們心里,那寫皺紋之上,除了年輪滾動(dòng)在他們的臉上留上印記之外,我們更加看到了他們用生命、用年輕,為家書寫的道道歷史,當(dāng)雙手再次捧起這些畫面,印入眼簾的是父母親那久久不能抹去的身影。再看片中娘親獨(dú)自守望,她揉揉鼻子,她擦擦臉蛋,她笑笑,她撿撿褲子上的線頭,眼淚就不禁留了下來,那些最樸實(shí)、最可愛的畫面在此的放大之上更加深入心靈。
另外,片中其它鏡頭的運(yùn)用也與情節(jié)連貫緊密。例如,景深的運(yùn)用與掌控、不同景別畫面內(nèi)容的銜接都相當(dāng)緊密。
片中特別注重細(xì)節(jié)設(shè)置,并且在精良的安排布局之后,片子閃現(xiàn)了非凡的魅力,耐人尋味。例如:
故事從開始講述父親開始,說道父親是祖?zhèn)鞯谌窘常嬅婕撮W現(xiàn)父親在畫左,鋸子等木匠工具在畫面右下角。工具是掛在一個(gè)斷掉的下水道上的,為什么是斷掉的?作者在此處就用斷掉的下水道上掛工具,像人們展示爹是斷掉的一代木匠,因?yàn)樽鳛閮鹤拥摹拔摇敝?,都進(jìn)了城,成了文化人,沒有人再做木匠了。
再講到家中一共兄妹八個(gè),死了4個(gè)時(shí),畫面給了山路的大遠(yuǎn)景,蜿蜒的山路旁,高低不等的栽了8棵樹苗,后來又在描述中出現(xiàn)就逐漸的少了去。當(dāng)講到1971年,焦波要去讀師范時(shí),蜿蜒的小路開始向上延伸,像人們昭示著,這是多么關(guān)鍵的一步,一個(gè)農(nóng)村人真正的要走出去了,要去接受那外面的世界。
后來說道父親為了我的學(xué)費(fèi)而外出打工受傷時(shí),畫面開始出現(xiàn)一個(gè)坎壞的木樁,父親就猶如是那木頭,砍斷的部分是父親為兒女留下的傷痕。上一輩的親人為我們背負(fù)了太多的傷痛,他們本身便經(jīng)歷里社會(huì)變遷帶來的種種波折,而兒女們始終是他們一直牽掛著的,就像當(dāng)片尾處,兒子又要走了,母親的一系列詢問,是一個(gè)真正母親才有的質(zhì)問,是那樣的樸實(shí),那樣的直指兒女的內(nèi)心深處。
另外,片中關(guān)于民俗、歷史變遷、社會(huì)改革以及中國地道的農(nóng)民踏實(shí)本分的展現(xiàn):中國幾十年來社會(huì)改革的過程,農(nóng)民勞作、收割、豐收的景象,敦厚的農(nóng)民歌唱時(shí)顯現(xiàn)出的樸實(shí)等等。
不得不提的是片中的音樂音響部分。片中,音樂在幾個(gè)關(guān)鍵的情緒高潮點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn),效果鮮明,多數(shù)催人淚下。另外,音響部分,片子盡量做到了保留原有的環(huán)境音,這樣就大大的保留了紀(jì)錄片原有的真實(shí)性,讓片子更具說服力。解說詞在片中運(yùn)用適當(dāng),且解說溫婉細(xì)膩,再加上主人公自己的描述,使得片子本身像是在講述一個(gè)耳邊的故事。父母親身前視頻資料中的原聲在線,更是敲開了觀眾的心扉,使片子獨(dú)具自己的魅力。
我們依舊在繁華中行走著,帶著那初時(shí)的夢想,而爹娘的恩情是我們前行的力量,感謝他們給予生命,感謝他們帶給我們的感動(dòng),我們將時(shí)刻銘記著,走過一路,迎來新的一程。
①紀(jì)錄片是什么的解釋:來自與中國廣播電視協(xié)會(huì)紀(jì)錄片委員會(huì)副會(huì)長冷冶夫教授的授課解釋。原文解釋共8條,取自第3條:“紀(jì)錄片是坐著對(duì)被攝者人生感悟的記錄”。
②中國首部原生態(tài)電視劇的24集連續(xù)?。捍私忉寔碜耘c百度百科對(duì)于電視劇拍攝情況的說明部分。
③“每個(gè)人都在想著如何摘掉農(nóng)民這項(xiàng)沉重的帽子的時(shí)候……”,評(píng)論來自新浪網(wǎng)友minmo敏。天堂里的水族館的博文《鏡頭之下的永恒》。
④畫面勝過一切解說詞,來自中國廣播電視協(xié)會(huì)紀(jì)錄片委員會(huì)副會(huì)長冷冶夫教授關(guān)于畫面在紀(jì)錄片中的重要性的闡述。