再見(jiàn)香港警匪片——以《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列為主

南京藝術(shù)學(xué)院 應(yīng) 文

2009年《竊聽(tīng)風(fēng)云》一上映便迎來(lái)了票房大豐收。這是莊文強(qiáng)、麥兆輝集編劇、導(dǎo)演為一身出品的“竊聽(tīng)”系列第一部。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，在放映當(dāng)天就迎來(lái)了千萬(wàn)元的效益，成為第一部在內(nèi)地上映首日就過(guò)千萬(wàn)票房的香港警匪片。

然而，當(dāng)我們定論一部影片的好壞時(shí)，是各有偏頗的。經(jīng)濟(jì)學(xué)家側(cè)重票房收益；電影學(xué)者側(cè)重電影內(nèi)涵等。票房數(shù)據(jù)與電影本身，無(wú)法完全成為正比。但眾所周知，電影是一種產(chǎn)業(yè)，倘若僅僅定義：為了注重內(nèi)涵而忽略票房，也是不合時(shí)宜的。有時(shí)我們看到的聲稱(chēng)獲得不錯(cuò)票房的影片，類(lèi)似《山楂樹(shù)之戀》、《花田喜事2010》，事實(shí)上影片內(nèi)涵有目共睹。于是，對(duì)一部影片“獲取成功”的定義，不禁想要探究其中因素。

本文將主要以《竊聽(tīng)風(fēng)云》、《竊聽(tīng)風(fēng)云2》這兩部香港警匪片為例，分析其獲得票房收益，并且好評(píng)如潮的原因。

一、港味“懷舊”

1.回歸后的港片

伴隨1997香港回歸，已過(guò)14個(gè)年頭。這14年來(lái)，香港電影如浮萍般于中國(guó)電影市場(chǎng)中漂泊?；仡櫳鲜兰o(jì)八十年代的純正港片，我們能一一列舉的便有數(shù)種類(lèi)型，如許冠文系列的喜劇片、王晶的“賭俠系列”、徐克的武俠片、吳宇森的英雄片等等，這些類(lèi)型片交相呼應(yīng)成就了香港電影的黃金歲月。

而似乎從2007年至今，作為觀(guān)眾的我們也能察覺(jué)到香港電影的萎縮。2007年，香港回歸已是整整十個(gè)年頭?；貧w十年后的港片，再不復(fù)當(dāng)年之“勇”。僅看2007年產(chǎn)出的港片，能票房好評(píng)兼收的，寥寥無(wú)幾。有些學(xué)者認(rèn)為，2007年可以被看作是香港電影“淪陷”的標(biāo)志性年代。而港片是保持原汁原味還是入鄉(xiāng)隨俗，這已是香港電影急需要做出的抉擇。再看2007年產(chǎn)出的《香港正傳》，多少能看出“傷痕”、“懷舊”之意，這似乎是對(duì)港片輝煌過(guò)往的肯定，以及對(duì)未來(lái)何去何從的疑惑。此時(shí)的香港電影，不過(guò)是對(duì)過(guò)去各種類(lèi)型的重新拼貼，有學(xué)者這樣定義2007年后的港片：“以即時(shí)消耗的形式自我燃燒，企圖把剩余下來(lái)屈指可數(shù)的利用價(jià)值也盡快掏空”。[1]

而在回歸后的港片中，想必2002年的《無(wú)間道》，算得上一枝奇葩。我們無(wú)法忽視《無(wú)間道》的成功，或許只因這似乎是港片輝煌的一種終結(jié)式。沒(méi)有了劉偉強(qiáng)再現(xiàn)黑幫文化的古惑仔系列，而吳宇森的“小馬哥”形象，也注定成為人們心底對(duì)英雄經(jīng)典那化不開(kāi)的一抹浪漫情懷。“天時(shí)地利人和”的交匯，必然滋養(yǎng)出“無(wú)間風(fēng)云”系列最后的曇花一現(xiàn)，或許貼切點(diǎn)說(shuō)，更像是“垂死掙扎”。多數(shù)人看來(lái)，《無(wú)間道》之所以紅極一時(shí)，不僅因?yàn)檫@是黑幫警匪片的集合，及“幾大影帝影后的聯(lián)盟”，雖說(shuō)這些也是脫不了干系的。只是矯情點(diǎn)揣測(cè)，這突來(lái)的“無(wú)間”熾熱，似乎源于一種對(duì)身份認(rèn)同的無(wú)可適從。何來(lái)“身份認(rèn)同”之說(shuō)？如同劉德華飾演的“警察”、梁朝偉飾演“臥底”，多少蒙上了無(wú)間輪回的色彩。劉德華飾演的“警察”，究竟是警察，還是黑幫安于警察局內(nèi)的“內(nèi)鬼”？而梁朝偉飾演的“臥底”，究竟是臥底，還是警察安于黑幫內(nèi)的“內(nèi)鬼”？我們說(shuō)不清楚，也無(wú)法肯定予以答復(fù)。這像極了香港回歸后，對(duì)于自我身份在重疊上的疑惑。正如已有不少人指出《無(wú)間道》的精辟之處，在于能“針對(duì)港人雙重效忠的現(xiàn)實(shí)背景，從而加以投射在臥底的角色身上，由是帶出一種不知自己是人是鬼的隱喻刻畫(huà)”。[2]也因源于觀(guān)眾對(duì)于臥底這種類(lèi)型的“對(duì)口”，我們發(fā)現(xiàn)有了類(lèi)型跟風(fēng)的現(xiàn)象。然而能超越“無(wú)間”系列的，寥寥無(wú)幾。

2.香港警匪片

看過(guò)相關(guān)報(bào)導(dǎo)的評(píng)價(jià)，有人如此定義“竊聽(tīng)”系列的兩部電影：“正宗港味”，在內(nèi)地香港電影中樹(shù)立“警匪片新標(biāo)桿”等等。外界對(duì)《竊聽(tīng)風(fēng)云I、II》兩部純正港產(chǎn)片，評(píng)價(jià)頗高。而對(duì)《竊聽(tīng)風(fēng)云》上映后蜂擁觀(guān)看的人潮，仍是記憶猶新。多數(shù)觀(guān)眾觀(guān)影后，都大贊過(guò)癮。此時(shí)，我們著實(shí)應(yīng)當(dāng)分析何來(lái)“過(guò)癮”之說(shuō)。

暫不談這兩部影片，“竊聽(tīng)”系列歸根究底是屬于香港警匪片，這是沒(méi)錯(cuò)的。因此不得不回顧關(guān)乎香港警匪片的演繹流程。

對(duì)于黑幫警匪片，看過(guò)好萊塢強(qiáng)盜片的觀(guān)眾應(yīng)當(dāng)能感覺(jué)到，其實(shí)黑幫警匪片，多少有強(qiáng)盜片疊影。如同上世紀(jì)三十年代，在好萊塢盛行的“強(qiáng)盜片”，到七十年代《教父》的轟動(dòng)一時(shí)，使其成為黑幫警匪片的一個(gè)重要標(biāo)志。而在香港，我們看到的黑幫警匪片，已不止寥寥幾部能夠概括。從1986年吳宇森的《英雄本色》系列，到劉偉強(qiáng)的古惑仔系列，再到杜琪峰正逢1997回歸年的《一個(gè)字頭的誕生》。而《一個(gè)字頭的誕生》的兩種命運(yùn)結(jié)局，均源自劉青云飾演的黃阿狗對(duì)自己內(nèi)心的搖擺。而命運(yùn)其實(shí)掌握在自己手中，這多少是對(duì)回歸迷茫的一種暗喻。

如仔細(xì)考究，會(huì)發(fā)現(xiàn)香港最初的黑幫警匪片，竟是來(lái)自香港上世紀(jì)八十年代前期的喜劇片，其中描寫(xiě)黑幫警匪爭(zhēng)斗場(chǎng)面，也多數(shù)以嬉皮弄笑為主。而伴隨吳宇森在嘗試多部影片失敗后，終于在1986年找到了屬于自己的類(lèi)型電影——英雄片，也就是《英雄本色》。我們這代人，回憶起黑幫警匪片，映入腦海的會(huì)有周潤(rùn)發(fā)飾演的“小馬哥”或是張國(guó)榮飾演的警察。只是覺(jué)著感慨的是，這些經(jīng)典的人物形象以及類(lèi)型，伴隨回歸也已漸漸被定格。

正因過(guò)往的經(jīng)典之作已很難再現(xiàn)，《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列警匪片一經(jīng)上映，便獲得了一致好評(píng)?；蛟S這才是觀(guān)眾叫好的潛在原因。

《竊聽(tīng)風(fēng)云》主要以金融犯罪為主要線(xiàn)索，講的是以劉青云、吳彥祖和古天樂(lè)三人為主的警察情報(bào)科人員，為了調(diào)查出操控股價(jià)上漲的幕后黑手，而潛入上市公司，但由于一時(shí)貪念，最終三人終掉入萬(wàn)劫不復(fù)的地步?！陡`聽(tīng)風(fēng)云2》故事同樣是關(guān)乎金融犯罪，只是講了不同的故事。三人不再是同盟，而是各有位置。故事從證券商羅敏生的交通事故出發(fā)，警方總督察何志強(qiáng)順藤摸瓜查出曾是軍人出身的司馬念祖，發(fā)現(xiàn)他的報(bào)仇事件，最終托出金融犯罪的整個(gè)來(lái)龍去脈。

在兩部影片中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，都有“警察”形象的塑造。這里順便談?wù)勱P(guān)于香港電影中的警察形象。曾有人這么羅列港片中的“警察”形象：正警、惡警、庸警、臥底等。說(shuō)起正警，自然想起成龍?jiān)凇毒旃适隆分酗椦莸募祼喝绯稹⑹欠欠置鞯年惣荫x；庸警的代表就更多了，似乎不少警匪片中，總會(huì)安插那么一兩個(gè)這樣的庸才來(lái)“調(diào)節(jié)氣氛”；臥底形象，相信已不必多說(shuō)，自然是梁朝偉在《無(wú)間道》中飾演的角色。

在《竊聽(tīng)風(fēng)云1、2》中，警察形象的塑造具有相似點(diǎn)。在這僅以刻畫(huà)深刻的兩個(gè)人物為主要對(duì)象，巧在都是古天樂(lè)飾演的角色。不同的是，第一部中，古天樂(lè)飾演的是一個(gè)被生活負(fù)擔(dān)幾近壓垮，為著柴米油鹽犯愁的警察形象；而第二部中，古天樂(lè)飾演的是一個(gè)公私分明，在妻子挪用公款后，因深知逃不出法律的制裁而大義滅親，親自把妻子送進(jìn)監(jiān)獄這樣的一個(gè)“正警”形象。我們發(fā)現(xiàn)在兩部片子中，關(guān)于“警察”形象的塑造，似乎都更貼近生活原型，而不覺(jué)得是遙遠(yuǎn)的一個(gè)電影人物?！陡`聽(tīng)風(fēng)云2》中，我們看到何志強(qiáng)在面對(duì)妻子出獄后，神情中的復(fù)雜。我們也發(fā)現(xiàn)，原來(lái)“警察”不再是一個(gè)不用為吃喝睡覺(jué)犯愁的光鮮形象，他們也有各自的家庭牽絆。正義固然是好的品質(zhì)，然而為了正義付出的卻是自己婚姻紅燈的代價(jià)。由此說(shuō)來(lái)，此時(shí)創(chuàng)作者們，是否在試圖告知觀(guān)眾，正義沒(méi)有我們想象中那般大義凌然。當(dāng)然，故事的最后，創(chuàng)作者們給了“正義”一個(gè)說(shuō)法，即，何志強(qiáng)為了救出妻子，不惜參與到金融買(mǎi)賣(mài)中，最終救出自己心愛(ài)的女人。而葉璇飾演的妻子，也是最后發(fā)現(xiàn)自己被“綁架”于自己家中，哭著說(shuō)了一句：她不知道自己回家了。這句臺(tái)詞，已是給“正義”一個(gè)安慰。

3.情義無(wú)常，因果輪回

說(shuō)起過(guò)去的黑幫警匪片，其實(shí)不由的會(huì)念起其中的兄弟情義。我們是否還記得《英雄本色》系列中，周潤(rùn)發(fā)、張國(guó)榮以及狄龍幾位男主角間肝膽相照的兄弟情：他們穿著黑色風(fēng)衣手托機(jī)槍?zhuān)罅x凌然的走進(jìn)槍林彈雨中；又或者是《古惑仔》系列中，為兄弟兩面插刀的諸多代表。這些都是潛在吸引我們的原因，也是當(dāng)年香港黑幫警匪片紅極一時(shí)的重要原因。正如同《英雄本色》系列等影片，其實(shí)就是黑幫警匪片演繹出的一個(gè)分支，稱(chēng)之為：英雄片，而英雄片的特點(diǎn)之一，便是：“由情節(jié)奇詭取勝改為以情義取勝”。[3]

我們看到的是，在《竊聽(tīng)風(fēng)云2》中，祥叔懷揣兄弟情義，按照“地主會(huì)”老規(guī)矩：年紀(jì)最大的去頂罪，并在坐牢前把同叔的犯罪證據(jù)銷(xiāo)毀。而同叔卻因不信任，將其暗殺在監(jiān)獄里。鏡頭里，祥叔躺在骯臟的監(jiān)獄廁所里，任由生命從他身體里漸漸流失。這個(gè)鏡頭，多少有些嘲諷。諷刺的是他心中所信奉的“兄弟情”。面對(duì)罪證早已被毀的事實(shí)，同叔神情中那一瞬的震驚，還有對(duì)扼殺“兄弟情”的一絲悔念。但這僅是轉(zhuǎn)瞬即逝的神情，最后他依舊是那句“我的命運(yùn)，我自己操盤(pán)?！碑?dāng)阿祖被槍殺，他的那句臺(tái)詞回響耳邊：我一直很想看看抓我的警察長(zhǎng)什么樣子，如果是你，也不錯(cuò)，不過(guò)最好不要讓我親眼看到你抓我。他在為報(bào)仇制定計(jì)劃時(shí)，早已明白這是條不歸路。他只等著用自己的生命，讓罪犯罪有應(yīng)得，因此他將GPS追蹤卡片植入手臂。當(dāng)然，故事最后，我們看得出，莊文強(qiáng)、麥兆輝，又或者爾冬升，他們對(duì)香港黑幫警匪片中那些尊重前輩、講求兄弟情義的人物，是有所不舍并且懷念的。因此，他們重新探討現(xiàn)在的兄弟道義，雖說(shuō)感慨情義早已變味。好在故事的最后，我們看到的：背叛道義的同叔，最終落得被捕的下場(chǎng)。也許，這是為“道義”正名的另一種方式吧。

當(dāng)故事已發(fā)展到后面的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)司馬念祖原來(lái)是祥叔的兒子?！陡`聽(tīng)風(fēng)云2》表面圍繞金融犯罪為線(xiàn)索，其實(shí)就是阿祖為父報(bào)仇所引發(fā)的故事。而他的復(fù)仇，雖說(shuō)方式有些殘忍，但是切合“竊聽(tīng)”主題，在最后也算成功讓壞人落得應(yīng)有下場(chǎng)。他的報(bào)復(fù)，由惡開(kāi)始，卻是由善完結(jié)。他用那支扣人心弦的749股票獲取金錢(qián)，最終歸于養(yǎng)老院名下。對(duì)于這種另類(lèi)“報(bào)仇”，我們心存不忍。

《竊聽(tīng)風(fēng)云2》接近影片尾聲，渲染出的色彩似乎是一些關(guān)乎人性的思索。關(guān)于“貪”、關(guān)于“情”（夫妻情、兄弟情、父子情）、關(guān)于“成功”等等。這些都是在對(duì)人性的考驗(yàn)。“如果說(shuō)人生觀(guān)是營(yíng)造敘事語(yǔ)境、安排人物命運(yùn)的基本原則，那么人性思辨則是塑造富有深度的人物形象的客觀(guān)標(biāo)準(zhǔn)。” [4]

是否這就是佛學(xué)中常論道的—因果報(bào)應(yīng)。這種思想性的貫穿，讓整部影片無(wú)疑比起單單講述槍林彈雨、報(bào)仇雪恨的單薄故事，來(lái)得有所升華有所豐滿(mǎn)。而從“在好萊塢電影中，政治話(huà)語(yǔ)與宗教話(huà)語(yǔ)的巧妙整合歷來(lái)是誘導(dǎo)觀(guān)眾向影片認(rèn)同的主要策略”，[5]從中，我們明白貫穿影片思想的重要性。這也說(shuō)明，其實(shí)一部影片的好與不好，是否深得人心，點(diǎn)睛之筆在于蘊(yùn)含在故事內(nèi)部的那種思想性。

同樣是明星云集，不同的是，此時(shí)這里的吳彥祖沒(méi)有讓我們覺(jué)著他徒有俊俏的外表，令我們關(guān)注的僅是他飾演的司徒念祖的內(nèi)心世界。這是否與《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》的明星云集形成強(qiáng)烈比對(duì)。

4.濃厚“現(xiàn)實(shí)”

正如上世紀(jì)六十年代，當(dāng)越南戰(zhàn)爭(zhēng)給美國(guó)人民內(nèi)心帶來(lái)不安、美國(guó)社會(huì)發(fā)生變革時(shí)，觀(guān)眾對(duì)夢(mèng)幻的歌舞片失去了耐心，轉(zhuǎn)而將興趣投向帶有現(xiàn)實(shí)色彩的戰(zhàn)爭(zhēng)片。這也許就是現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的精辟之處。脫離現(xiàn)實(shí)的影片，多數(shù)將以被觀(guān)眾遺忘而告終；而蘊(yùn)含現(xiàn)實(shí)的影片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，如同早期的《包氏父子》又或者是張藝謀的《活著》等影片，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)色彩濃郁，所以我們至今無(wú)法忘懷。

而對(duì)“現(xiàn)實(shí)主義”的把握，事實(shí)上并非僅僅指創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的照搬，“它更要求他們用人文關(guān)懷和歷史理性來(lái)審視現(xiàn)實(shí)，做出自己的價(jià)值判斷”[6]

這里，乍看“竊聽(tīng)”系列與現(xiàn)實(shí)無(wú)法有效的連接。但當(dāng)我們仔細(xì)想來(lái)，為什么這兩部影片都獲得了大眾的一致認(rèn)可？其中一個(gè)原因便是：關(guān)于金融股票。而莊文強(qiáng)也曾坦言自己的創(chuàng)作靈感來(lái)自的2007年香港股市的直線(xiàn)飆升。我們一定還記得2007年眾人開(kāi)始參與股票交易的盛況，那時(shí)候只要投資股票，多數(shù)都會(huì)獲取高額回報(bào)。正是源于對(duì)此的思考，莊文強(qiáng)開(kāi)始《竊聽(tīng)風(fēng)云》的創(chuàng)作。這種善于從人生百態(tài)中抓取有效事件的靈敏度，的確是一個(gè)編劇該有的素養(yǎng)。有報(bào)導(dǎo)寫(xiě)道：放眼當(dāng)下，股市、資本市場(chǎng)都是現(xiàn)代人最關(guān)注的話(huà)題。有了現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，并不是最終的目的地。如何通過(guò)創(chuàng)作者的眼睛和手法，展現(xiàn)這個(gè)故事，更為重要。這里不得不提到的是馮小剛的《唐山大地震》，如此適宜的機(jī)會(huì)，竟也沒(méi)能拍出一部精彩的類(lèi)型片。對(duì)于這個(gè)題材，多少叫人倍感惋惜了。

想起同樣是以“竊聽(tīng)”為主題的一部影片《竊聽(tīng)風(fēng)暴》，被稱(chēng)之2006年最成功的德國(guó)電影。這部電影也是講述關(guān)乎一場(chǎng)竊聽(tīng)的故事。主人公也是軍人出身，只是這里他是一名特工，被任命竊聽(tīng)一對(duì)劇作家夫婦。

為什么它能獲得“2006年最成功德國(guó)電影”的稱(chēng)號(hào)，其實(shí)和《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列獲得成功有著同樣的原因：對(duì)于“現(xiàn)實(shí)”的思考?！皻v史上，東德國(guó)家情報(bào)局‘斯塔西’曾經(jīng)號(hào)稱(chēng)是全世界最強(qiáng)大的情報(bào)機(jī)構(gòu)”，“也就是說(shuō)每三個(gè)東德人中，就有一個(gè)被監(jiān)控”， [7]而影片男主角歐路奇. 莫赫自己也曾被妻子所監(jiān)控等等。這些和莊文強(qiáng)等人選擇貼近現(xiàn)實(shí)的“股票”選材，是有異曲同工之妙。只有反映大眾內(nèi)心所向，才會(huì)獲得最終的成功（票房和好評(píng)）。這又是一個(gè)很好例證“現(xiàn)實(shí)主義”運(yùn)用適宜獲取成功的例子。

二、視聽(tīng)享受

這里簡(jiǎn)單分析關(guān)于《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列的視聽(tīng)效果。從“竊聽(tīng)”這個(gè)主題，我們發(fā)現(xiàn)不論是《竊聽(tīng)風(fēng)云》還是《竊聽(tīng)風(fēng)云2》，其中的“聽(tīng)”的元素極為重要。個(gè)人認(rèn)為，在聲音的運(yùn)用上，可以說(shuō)《竊聽(tīng)風(fēng)云2》更勝一籌。從影片開(kāi)始安靜的辦公室中浮現(xiàn)的證券交易的雜鬧人聲；細(xì)微到司馬念組跟何志強(qiáng)玩貓捉老鼠游戲時(shí)，夸大的拖箱輪子聲音；再到電話(huà)鈴聲等等。這一系列的聲效的夸大，可以說(shuō)有效的貼合了影片主題——竊聽(tīng)。

而談到這一系列的聲效，我們似乎更能體會(huì)到它們對(duì)于氣氛的一種渲染。正如作為懸念大師的希區(qū)柯克很善于運(yùn)用音效制造恐怖懸疑的氣氛，比如在《群鳥(niǎo)》中，讓人恐怖的并非畫(huà)面，而是音效的運(yùn)用。在鏡頭的運(yùn)用上，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演運(yùn)用的大量的主觀(guān)視角的鏡頭，想必是為營(yíng)造一種偷窺的錯(cuò)覺(jué)，同樣與“竊聽(tīng)”主題緊密融合。在追逐、跟蹤的戲份里，采用快速剪輯的畫(huà)面組合，過(guò)快的畫(huà)面，加之令人倍感緊張的音效，形成直逼觀(guān)者內(nèi)心的效果。細(xì)心的觀(guān)眾一定會(huì)發(fā)現(xiàn)影片中常有黑屏，接而閃出下個(gè)畫(huà)面，這種手法，同樣是為了渲染緊張氣氛的。

對(duì)于視聽(tīng)中，一部影片的好壞，其實(shí)很多人會(huì)忘記的一點(diǎn)：影片的節(jié)奏。“節(jié)奏的統(tǒng)一之美首先表現(xiàn)為影片的節(jié)奏是和總體風(fēng)格一致的”。[8]這里的節(jié)奏，其實(shí)并非人們平時(shí)認(rèn)為的聲音的節(jié)奏，節(jié)奏其實(shí)還有很多種，如同鏡頭剪輯長(zhǎng)短會(huì)影響到節(jié)奏，不同景別變化也會(huì)影響到節(jié)奏。這也就是說(shuō)明除了聲音這種大眾熟知的“節(jié)奏”，畫(huà)面也有“節(jié)奏”，這點(diǎn)需要格外注意。好影片中的節(jié)奏，總是錯(cuò)落有致，這也是為什么“對(duì)大部分電影而言，均勻的速度是不可取的，因?yàn)榫鶆蛞馕吨?jié)奏的喪失?！盵9]在《竊聽(tīng)風(fēng)云2》中，我們感覺(jué)到的節(jié)奏是張弛有度的。追逐戲份的緊張、扣人心弦，而在溫情戲份，如何志強(qiáng)接妻子出獄，以及司馬念祖服侍老年癡呆的媽媽時(shí)，這些戲份節(jié)奏，讓人倍感舒緩放松。

三、所謂“續(xù)集”

這兩年來(lái)，電影院上映的電影中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)“續(xù)集”現(xiàn)象尤為熱賣(mài)?！豆Ψ蛐茇?》、《非誠(chéng)勿擾2》、《納尼亞傳奇3》、《加勒比海盜4》、《速度與激情5》等影片的上映，似乎已經(jīng)讓觀(guān)眾習(xí)慣了“續(xù)集”這樣的創(chuàng)作方式。當(dāng)然，也有人這么定義“續(xù)集”：“電影續(xù)集都是狗尾續(xù)貂”。[10]在中國(guó)電影市場(chǎng)中，“續(xù)集”一般是由于第一部影片獲得良好口碑，從而引發(fā)創(chuàng)作者們創(chuàng)作第二部的想法。但仔細(xì)看來(lái)，我們發(fā)現(xiàn)多數(shù)電影續(xù)集是很難超越第一部的。這也正是“續(xù)集”給大多數(shù)人的感覺(jué)。

“續(xù)集”與“改編”有所不同，在于“改編”者可以通過(guò)導(dǎo)演編劇個(gè)人的意愿和喜好，截取原著中的片段或者人物原型等，有人傾向于完全照搬原著，也會(huì)有人傾向于汲取精華，因此很難定義“改編”優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。然而“續(xù)集”的優(yōu)劣顯而易見(jiàn)，在于影片的第一部不論票房還是評(píng)論，總能獲得不錯(cuò)的肯定，而第二部或者第三部，很難超越第一部的成功。再看《竊聽(tīng)風(fēng)云》與《竊聽(tīng)風(fēng)云2》這兩部，大部分觀(guān)眾同樣是由于對(duì)第一部的喜愛(ài)，從而觀(guān)看它的續(xù)集。其實(shí)這就是所謂的“品牌效應(yīng)”。觀(guān)眾好奇在第一部中已經(jīng)死去的古天樂(lè)和吳彥祖，是如何在第二部中得以“復(fù)活”，也由于第一部的好評(píng)，好奇第二部的質(zhì)量。在相關(guān)的報(bào)刊上，《竊聽(tīng)風(fēng)云2》被這樣定義：合格的類(lèi)型續(xù)集。這里所謂“合格”的原因，應(yīng)當(dāng)是兩部影片“竊聽(tīng)”主題的一致性，而故事卻完全不同。這也讓我們感覺(jué)到麥兆輝等創(chuàng)作人員的“用心”，與當(dāng)下多數(shù)電影的續(xù)集相比，已算“合格”。至少在這方面而言，我們肯定麥兆輝等創(chuàng)作的“竊聽(tīng)”系列。

四、營(yíng)銷(xiāo)“對(duì)口”

相信“竊聽(tīng)”系列的成功，并非完全出自電影本身。電影外的一些因素，也應(yīng)當(dāng)被我們放入考慮范圍。這就是在營(yíng)銷(xiāo)策略的制定。

1.人群定位

每部影片的面世，多數(shù)都有想要針對(duì)的特定人群。因此對(duì)于自己的電影，適合怎樣的人群，這種定位就變得格外重要。有時(shí)這種定位的失誤，甚者會(huì)影響到整部影片的成敗。正如徐靜蕾曾出任導(dǎo)演的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，在受眾策略上，她做足了功課。“電影營(yíng)銷(xiāo)的第一步就是要做好市場(chǎng)調(diào)查，了解觀(guān)眾需求?！?[11]而我們有目共睹的是，徐靜蕾將女性觀(guān)眾作為她的特定目標(biāo)人群，因此也獲得了票房豐收。

而“竊聽(tīng)”系列影片，想必是考慮到從2007年至今，不管是老人還是年輕人，是男人還是女人，許多人都是炒過(guò)股票的。因此，對(duì)于這個(gè)大范圍的目標(biāo)人群的定位，也是兩部影片獲得票房以及口碑好評(píng)的一個(gè)因素。

2.品牌營(yíng)銷(xiāo)

再者，我們看到往往一部影片叫好后，一些有頭腦的電影商家會(huì)打造出電影的品牌。當(dāng)然，也有電影在放映之初，便由明星品牌為大賣(mài)點(diǎn)，如同《建國(guó)大業(yè)》系列的電影。

在《竊聽(tīng)風(fēng)云》放映獲得一致好評(píng)并且有了票房保證后，以莊文強(qiáng)為代表的“竊聽(tīng)”創(chuàng)作人員便發(fā)出這樣的言論：如果大家喜歡看“竊聽(tīng)”系列，我們會(huì)考慮拍攝續(xù)集。而在《竊聽(tīng)風(fēng)云2》獲取成功后，創(chuàng)作者同樣也放出類(lèi)似的話(huà)，來(lái)吊足“竊聽(tīng)”影迷的胃口。如同《無(wú)間道》系列的品牌一樣，“竊聽(tīng)”系列也將收獲屬于自己的品牌效應(yīng)。多數(shù)人都是奔著《竊聽(tīng)風(fēng)云》去看《竊聽(tīng)風(fēng)云2》，同樣，大家也因?yàn)閮刹康慕泻?，去觀(guān)看《竊聽(tīng)風(fēng)云3》。當(dāng)然，如果有的話(huà)。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)然，并非說(shuō)《竊聽(tīng)風(fēng)云》、《竊聽(tīng)風(fēng)云2》這兩部影片完全沒(méi)有瑕疵。像是第二部中，面對(duì)阿祖母親的出場(chǎng)，她時(shí)而正常時(shí)而糊涂的唐突轉(zhuǎn)換，觀(guān)眾席上發(fā)出頻頻笑聲。這其中有多種原因：編劇編寫(xiě)這場(chǎng)戲份時(shí)，沒(méi)有鋪墊好；當(dāng)然也有演員在理解阿爾茨海默?。蠢夏臧V呆）時(shí)，有所偏差。不禁想起在《我腦海中的橡皮擦》中，同樣飾演患有這種病癥的孫藝珍，她對(duì)老年癡呆病狀的詮釋?zhuān)瑓s是深得人心，引得幾乎所有觀(guān)看這部影片的觀(guān)眾掉眼淚。另一方面，“竊聽(tīng)”系列中對(duì)于女人戲份的安排，讓我們感到有些牽強(qiáng)。像是《竊聽(tīng)風(fēng)云2》中，羅敏生妻子這個(gè)人物的安排。

雖說(shuō)，小方面有些瑕疵，但對(duì)于“竊聽(tīng)”系列的成功之處，我們依舊是持肯定態(tài)度的。

注釋

[1]湯禎兆.香港電影血與骨[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2010.95

[2]湯禎兆.香港電影血與骨[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2010.139

[3]朱家昆.香港類(lèi)型電影漫談[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2008.51

[4]陳林俠.中國(guó)類(lèi)型電影的知識(shí)結(jié)構(gòu)及其跨文化比較[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2010.33

[5]賈磊磊.中國(guó)武俠電影史[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2005.251

[6]周涌.被選擇與被遮蔽的現(xiàn)實(shí)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2010.126

[7]錢(qián)態(tài) 沈義貞 陳捷 郭峰.中外電影名片導(dǎo)讀[M].北京：中國(guó)電影出版社，2008.336

[8]陸邵陽(yáng).視聽(tīng)語(yǔ)言[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.146

[9]陸邵陽(yáng).視聽(tīng)語(yǔ)言[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.152

[10]董陽(yáng).“電影續(xù)集”之我見(jiàn)[N].人民日?qǐng)?bào).2011-6-21(024)

[11]張愛(ài)華.當(dāng)代好萊塢：電影風(fēng)格與全球化市場(chǎng)策略[M].北京：中國(guó)電影出版社，2009.150