100年了,給“辛亥革命”一個(gè)全景

鐘瑾 撰稿

銀幕當(dāng)紙，光影為墨，盡管辛亥革命已經(jīng)遠(yuǎn)去百年了，但藝術(shù)家們從未停止過對(duì)這段史跡的書寫。

2011年，在這樣一個(gè)特殊的歷史時(shí)刻，我們迎來了張黎導(dǎo)演的《辛亥革命》。影片講述了以孫中山、黃興夫婦為代表的民族力量如何推翻清王朝統(tǒng)治，創(chuàng)建民主共和體制。而這也是第一部從人文視角全景式反映辛亥革命的史詩(shī)巨片。

尊重史實(shí)前提下的大突破

在完成《建國(guó)大業(yè)》的電影劇本之后，王興東就瞄準(zhǔn)了《辛亥革命》，這也是他擔(dān)任編劇的第27部電影。他說，當(dāng)時(shí)，面對(duì)浩瀚如海的資料，如何提煉？怎么寫？心里還真沒底。但作為政協(xié)委員，政協(xié)文史資料是取之不盡的寶貴礦藏，許多當(dāng)年參加辛亥革命的老政協(xié)委員，親歷親聞，留下珍貴記錄?！霸谥袊?guó)近代史上，辛亥革命具有劃時(shí)代的意義。今年是辛亥革命100周年，回顧這段歷史，緬懷民主主義革命先行者的英勇犧牲和偉大功績(jī)，有著重要的現(xiàn)實(shí)意義?！?/p>

《辛亥革命》全片共分4個(gè)篇章，分別是：血染黃花崗、武昌城首義、陽(yáng)夏保衛(wèi)戰(zhàn)和創(chuàng)建共和制。影片的總投資超過1億元，2010年9月18日開機(jī)，在近半年的外景拍攝過程中，劇組輾轉(zhuǎn)遼寧、上海、浙江、北京、河北、內(nèi)蒙古、海南等地，在尊重史實(shí)前提下有重大突破。電影生動(dòng)刻畫了孫中山、黃興、徐宗漢、秋瑾、黎元洪、袁世凱等歷史人物，展現(xiàn)了一幅威武雄壯、可歌可泣的歷史畫卷。王興東表示，通過《辛亥革命》再現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)者形象，再現(xiàn)改變中國(guó)命運(yùn)者的形象，再現(xiàn)這場(chǎng)革命，希望革命先驅(qū)們成為70后、80后、90后的人格榜樣。

辛亥革命的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)十年，要想詳盡表述這十年間發(fā)生的一切，短短一部電影的時(shí)間是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因此，導(dǎo)演張黎選擇重點(diǎn)描述1911年間所發(fā)生的故事。秉承自己一貫事無巨細(xì)的作風(fēng)，張黎在任何細(xì)節(jié)上都追求完美，他說，拍攝這部影片的目的并不是普及辛亥革命，而在于傳承這種可貴的革命精神，最重要的是“保留精神，以情動(dòng)人”。看一看“影片類型”——史詩(shī)、動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛情，《辛亥革命》可以說是裝足了料。張黎認(rèn)為，“強(qiáng)調(diào)情是電影的最基本的內(nèi)容，不僅僅是男女之情，里面有很多關(guān)于理想的情懷。所以，前面主題定的是犧牲，就是在辛亥革命這個(gè)階段，大量的人舍生取義，而其中最杰出的代表就是秋瑾、林覺民等人”。

大人物，大明星

作為紀(jì)念辛亥革命百年的一部重要史詩(shī)電影，《辛亥革命》還原了當(dāng)時(shí)的許多革命人士，于是順理成章地沿用了近年來國(guó)產(chǎn)電影所熱衷的全明星陣容，趙文瑄、成龍、李冰冰、陳沖、孫淳、房祖名、黃志忠、寧?kù)o、梅婷……兩岸三地70余位著名演員，可謂星光熠熠。

成龍的參演，成了北美發(fā)行商——美國(guó)Well Go電影公司購(gòu)買此片的原因。該公司總裁多里斯在接受國(guó)外媒體采訪時(shí)表示，他們購(gòu)買這部作品并不僅僅是因?yàn)橛捌旧淼臍v史意義，更因?yàn)樗浅升埖牡谝话俨侩娪白髌贰?/p>

在《建國(guó)大業(yè)》中，成龍以民眾代表的身份在歷史大片里打了一回醬油，這對(duì)于直呼“最想演毛澤東”的他來說，顯然不過癮。這次參與《辛亥革命》，他不僅擔(dān)任總導(dǎo)演，更是圓了一把“領(lǐng)袖”夢(mèng)。黃興在辛亥革命中地位堪比孫中山，當(dāng)時(shí)盛傳“孫氏理想，黃氏實(shí)行”。而成龍所扮演的黃興，每天清晨必練習(xí)騎馬、射擊，為日后領(lǐng)導(dǎo)武裝起義做準(zhǔn)備。這些對(duì)于成龍而言，自然是游刃有余。只不過，跟成龍之前扮演的絕大多數(shù)角色相比，這一次他不是為了自己的命運(yùn)，而是為了一個(gè)國(guó)家的未來。因?yàn)樽鳛槠鹆x領(lǐng)袖的黃興，大部分的時(shí)間里都需要在戰(zhàn)場(chǎng)上出生入死，“動(dòng)作戲”基本上都是戰(zhàn)爭(zhēng)戲，成龍可以稱得上是“開槍多過出拳，打架改了打仗”。而這也是他出演的第一個(gè)非量身定做的角色，也是他演繹的第一個(gè)真實(shí)存在的歷史人物。據(jù)悉，成龍?jiān)绢A(yù)備將自己的第一百部電影留給籌備多年的另一部影片，但最終他還是選擇了《辛亥革命》，選擇在自己第一百部電影中，不演小人物，而做大英雄。

為了全景式展現(xiàn)辛亥革命時(shí)期的人物關(guān)系和歷史事件，該片還原了當(dāng)時(shí)的許多革命人士，其中完整的人物角色約63人。趙文瑄可謂是出演孫中山的專業(yè)戶了，這是他第五次飾演孫中山，也是他“16年前第一次出演孫中山以來，不論是外形還是感覺，演得最像的一次”。為了能夠更加貼近孫中山的形象，趙文瑄這一次特意戴上了牙托，雖然只是一個(gè)小小的變化，但是張黎認(rèn)為他這一次已經(jīng)演到極致了，“以后不用再飾演孫中山了”。

這也是孫淳在時(shí)隔8年之后，再度出演袁世凱一角。巧的是，8年前，他在《走向共和》中扮演袁世凱的時(shí)候?qū)а菀彩菑埨琛Ｈ缃窬硗林貋?，孫淳表示，如果說8年之前，他還需要拼命增肥，靠外形貼近角色來給自己信心的話；8年之后，他已經(jīng)不那么在意了，因?yàn)樾睦镉辛顺恋?，有了底氣，“?年前相比，這次狀態(tài)更好，更駕輕就熟”。這些老戲骨一出手，給了《辛亥革命》沉沉的分量，想不讓人期待都難。

歷史過去，精神不失

作為攝影師，張黎的名頭是“馮小剛御用”，曾為《一聲嘆息》、《大腕》、《天下無賊》、《夜宴》、《赤壁》等影片掌鏡?！短煜聼o賊》中那句著名的“黎叔很生氣后果很嚴(yán)重”，正是馮小剛跟張黎這位“黎叔”的玩笑之語。

作為電視導(dǎo)演，從《走向共和》、《中國(guó)往事》到《人間正道是滄?！罚瑥埨枧臄z的史詩(shī)劇，不僅得到了業(yè)界和觀眾的一致認(rèn)可，還讓他斬獲了中國(guó)電視劇獎(jiǎng)的最高榮譽(yù)“白玉蘭獎(jiǎng)”， “史詩(shī)導(dǎo)演”、“主旋律專業(yè)戶”的稱號(hào)由此而來。

作為電影導(dǎo)演，張黎卻是個(gè)新人。不過，他之前早就放出話來，“其實(shí)我挺會(huì)拍電影的，只不過因?yàn)闆]拍過，投資方比較謹(jǐn)慎。而且我儲(chǔ)備了很多電影題材，比如在紅軍第四次和第五次反‘圍剿之間，一群農(nóng)村少年如何成長(zhǎng)為紅軍‘旗手的故事。再比如以吉爾吉斯作家艾特瑪托夫的《成吉思汗的白云》為母本的戲，二戰(zhàn)時(shí)期幾千名中國(guó)礦工在異國(guó)的土地上，不知投降為何物，全部戰(zhàn)死無一生還。是一個(gè)非常感動(dòng)人的故事，我連開頭和結(jié)尾都想好了?！弊屑?xì)研究張黎的電視劇作品就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他從未讓投資方賠過錢。而這次，有近70位明星做保障，再加上過億的投資，張黎的“導(dǎo)演處女秀”應(yīng)該是勝券在握了。

對(duì)于歷史劇，張黎一直認(rèn)為，一部劇很難還原遙遠(yuǎn)年代人物的真實(shí)樣貌，有的只是再塑造的過程，塑造的尺度不在于人物外貌的相似度，更在于精神的傳達(dá)?！耙粋€(gè)貌似凜冽的故事，背后都絕不是歷史本身，而是一種人文精神?！睆埨枵f他導(dǎo)演的片子本質(zhì)上有一個(gè)相似的東西，“一種居安思危的主題，就是我們?cè)?jīng)沒有那么好?！彼彩冀K認(rèn)為他們這一代人有這種表達(dá)的責(zé)任，一種表達(dá)隱憂的責(zé)任。

新民周刊：據(jù)說《辛亥革命》結(jié)合了《建國(guó)大業(yè)》分塊架構(gòu)和《建黨偉業(yè)》分段落架構(gòu)的方式。

張黎：是的，兩者結(jié)合在一起，盡量把時(shí)間都濃縮在辛亥里面，就是1911年初一直到1912年初，引子則是大概5個(gè)月以前的事情，就是檳榔嶼會(huì)議決定要發(fā)動(dòng)廣州起義。這個(gè)構(gòu)思非常好。因?yàn)槟阋鶅蛇叧?，那就扯不完的事，事件一多了以后，人物凸現(xiàn)會(huì)比較弱。只能通過一個(gè)大事件，比如說廣州起義的策劃，廣州起義的失敗，孫中山海外募捐的艱難，當(dāng)時(shí)武昌起義爆發(fā)之前有一個(gè)四川保路運(yùn)動(dòng)，保路運(yùn)動(dòng)更多是激起了民怨，對(duì)朝廷，百姓的權(quán)益出讓給了西方列強(qiáng)，引起了比較大的騷亂。

新民周刊：相比林覺民，秋瑾的犧牲似乎離你所廓清的1911年有點(diǎn)遠(yuǎn)。

張黎：所以我前面主題定的是犧牲，就是在辛亥革命這個(gè)階段大概這個(gè)范圍之內(nèi)，這個(gè)時(shí)間段之內(nèi)，大量的人舍生取義犧牲，這里面最杰出的代表是秋瑾、林覺民等，寫的是犧牲。

新民周刊：表現(xiàn)孫中山的影視劇有很多，這一次的有什么不一樣嗎？

張黎：其實(shí)都一樣，也不可能不一樣，因?yàn)槲覀兪妨蟻碓?、所受的教育、?duì)孫中山的定位，不管是大陸臺(tái)灣都是一樣的，他的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都耳熟能詳。盡量是在藝術(shù)塑造上更豐滿一些，更犀利一點(diǎn)，這方面做得更多一點(diǎn)。

新民周刊：《辛亥革命》里的汪精衛(wèi)形象似乎跟以往作品中不太一樣。

張黎：雖然他后來建立了汪偽政府，但他在這個(gè)時(shí)候還是革命黨的一員，還是個(gè)革命青年。他和孫中山是一樣的，都是當(dāng)時(shí)黨的新興的政治團(tuán)體政治勢(shì)力，同時(shí)也是有嶄新的政治理念。他就是其中一個(gè)角色，跟胡漢民、譚人鳳、廖仲愷包括蔡元培他們都是當(dāng)時(shí)孫中山身后的青年革命黨，甚至稱不了代表，是代表之一吧。

新民周刊：本片塑造了一個(gè)怎樣的袁世凱形象呢？

張黎：袁世凱首先是一個(gè)機(jī)會(huì)主義者，縱觀歷史當(dāng)然眾說紛紜，這是其一。我們老說推翻專制，建立共和，這是制度，而袁世凱作為一個(gè)從舊時(shí)代出來的人，最終擺脫不了舊時(shí)代的東西，擺脫不了個(gè)人的命運(yùn)，他的個(gè)人命運(yùn)是和時(shí)代在一起的，他超越不了自己，所以他后來復(fù)辟稱帝，這個(gè)有他的歷史必然性。為什么我們老談歷史精神？因?yàn)椴还苁堑壑七€是共和，不管他是稱帝還是當(dāng)總統(tǒng)，那個(gè)時(shí)代的歷史精神還是專制，非常的專制。這個(gè)跟孫中山所倡導(dǎo)的、所為之奉獻(xiàn)的共和精神是完全相悖的，所以袁世凱是歷史的反面，他是歷史的反動(dòng)。

新民周刊：為什么把黃興夫人徐宗漢定為該片的第一女主角？

張黎：當(dāng)時(shí)，文有孫中山，武有黃興。黃興的個(gè)人情感生活比較豐富，徐宗漢這個(gè)角色觀眾相對(duì)來說了解得很少，她當(dāng)時(shí)已經(jīng)是革命黨的成員之一，做黨的工作。他們二人這段情感也是生生死死的很有意思，所以我們梳理出了一條情感線。因?yàn)闆]有篇幅，所以他們倆的關(guān)系從相識(shí)、分離、相聚，再聚，再離再聚，我們用了三次別離和三次相聚，來跳躍式地完成他們的情感過程。

新民周刊：你理解的辛亥精神和意義是什么？

張黎：這部影片，主要是以孫中山為代表的，孫中山、黃興、宋教仁等這一干革命家，他們堅(jiān)守這么多年，終于在辛亥年這一年推翻了大清帝制，等于到這一年是一個(gè)爆發(fā)，其實(shí)是寫這個(gè)精神。一是寫犧牲，一是寫為什么犧牲。這一段歷史特別紛雜，史料、研究成果、各種觀點(diǎn)，都比較多。具體的歷史事件，其實(shí)不是這部片子所要表達(dá)的。作為電影，我更多地是體現(xiàn)人和人的精神，主要是表達(dá)歷史精神。很多大的事件，包括一些具體人物表達(dá)得不是那么詳盡，但是歷史精神不會(huì)遺失。它告訴世人：歷史的潮流浩浩蕩蕩，不可阻擋；中國(guó)的未來，充滿希望。