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    人道與天道

    2016-03-07 11:53陳廣通
    名作欣賞·評(píng)論版 2016年2期
    關(guān)鍵詞:臺(tái)北人人道天道

    陳廣通

    摘 要:《臺(tái)北人》透露的線索是,那些男女們的落魄是因?yàn)楫?dāng)年那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)使他們流離偏安,以至于繁華落盡。但是面對(duì)宇宙大塊、時(shí)空更迭,我們當(dāng)真可以簡單地把當(dāng)年繁華的衰敗歸結(jié)到一場(chǎng)人為的大動(dòng)亂嗎?仁愛是人道,殺伐是天道。戰(zhàn)爭(zhēng)不過是天行殺伐的手段,而人們?cè)谄渲袇s躬行著人道的美夢(mèng)。本文以《臺(tái)北人》中的尹雪艷、金兆麗、朱青為例做做“壞女人”的“翻案”文章,探討一下這三個(gè)女人如何把人道理想的毀滅與天道虐殺的感喟統(tǒng)一起來,看看她們是如何淪為天道的工具,又如何保全了人道的良心。

    關(guān)鍵詞:《臺(tái)北人》 壞女人 天道 人道

    《臺(tái)北人》寫的是風(fēng)光與落魄(包括各種職業(yè)的人物:舞女、戲子、軍人、商人、學(xué)者,他們從前大都是風(fēng)光無限),隨著戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束,江山易主,輝煌的人們從大陸到臺(tái)灣,也只有慨嘆人老珠黃、明日黃花的份兒了。不論男人還是女人都韶華老去,少年不再。作品字里行間透露的線索是,他們迅速衰老、落魄是因?yàn)楫?dāng)年的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)使他們流離偏安,以至于繁華落盡。但是面對(duì)宇宙大塊、時(shí)空更迭,我們當(dāng)真可以簡單地把當(dāng)年繁華的衰敗歸結(jié)到一場(chǎng)人為的大動(dòng)亂嗎?仁愛是人道,殺伐是天道。正所謂“天地不仁,以萬物為芻狗”,戰(zhàn)爭(zhēng)不過是天行殺伐的手段,男男女女們卻躬行著人道的美夢(mèng)。本文以《臺(tái)北人》中的尹雪艷、金兆麗、朱青為例做做“壞女人”的“翻案”文章,探討一下這幾個(gè)女性形象如何把人道理想的毀滅與天道虐殺的本質(zhì)統(tǒng)一起來,看看她們是如何淪為天道的工具,又如何保全了人道的良心。

    一部追懷人世滄桑、繁華難再的悼亡之曲《臺(tái)北人》以“總也不老”的尹雪艷開篇,不是把她作為一個(gè)“壞女人”的典型加以突顯,我寧愿把她看作“永遠(yuǎn)”中的短暫,當(dāng)成人道理想的寄托。說尹雪艷是“禍水”者言之鑿鑿、理而有據(jù),她身邊的男人不是一個(gè)個(gè)都遭了難嗎?包養(yǎng)她的人必定沒有好下場(chǎng)。然而把他們遇難的責(zé)任推給她實(shí)在冤枉,尹雪艷并不是潘金蓮之類的傳統(tǒng)“禍水”典型。她“成了禍水”完全是因?yàn)椤疤柿藴喫?。{1}王貴生的死是因?yàn)椤肮偕坦唇Y(jié)的重罪”,雖然他為尹雪艷拼命掙錢以擊敗那些“逐鹿者”,但他何嘗不也是個(gè)“逐鹿者”呢?一個(gè)逐新獵艷的登徒浪子因此喪命也是得其所哉了。即使沒有尹雪艷,他也一樣挖空心思撈金掠銀。人為財(cái)死,鳥為食亡是他的生活準(zhǔn)則。洪處長“一年丟官,兩年破產(chǎn)”也怪不到尹雪艷頭上,小說中并沒有寫他丟官破產(chǎn)的具體原因,說他因了“沒能抵得住尹雪艷的重煞”不過是無稽之談。徐壯圖的死更與尹雪艷無關(guān),他的死是因?yàn)楹攘R工人。說是因?yàn)榕c尹雪艷的交往使之心情不爽,常發(fā)脾氣以致悲劇發(fā)生似乎有些牽強(qiáng)吧。在他遇難后,尹雪艷為他停開一天百樂門,不拿多余的東西,到場(chǎng)參拜,看起來有諷刺意義。然而對(duì)歡場(chǎng)的人情交往而言,這已經(jīng)是人道了(吳經(jīng)理在死了外甥后并不見得如何悲傷,喪事一了就打上了麻將,親人尚且如此,又怎么能更苛刻地要求與徐壯圖非親非故的歡場(chǎng)女子呢?)要知道他們不過是些逐色獵艷、聲色犬馬之徒,與女人交往不過是逢場(chǎng)作戲,如果說他們的死與尹雪艷脫不了干系,那她也只是躬行天懲而已。人們之所以把尹雪艷當(dāng)作害人者,無非是她與遇難者同處歡場(chǎng),是與非總會(huì)有人說三道四。她無意踏進(jìn)爭(zhēng)斗漩渦,但一朝入歡場(chǎng)終身為是非,她無從選擇,這也是天道。按人道來講,尹雪艷實(shí)在沒有做過什么十惡不赦的壞事,雖然人們把她看作“壞女人”,但比起傳統(tǒng)“禍水”(妲己、褒姒),她實(shí)在是小巫見大巫。尹雪艷順應(yīng)天道;不違人道,所以她置身歡場(chǎng)卻抽身是非之外,她有她的節(jié)奏,順手拿捏恰到好處。

    王德威在《想象中國的方法》里把尹雪艷與潘金蓮?fù)瑲w為“禍水”,并認(rèn)為尹雪艷是中國小說世界中“禍水”造型的延續(xù),此說誠然又有失公允。表面看來,與潘、尹有瓜葛的男人的下場(chǎng)極為相似,同樣是“貪她的,斷送了堂堂六尺之軀,愛她的,丟了潑天哄產(chǎn)業(yè)”,但二者的性格大不相同。潘金蓮潑辣成性、心狠手黑,為贏得家庭、社會(huì)地位使出渾身解數(shù),有關(guān)男女之事的淫佚行徑更是令人發(fā)指。而尹雪艷雖不能說是溫柔賢淑,至少也是恬靜自然。她“從來不愛搽胭抹粉,有時(shí)最多在嘴唇上點(diǎn)著些似有似無的蜜絲佛陀……也不愛穿紅戴綠,天時(shí)炎熱,一個(gè)夏天,她都渾身銀白,凈扮得了不得”?!袄淦G”實(shí)則是由于她鶴立雞群給人的孤高印象,因?yàn)樗坝兴约旱男伞兴约旱呐淖?。絕不因外界的遷異,影響到她的均衡”,這樣的性格恰恰與她涉足歡場(chǎng)的命運(yùn)安排合了拍。如果說潘金蓮的行為或多或少有些挑戰(zhàn)封建男權(quán)、反抗社會(huì)成規(guī)的意味,從而顯示出對(duì)于傳統(tǒng)文化道德的批判精神,那么尹雪艷就完全是一個(gè)隨波逐流者,“她是一朵真正與歷史潮流相濡以沫的孽海奇花”{2}。適應(yīng)了時(shí)代變遷,不管上海還是臺(tái)北,歡場(chǎng)上的她如魚得水,似乎周旋于歡場(chǎng)就是她的生活方式和生命形式。找個(gè)好人嫁了本來是大多數(shù)風(fēng)塵女子(在古代是妓女,在現(xiàn)代化身為舞女、歌女)的人生追求(正如《青樓悲秋》里所唱的),她們浪蕩半生、聲色犬馬,最希望的就是遇到一個(gè)有相當(dāng)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)地位的人托付終身,以金兆麗、藍(lán)田玉為代表的《臺(tái)北人》中的歡場(chǎng)女子大部分都懷有這種夢(mèng)想。可是尹雪艷卻無此打算,她仍然在歡場(chǎng)里風(fēng)光無限。人道尚永恒,尹雪艷在當(dāng)年劇烈的時(shí)空位移中仍能保持長盛不衰顯然是作者對(duì)于過往繁華的心有不舍,可是逝者已矣,唯有祭奠。天道是凋落,在《臺(tái)北人》里不管是軍人還是學(xué)者,他們?cè)跁r(shí)空的轉(zhuǎn)換下都被拋于時(shí)代潮流之外,面對(duì)歷史滄桑只剩一句“錦江春色來天地,玉壘浮云變古今”,若用于女人身上,自然是指金兆麗。

    金兆麗從百樂門到夜巴黎也依然紅火了一段時(shí)間(她仍然做著她的金大班不是?而且仍然是夜巴黎的臺(tái)柱式人物),只不過歲月催人老,她無法像尹雪艷一樣在歡場(chǎng)繼續(xù)終身。尹雪艷到小說結(jié)束也沒有老(她必然會(huì)老,那是后話),但是金兆麗老了,這是天道,它不會(huì)讓任何人永駐繁華。我們可以把《臺(tái)北人》的主題看作是“時(shí)空的位移所帶來的心靈上的震撼”{3},對(duì)于金兆麗來說,“時(shí)”的位移比“空”的位移給她帶來的震撼更大。在上海的時(shí)候她并不如小姐妹們那樣早早地找個(gè)男人嫁掉,倒是到了臺(tái)北之后開始后悔。當(dāng)年她高傲得不可一世,那“潘老頭兒在她金兆麗身上不知下過多少工夫,花的錢恐怕金山都打得起一座了。那時(shí)嫌人家老,又嫌人家有狐臭”?,F(xiàn)今她才知道歲月不饒人,眼角上的魚尾紋都堆起了多少,“四十歲的女人,還由得你理論別人的年紀(jì)嗎?”于是就只有使盡手腳抓了個(gè)六十大幾的老頭嫁掉完事。在金兆麗身上表現(xiàn)的是女人青春難再的悲哀,這個(gè)與內(nèi)戰(zhàn)迫使人們流離失所在臺(tái)北得不到身份認(rèn)同似乎并無多大關(guān)系,其實(shí)還是一個(gè)古老的美人遲暮難擋歲月侵蝕的主題。如此看來,作者還是難逃文人悲秋的老套。這種老套在《臺(tái)北人》的其他篇章中也并不鮮見,《歲除》中的賴鳴升從軍官到伙夫,除夕夜里酒足飯飽,卻總在回憶往昔,追懷過去。于酒酣耳熱中搭著俞欣的肩頭感嘆:“要是我還能像他一樣,那個(gè)野女人——趕她走,她也舍不得走呀!”這看起來是一句玩笑話,可內(nèi)里深藏的年華已逝的悵然已經(jīng)滲在字里行間,還是時(shí)不我待、歲不我予的感嘆,單說是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)使江山易主、高官變庶人怕是有失偏頗吧!

    但是從空間位移的方面看就有了時(shí)代意義。繁華凋敝的悲嘆是《臺(tái)北人》的主導(dǎo)基調(diào),就空間方位來看,顯然繁華在大陸,凋敝在臺(tái)灣。當(dāng)金兆麗由于喝酒晚歸被童經(jīng)理埋怨,吵過之后,她心里想的是:“好個(gè)沒見過世面的赤佬!左一個(gè)夜巴黎,右一個(gè)夜巴黎。說起來不好聽,百樂門里那間廁所只怕比夜巴黎的舞池還寬敞些呢?!边@就不能不涉及那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),是戰(zhàn)爭(zhēng)使她們由上海到臺(tái)北,由繁華而落后。戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)偶然,但它是天道毀滅本質(zhì)的方式,且又混進(jìn)了人為的因素。

    關(guān)于躬行天道,金兆麗比尹雪艷走得更遠(yuǎn)。上文我們說把尹雪艷叫作“禍水”多少有些冤枉,用在金兆麗身上卻有點(diǎn)恰如其分的意思。她似乎是天道殺伐的代表,確實(shí)做了一些“傷風(fēng)敗德的事”,也“不曉得害了多少人”。特別是朱鳳不慎懷了孩子來找她拿主意時(shí),她那狠勁真是“巾幗不讓須眉”,說到打胎連眼皮都不眨一下。有趣的是縱使這樣一個(gè)心狠手黑的禍水女子,卻得了個(gè)“玉觀音”的雅號(hào)。如果我們僅僅把她面對(duì)吳喜奎時(shí)的反省看作調(diào)侃就有失公允,看作自嘲則接近原意,這里的自剖意味其實(shí)是很濃的。她明明知道自己的所作所為不合人道,然而一朝入歡場(chǎng)終身為是非。她無從選擇,這是命運(yùn)??墒墙鸫蟀鄥s是有感情的,從對(duì)朱鳳的叱罵中我們不僅能看出她的狠,更能看出她對(duì)于同淪苦海的姐妹的愛。這種感情在《孤戀花》里得到了更深入的表現(xiàn)——云芳老六親切無私地照料著五寶和娟娟。這是殘殺的天道與溫情的人道間的矛盾與辯證,她們不是也常常問自己那“搖曳著的單薄身子到底載著多少的罪孽”嗎?更何況她們也一樣有對(duì)美好愛情的向往。金大班也有愛,月如是她心中的意象?!督鸫蟀嗟淖詈笠灰埂方Y(jié)尾處那個(gè)羞怯的男子讓她在歡場(chǎng)的最后一晚憶起了往事??赏陆K究是往事,過去也就過去了,只余下深藏縷縷憂傷的輕輕柔柔的“一二三—— 一二三——”的步調(diào)。

    關(guān)于白先勇小說中的女性形象,以往關(guān)注較多的是尹雪艷、金大班和錢夫人,因?yàn)樗齻兇_實(shí)承擔(dān)著《臺(tái)北人》關(guān)于繁華凋落的主題敘事。但是對(duì)于另一個(gè)同樣是歡場(chǎng)中人的女子我們卻稍嫌忽視,這個(gè)女子的經(jīng)歷體現(xiàn)了天道的另一規(guī)律——輪回。這女子就是《一把青》里的朱青。與尹雪艷、金兆麗早年成名于上海百樂門不同,她是到臺(tái)北之后崛起的。如果說戰(zhàn)爭(zhēng)使金兆麗、錢夫人以及《臺(tái)北人》中的各色人等由風(fēng)光走向了落魄,對(duì)于朱青我們只能說戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了一些人也造就了一些人。如果不是戰(zhàn)爭(zhēng)她的男友不會(huì)死,她也不會(huì)來到臺(tái)北,更不會(huì)進(jìn)了歡場(chǎng),當(dāng)然也就出不了這么一個(gè)風(fēng)光無限的人物。歷史并不是直線式的發(fā)展,它是一只輪子,前世與今生不過是“一出輪回把戲而已”{4}。“史書本來是過去的陳帳簿……倒也可以翻翻,知道我們現(xiàn)在的情形,和那時(shí)的何其相似……祖母的模樣……預(yù)示著那娃兒的將來。所以倘有誰要預(yù)知令夫人日后的豐姿,也只要看丈母。不同是當(dāng)然要有些不同的,但總歸相去不遠(yuǎn)?!眥5}尹雪艷與金大班的風(fēng)流故事將在朱青身上重新上演,這非人力所為,實(shí)在是天命有歸,就像《孤戀花》里的云芳老六從上海的萬春樓到臺(tái)北的五月花,不“也是各人的命”數(shù)使然嗎?從朱青的成長道路我們似乎看到了尹雪艷與金大班的過去。

    《一把青》分上、下兩部分,很顯然寫的是朱青兩個(gè)不同的人生階段。與尹雪艷和金大班不同,朱青在第一部分出場(chǎng)的時(shí)候還是一個(gè)十八九歲的“好女孩兒”。郭軫從前相處的“那些小姐,個(gè)個(gè)容貌不凡,他都沒有中意”,卻對(duì)這個(gè)不事雕琢,“身段還未出挑得周全”的女娃傾心倍至,可見其自有一番優(yōu)點(diǎn)。事實(shí)上她也的確重情重義,為了郭軫她寧愿與家人鬧翻,新夫死去她“一頭撞在一根鐵電線桿上”,差點(diǎn)殉了情。如此剛烈的女子,當(dāng)是人道尚情的典范。然而天有不測(cè)風(fēng)云,郭軫的死給她的人生筑了一條鮮明的分水嶺,也給她的性格劃了一道深刻的分界線。來到臺(tái)北,她由不施粉黛的“黃花閨女”變作了“衣著分外妖嬈的”“壞女人”。上半部里她還身?xiàng)l“單瘦”有著“令人見之忘俗的水秀”,下半部里卻已經(jīng)腰身“異常豐圓”,“水盈盈的眼睛”“顧盼間,露著許多風(fēng)情”?!办t靦腆腆”的她已經(jīng)“沒有半點(diǎn)羞態(tài)”,與人調(diào)笑游刃有余,表演時(shí)甚至“頗為孟浪”。此時(shí)的朱青已經(jīng)今非昔比,對(duì)于她的歡場(chǎng)人生而言,從南京到臺(tái)北是遲來的繁華。夜巴黎、五月花當(dāng)然比不了百樂門、萬春樓,可是在臺(tái)北“我們空軍里的康樂活動(dòng)卻并不輸于在南京時(shí)那么頻繁,今天平劇,明天舞蹈”的。朱青到了這里如魚得水,左右逢源,她完全沉浸在里面而對(duì)于人道至情不管不顧,儼然一個(gè)新的尹雪艷。我們可以把《永遠(yuǎn)的尹雪艷》與《一把青》的結(jié)尾兩相對(duì)照,結(jié)果發(fā)現(xiàn)它們都結(jié)束于牌桌,而且都是在新歡剛死之后。對(duì)于小顧的死,朱青的態(tài)度與知道郭軫的噩耗時(shí)判若兩人。小顧死后,“我”來到朱青住處,看到她“還是異樣的年輕朗爽,全不像個(gè)三十來歲的婦人,大概她的雙頰豐腴了,肌膚也緊滑了,歲月在她的臉上好像刻不下痕跡來了似的”,她也學(xué)會(huì)了隨遇而安?!拔摇迸c她本是故舊,偶然在臺(tái)北相見那也算是他鄉(xiāng)遇故知,可是關(guān)于“過去的事情,她卻一句也沒有提過”。她們?cè)谀暇r(shí)所住的地方叫作仁愛東村,來臺(tái)北的住址是信義路,不知道是不是作者有意安排,如果答案是肯定的,那么這兩個(gè)地名是否包含有反諷的意味呢?于此我們不得而知。但是朱青壞嗎?我們可以把她和歷史上的“壞女人”等同起來嗎?未必如此,她投身歡場(chǎng)只是因緣際會(huì)、為勢(shì)所迫,作品從頭至尾我們并沒有發(fā)現(xiàn)她做了什么害人之事。雖然對(duì)往事只字不提,可對(duì)于師母她還是未失禮數(shù)。如此說來,她也算不違人道了。

    老子曰:“天之道,其猶張弓與!高者抑之,下者舉之,有余者損之,不足者與之,天之道損有余而補(bǔ)不足?!痹诿ㄍ渡淼臍g場(chǎng)人生中,金兆麗到了臺(tái)北之后算是月滿則虧,朱青則后來居上。天道對(duì)于前者是“高者抑之”,對(duì)于后者是“下者舉之”,前者必?fù)p,后者當(dāng)與。到了臺(tái)北的金兆麗日薄西山,朱青則日出東方,加上尹雪艷的紅透兩地,這正是本文選此三人作為考察對(duì)象的因由所在。她們作為三個(gè)不壞的“壞女人”身陷歡場(chǎng),演繹著風(fēng)塵女子的以往和將來,寄托著白先勇的繁華之夢(mèng),也足以表現(xiàn)他的天人感慨。尹雪艷、金兆麗、朱青都在躬行著天道,實(shí)踐著人道,可當(dāng)真能算是天人合一者唯有“總也不老”的尹雪艷,然而她又怎能不老?所以天人合一也只是一個(gè)夢(mèng)吧……

    結(jié)語

    不論是躬行天道還是踐行人道,白先勇筆下的這三個(gè)女子都產(chǎn)生于特定的歷史環(huán)境,我們雖然可以把她們與歷史上的“壞女人”相聯(lián)系,但是她們并不是如妲己、潘金蓮等人有意玩弄陰狠荒淫的手段禍國殃民。她們只是隨天道輪回、時(shí)代變遷出現(xiàn)的一個(gè)負(fù)難群體,在視“萬物為芻狗”的天道里,其實(shí)她們也是被損者。尹雪艷、金兆麗和朱青們本來“不必背負(fù)太多道德勸懲的功能”,她們是“真正與歷史潮流相濡以沫的孽海奇花,也是中國寫實(shí)小說人物的又一突破……正因?yàn)榘紫扔履芑顚W(xué)活用傳統(tǒng)小說的道德架構(gòu),他反能超越了膚淺的警世勸俗的層次”賦予她們“一個(gè)道德上更深刻的象征意義”{6}。她們的風(fēng)光與凋敝是時(shí)代光影的折射也是天道輪回的象征,就在二者的通脫有無間負(fù)載著“人”對(duì)于自然和歷史的悲嘆。

    {1}{2}{6} 王德威:《想象中國的方法》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店1998年版,第256頁,第269頁,第269頁。

    {3} 王德威:《抒情傳統(tǒng)與中國現(xiàn)代性》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店2010年版,第207頁。

    {4}{5} 魯迅:《華蓋集》,《魯迅全集》第3卷,同心出版社2014年版,第11頁,第74—75頁。

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