這里的黎明靜悄悄——論《上海屋檐下》陰暗調(diào)子下的“光明”

陳國穎

（遼寧師范大學(xué)文學(xué)院，遼寧大連 116029）

這里的黎明靜悄悄
——論《上海屋檐下》陰暗調(diào)子下的“光明”

陳國穎

（遼寧師范大學(xué)文學(xué)院，遼寧大連 116029）

《上海屋檐下》是夏衍創(chuàng)作道路上的一部力作。在這部作品中，夏衍以他獨(dú)有的精煉筆觸概括地勾勒出了一個(gè)可詛咒的時(shí)代風(fēng)貌，并借此黑暗時(shí)代的破敗，反映出一個(gè)偉大時(shí)代即將誕生，從而揭示出社會發(fā)展的必然趨勢?？v觀這部劇作，其中雖帶有濃厚的陰郁色彩，但卻處處不乏光明的氣息。

夏衍；《上海屋檐下》；陰暗；光明

創(chuàng)作于1937年初的三幕話劇《上海屋檐下》是夏衍創(chuàng)作的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。可以說，從《上海屋檐下》開始，夏衍的創(chuàng)作由歷史題材轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)題材；把目光由英雄和傳奇人物轉(zhuǎn)向投注到平凡的老百姓上，努力關(guān)注“被侮辱與被損害的”蕓蕓眾生的悲歡離合，揭示社會發(fā)展的趨勢規(guī)律。在《上海屋檐下》，夏衍透過上海里弄中他所熟悉的樓房結(jié)構(gòu)和黃梅時(shí)節(jié)的陰雨，描寫了五戶市民日常生活和喜怒哀樂，時(shí)時(shí)籠罩著淡淡的憂郁和無奈的氛圍?？墒羌?xì)細(xì)讀來，我們會發(fā)現(xiàn)在陰郁灰暗的筆調(diào)下，處處流露著“光明”的氣息。

一、光明來臨前的陰暗

黑暗破敗的事物只有腐化殆盡才有新生，而一個(gè)新時(shí)代到來之前的舊時(shí)代總是最黑暗、最腐敗、最讓人窒息的。從《上海屋檐下》創(chuàng)作的時(shí)代來看，它脫離不了陰郁的基調(diào)。劇中處處展現(xiàn)了死水一般陰暗的生活場面，并且在這陰暗、沉悶的環(huán)境中，還夾雜著人們的嘆息、呻吟、哭泣、憤怒。作者頗費(fèi)苦心，把上海小市民生活中遇到的種種辛酸苦事盡量收集攏來，組織到五戶人家中。這里有住在披灶間的小學(xué)教員趙振宇一家，這一家僅靠趙振宇“幾毛錢一點(diǎn)鐘的功課”的微薄收入艱辛度日，勉強(qiáng)維持生活；有住在亭子間的失了業(yè)的洋行小職員黃家楣一家，由于黃家楣不肯伺候買辦和外國老板，而只能失業(yè)，過著貧病交加的生活；有住在客堂間的二房東林志成一家，這一家雖然每月收入穩(wěn)定，但也備受壓迫，身為下級職員的林志成不得不常常忍受上級的訓(xùn)罵而牢騷連天；有住在前樓不堪生活重負(fù)淪落風(fēng)塵的棄婦施小寶，她受流氓威脅，孤立無援，獨(dú)自承受著屈辱茍且生活；還有住在閣樓上的老報(bào)販“李陵碑”，他的兒子死于“一·二八”事變，他精神失常，饑一頓飽一頓，孤苦無依。這便是身處抗戰(zhàn)爆發(fā)前的屋檐下五戶上海小市民的生活寫照。一個(gè)時(shí)代造就一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，此時(shí)大的環(huán)境是中國正經(jīng)歷著內(nèi)憂外患，對內(nèi)經(jīng)歷了西安事變政局更加動蕩，對外面臨著野心勃勃、正欲進(jìn)一步鯨吞整個(gè)中國的日本帝國主義。上海地區(qū)在這樣的環(huán)境下受到的沖擊最為猛烈。高壓的時(shí)局是造成人們生活困苦的根源，社會上失業(yè)情況嚴(yán)重，人們生活普遍困難。劇中有一段趙振宇的話大概能反映出當(dāng)時(shí)的情況“唔，吃一行怨一行，這是古話?？墒?，話又得說回來，像您這樣的能夠在一個(gè)廠里做上這么五六年，總已經(jīng)算不錯(cuò)啦，像我們這樣的生活，比上固然不足，可是比下還是有余……（指著報(bào)上的記事）上海有千千萬萬的人沒飯吃，和他們比一下……”這里明顯地表露出在當(dāng)時(shí)高壓黑暗的環(huán)境下，人們只期盼能有口飯吃。夏衍有意選擇抗戰(zhàn)前期上海里弄同一屋檐下一群小人物作為寫作對象無疑是帶有典型意義的。夏衍并不是著手以環(huán)境襯托人物，相反，夏衍是借人物來反映整個(gè)時(shí)代環(huán)境。夏衍曾在《談〈上海屋檐下〉的創(chuàng)作》中提到劇本的時(shí)代氣氛，他說“在三五、三六年，政治空氣很緊張，中國革命犯了幾次路線上的錯(cuò)誤，我們的隊(duì)伍受到了損失，黨在白區(qū)也受到了很大的損失，在白區(qū)的力量幾乎全部垮臺。上海地區(qū)尤為困難，這種困難的情況整整繼續(xù)了近十年……”［1］184。所以夏衍就是要通過一幢普通樓房的橫斷面，反映整個(gè)社會的廣闊生活畫面，暗指國民黨的黑暗統(tǒng)治和當(dāng)時(shí)危機(jī)四伏的陰暗面貌。同時(shí)也引起人們心靈的激蕩，渴求新時(shí)代的來臨。的確，在新的時(shí)代光明到來之前，黑暗仍會存在。只要這黑暗存在，遲早會激起人們的反抗，越是黑暗，人們反抗的就越強(qiáng)烈，舊時(shí)代的覆滅就會越徹底。

二、黑暗中的人性之光

戲劇的高潮部分莫過于匡復(fù)的出現(xiàn)。他的出現(xiàn)，使他、他的妻子楊彩玉和他的好友林志成都陷入了巨大的矛盾痛苦中，正是這種巨大的矛盾把劇中人物推到了感情、道義、良知的風(fēng)口浪尖上。匡復(fù)，十年前因追求革命而鋃鐺入獄，十年后出獄前來尋找妻女，以恢復(fù)往日生活，這是人之常情，他沒有錯(cuò)。林志成在匡復(fù)被捕后，毅然救助好友的妻女。他足足等了匡復(fù)三年，而且想湊一筆整錢交給楊彩玉，可是患難中產(chǎn)生的真情讓二人再也分不開了，二人同居了。這決不能以乘人之危視之，李志成沒有錯(cuò)。楊彩玉是大革命時(shí)期的叛逆女性，匡復(fù)被捕之前，她同樣具有高漲的革命熱情，可是匡復(fù)被捕后，在沒有生計(jì)來源、母女無依無靠的情況下，與林志成結(jié)為患難伴侶，由對革命熱情的向往轉(zhuǎn)為對平靜安穩(wěn)的家庭生活的固守，從她的處境考慮，她的選擇也無可非議。十年過去了，物是人非，匡復(fù)、林志成、楊彩玉面對的是尷尬的處境，但他們?nèi)齻€(gè)卻都明白，造成這種情感悲劇的根源是動蕩的社會時(shí)局。在這矛盾的最高潮，人物之間本應(yīng)發(fā)生激烈的沖突，但夏衍卻并沒有表現(xiàn)他們的互相指責(zé)、激烈的對白，相反，卻以冷靜的筆觸描寫他們處處自責(zé)，處處為別人著想，充分展示了人性之光。這時(shí)的匡復(fù)同情林志成和自己妻子的遭遇，體恤其沉重的精神負(fù)擔(dān)，最后他選擇毅然離開：“我離開你們決不是消極的逃避，我決不使你們失望，朋友，勇敢地活下去，再會！”這不但凸顯了人性中的光輝還為整個(gè)劇情帶來了一抹亮麗的色彩。林志成在內(nèi)心也是痛恨自己，“當(dāng)匡復(fù)重新出現(xiàn)在面前，他對忍辱屈從的‘狗’與‘?！纳罱K于采取了反抗的態(tài)度，盡管從此將失掉職業(yè)，但在精神上卻得到了可貴的東西，令人高興地看到十年前的某些革命熱情又在他的身上萌發(fā)出來”［2］15。劇中也表現(xiàn)出他毅然決然地想出走以成全朋友的幸福，說明他不是只顧自己、不通人情的個(gè)人主義者，我們也從中看到了林志成的人性之光。至于楊彩玉，雖然在某種程度上應(yīng)該批判她的狹隘思想，但她畢竟有對匡復(fù)的真愛、有對林志成的感激與不舍，所以從人性的角度看，她也具有人性中美好的一面。在這黑暗的社會中，在這梅雨連綿的煩悶氛圍下，這些人性之光多少為這些劇中人物增添了光彩。讓大家感到黑暗的現(xiàn)實(shí)生活并沒有蒙昧住人們的心，只要有這些人性之光的照耀，未來時(shí)代的道路必將是光明的。

三、黑暗中的光明預(yù)示

夏衍將人物置身于黑暗沉悶的梅雨天?！斑B綿不斷的黃梅雨不僅讓人聯(lián)想到黃梅天氣般的政治氣候，而且極為密切地影響了所有登場人物的語言行動和內(nèi)心活動，甚至影響他們的命運(yùn)”［3］66。夏衍通過對梅雨的描寫將生活環(huán)境與人物有機(jī)地溶為一體，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會的黑暗現(xiàn)實(shí)。然而夏衍卻又以非常手法在黑暗的環(huán)境中加入了些許亮色，讓人在黑暗的世界中存有光明的希望?？飶?fù)的冒雨離去也正意味著他經(jīng)過陣痛后勇敢地迎著革命的風(fēng)雨前行，這使人們想到《海燕》中的話“讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧”，風(fēng)雨會使他更加清醒，更堅(jiān)定他為解救受難的人而努力，也正如林志成想的那樣“他一定也會很勇敢地為著我們這些受難的人……”話語之間不言自明。

我們不否認(rèn)陰晦、壓抑是該劇的基調(diào)，它讓人感受到特定時(shí)代環(huán)境下小人物苦苦掙扎的不幸。但是正如陰雨之后總還是要透出陽光一樣，沉悶陰晦的氛圍也總會有光明出現(xiàn)。就黃家楣一家來說，雖然到上海見兒子孫子的黃父，見到的卻是兒子的窘迫和艱難，但他沒有喪失希望，他說“抱過孫兒，為人一世，也可以……哈哈……”于是他悄悄把僅有的幾塊血汗錢也偷偷地塞在孫子懷中，他堅(jiān)信他的下一代會過上好生活，能夠出人頭地。而且在劇中盡管面對著梅雨天氣趙振宇也樂觀地說道“愁什么，盡下，總有一天會睛的”。通讀整個(gè)劇本，我們還會發(fā)現(xiàn)，其中穿插了不少孩子們充滿生氣和希望的嘹亮歌聲，如“跌倒了我會自個(gè)兒爬”，“我不怕，我不怕！釘子越碰膽越大！”在劇作的最后，在人道主義和民主主義的燭光下，映襯出了含淚微笑的人生圖景，眾人合唱“我們都是勇敢的小娃娃，大家聯(lián)合起來救國家！救國家！”。從代表未來的孩子們的歌聲，到被感召而奮發(fā)的人們的歌聲，使我們看到了希望的色彩，從而堅(jiān)信陽光終究會出現(xiàn)的，苦難的日子必將過去，希望在不遠(yuǎn)的將來。

與其它的劇作相比，《上海屋檐下》沒有曲折起落的情節(jié)、緊張的矛盾沖突，也沒有強(qiáng)烈的戲劇動作和熱鬧的場面，作者把握平凡生活下的潛流，只擷取一朵小浪花，折射世態(tài)眾生相，展現(xiàn)人物生活命運(yùn)，發(fā)掘社會前進(jìn)的規(guī)律，用客觀而不動聲的方式，讓我們看到原生態(tài)的社會圖景。使我們深深感受到那個(gè)時(shí)代的呼聲。這呼聲是冷靜而堅(jiān)毅的，它讓我們有足夠的信心堅(jiān)信，新時(shí)代必將給人們帶來光明，希望的黎明已經(jīng)悄悄來臨。

［1］會林，等.夏衍研究資料·談《上海屋檐下》創(chuàng)作［M］.北京：中國戲劇出版社，1983.

［2］嚴(yán)肅.中國抗戰(zhàn)戲劇的嚆矢——夏衍《上海屋檐下》研究［J］.四川戲劇，2005（02）.

［3］朱云才.論《上海屋檐下》的抒情氛圍［J］.欽州師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2005（01）.

I206.6

A

1671-8275（2011）01-0074-02

2010-10-25

陳國穎（1984-），女，黑龍江人，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。研究方向：現(xiàn)代文學(xué)與文化。

之 者