江河奔騰偉人情——詩人毛澤東筆下的“江河”意象

賈海濤

毛澤東作為一代偉人，不僅具有政治家、軍事家的英雄氣質(zhì)，同時(shí)也具有文學(xué)家的浪漫情懷。通讀毛澤東的九十首詩詞后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)毛澤東詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)“山”“江河”“大旗”這三個(gè)意象。 關(guān)于“山”“大旗”這兩個(gè)意象，已有人涉及，本文就不贅述了。本文通過“江河”這個(gè)意象，分析一下毛澤東詩詞，以期更好地了解毛澤東詩詞的意蘊(yùn)，獲得更高層次的美學(xué)滿足。

毛澤東出生于湖南，其境內(nèi)就有著名的瀟水和湘江，詩人自幼酷愛游泳，強(qiáng)健了身體，磨練了意志。后來，隨著作者革命足跡的延伸，在毛澤東詩詞中我們幾乎可以找到我國所有著名的大江、大河。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在毛澤東詩詞中出現(xiàn)“江河”意象的作品共有28首之多，囊括了16條江河，其中湘江、長江、贛江、黃河這四條江河更是詩人經(jīng)常吟詠的對(duì)象，分別出現(xiàn)5次、4次、3次、3次。 這16條江河涉及的區(qū)域很廣，北有昆明池（“莫道昆明池水淺”《七律·和柳亞子先生》），南有汀江（“紅旗躍過汀江”《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》），西有金沙江和大渡河（“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”《七律·長征》），東有鑒湖（“鑒湖越臺(tái)名士鄉(xiāng)”《七絕·紀(jì)念魯迅先生八十壽辰》）。

大江、大河，常常引起詩人無盡的遐想和情思。毛澤東筆下的江河，或湍急、或險(xiǎn)惡、或洶涌、或平緩、或壯觀，不一而足，毛澤東從水身上看到了大自然對(duì)人的啟示，讀出了哲學(xué)的、政治的一些奧妙，因此，才把江河作為一種重要意象融進(jìn)了他營造的各種意境，滿懷激情地展示給了他的讀者。

寫于1925年的《沁園春·長沙》，開頭“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”，渲染出一幅“湘江寒秋圖”，這是和作者的心情吻合的。當(dāng)時(shí)雖然國共進(jìn)行了第一次合作，但危機(jī)四伏，以蔣介石為代表的國民黨右派準(zhǔn)備對(duì)共產(chǎn)黨展開殺戮，而陳獨(dú)秀的右傾投降主義又助長了反共分子的囂張氣焰，毛澤東自身的處境也很艱險(xiǎn)?！蔼?dú)立”一詞不僅是作者逃避追捕、行蹤秘密、獨(dú)自登臨的寫實(shí)，更是詩以“情為主、景為實(shí)”的創(chuàng)作原則的體現(xiàn)，那滔滔北去的湘江，帶著詩人對(duì)中國共產(chǎn)黨所面臨的內(nèi)憂外患和自己處境的感慨思考，滾滾不息。

隨著井岡山革命根據(jù)地的建立和擴(kuò)大，贛江邊上常留有詩人毛澤東的足跡，在1930年2月到1931年夏，短短的一年多時(shí)間內(nèi)，詩人筆下就出現(xiàn)了三次“贛江”的意象。當(dāng)時(shí)，根據(jù)地的紅軍在毛澤東的正確指揮下，接連取得了第一次和第二次反“圍剿”的勝利。詩人的心情是輕松自信的，“此行何去？贛江風(fēng)雪迷漫處”（《減字木蘭花·廣昌路上》）“贛江那邊紅一角”（《蝶戀花·從汀州回長沙》）“贛水蒼茫閩山碧，橫掃千軍如卷席”（《漁家傲·反第二次大圍剿》），這三個(gè)意象都帶上了詩人強(qiáng)烈的主觀色彩，特別是最后一首，設(shè)象意中而象在意外，蘊(yùn)藏?zé)o窮，引人入勝，宛似一副宏偉壯麗的山水畫，再加上“橫掃千軍”的紅軍，這首詞曠達(dá)壯美的意境就凸顯出來了。

黃河，是中華民族壯麗山河的象征，是詩人偉大共產(chǎn)主義理想的象征，同時(shí)也是其偉大人格的象征。1947年10月，毛澤東來到黃河邊，指著河中赤膊搖槳、古銅色的肌膚閃著光、正破浪穿行的船工，對(duì)周圍的人大聲說：“這就是我們民族的精神，你們可以藐視一切，但是不能藐視黃河，藐視黃河，就是藐視我們民族?！痹娙藢?duì)黃河傾注極大的熱情，在他的詩詞中，常把江河或河山并舉，來加強(qiáng)藝術(shù)效果，如 “江河橫溢”（《念奴嬌·昆侖》）“還我河山”（《祭黃帝陵》）。 在著名的《沁園春·雪》中，作者寫道“大江上下，頓失滔滔”，可以說是起筆挺進(jìn)雄渾，但又生動(dòng)活潑，意境廣大幽深，是詩人闊大雄偉的精神境界的自然流露，是壯美和優(yōu)美的完美結(jié)合。

在解放后，毛澤東巡視大江南北，寫了不少關(guān)于“江河”的詩詞，其中最有名的就是《水調(diào)歌頭·游泳》，開篇“才飲長沙水，又食武昌魚”，不僅點(diǎn)明了行蹤，而且表現(xiàn)了兩地風(fēng)物的可愛，更增添了形象性和親切感。在“萬里長江橫渡，不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步”，這種藐視困難的風(fēng)度正是詩人樂觀自信的詩化體現(xiàn)，奔騰不息的大江、廣闊無垠的楚天，都是詩人剛強(qiáng)的人格意志的投射?！暗街辛鲹羲敝H，作者聯(lián)想到時(shí)光飛渡、日月如梭，不禁感嘆“子在川上曰：逝者如斯夫！”滾滾東逝的長江，正好符合詩人熱愛新氣象的性格，這也許正是詩人鐘情長江的原因。下片過渡到嶄新的江景，作者眼中幻出“天塹變通途”的景象，又由長江聯(lián)想到三峽水庫，“截?cái)辔咨皆朴?，高峽出平湖”，詩人賦古典以新意，驅(qū)遣朝云暮雨，為社會(huì)主義建設(shè)服務(wù)。由大江這個(gè)實(shí)在的意象，聯(lián)想到大橋、水庫這兩個(gè)當(dāng)時(shí)虛有的意象，共同組成了一個(gè)奇妙瑰麗、雄偉壯闊、發(fā)展變化的意境，真是神來之筆。

毛澤東寫江河側(cè)重寫人，寫與江河的關(guān)系，寫人的活動(dòng)。其詩不僅洋溢著史詩美、思想美，更具有撥云見月傳神寫照的神韻美。寫“水拍云崖”的金沙江，是為了顯示紅軍“萬水千山只等閑”的機(jī)智勇敢；寫“頓失滔滔”的江河，是為了塑造新時(shí)代的革命巨人形象；寫“天塹變通途”“高峽出平湖”的長江，是為了突出人民建設(shè)社會(huì)主義新中國的力量。

毛澤東自小便受到楚文化的浸染，屈原、李白、李賀等人浪漫主義詩歌對(duì)其影響很大，所以詩人總是善于捕捉和驅(qū)遣這些瑰奇雄偉的意象，而且總是把它們置于廣闊的時(shí)間和空間中加以表現(xiàn)，主體和背景互相映襯，加強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)效果，“獨(dú)立寒秋，湘江北去”就是典型的代表。

意象是融入了主觀情意的客觀的物象，是借客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意。毛澤東筆下的“江河”意象就是這樣的，它不僅是一個(gè)地名，而且寄予了作者的理想和人格?！敖印边@個(gè)意象體現(xiàn)了毛澤東對(duì)動(dòng)的追求，對(duì)力的歌頌，而且它們都是持續(xù)運(yùn)動(dòng)，保持了動(dòng)態(tài)的連續(xù)性。那北去的湘江，“流中國”的長江，“頓失滔滔”的黃河都是有力的例證，正是由它們構(gòu)成了毛澤東詩詞雄奇、雄渾、雄放、雄麗的意境。

意象是有色彩的，“色彩不僅在表達(dá)人的情緒上，而且在表達(dá)外界環(huán)境的情緒方面，都是和外在聯(lián)系的”（赫伯·里德《現(xiàn)代繪畫簡史》）。江，在詩人筆下閃爍著壯麗的色調(diào)美。同樣，“漫江碧透的湘江”“蒼茫的贛水”“起蒼黃”的長江，在色彩上也給人以美的享受。

毛澤東常用一個(gè)精煉的動(dòng)詞來描繪意象的特征，如“瀟湘洞庭漲連天”的“漲”字，“金沙水拍云崖暖”的“拍”字。“江河”經(jīng)常和別的意象一起，構(gòu)成一個(gè)意象群，來為詩歌整體服務(wù)，這些都表現(xiàn)了詩人毛澤東高超的駕御詩歌的藝術(shù)能力。

正如惠特曼所說：“真正偉大的詩，常常是民族精神的結(jié)晶”，毛澤東詩詞，每首都是政治和藝術(shù)的高度統(tǒng)一，是力與美的結(jié)合，是內(nèi)容和形式的熔合，是一座豐富的藝術(shù)豐碑。重讀毛澤東詩詞，又一次給我們美的享受，那豐富的文化意蘊(yùn)，在給人們精神愉悅的同時(shí)，又給予人們某些人生的啟示或哲學(xué)的感悟，引發(fā)人們更多的思考，具有永恒的藝術(shù)魅力。