袖拂春色：對(duì)中國古典舞《綠帶當(dāng)風(fēng)》的品評(píng)

⊙孫姍姍 張冬梅［河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院， 河北 保定 071000］

女子獨(dú)舞《綠帶當(dāng)風(fēng)》，飄逸的長袖舞出了清風(fēng)似水的美感，表現(xiàn)了“初春三月乍暖還寒，衣袖輕揚(yáng)綠帶當(dāng)風(fēng)，輕舞翩翩夢(mèng)回桃園，美目悠悠似水怡然”這樣一個(gè)舞蹈意境，以婀娜多姿的舞蹈動(dòng)作向觀眾講述了一段感人的愛情故事。

一、《綠帶當(dāng)風(fēng)》的袖

《綠帶當(dāng)風(fēng)》取材于唐代著名軟舞《綠腰》。據(jù)史料記載，《綠腰》乃女子獨(dú)舞，以舞袖為主，節(jié)奏先慢后快，舞姿輕盈飄逸?！毒G帶當(dāng)風(fēng)》在編排上與這幾點(diǎn)非常吻合，腰袖輕柔，是貫穿此舞的主旋律。在舞蹈中，袖子是作為肢體的一部分展現(xiàn)的，正是這種處理，使得袖子在舞蹈中非常富有動(dòng)感和生命力?！毒G帶當(dāng)風(fēng)》中的袖已經(jīng)不再是點(diǎn)綴和裝飾，不再只是為意境服務(wù)，而是作為身體的一部分，融入動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)中，是人體動(dòng)態(tài)的延伸，構(gòu)成舞蹈形象本身?！办o若處子，動(dòng)若脫兔”可謂是《綠帶當(dāng)風(fēng)》的絕佳腳注。幽幽古琴聲中，“南國有佳人，輕盈舞綠腰”那以袖遮面的欲語還休、少女的嬌羞都在這擰身、折腰、拂袖中體現(xiàn)出來。隨著音樂的流動(dòng)，少女調(diào)皮的天性開始顯現(xiàn)，“翩如蘭苕翠，婉如游龍舉”。琵琶的主旋律帶出了少女的嬌俏、靈動(dòng)。雙臂的動(dòng)作更加自由、奔放。“大珠小珠落玉盤”的嘈嘈切切徹底喚出了少女不羈的靈魂，她的身軀隨著綠帶如風(fēng)一樣飛揚(yáng)起來，“唯愁捉不住，飛去逐驚鴻”。氣韻流動(dòng)，翩若驚鴻，戛然而止。整個(gè)舞蹈既是對(duì)古詩的絕妙注解，又融入了現(xiàn)代人的激情與想象。

二、《綠帶當(dāng)風(fēng)》流暢與新穎的獨(dú)特性

1.多變的重心編導(dǎo)在中國古典舞元素的基礎(chǔ)上通過骨盆、膝蓋等部位的變化，改變其動(dòng)作的幅度，無論是在靜態(tài)造型上，還是動(dòng)態(tài)中使重心在“大擰、大傾、大仰、大俯”的快速變化中也隨之不斷轉(zhuǎn)換，產(chǎn)生令觀眾都意想不到的視覺效果。重心是作品動(dòng)作處理的一大特點(diǎn)：從開始出場(chǎng)到最后結(jié)束，重心無不是在一種大幅度的仿佛失重的“擰、傾”中求得平衡。先從靜態(tài)舞姿來看：例如開場(chǎng)“控后腿”舞姿造型，支撐腿單腿站立，動(dòng)力腿吸在后面，要強(qiáng)調(diào)它的骨盆是完全傾斜的，與主力腿呈90°，上身加“擰、腆”與主力腿有了“擰”的關(guān)系；而手臂伸展又與身體“擰”的方向是相反的，本來在極不穩(wěn)定的狀態(tài)下，在身體各部位不同方向的用力所造成的“擰、傾、圓、曲”中得到一種平衡。從動(dòng)態(tài)中看，在古典舞身韻中的一個(gè)典型的主干動(dòng)作“大開大合云手”?！按箝_大合云手”要求身體最大限度地“仰”，在運(yùn)動(dòng)中遵循走上身留下身、走下身留上身的配合關(guān)系，也就是身體的“擰”。作品快板剛開始時(shí)的動(dòng)作，在承襲云手“擰、仰”的特點(diǎn)基礎(chǔ)上，對(duì)上身在一個(gè)完全敞開的狀態(tài)中依然感到不滿足，編導(dǎo)則對(duì)下身動(dòng)作進(jìn)行了創(chuàng)新，增加了腳下的半腳掌，膝蓋的曲，骨盆在完全頂開時(shí)，上身與下身達(dá)到了幅度的極致；在“仰”的過程中，雙腳由右腳在前交叉到左腳在前時(shí)，上身由“仰”變“擰”，編導(dǎo)仍然不滿足僅有上身的“擰”，繼續(xù)對(duì)腳下的步位進(jìn)行創(chuàng)造，在上身“擰”的同時(shí)，右腿向后撤步，加大了它的幅度；在“大開大合云手”中，“擰”完上身將有一個(gè)“含”，而在《綠帶當(dāng)風(fēng)》中的“含”變成了“腆”，骨盆完全“傾”出，由膝蓋的屈伸經(jīng)過一個(gè)類似二位蹲，這樣的目的也是使上身與下身的相互配合，達(dá)到充分占有空間。首先由于加上了膝蓋充分的屈伸，骨盆充分的傾仰，有了在空間上下程度的起落變化的對(duì)比，使人體在下盤空間里運(yùn)動(dòng)的幾率較多，改變了人體較為習(xí)慣的中度空間；其次在這么短的時(shí)間內(nèi)，身體在重心不穩(wěn)定的情況下，從大開變成大擰，再合回來，比較身韻中的“大開大合云手”，其難點(diǎn)就在于重心轉(zhuǎn)換的難度。

2.對(duì)比的節(jié)奏在舞蹈表現(xiàn)的過程中，速度、力度、幅度的變化等基本范疇的界定，都離不開節(jié)奏這一根本性元素。節(jié)奏本身是一種時(shí)間概念，可一旦與動(dòng)作相結(jié)合，就被賦予了某種特定的情感意味，可以表達(dá)不同的文化心理動(dòng)態(tài)。在該作品中，時(shí)而在連綿不斷的音樂中，戛然而止；時(shí)而在蓄勢(shì)待發(fā)的音樂中，行云流水；時(shí)而如清澈的河流靜靜流淌，節(jié)奏的變化呈不規(guī)律，不對(duì)稱的特點(diǎn)。動(dòng)寓于靜，動(dòng)中有線而靜時(shí)線未斷，舞動(dòng)起來松弛自如、瀟灑流暢。頓挫時(shí)，剛?cè)嵯酀?jì)、婀娜多姿、儀態(tài)萬千，猶如花朵含苞欲放，在動(dòng)靜結(jié)合、快慢之間，表達(dá)出當(dāng)時(shí)人們的內(nèi)在情感和生活狀態(tài)。在宋元以前，舞蹈作為一種獨(dú)立的形態(tài)而存在，并且在漢魏、唐朝時(shí)期，兼容并蓄，博百家之長，達(dá)到了中國古代舞蹈發(fā)展的高潮，猶如波瀾起伏的河流。而人們的心態(tài)在大環(huán)境的影響下，比較開放、自由，藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格不拘一格，靈感在不斷迸發(fā)，充滿了活力與生氣，舞蹈藝術(shù)則成為當(dāng)時(shí)社會(huì)政治、社會(huì)環(huán)境的一種反映。而歷史發(fā)展到宋元以后，舞蹈就隨著國力的衰弱而日漸走向沉靜僵化，猶如平靜的水面，淡淡地流向高度程式化的戲曲舞蹈中去了。為了明顯區(qū)別于宋、元、明、清時(shí)期的風(fēng)格特征，用不規(guī)律的節(jié)奏形態(tài)表現(xiàn)漢唐時(shí)期人們的那種抑揚(yáng)、頓挫、急緩形成極大反差與對(duì)比的自由奔放、豪放粗獷的氣質(zhì)。一切圍繞題材的核心來進(jìn)行創(chuàng)作，這也是對(duì)古代舞融和文化現(xiàn)象的一種濃縮與再現(xiàn)，體現(xiàn)了編導(dǎo)的獨(dú)具匠心。

3.動(dòng)態(tài)與動(dòng)勢(shì)①變化中的動(dòng)勢(shì)：在中國古典舞中最常用的路線是“平圓、立圓、8字圓”或三圓綜合運(yùn)用，在既定的路線軌道里改變動(dòng)作的幅度、力度和速度的變化，并且非常講究順勢(shì)而行。在這部作品中，編導(dǎo)利用“物極必反”的原理，比如：一個(gè)向后的動(dòng)勢(shì)，編導(dǎo)沒有適可而止，而是加上身體的“靠”，步伐的后退，為了盡可能地延續(xù)這個(gè)動(dòng)勢(shì)，加上了下后腰，再從大開變成大合，將順勢(shì)發(fā)展到極致，出現(xiàn)意想不到的效果，這是對(duì)順勢(shì)的處理。而逆勢(shì)也非常具有特點(diǎn)，在下蹲應(yīng)往上跳，卻形成了空中向右移動(dòng)的動(dòng)勢(shì)；欲走一個(gè)立圓，突然改變成平圓，又連接了8字圓；本來是傾擰，又變成仰擰；在一邊流動(dòng)中一邊起跳，毫無痕跡亦在空中成形，落地就接一個(gè)平圓的回旋動(dòng)作，真是“唯恐捉不住，飛去逐驚鴻”。編導(dǎo)力圖使所有動(dòng)作都出乎意料，不斷改變走向，在不斷的變化中，又沒有脫離“三圓”的路線規(guī)律，充分發(fā)揮了中國古典舞的“閃、轉(zhuǎn)、騰、挪”的動(dòng)勢(shì)特征。需要注意的是，這一切的變化都是以重心的快速變化為前提的。因此，可以說重心的流動(dòng)使身體的變化多姿多彩，產(chǎn)生出無窮的變化動(dòng)勢(shì)。②身體自身的動(dòng)勢(shì)：在舞蹈中幾次出現(xiàn)的“走”，有面朝1點(diǎn)的，也有3/7點(diǎn)的。無論是對(duì)哪個(gè)面，它都以腰為起始點(diǎn)，傳導(dǎo)至“胯”，慢慢逐節(jié)延伸至大腿、膝蓋、小腿、腳尖；同時(shí)上身和手臂與之相呼應(yīng)，自然地出現(xiàn)了一個(gè)流動(dòng)中的“S”形，表現(xiàn)的是流動(dòng)中的體態(tài)美，充分展現(xiàn)出一個(gè)婀娜多姿、嫵媚高貴、性感從容的女子形態(tài)特征；尤其是在舞蹈快板中的一段只有下肢舞蹈的舞劇，上身隨胯的運(yùn)動(dòng)輕輕擺動(dòng)，用腳踏著輕快明朗的節(jié)奏，任頭仰得高高的，好像在感受著春光明媚的好天氣帶給人們舒暢松弛的好心情。編導(dǎo)打破了以往很少用到胯部的習(xí)慣，以下肢的傳導(dǎo)帶動(dòng)上身的運(yùn)動(dòng)，改變了以往古典舞的語匯中對(duì)腰以上關(guān)注較多，即上肢語匯豐富，下肢只起到輔助作用的動(dòng)作規(guī)律。在視覺上形成身體本身不同的流動(dòng)中“S”形動(dòng)勢(shì)，實(shí)際上，它是東方文化審美在人體動(dòng)態(tài)文化、尤其是舞蹈上的集中顯現(xiàn)。

4.變形與發(fā)展在這部作品中，為了更好地體現(xiàn)舞蹈的文化內(nèi)涵與風(fēng)格特色，同時(shí)又能把古典舞的形、神、勁、律融入其中，編導(dǎo)對(duì)古典舞的各種元素進(jìn)行分析，解構(gòu)后再結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生屬于劇目自身的語言結(jié)構(gòu)并依然具有古典舞的審美特征，也形成了鮮明新穎的風(fēng)格。有的是在原有動(dòng)作的基礎(chǔ)上加大或縮小原有動(dòng)作的用力方法，改變動(dòng)作的幅度；有的是在原有動(dòng)作的基礎(chǔ)上改變動(dòng)作的呼吸氣口，使動(dòng)作的質(zhì)感發(fā)生微妙的變化；有的是在原有動(dòng)作的基礎(chǔ)上改變動(dòng)作的起始路線和部分行動(dòng)路線；有的則是在原有動(dòng)作的基礎(chǔ)上加大難度，改變動(dòng)作元素的速度、力度、重心和方位等。

如：快板開始第一個(gè)動(dòng)作。兩手高舉過頭頂，手、腳、頭都是一順邊的動(dòng)勢(shì)，給人與眾不同的感覺，實(shí)際上它是在身韻中“雙晃手”的基礎(chǔ)上，改變其動(dòng)作的正反與順逆，同時(shí)下肢和上肢手的繞袖，與呼吸、節(jié)奏、力點(diǎn)的配合，出現(xiàn)意想不到的效果，看后給人留下深刻的印象。

三、結(jié) 語

中國古典舞通過它特有的形式規(guī)則與審美要素，創(chuàng)造出大量的如詩如畫般優(yōu)秀的作品，體現(xiàn)了意境深遠(yuǎn)的華夏風(fēng)格?！绊嵨丁笔俏覀?cè)谔岬街袊诺湮钑r(shí)經(jīng)常涉及到的關(guān)鍵詞，在品評(píng)一個(gè)古典舞劇目的優(yōu)劣時(shí)，也經(jīng)常會(huì)議論到其中的“韻味”是否濃郁。那么，“韻味”究竟是什么呢？我們?cè)趯?duì)《綠帶當(dāng)風(fēng)》的剖析中了解了它們的內(nèi)涵。中國古典舞是我國舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域里的一個(gè)重要組成部分，站在當(dāng)代的角度去審視這些作品，使我們更加明確了今后創(chuàng)作的方向，在“兼容并蓄”中也必將推動(dòng)著具有鮮明民族特色和時(shí)代精神的當(dāng)代中國古典舞不斷創(chuàng)新。

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