音樂在人物情感表現(xiàn)中的藝術(shù)作用

⊙胡 剛［長江師范學(xué)院音樂學(xué)院，重慶 408100］

文學(xué)作品中的人物情感表現(xiàn)方式有很多，音樂表達(dá)方式就是一種側(cè)面襯托的情感表現(xiàn)方式，也是文學(xué)者們拓展自己的藝術(shù)空間，將音樂與人物情感聯(lián)系在一起，借以表現(xiàn)人物情感世界的重要方法。

一、文學(xué)與音樂的關(guān)系

1.文學(xué)與音樂共通關(guān)系 之所以說在文學(xué)作品中有大量的人物情感是通過音樂的方式來表達(dá)的，是因為文學(xué)作品和音樂本來就是相通的，很多音樂作品的內(nèi)容就源于文學(xué)作品，如音樂劇《羅密歐與朱麗葉》是改編自阿瑟·布盧克 （Arthur Broke）1562年的小說《羅密歐與朱麗葉的悲劇歷史》，音樂劇《羅密歐與朱麗葉》只不過是將小說以音樂的形式表現(xiàn)出來而已，以藝術(shù)再創(chuàng)性的手段賦予羅密歐與朱麗葉之間的愛情以更深層次的含義。在這部音樂劇當(dāng)中，插曲《Le Balcon》描寫的是羅密歐與朱麗葉陽臺相見時的情景，曲子用一種節(jié)奏起伏不定的曲調(diào)來展現(xiàn)羅密歐與朱麗葉相見時的復(fù)雜心情，將那一瞬間的愛、興奮、忐忑不安的心情完全表現(xiàn)出來了，將小說中的內(nèi)容以音樂的形式立體化地表現(xiàn)在舞臺上，極具感染力。文學(xué)作品中人物的情感之所以能這樣輕易地用音樂的方式表現(xiàn)出來，是因為他們本身的內(nèi)容就是聯(lián)為一體的，音樂只不過是將文學(xué)作品內(nèi)容唱出來，賦予其更加強烈的情感色彩而已，而在本質(zhì)上他們是共通的。

2.文學(xué)與音樂共生關(guān)系 所謂共生關(guān)系也就是共同產(chǎn)生、發(fā)展，互相之間相互影響、相互促進。在人類文明產(chǎn)生之初，符號和聲音成為人們表達(dá)自己情感的重要形式，這兩種方式我們無法去深究他們之間產(chǎn)生的先后順序，只能說為將來音樂和文學(xué)作品的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。而當(dāng)人類文明發(fā)展到有文學(xué)和音樂概念的時候，人們對于文學(xué)和音樂的區(qū)別并不是很清楚，在古代很多作品既是文學(xué)作品，同時也是音樂作品。這一點不管是國內(nèi)還是國外，在早期文學(xué)作品中都有類似的例子，但在中國古代的文學(xué)作品中表現(xiàn)得最為明顯。從《詩經(jīng)》、《楚辭》、漢樂府、清商樂，到唐詩、宋詞、散曲、雜劇以及戲曲，這些文學(xué)作品形式可以說都是文學(xué)和音樂結(jié)合的結(jié)果，可以說在中國古代文學(xué)史上文學(xué)和音樂是密不可分的。

二、文學(xué)作品中人物情感的音樂表達(dá)

1.襯托人物情感的作用 文學(xué)作品中的人物情感描寫，作者往往會賦予更多的內(nèi)容，以更多的方式表現(xiàn)出來。這一方面能夠體現(xiàn)出作者對人物情感的嫻熟把握，另一方面也能使人物形象更加生動豐滿。而音樂則是能勾起人們無盡的想象空間，它并不限于作者對音樂的字面描述，而是讓讀者通過自己的情感、經(jīng)歷，以及對音樂的理解與作品中有關(guān)音樂的描寫不自覺地聯(lián)系起來，透過音樂對人物形象、性格、情感有更深層次的理解。

2.借助于人物心情音樂描寫展現(xiàn)文章主旨的作用 人們的情感世界是復(fù)雜多變的，而音樂卻賦予了作者更多的想象空間，原本生硬的人物情感世界在音樂描寫之下躍然紙上。這一點我們可以從金庸先生的大作《笑傲江湖》中的兩段琴簫合奏描寫中可以看出來。“笑傲江湖”本來是《西游記》中的一句話，金庸先生拿來用作表現(xiàn)自己這部武俠作品的主旨，也就是渴望擺脫封建主義束縛，崇尚自由的人生追求，這里與“相濡以沫，不如相忘于江湖”的在自己最適宜的地方，快樂地生活，忘記對方，也忘記那段相濡以沫的生活的含義暗暗相通，只不過江湖換成了一種活生生的生活。而文中兩段琴簫合奏，都體現(xiàn)出了這一點。我們先看第一段描寫:

忽聽瑤琴中突然發(fā)出鏘鏘之音，似有殺伐之意，但簫聲仍是溫雅婉轉(zhuǎn)。過了一會，琴聲也轉(zhuǎn)柔和，兩音忽高忽低，驀地里琴韻簫聲陡變，便如有七八具瑤琴、七八支洞簫同時在奏樂一般。琴簫之聲雖然極盡繁復(fù)變幻，每個聲音卻又抑揚頓挫，悅耳動心。令狐沖只聽得血脈賁張，忍不住便要站起身來，又聽了一會，琴簫之聲又是一變，簫聲變了主調(diào)，那七弦琴只是玎玎 的伴奏，但簫聲卻愈來愈高。令狐沖心中莫名其妙地感到一陣酸楚，側(cè)頭看儀琳時，只見她淚水正涔涔而下。突然間“錚”的一聲急響，琴音立止，簫聲也即住了。霎時間四下里一片寂靜，唯見明月當(dāng)空，樹影在地。

這里描寫的是令狐沖第一次聽到劉正風(fēng)和曲洋演奏《廣陵散》的情形?！稄V陵散》是一首描寫聶政刺殺韓王的曲子，竹林七賢之一的嵇康在臨行之前寫下這首曲子，表現(xiàn)他對封建暴君的不滿和反抗，和崇尚自由的愿望，這一點與《笑傲江湖》文章主旨是一致的。而在作品中劉正風(fēng)和曲洋分屬武林正派和魔教，平時除了你爭我斗之外基本上沒有別的事情，但劉正風(fēng)和曲洋卻因為《廣陵散》這個曲子結(jié)下了深厚的友誼。令狐沖初見二人演奏是在衡山派，當(dāng)時劉正風(fēng)因為與曲洋交往被五岳劍派追殺，自己的家庭一夜之間被滅門，曲洋聞訊趕來相救，二人相約而死的情景。為了表現(xiàn)二人在回憶剛剛認(rèn)識的情形，作者用瑤琴中“鏘鏘之音，似有殺伐之意”，“鏘鏘”金屬般的聲音化成了相交之時美妙的畫面，但是身處兩個陣營讓他們的內(nèi)心十分焦灼，他們擔(dān)心自己的友誼會被正派所不齒、被魔教所追殺。作者在這里用“琴聲也轉(zhuǎn)柔和”、“兩音忽高忽低”寫出了內(nèi)心從愉悅到擔(dān)心的內(nèi)心變化，忐忑不安的感覺完全融入到了音樂里面。沖破禮數(shù)的束縛二人結(jié)下高山流水般的友情，充滿了知音般的喜悅心情。喜悅的心情當(dāng)然要用輕快的音符表現(xiàn)出來，“便如有七八具瑤琴、七八支洞簫同時在奏樂一般。琴簫之聲雖然極盡繁復(fù)變幻，每個聲音卻又抑揚頓挫，悅耳動心”，作者用悅耳動聽、輕快喜悅的音樂，讓讀者透過音樂為他們之間的友誼而感動。當(dāng)時社會道德，以及兩個陣營對他們之間友誼的不容，也就是五岳劍派對劉正風(fēng)全家的追殺，在這里二人的情感是悲憤的、無奈的，但是卻充滿的了抗?fàn)幹?。這個時候琴聲是蕭瑟的、悲涼的、無奈的，二人為了他們之間自由的友誼有了赴死的決心，最后琴聲一聲急響，二人赴死的決心也印在了讀者的腦海里，代表的正是聽出了這一層含義，儀琳才“淚水正涔涔而下”。

任盈盈演奏的《廣陵散》與劉正風(fēng)和曲洋演奏的截然不同，金庸先生是這樣描寫的:

琴音似止未止之際，卻有一二下極低極細(xì)的簫聲在琴音旁響了起來?；匦褶D(zhuǎn)，簫聲漸響，恰似吹簫人一面吹，一面慢慢走近，簫聲清麗，忽高忽低，忽輕忽響，低到極處之際，幾個盤旋之后，又再低沉下去，雖極低極細(xì)，每個音節(jié)仍清晰可聞。漸漸低音中偶有珠玉跳躍，清脆短促，此伏彼起，繁音漸增，先如鳴泉飛濺，繼而如群卉爭艷，花團錦簇，更夾著間關(guān)鳥語，彼鳴我和，漸漸的百鳥離去，春殘花落，但聞雨聲蕭蕭，一片凄涼肅殺之象，細(xì)雨綿綿，若有若無，終于萬籟俱寂。簫聲停頓良久，眾人這才如夢初醒。

在這里金庸筆下任盈盈所奏《笑傲江湖》與曲洋和劉正風(fēng)演奏的截然不同，多了一份清脆喜悅之情，少了一分肅殺之氣，這是由于二者演奏時的心情是不一樣的。任盈盈初獲詞曲如獲至寶，心里充滿愉悅之情，為了展現(xiàn)任盈盈愉悅的心情，作者連用“珠玉跳躍”、“鳴泉飛濺”、“群卉爭艷”、“間關(guān)鳥語”、“春殘花落”、“細(xì)雨綿綿”等輕快美好的詞語對任盈盈演奏的《廣陵散》曲風(fēng)進行描寫，“聽著只覺音樂之美，卻無曲洋所奏熱血如沸的激奮”，后面的“萬籟俱寂”只是對當(dāng)時傾聽這首曲子人的心情的描寫，四個字將驚嘆、驚詫、不敢相信還有如此美妙曲子的心情完全展示出來，頗有“此時無聲勝有聲”的韻味。“金庸意在通過對同一首曲子由不同的人演奏，形成迥然不同的意境的描寫，來折射出彈奏者不同的性格、不同的命運，經(jīng)歷不同的遭遇。琴韻簫聲的變奏，實為人生命運的交響。以音樂反映人生，以音樂表現(xiàn)主題，一片機心，眾莫能及。”由此可見，不同人物的情感世界音樂表達(dá)的效果并不相同，即使同一首曲子在不同演奏者手中體現(xiàn)出來的也是完全不同的情感世界。盡管一曲《廣陵散》演奏人的情感世界不同，但是通過曲子卻表達(dá)了一個共同的情感愿望，那就是對自由的渴望。

不管是在古代還在近代，不管是在國內(nèi)還是在國外，利用音樂在表現(xiàn)人物情感上的天然優(yōu)勢描寫人物的情感世界，是藝術(shù)大師們常用的一種手法。這樣做不僅可以將人物的性格特征、內(nèi)心世界以更加清晰的方式表現(xiàn)出來，還賦予了人物情感更多的真實性和感染性，通過音樂讓讀者更好地理解人物的內(nèi)心，理解作者的本意，音樂成為溝通讀者與作品之間的橋梁，是理解作品內(nèi)容的渠道。

[1]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].北京:人民文學(xué)出版社，1996.63，30.

[2][英]湯姆遜 （Thomson，George）.論詩歌源流[M].北京:北京作家出版社.1955:17.

[3]金庸.笑傲江湖 （第一冊）.香港:生活·讀書·新知三聯(lián)書店.1996:1.

[4]劉紅霞.淺談音樂與文學(xué)的關(guān)系[J].作家，2009， （10）.

[5]寧冠群.文學(xué)作品中的音樂描寫藝術(shù)研究與鑒賞——單元研究性學(xué)習(xí)指導(dǎo)一例.中學(xué)語文教學(xué)參考.2003:3.