純凈如水 溫暖如詩——歌劇演唱家施瓦茨科普夫生平與作品解讀

⊙王秀麗［渭南師范學(xué)院藝術(shù)系， 陜西 渭南 711000］

作 者：王秀麗，渭南師范學(xué)院藝術(shù)系講師。

伊麗莎白·施瓦茨科普夫1915年出生于德國一個(gè)中產(chǎn)階級家庭里。受到家庭的熏陶，施瓦茨科普夫自幼對藝術(shù)表現(xiàn)出與生俱來的天賦與喜愛。1934年，19歲的她進(jìn)入柏林高等音樂學(xué)院并投入花腔女高音伊芙根門下。當(dāng)時(shí)，老師就告誡她“舉止演唱都要有貴氣”。自此，20世紀(jì)后半葉最讓人難忘的玫瑰騎士，就這樣慢慢成長了起來。1938年，施瓦茨科普夫以優(yōu)異的成績從音樂學(xué)院畢業(yè)，并且獲得國際聯(lián)盟獎(jiǎng)，四年苦讀終有回報(bào)。同年，她進(jìn)入柏林國家歌劇院，在初次登臺演出的劇目《帕西法爾》中扮演了少女的角色。

可以說，施瓦茨科普夫是幸運(yùn)的。畢業(yè)不久，她就得到了成名的機(jī)會。柏林國家歌劇院安排她出演《阿里阿德涅在納克索斯島》中的策爾比娜，對于作為新手的她而言，這個(gè)角色極具挑戰(zhàn)性。但是，她抓住了這次機(jī)會，雖然難，卻依然獲得了成功。不久之后，她又得到了一個(gè)討巧的角色，在《藝術(shù)家生涯》中飾演繆塞塔。一首《獨(dú)自在街上》，她唱得輕松動聽，如潮的好評向她涌來，此刻的施瓦茨科普夫鋒芒初露。為了進(jìn)一步提高自己的聲樂技巧，施瓦茨科普夫拜著名的聲樂教育家伊沃根為師。大約正是從這個(gè)時(shí)候起，施瓦茨科普夫放棄了自己以前演唱的花腔風(fēng)格，轉(zhuǎn)而走向抒情路線。

27歲的時(shí)候，施瓦茨科普夫站到了維也納國家歌劇院的舞臺上。她演唱的《后宮誘逃》《波希米亞人》和《茶花女》至今為人津津樂道。隨著一場場演出的成功，施瓦茨科普夫聲譽(yù)鵲起。年輕的她，可說是前途一片光明。直到二戰(zhàn)的全面爆發(fā)，讓劇院在1944年關(guān)閉。1945年戰(zhàn)爭結(jié)束，施瓦茨科普夫卻因?yàn)樯嫦釉趹?zhàn)爭期間與納粹合作而遭到禁演，后來被免予起訴。

1947年，施瓦茨科普夫重新開始了舞臺演出，并且正式從花腔女高音轉(zhuǎn)向抒情女高音。作為一名抒情女高音，她的嗓音豐滿而富有光澤，靈巧而富于力度。對歌曲的處理是她的拿手好戲，細(xì)膩而極具分寸，她的歌聲像幽谷清泉，清澈透亮又富有詩情畫意。同時(shí)，施瓦茨科普夫還是一位具有良好教養(yǎng)和較高素質(zhì)的歌唱家，她的氣質(zhì)端莊高雅，臺風(fēng)純正穩(wěn)重，這些都使她具備了世界級大歌唱家的風(fēng)范。施瓦茨科普夫在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域達(dá)到了很高的造詣并做出了突出的貢獻(xiàn)。她成為了戰(zhàn)后最杰出的藝術(shù)歌曲演唱家，并被譽(yù)為二戰(zhàn)以后詮釋德國藝術(shù)歌曲的巨匠。她演唱的莫扎特、舒曼、舒伯特、施特勞斯的藝術(shù)歌曲，以及古典的宗教歌曲，色彩繽紛、風(fēng)格細(xì)膩、感情豐富、內(nèi)涵深刻，在句法的處理上更是有她的獨(dú)到之處。著名的指揮大師卡拉揚(yáng)也贊她是“最偉大的獨(dú)唱家”。

施瓦茨科普夫先后在斯卡拉歌劇院、科文特花園劇院和薩爾茨堡音樂節(jié)演出。她在《唐璜》中扮演的埃爾薇拉廣受聽眾好評，人們紛紛被她美妙動聽的音色和穩(wěn)重純正的舞臺風(fēng)范折服。施瓦茨科普夫溫暖透徹的嗓音，甜美至極。她對于演唱風(fēng)格的重視，細(xì)膩真實(shí)的表演，無論是分句還是呼吸都稱得上完美，難怪就連一向挑剔的維也納人、柏林人對她都佩服得五體投地。

在1948—1949年的演出季，施瓦茨科普夫以客座演員的身份參加了在科文特花園劇院的演出。在英國的一個(gè)短短的演出季里，她演唱了蘇珊娜、帕米娜、咪咪、吉爾達(dá)等角色，這引起了很大的轟動。這時(shí)的施瓦茨科普夫在聲樂技巧領(lǐng)域又達(dá)到了一個(gè)新的高度。沒有夸張花哨的演唱，只是平平淡淡的詮釋，就足以讓聽眾為之傾心。

1951年，施瓦茨科普夫在維也納國家歌劇院首演了斯特拉文斯基的歌劇《浪子的歷程》。在劇中她扮演是人物安妮，這是一個(gè)極其矛盾復(fù)雜的現(xiàn)代歌劇角色，她的聲音讓人很難進(jìn)行歸類。演出之前，很多人擔(dān)心施瓦茨科普夫無法勝任這個(gè)高難度的角色，甚至有些別有用心的人期待著她會出丑，但是出乎意料的是，首演大獲全勝。人們反響熱烈，認(rèn)為施瓦茨科普夫的確勝人一籌。

在20世紀(jì)60年代，施瓦茨科普夫又熱心投入到了唱片錄音工作中。不得不說，她的丈夫李格在唱片的錄制方面給予了她很大的幫助。許多在這一時(shí)期誕生的膾炙人口的名作，都是李格精心為她量身定做的。1961年，施瓦茨科普夫與卡普切里、薩瑟蘭等人合作灌錄了《唐璜》，由大師朱里尼擔(dān)任指揮，這成了該劇錄音史上難以超越的經(jīng)典組合。兩年后，施瓦茨科普夫又與昔日提攜自己的恩公伯姆合作，同樣，他們挑選了一部莫扎特的作品——《女人心》。不出所料，這次的合作又一次取得了成功，為施瓦茨科普夫獲得了更多的贊譽(yù)，也為我們留下了完整的《女人心》版本。

施瓦茨科普夫參與了大量的錄音工作，因此她的曲目范圍之廣也不得不令人驚嘆。在20世紀(jì)聲樂藝術(shù)家中，施瓦茨科普夫的錄音是相當(dāng)有名的，她的丈夫李格也很能挖掘她的潛力，這使得她涉及的曲目范圍不斷地拓展。青年時(shí)代的施瓦茨科普夫，演繹最多的就是莫扎特的作品。她純凈的嗓音很適合唱一些略帶花腔的角色，像《唐璜》中的埃爾薇拉和《費(fèi)加羅婚禮》中的蘇珊娜等。中年時(shí)期，她的演唱路線發(fā)生了一些變化，開始了更多的對抒情角色的詮釋，比如《圖蘭多》中的柳兒以及《霍夫曼的故事》中的三位女主角等。由于戲路的改變，她的演唱技巧也在這期間發(fā)生了變化，音量變大了，呼吸更深了，對高音的沖擊力和更強(qiáng)了。

除了舒伯特、莫扎特的作品，施瓦茨科普夫還有一個(gè)著名的錄音便是施特勞斯的《最后四首歌》。《最后四首歌》是一部經(jīng)過精心編織的色彩繽紛的后浪漫主義作品，其中的每個(gè)音符、人聲、樂器的關(guān)系都如針線般，被緊緊縫合在一起，可謂絲絲入扣。在Szell的調(diào)和下，整部作品的音流在行進(jìn)中展現(xiàn)出無窮無盡的連續(xù)色彩變換，可以說再沒有第二部聲樂作品能像《最后四首歌》一樣，擁有如此多的細(xì)微的音色變化。甚至在幾小節(jié)之間，《最后四首歌》的樂隊(duì)音色就會有極大改變，你不知道這音流將會去向何方，這一路上是陽光明媚，還是陰云密布。也許醞釀的激情才剛剛澎湃，轉(zhuǎn)瞬間卻又是一聲輕嘆，緊接著又是無名的喜悅與沖動。

反復(fù)聆聽施瓦茨科普夫演唱的《最后四首歌》，時(shí)常陶醉其中，自以為已經(jīng)很了解它，卻不盡然。施瓦茲科普夫的歌聲和樂隊(duì)聲音融合在一起，完美無缺。我相信沒有第二個(gè)人能在《最后四首歌》這部作品中，呈現(xiàn)出如此細(xì)膩豐富的音色變化并和樂隊(duì)共同呼吸合為一體。愛德華·格林菲爾德曾對此錄音做出如下評價(jià)：“它太美了，它的美是無法分析的?！?/p>

1971年，施瓦茨科普夫來到中國香港演出，這在香港歷史上，是首次舉辦世界級歌唱大師的演唱會，當(dāng)時(shí)引起了很大的轟動。同一時(shí)期，施瓦茨科普夫又在亞洲舉行了多場音樂會。1974—1976年，演唱生涯進(jìn)入尾聲的施瓦茨科普夫在歐美各地舉行了一系列的告別演唱會，其規(guī)模超過了當(dāng)年吉利的系列告別演唱會。許多觀眾都是眼含著淚水聽她演唱那些熟悉動人的曲調(diào)，即使在音樂會結(jié)束后也遲遲不愿離去。世界樂壇又一位大師的即將離開是聽眾們所不愿看到的事。但天下沒有不散的筵席。最后，施瓦茨科普夫在倫敦完成了她的終點(diǎn)演唱會，宣布正式退休。就此，她告別了自己熟悉了40年的聲樂舞臺。

晚年的施瓦茨科普夫，一直致力于對早期巴洛克的聲樂作品的研究。一有時(shí)間和機(jī)會，她還會為丈夫李格去各地試聽，以發(fā)掘新的聲樂人才。1990年12月9日，是施瓦茨科普夫75歲的生日。這一天，全歐洲都舉行了慶賀活動。這一年對施瓦茨科普夫來說，是充實(shí)的一年，收獲的一年。8月，她在薩爾茨堡莫扎特音樂學(xué)院開辦了大師班；10月，她接受了格拉斯哥大學(xué)的名譽(yù)博士學(xué)位；11月，在斯圖加特的沃爾夫國際聲樂比賽中，她又擔(dān)任了評委；12月11日，在斯圖加特，施瓦茨科普夫舉行了紀(jì)念音樂會。1992年，施瓦茨科普夫被冊封為大英帝國女爵士，這是何等的榮耀。

1995年，施瓦茨科普夫迎來了自己的80歲生日，音樂界的許多名流之士齊聚薩爾茨堡為她慶生。在紀(jì)念演出中，主持人特別播放了1939年施瓦茨科普夫演唱《卡門》時(shí)的片斷。由愛情走向毀滅的主題，《卡門》的劇情發(fā)展迅速而深入，歌詞簡潔而緊湊。施瓦茨科普夫憑借她精湛的演唱技巧，細(xì)致到位的情感揣摩，靈活多變的音色轉(zhuǎn)換，將《卡門》粗獷的自然之美和濃烈的民間特點(diǎn)都毫無保留地展現(xiàn)出來。熱情、奔放、獨(dú)具特色的音樂，讓《卡門》擁有了磁鐵一般的吸引力?？吹?4歲的施瓦茨科普夫風(fēng)華正茂，聽到她干凈清澈如同天籟般的嗓音，在場的人們都情不自禁地流下了激動的熱淚，大家自發(fā)地全體起立鼓掌，向這位20世紀(jì)最偉大的獨(dú)唱家致敬。

“純凈如水，溫暖如詩”，用這八個(gè)字來形容伊麗莎白·施瓦茨科普夫的音樂作品恰如其分。作為20世紀(jì)中期德國杰出的女高音歌唱家，她演唱的藝術(shù)歌曲被尊為那一代人中最出色的詮釋。如水般純凈清澈，如詩般溫暖動聽，不華麗，不夸張，只是純粹的演繹，原來如此單純的作品也能夠擁有讓人安定的力量。一杯冒著濃郁香氣的咖啡，配上一曲施瓦茨科普夫的演唱，就足以度過愜意的一下午。

不得不承認(rèn)，施瓦茨科普夫，是音樂界的奇葩，是一個(gè)傳奇。

[1]郁若木.風(fēng)華絕代的施瓦茨科普夫[M].天涯社區(qū)，2006.

[2]韓斌.20世紀(jì)歌唱大師·伊麗莎白·施瓦茨科普夫 [M].上海：上海音樂出版社，2003.