《查爾達(dá)什》小提琴與二胡版本的比較

宋婉忻 (福建師范大學(xué)音樂學(xué)院 福建福州 350000)

《查爾達(dá)什》小提琴與二胡版本的比較

宋婉忻 (福建師范大學(xué)音樂學(xué)院 福建福州 350000)

本文對(duì)《查爾達(dá)什》的樂曲進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析，然后通過對(duì)小提琴與二胡在調(diào)式與音域、音色以及演奏技法這三個(gè)方面進(jìn)行的對(duì)比，指出二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)弓弦樂器與西方弓弦樂器小提琴十分類似的樂器，由于樂器的構(gòu)造與拉奏方法的不同，在演奏同一首曲子上的異同點(diǎn)，以及兩個(gè)樂器之間的聯(lián)系與區(qū)別。

《查爾達(dá)什》；小提琴；二胡；對(duì)比；調(diào)式與音域；音色；演奏技法

《查爾達(dá)什》（Csárdás）是意大利小提琴家、作曲家蒙蒂（Vittorio，Monti）的小提琴代表作，已被改編成了其他樂器演奏的作品，比較出名的有二胡、手風(fēng)琴、大提琴、單簧管、長(zhǎng)笛、小號(hào)等，與小提琴的版本相比都各有自己的特色，其中二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)弓弦樂器與西方弓弦樂器小提琴十分類似的樂器，在演奏同一首曲子上，有許多相同點(diǎn)和異同點(diǎn)。

一、《查爾達(dá)什》小提琴與二胡版本的共同點(diǎn)

1.曲式結(jié)構(gòu)不變

都采用的是復(fù)三部曲式。

小提琴與二胡的作品《查爾達(dá)什》一開始都是由略微深沉的引子引入。引子部分節(jié)奏十分自由，并采用大量滑音，使樂曲聽起來富有味道。然后引子之后，由這一主題組成了查爾達(dá)什舞曲特有的“拉紹”段落。在這一小調(diào)色彩的抒情旋律發(fā)展之后，又出現(xiàn)另一支流暢而華麗的小調(diào)旋律。這兩支旋律都具有鮮明的匈牙利及吉普賽音樂的特點(diǎn)。1接著延續(xù)之前引子部分滑音的應(yīng)用，使樂曲有種粘稠、深沉的特點(diǎn)。使這首曲子具有很濃烈的民族風(fēng)味。

接著樂曲轉(zhuǎn)入與前面徐緩的“拉紹”段落形成強(qiáng)烈的對(duì)比的快速而活潑的“弗里斯”段落 。速度從自由徐緩的節(jié)奏一下變成快板，迅速營(yíng)造出“弗里斯”歡快而奔放的氣氛，給人愉悅的感受。整段“弗里斯”快板部分大多由密集的16分音符組成與富有個(gè)性的切分音型組成，使整個(gè)舞曲部分變得十分活潑，氣氛熱烈?！案ダ锼埂蔽枨糠?，我們分為A、B兩段，并且在演奏時(shí)，A、B兩段各重復(fù)一遍。

然后樂曲從小調(diào)轉(zhuǎn)入明亮的大調(diào)，奏出溫婉的歌唱性主題旋律，使風(fēng)格也從之前歡快的段落一下子沉靜下來，又因音樂轉(zhuǎn)為大調(diào)而顯得十分明朗、舒展。然而絕妙的在后面，這一段優(yōu)美的旋律經(jīng)過泛音再現(xiàn)，演奏家借由泛音音色的晶瑩透亮，形成一種幽谷回聲、宛若清澈的鐘聲或鈴聲的動(dòng)人效果。泛音部分與之前部分旋律雖然一致，但是仍然形成一種鮮明的對(duì)比，之前的部分顯得輝煌明亮，有大潮洶涌而來之勢(shì)，泛音部分則溫婉幽靜，如小河淌水一般。這種鮮明的對(duì)比，給聽者強(qiáng)烈的聽覺感知，引人入勝。

在安靜的泛音結(jié)束之后，樂曲突然又接回“弗里斯”段落，回到了原先的小調(diào)中，并且又從十分寧?kù)o進(jìn)入了歡快的氣氛中。樂曲在這個(gè)地方重現(xiàn)之前“弗里斯”段落中的B段，然而將B段的結(jié)尾做了修改，將原先B段結(jié)尾下行的音符，改為上行，并最終停在了高音上。作曲家在這的修改意味著與之前B段結(jié)束不同，熱情高漲的情緒仍沒結(jié)束，接下去音樂將被推入更高潮、更熱烈的氣氛中。并且在尾音之前幾個(gè)音通過旋律小調(diào)大調(diào)性的結(jié)尾，將尾音停在了共同音上面，通過這個(gè)音是樂曲直接從小調(diào)轉(zhuǎn)到了大調(diào)。隨即進(jìn)入了樂曲更為歡快、更為明亮的尾聲。尾聲從A段演變過來的、音高不變，同樣的旋律以全新的A大調(diào)來演奏。明朗歡快的曲調(diào)，反復(fù)一遍，力度增強(qiáng)，速度增快，將樂曲推向熱烈的高潮后，最終用兩個(gè)強(qiáng)而有力的音將全曲結(jié)束在明朗的大調(diào)上。

2.旋律線條及音樂情緒不變

由于曲式結(jié)構(gòu)不變，加上二胡版本的《查爾達(dá)什》是從小提琴上移植過來的，整體的旋律線條，用首調(diào)來聽，整個(gè)旋律線條不變，加上速度與處理的方式大致相同，所以整首曲子的情緒都是一致的。對(duì)比強(qiáng)烈，在“拉紹”與“弗里斯”的片段上，都分別展現(xiàn)了深沉以及熱烈的氣氛。

二、二胡版本與小提琴版本的不同點(diǎn)

雖然二胡與小提琴版本在曲子旋律上基本沒有改動(dòng)。但是二胡版本根據(jù)自身樂器特征，進(jìn)行了細(xì)微變化，主要有以下幾個(gè)方面：

1.調(diào)式與音域的差異

二胡與小提琴同屬于拉弦樂器，以固定音高來看，小提琴的定弦是G、D、A、E，有四根弦。而二胡的定弦是D、A兩根弦。致使二胡的音域沒有小提琴來的寬廣?！恫闋栠_(dá)什》在小提琴的版本演奏時(shí)，有一大部分在G、E弦上演奏，而二胡沒有G、E弦，就導(dǎo)致編曲需要轉(zhuǎn)調(diào)。例如在一開始部分的 “拉紹”段落中，小提琴將音定在了G弦上的A這個(gè)音上，由于樂器音域限制（二胡定弦）問題，使得二胡在一開頭的“拉紹”段落，沒有辦法像小提琴一樣，拉奏那么低的音，所以二胡在一開始的第一個(gè)音就比小提琴高了五度。這就使得原先的小提琴版本使用的是d小調(diào)與D大調(diào)，而二胡版本的查爾達(dá)什，使用1=C，1=A，將小提琴上的d小調(diào)與D大調(diào)，換成了a小調(diào)與A大調(diào)。

此外，同樣因?yàn)橐粲騿栴}，小提琴在“拉紹”接“弗里斯”段落，前后兩個(gè)音差一個(gè)八度，而二胡沒有高音E弦，使得在段落銜接方面，只能夠建立在同一個(gè)八度上，以同音演奏開始“弗里斯”段落。二胡版本的限制，使得，在“拉紹”與“弗里斯”段落上，落差沒有小提琴的明顯，使得對(duì)比度減弱，這是一個(gè)缺憾。

2.音色上的差異

小提琴在西方管弦樂隊(duì)中擔(dān)任高音聲部，屬于高音樂器。音色特點(diǎn)明亮、細(xì)膩、柔美，擅長(zhǎng)表現(xiàn)抒情性、旋律性較強(qiáng)的曲子。由于音比較高，音色又甜美、高亢。在管弦樂隊(duì)中經(jīng)常拉奏主旋律的部分。二胡作為民族器樂中最富歌唱性的樂器，它的發(fā)音接近人聲，善于表現(xiàn)內(nèi)在含蓄、纏綿徘惻的情感。它屬于中高音的樂器，與小提琴相同，也是適合表現(xiàn)抒情性、旋律性較強(qiáng)的曲子，在民樂隊(duì)中也經(jīng)常擔(dān)任拉走主旋律的聲部。二胡的音色帶有一點(diǎn)點(diǎn)哀愁，展現(xiàn)哀傷氣氛的曲子，很有優(yōu)勢(shì)。

雖然二者同為弓弦樂器，又都擅長(zhǎng)表現(xiàn)抒情性、旋律性較強(qiáng)的曲子，但就音色而言，還是略微有區(qū)別的。小提琴的音色相較于二胡顯得尖銳、明亮，而二胡相較于小提琴就略微顯得沙啞、內(nèi)斂。尤其是在高音部分，小提琴可以比二胡拉奏更高的音，二胡辦不到。而且，在同時(shí)拉奏高把位的音時(shí)，小提琴本身音色明亮、尖細(xì)，加上可以靠近琴碼拉奏，音量上來說會(huì)比二胡大，音色方面可能也會(huì)略微出色。二胡拉奏高把位的時(shí)候，音色相較于小提琴來說，略微暗啞，并且二胡的高把位音量十分小，在演奏高音部分的時(shí)候，相較于小提琴較為吃虧。

在拉奏“拉紹”段落的時(shí)候，小提琴將所有音都建立在最低的弦-G弦上，運(yùn)用高把位拉奏這段主題旋律，充分利用小提琴低音區(qū)渾厚的音色，拉出略顯深沉的主題旋律。而二胡由于音域問題，只能高小提琴五度進(jìn)行演奏，但是二胡音色本身渾厚富有味道，深沉，內(nèi)斂的特質(zhì)也能彌補(bǔ)這一不足，一樣能夠演奏出“拉紹”段落徐緩而富于歌唱性的旋律以及略帶深沉的味道。音色以及音域的不同，使得二者在這段的展現(xiàn)有著不同的韻味，但是都十分有內(nèi)涵和出色，不相伯仲。

3.演奏技法的不同

如同前面所說，由于音域的限制，二胡沒法展現(xiàn)低沉的音響，但是二胡也能很好的詮釋深沉、纏綿的情緒，其中二胡纏綿的揉弦與滑音給予了很大幫助。揉弦在二胡與小提琴中都是應(yīng)用很廣的一個(gè)基本技巧，并且在《查爾達(dá)什》中，揉弦運(yùn)用十分廣泛。二胡相較于小提琴?zèng)]有指板，這種特性，為左手按弦的各種細(xì)膩?zhàn)兓峁┝藷o窮的空間，具有深刻的感染力。由于二胡沒有指板，在滾揉的過程當(dāng)中還是含有壓的力量在里面，故而在情意的表達(dá)中更細(xì)膩和微妙。2這首曲子揉弦部分集中“拉紹”部分。除了揉弦以外，滑音是二者的又一個(gè)共同使用的技巧。如同之前所說的，滑音在這首曲子中的運(yùn)用也是十分廣泛，巧妙的?；羰嵌葑嘀幸粋€(gè)特色，筆者認(rèn)為二胡的滑音很有味道，是二胡中很出彩的一個(gè)部分，由于二胡的音色以及樂器構(gòu)造特點(diǎn)(沒有指板)，使得二胡的滑音變化更加細(xì)膩，比起小提琴更加的內(nèi)在。雖然小提琴的滑音也很富有味道，但是二胡獨(dú)特的滑音所創(chuàng)造的音響給人所帶來的感受是不一樣的，可以說賦予這首曲子新的內(nèi)涵，更加有我國(guó)傳統(tǒng)音樂的特色。細(xì)節(jié)方面，小提琴在“弗里斯”B段的開頭的裝飾音部分，使用的是顫指的演奏方法，而在大部分的二胡演奏中，省略了這個(gè)裝飾音，用快速的同指式換把滑音來替代達(dá)到演奏效果。

在“弗里斯”開頭幾個(gè)音，小提琴使用的是略帶有點(diǎn)撞弓的方法，使得曲子在“弗里斯”一開始就給人以跳躍，活潑的感覺。二胡沒有辦法達(dá)到小提琴的效果。并且在“弗里斯”段落，小提琴以跳弓的形式來演奏。二胡上的自然跳弓是直接借鑒小提琴的跳弓技法。小提琴演奏跳弓是把食指松弛地放在弓上，每次運(yùn)弓之后弓子就會(huì)離開琴弦，上下作彈性地跳躍，這就稱之為跳弓。在小提琴上演奏跳弓，可以借助弓子本身的重量，較為容易控制。3由于小提琴的運(yùn)弓特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)原理和二胡運(yùn)弓有很大的差別，所以在二胡演奏跳弓則困難得多，首先二胡的弓毛是夾在兩根弦之間，很難控制弓毛跳離琴弦的距離；其次，二胡弓毛擦力點(diǎn)不是和自然重力一致，就很難利用弓子本身的重量彈跳;再次，在二胡的內(nèi)外弦上演奏跳弓的用力方向完全相反，尤其是演奏內(nèi)弦跳弓百加因難。4所以，在《查爾達(dá)什》的演奏上，大部分使用的是快弓，并不是跳弓，使得在“弗里斯”段落，二胡的演奏不如小提琴來的出彩，小提琴的跳弓的跳躍性能夠更好地詮釋這段歡快、活潑、歡騰的感覺。

此外，在小提琴的雙音段落，由于二胡只有兩根弦，并且二胡雙音使用較少，這段沒能夠像小提琴一般使用雙音演奏，且音域也沒辦法像小提琴一樣那么高亢。二胡內(nèi)斂渾厚的音色不似小提琴的音色細(xì)膩、明亮，在這段展現(xiàn)寬廣，明亮舒緩的段落上不如小提琴。雙音、明亮的音色與高亢的音域使小提琴在這段的演奏上占了優(yōu)勢(shì)。

總的來說，《查爾達(dá)什》在二胡上的移植是十分成功的，能夠很好的表現(xiàn)原曲的風(fēng)格特點(diǎn)，表達(dá)樂曲的情感，且另有一番風(fēng)味。通過分析、比較同為弓弦樂器的二胡與小提琴拉奏的《查爾達(dá)什》，可以更好地認(rèn)識(shí)到二者間的聯(lián)系與區(qū)別。并且對(duì)于二胡與小提琴這兩樣樂器，有了更加深入的了解，比如音色、音域、演奏方法、風(fēng)格特征等方面。同時(shí)加深了對(duì)樂曲《查爾達(dá)什》的理解，對(duì)于演奏各種樂器版本《查爾達(dá)什》有所幫助。

注釋：

1.“查爾達(dá)什舞曲”百度百科-樂曲.

2.周力.《論二胡演奏中的音色及其技法表現(xiàn)》.

3.對(duì)小提琴跳弓的描述參見卡爾弗萊什.小提琴演奏藝術(shù)北京:人民音樂出版社，1979年版.第156頁(yè).

4.楊松權(quán).《論西方小提琴演奏藝術(shù)對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代二胡藝術(shù)發(fā)展的影響》.