晚清小說集錦式結(jié)構(gòu)特征探析——以晚清四大譴責(zé)小說為例

■馮萍

所謂集錦式，即“整部小說由若干個(gè)故事構(gòu)成，故事各有各自的核心事件與核心人物，相對(duì)獨(dú)立；故事根據(jù)故事中的核心人物出現(xiàn)的先后依次講述，一個(gè)講完之后再講述另外一個(gè)；故事之間通過人物、事件、因果關(guān)系等互相聯(lián)系，通過人物接力從一個(gè)故事過渡到另一個(gè)故事?！?/p>

一、“雜糅”中的共性—“集錦”

辛亥革命之前，譴責(zé)小說一度活躍于晚清文壇，由于處在中國小說轉(zhuǎn)型期間，其結(jié)構(gòu)“雜糅”的形態(tài)中展現(xiàn)共共同的特質(zhì)，即“集錦”特征?！豆賵霈F(xiàn)形記》的結(jié)構(gòu)形式脫胎于《儒林外史》?！抖昴慷弥脂F(xiàn)狀》和《老殘游記》在結(jié)構(gòu)上與其有了明顯的變化。這兩部作品中出現(xiàn)了貫穿全文始終的人物：自稱“九死一生”的“我”以及老殘。他們?cè)谧髌分械闹饕饔镁褪亲鳛橐粋€(gè)線索，把一個(gè)個(gè)獨(dú)立的故事串聯(lián)起來。由于貫穿始終的線索人物的出現(xiàn)使得這種結(jié)構(gòu)相形于《官場現(xiàn)形記》來說，更為集中、緊湊，但不可否認(rèn)小說“集錦”的特征是非常明顯的?！赌鹾；ā返慕Y(jié)構(gòu)形式可謂雜糅了珠花式、復(fù)線式和集錦氏三種特征。小說正是以這兩位主人公的經(jīng)歷見聞，展現(xiàn)晚清社會(huì)全景。同是貫穿始終的線索，相形于九死一生、老殘的次要主人公角色，金雯青和傅彩云則是以小說主要主人公的身份出現(xiàn)，在這里人物的生存和活動(dòng)對(duì)于整個(gè)小說的結(jié)構(gòu)是不可少的。因此曾樸認(rèn)為小說是“蟠曲回旋”、“不離中心”的珠花式結(jié)構(gòu)特征。但這只是從整體傾向上而言，作品中仍有很多游離于中心的筆墨。這也是《孽?；ā方Y(jié)構(gòu)類型頗有爭議的原因。更何況小說是以金、傅二人為線索把各行各業(yè)的人，各式各樣的事串聯(lián)起來。因此，胡適也指出《孽?；ā贰昂现芍翢o窮之長，分之可成無數(shù)短篇寫生小說?！笨梢哉f這種觀點(diǎn)至少說明《孽?；ā肪哂屑\式結(jié)構(gòu)的特征。

二、原因探析

1.中西小說相互影響、相互滲透的作用。中國傳統(tǒng)小說小說沒有貫穿始終的線索人物，譬如在《水滸傳》、《三國演義》中就很難指出其中心人物。晚清新小說家們?cè)诔欣^中國小說數(shù)人數(shù)事的傳統(tǒng)時(shí)，也著意向西方學(xué)習(xí)創(chuàng)作“一人一事”的小說類型。像“九死一生”、老殘以及金雯青、傅彩云這樣線索人物的出現(xiàn)，貫穿整部小說始終。但是以一人一事為中心，固然容易做到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，卻同時(shí)也限制了小說表現(xiàn)的范圍。晚清新小說在借鑒西方的一人一事的基礎(chǔ)上，糅合進(jìn)傳統(tǒng)小說集錦的特征，讓人物貫穿起一系列的獨(dú)立故事，能展現(xiàn)更豐富的社會(huì)內(nèi)容。因此晚清小說在較好繼承傳統(tǒng)小說的同時(shí)，呈現(xiàn)出能夠“雜糅”狀態(tài)。

2.表現(xiàn)廣闊社會(huì)生活的需要。晚清小說的創(chuàng)作在最后十年左右最為繁榮，陽建先生認(rèn)為庚子國變釀就了晚清小說的繁榮。魯迅也說過：“光緒庚子（1900）后，譴責(zé)小說之出版特盛”。

面對(duì)越來越廣闊、越復(fù)雜的社會(huì)生活，晚清小說家發(fā)現(xiàn)努力在描寫故事情節(jié)上下功夫已不太有用了，于是創(chuàng)新小說的結(jié)構(gòu)形式成為新小說家不懈的努力。但總的來說中國傳統(tǒng)的集錦體結(jié)構(gòu)仍是小說家們采用的主要類型。因?yàn)榧\式不會(huì)受制于中心人物的活動(dòng)范圍。更何況晚清小說中充斥著大量的逸聞趣事、笑話等等。我們知道長篇小說要想貫穿其眾多的逸聞瑣事、新聞故事，由于無法形成一個(gè)整體的框架或中心思想，就只能集錦的方式來連綴各篇。

3.貫穿始終的矛盾沖突的缺乏。像現(xiàn)形記、怪現(xiàn)狀這樣容納眾多社會(huì)生活的小說，每個(gè)小故事都是圍繞著這個(gè)事件本身的矛盾沖突展開，矛盾結(jié)束，故事講完。進(jìn)而轉(zhuǎn)入下一個(gè)故事的描述中。這樣一部作品就是有許許多多個(gè)小矛盾沖突連綴起來，而沒有一個(gè)統(tǒng)一的貫穿始末的整體戲劇性沖突，這自然限制小說去采用“集錦”的結(jié)構(gòu)來連綴各篇。所以《官場現(xiàn)形記》是靠“集錦”連綴的方式來展現(xiàn)的充盈的社會(huì)內(nèi)容。同樣的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽海花》只是借人物來連綴事件，展現(xiàn)社會(huì)生活，即使老殘參與了具體故事的沖突，但整個(gè)小說卻沒有一個(gè)統(tǒng)一的至始至終的矛盾沖突。缺乏貫穿始終的矛盾沖突來整合全文，使得以四大譴責(zé)小說為代表的晚清小說多采用“集錦”的結(jié)構(gòu)特征。

4.報(bào)刊連載形式的推動(dòng)。晚清小說的萌芽、發(fā)生發(fā)展和繁榮以及此后的變化都與報(bào)刊關(guān)系密切。自報(bào)刊成為近代文學(xué)作品尤其是小說的主要載體后，大大擴(kuò)充了小說的傳播渠道。同時(shí)借助于小說的巨大影響，報(bào)刊的發(fā)行量也活得了驚人的增長。小說以連載的形式發(fā)表于報(bào)刊這樣一種新的傳播形式，使得晚清小說呈現(xiàn)出了與傳統(tǒng)小說迥然不同的特色。報(bào)刊連載這種特殊的形式要求作者每回都能吸引讀者，它是以一章或者一回為構(gòu)思單元，為了增加賣點(diǎn)，作者必須不遺余力地在每一回中創(chuàng)造出一個(gè)戲劇性高潮。很顯然這樣的創(chuàng)作會(huì)忽略小說的整體構(gòu)思，一部長篇小說很可能就成為了短篇故事的連綴。集錦式結(jié)構(gòu)自然成為晚清小說的一大藝術(shù)特征。

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