戲曲與樣板戲小析

雷 晶 （山西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 山西臨汾 041000）

戲曲與樣板戲小析

雷 晶 （山西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 山西臨汾 041000）

戲曲是中華民族創(chuàng)造的獨(dú)特的戲劇文化。中國(guó)戲曲經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的孕育、衍化、形成、發(fā)展的歷史進(jìn)程。宋代始有戲曲的稱謂。今天，隨著中國(guó)戲曲的發(fā)展，以國(guó)劇——京劇為代表，由眾多地方戲曲組成的戲曲大家庭，仍然豐富著人們的精神文化生活，為大家?guī)?lái)無(wú)數(shù)的歡樂(lè)。

戲曲；樣板戲

戲曲是中華民族創(chuàng)造的獨(dú)特的戲劇文化。中國(guó)戲曲經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的孕育、衍化、形成、發(fā)展的歷史進(jìn)程。宋代始有戲曲的稱謂。今天，隨著中國(guó)戲曲的發(fā)展，以國(guó)劇——京劇為代表，由眾多地方戲曲組成的戲曲大家庭，仍然豐富著人們的精神文化生活，為大家?guī)?lái)無(wú)數(shù)的歡樂(lè)。京劇，又稱“皮黃”，它形成于北京，盛行于20世紀(jì)三四十年代，有“國(guó)劇”之稱，是全國(guó)最有影響力的劇種。為了讓京劇藝術(shù)得到更好的發(fā)展，建國(guó)以后，許多優(yōu)秀的藝術(shù)家都致力于京劇的創(chuàng)作與改革，在20世紀(jì)60年代前后，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀而富有時(shí)代氣息的現(xiàn)代戲，在當(dāng)時(shí)引起巨大的反響。這些新創(chuàng)的劇作在音樂(lè)方面，嘗試與西方音樂(lè)相結(jié)合，吸取西方音樂(lè)中作曲和演奏等方面的長(zhǎng)處，大膽地運(yùn)用到京劇創(chuàng)作中，使得京劇的音樂(lè)藝術(shù)在傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的發(fā)展。而在這些新創(chuàng)的京劇作品中，最具代表性也是最具爭(zhēng)議性的非“樣板戲”莫屬。

所有經(jīng)歷過(guò)文化大革命那個(gè)年代的人，沒(méi)有人不知道“樣板戲”的，很多人甚至可以隨口演唱幾段。在那個(gè)以階段斗爭(zhēng)為綱，江青“四人幫”作亂的時(shí)期，為了達(dá)到其不可告人的政治目的，對(duì)全國(guó)上下實(shí)行了文化“大封鎖”，人民大眾接觸不到文化信息，文化生活相當(dāng)貧乏。人民大眾只允許看規(guī)定的劇目，即當(dāng)時(shí)被稱為“革命樣板戲”的以《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》等為代表的十余部劇作，不允許人們進(jìn)行除“樣板戲”之外的一切形式的文藝演出活動(dòng)。全國(guó)人民只能看那幾部規(guī)定的劇目，只能唱那些劇目的內(nèi)容，當(dāng)時(shí)人民群眾的精神文化生活可以說(shuō)貧乏到了極點(diǎn)。但也正因?yàn)檫@種特殊而荒唐的政策，“樣板戲”就在那個(gè)時(shí)期深入了人民大眾，無(wú)論男女老幼幾乎都會(huì)唱，其影響力空前，成為那十年最主要的藝術(shù)形式。我國(guó)從建國(guó)初期就開(kāi)始倡導(dǎo)戲曲改革，也出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的劇目，但是從來(lái)沒(méi)有哪部現(xiàn)代戲像《紅燈記》《智取威虎山》等作品那樣出名，這當(dāng)然和當(dāng)時(shí)的強(qiáng)制政策分不開(kāi)，但是，必須承認(rèn)的是這些作品都是集合了當(dāng)時(shí)藝術(shù)工作者集體智慧的結(jié)晶，具有相當(dāng)高的藝術(shù)價(jià)值。

“樣板戲”發(fā)端于1965年，是被江青“四人幫”集團(tuán)“欽定”的文學(xué)藝術(shù)的樣板，指的是在1964年前后出現(xiàn)的革命現(xiàn)代戲。在建國(guó)初期，戲曲音樂(lè)繼承了大量的珍貴的戲曲音樂(lè)遺產(chǎn)，但是長(zhǎng)期的業(yè)余性創(chuàng)作，音樂(lè)方面的經(jīng)驗(yàn)性傳統(tǒng)也不同程度的延緩了戲曲音樂(lè)發(fā)展的速度。從建國(guó)初期開(kāi)始，在“百花齊放、推陳出新”的方針指導(dǎo)下，政府對(duì)于戲曲藝術(shù)的發(fā)展投入了大量的人力、物力和財(cái)力。戲曲音樂(lè)獲得了快速的發(fā)展。大量新音樂(lè)工作者投身戲曲音樂(lè)隊(duì)伍，成了專業(yè)的戲曲作曲家，與演員、樂(lè)師一起進(jìn)行戲曲音樂(lè)創(chuàng)作。正因?yàn)檫@樣，十多年的功夫，就出現(xiàn)了全大演現(xiàn)代戲的高潮。到1964年6月7日舉行的京劇現(xiàn)代戲匯演涌現(xiàn)了《紅燈記》《蘆蕩火種》《智取威虎山》等新創(chuàng)的優(yōu)秀劇目，引起強(qiáng)烈的反響。江青在京劇現(xiàn)代戲觀摩演出人員的座談會(huì)上發(fā)表《談京劇革命》的講話中說(shuō)道：“這是京劇革命的第一個(gè)戰(zhàn)役，已取得了可喜的收獲，影響也是比較深遠(yuǎn)的?！敝鬄榱诉_(dá)到一定的政治目的，江青“四人幫”竊取了這些優(yōu)秀的戲曲成果，加上她獨(dú)斷的修改之后，最后欽定了八個(gè)劇目在全國(guó)范圍公演。由于強(qiáng)烈的宣傳攻勢(shì)和政治上的強(qiáng)壓，形成了觀看“革命樣板戲”的熱潮，達(dá)到了萬(wàn)人空巷的場(chǎng)面。其實(shí)當(dāng)時(shí)稱為“樣板戲”的不止八部，對(duì)于樣板戲的認(rèn)定也有不同意見(jiàn)。經(jīng)過(guò)“兩報(bào)一刊”（《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《紅旗》雜志）的大力宣揚(yáng)，“樣板戲”一詞便很快傳開(kāi)了。

所謂八部“革命樣板戲”指的是：1.中國(guó)京劇院的“革命現(xiàn)代京劇”《紅燈記》；2.北京劇團(tuán)的“革命現(xiàn)代京劇”《沙家浜》；3.上海京劇團(tuán)的“革命現(xiàn)代京劇”《智取威虎山》；4.上海京劇團(tuán)的“革命現(xiàn)代京劇”《海港》；5.山東京劇團(tuán)的“革命現(xiàn)代京劇”《奇襲白虎團(tuán)》；6.中央芭蕾舞團(tuán)的“革命現(xiàn)代芭蕾舞劇”《紅色娘子軍》；7.上海芭蕾舞團(tuán)的“革命現(xiàn)代芭蕾舞劇”《白毛女》；8.中央樂(lè)團(tuán)的“革命交響音樂(lè)”《沙家浜》。這其中有五部京劇。在1974年前后，江青又推出一推新的“樣板戲”，其中有京劇《平原作戰(zhàn)》《杜娟山》《紅色娘子軍》《磐石灣》芭蕾舞劇《沂蒙頌》《草原英雄小姐妹》以及鋼琴伴唱《紅燈記》。由此可見(jiàn)，“樣板戲”包括前后兩批共十五部，也有人把《龍江頌》和鋼琴協(xié)奏曲《黃河》歸入“樣板戲”，但這個(gè)沒(méi)有進(jìn)一步的證明，而“八大樣板戲”也只是一個(gè)統(tǒng)稱。