隨心而樂
——漫談鋼琴即興伴奏

張 潔 （許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南許昌 461000）

隨心而樂
——漫談鋼琴即興伴奏

張 潔 （許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南許昌 461000）

完美的鋼琴能力向來是與創(chuàng)造性的音樂思維，良好的音樂感覺，全面的音樂素質(zhì)和來自靈魂深處的音樂激情密不可分的，因?yàn)橐魳纷允贾两K是來源于潛意識層面的感性涌動(dòng)，并非簡單的復(fù)制、模仿，所有的技巧說到底都是心靈音樂語言的表達(dá)形式，離開了內(nèi)心情感的驅(qū)使，演奏就容易死板和程式化，一個(gè)好的鋼琴演奏者必須具備良好的鋼琴即興演奏能力，要做到脫離了譜子依舊能“隨心而樂”甚至“隨性而樂”，因?yàn)閭ゴ蟮囊魳肥莵碜杂谛撵`的。雅尼是當(dāng)今世界著名的作曲家和演奏家，他曾說過“我喜歡音樂，因?yàn)槲蚁矚g演奏，我不喜歡正式的鋼琴練習(xí)，我常常按照我自己所喜歡的方式演奏?！庇纱丝梢?，成功的音樂家并非都按“套路出牌”，鋼琴即興伴奏能力對于音樂從業(yè)人員是尤其重要的。相對于古典演奏而言，鋼琴的即興伴奏在音樂中的實(shí)用性更強(qiáng)，但要真正達(dá)到“隨心而樂”的演奏方式并非那么簡單，下面筆者就通過自己在即興伴奏方面的經(jīng)驗(yàn)談?wù)剮c(diǎn)體會(huì)和建議。

一、即興伴奏的定義

鋼琴即興伴奏是指在只有單旋律的情況下根據(jù)調(diào)式調(diào)性即興搭配和聲、節(jié)奏、織體和音樂情緒在鋼琴上創(chuàng)作出立體完美的音樂形象，與主旋律或歌聲相呼應(yīng)，突出深化主題，起到烘托、渲染作用的伴奏形式。這是一門音樂感覺，音樂理論與鋼琴演奏技術(shù)相結(jié)合的綜合性學(xué)科。良好的音樂感覺是創(chuàng)作音樂語言的源泉，是一切意識的精神主導(dǎo)，而良好的音樂理論又為豐富音樂語言提供理論依據(jù)和方法，而好的技術(shù)又能將“心之所想”完整地表達(dá)出來，在即興伴奏中這三點(diǎn)缺一不可。

二、鋼琴即興伴奏的三要素

1.音樂感覺

在大量的鋼琴即興伴奏教程中作者都突出講到了即興伴奏中的和聲連接，節(jié)奏型運(yùn)用以及彈奏方法，但我卻把音樂感覺放在第一位。因?yàn)樵趯?shí)踐中不乏很多理論扎實(shí)技術(shù)嫻熟的鋼琴演奏者，卻還是難以彈出理想的即興伴奏，當(dāng)你有了理論素材，有了實(shí)踐能力后以，怎樣的方式搭配組合才能詮釋出最美好的音響效果。這更多的是依靠個(gè)人的音樂感覺，需要你有敏感的音樂辨析能力，具有相對完美的音樂意識，并具有創(chuàng)造完美音樂語言的能力。為什么有的演奏復(fù)雜卻像在“炫技”，水平無懈可擊卻了無生機(jī)，有些演奏簡單質(zhì)樸卻感人肺腑，區(qū)別就在于“隨心而樂”的良好音樂感覺。

有人生來就具有良好的音樂意識，敏銳的音樂神經(jīng)，這是染色體及基因決定的。但音樂感覺也并非后天不可得，通過培養(yǎng)和訓(xùn)練，完全可以大大提高樂感。聽覺培養(yǎng)樂感是一個(gè)非常好的方法，耳朵是通往心靈的道路，聆聽是感受音樂最好的方式，多聽、多感受是一種捷徑。樂感要通過長期的積累與鍛煉來獲得。如聽歌曲時(shí)，盡量鍛煉自己可以聽出旋律部分的音符并模唱出來，能聽出伴奏部分的和聲進(jìn)行與織體結(jié)構(gòu)，建立聽覺的首調(diào)概念，能夠分辯出歌曲都調(diào)式調(diào)性。這對以后的即興伴奏非常重要，也是培養(yǎng)音樂感覺的重點(diǎn)。在聽的同時(shí)積累好的伴奏織體，記憶好的音樂片段，這種方法的作用是為了培養(yǎng)自己的音樂辨析能力，什么樣的音樂是動(dòng)聽和美好的，什么樣的和聲是和諧和豐滿的。只有這樣才能夠在眾多的搭配中選出最完美的音響效果，表達(dá)最理想的音樂情緒。多聽一些編配優(yōu)秀的鋼琴曲，分析和聲進(jìn)行方式，借鑒他們伴奏中豐富而規(guī)范的表現(xiàn)手法為我所用，融會(huì)貫通漸漸成為自己的音樂內(nèi)容。

2.音樂理論

（1）調(diào)性及和聲

在為一個(gè)旋律伴奏的時(shí)候首先分析歌曲的基本情緒與內(nèi)容，根據(jù)旋律的調(diào)式調(diào)性及風(fēng)格特點(diǎn)找出大概的伴奏方向，即興伴奏屬于多聲部演奏，和聲理論基礎(chǔ)和和聲水平的高低直接關(guān)系到演奏者所創(chuàng)作的音響效果。和聲選擇要根據(jù)具體的作品需要來考慮，處理好排列法、連接法、功能性、色彩性、表現(xiàn)力及和弦的結(jié)構(gòu)與和弦外音，和聲風(fēng)格等等。在基本的伴奏范疇內(nèi)，需要演奏者首先掌握正三和弦、副三和弦、轉(zhuǎn)位和弦、屬七和弦副屬和弦及轉(zhuǎn)調(diào)和弦的準(zhǔn)確用法。以流行的即興伴奏為例，它是以古典音樂的和聲為基礎(chǔ)，但在表現(xiàn)形式以及音樂元素的運(yùn)用上卻豐富的多，又會(huì)有一些自己的特點(diǎn)和進(jìn)行邏輯。較之古典嚴(yán)格的和聲連接，流行音樂在和聲上用法較自由。流行音樂中突出了音樂內(nèi)容和情感的需要，和聲是為音樂情緒和音樂整體來服務(wù)的。我認(rèn)為在理論與實(shí)踐沖突的情況下以好聽和演奏效果為首要考慮因素，因?yàn)橐魳樊吘故锹犛X的藝術(shù)。爵士風(fēng)格的即興演奏還需要掌握大量的七和弦，九和弦及十一、十三和弦以及變和弦的用法。

（2）節(jié)奏及音型

談到鋼琴即興伴奏中的節(jié)奏，首先需要我們掌握鋼琴演奏中所能用到的音型伴奏方式并能熟練的演奏出來例如：和弦式伴奏織體、分解和弦式織體、帶低音和弦式織體、琶音式伴奏織體以及這幾種織體的組合形式。一首歌曲或旋律的節(jié)奏音型的布局，是以歌曲情緒風(fēng)格為主，例抒情歌曲和進(jìn)行曲，二者的伴奏音型肯定是不同的。我國有很多帶有地域民族特點(diǎn)的節(jié)奏音型，可按公式化的方式布局和彈奏，另外在演奏富有畫面感的音樂的時(shí)候，可加入大自然的模仿聲音，例如，模仿流水、鳥聲、古箏及琵琶的音型，以及用音型勾勒一種情緒、意境，這些都會(huì)為鋼琴的即興伴奏大增色彩。同一首歌曲在每一樂段之間以及從呈示發(fā)展到高潮再現(xiàn)的處理也是不可能一成不變的。因此，從伴奏的需要出發(fā)，對歌曲進(jìn)行分析是非常必要的，特別是對伴奏音型的選擇與應(yīng)用更是不能缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。在流行音樂中，音型一般以多種組合以“散”的形式出現(xiàn)，多用琶音，和弦、和聲多變，風(fēng)格唯美、動(dòng)人。而在爵士樂中，即興節(jié)奏的選擇更多樣化，甚至打破以往的節(jié)奏重音規(guī)律，低音富于變化，各種舞曲風(fēng)格，鼓點(diǎn)的節(jié)奏運(yùn)用豐富多彩。

節(jié)奏是靈魂。在即興伴奏中，準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用節(jié)奏，是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。在掌握繁多各異的特性節(jié)奏后，針對旋律的特征，就會(huì)有選擇地采用與之相適應(yīng)的節(jié)奏，使即興伴奏有聲有色，富有通俗音樂的個(gè)性。

3.演奏技術(shù)

良好的鋼琴演奏技術(shù)對于即興伴奏也是至關(guān)重要的，但鋼琴技巧不等于伴奏技巧，并不是鋼琴技巧愈高，即興能力就愈強(qiáng)，二者有本質(zhì)的區(qū)別。鋼琴即興伴奏的訓(xùn)練應(yīng)遵循首調(diào)概念進(jìn)行，無論是D大調(diào)，bA大調(diào)等，頭腦中反應(yīng)的都應(yīng)該是在音高不同位置上的(do re mi fa gol la si)這不僅能為伴奏中的即興發(fā)揮打好基礎(chǔ)，更能在臨場因故突然變調(diào)而發(fā)揮自如。傳統(tǒng)的即興伴奏教程，并沒有真正解決這方面的實(shí)際問題，在演奏升降號較多的樂曲時(shí)，馬上反應(yīng)用什么和弦及和弦連接是非常困難的。所以，在彈奏通俗音樂鋼琴即興伴奏時(shí)，一定要采用首調(diào)概念的方法，將各個(gè)調(diào)歸納為兩大類：大調(diào)、小調(diào)。一般情況下，8級以上鋼琴水平都能夠較好的彈奏即興伴奏，鋼琴技術(shù)的綜合素質(zhì)越好能夠表現(xiàn)的內(nèi)容越豐富。

另一方面要解決的問題是和弦連接。成熟的即興伴奏者，不僅熟悉各類和弦的原位與轉(zhuǎn)位，更重要的是能有規(guī)則、流暢自如地將每個(gè)和弦進(jìn)行正確的連接。

三、鋼琴即興伴奏的整體布局和綜合應(yīng)用能力

在即興伴奏時(shí)應(yīng)先對歌曲的曲式結(jié)構(gòu)有一個(gè)清晰的了解，在彈奏時(shí)就能更好地把握全曲的伴奏框架，使之具有合理的整體布局。要彈出圓滿完整的伴奏，不僅要把伴奏音型彈好，還要把歌曲的前奏、間奏和尾聲彈好，只有這樣，才能把歌曲的內(nèi)容完整地表達(dá)出來。

前奏是指歌曲開始之前，預(yù)示歌曲的主題內(nèi)容、思想感情，或描繪意境、渲染氣氛，提示演唱者的情緒、音高、調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、速度及力度等，給我們帶來一個(gè)具體的音樂形象。

間奏是對歌曲的音樂形象、情緒變化、調(diào)式對比的銜接，特別對音樂內(nèi)容的補(bǔ)充、烘托氣氛、描繪背景起著橋梁連接作用，也為演唱者提供必要的提示和歇息機(jī)會(huì)。

尾聲是通過鋼琴伴奏對歌曲的終止進(jìn)行加強(qiáng)和補(bǔ)充，進(jìn)一步抒發(fā)作品的思想感情，讓歌曲的內(nèi)容表達(dá)得更充分、更完美。

可見前奏、間奏、尾聲是與歌曲本身密切聯(lián)系，組成完整的藝術(shù)形象。因此，在練習(xí)中，要全面考慮整體構(gòu)架的合理安排。

綜合應(yīng)用能力是將這幾個(gè)元素有機(jī)的結(jié)合，這個(gè)能力的培養(yǎng)和鍛煉是能否彈好即興伴奏的關(guān)鍵。

四、結(jié)語

鋼琴即興伴奏的思維與動(dòng)作都是在瞬間發(fā)生的，是樂感、理論、演奏的完美結(jié)合，是個(gè)人鋼琴創(chuàng)造能力的巨大體現(xiàn)，在鋼琴彈唱中的伴奏，即興的方式應(yīng)該更為自由，在為歌曲伴奏的時(shí)候伴奏者應(yīng)該用自己的演奏來激發(fā)伴奏對象的音樂想象力與演唱激情，使對方的演奏與伴奏默契相融，歌聲與琴聲合二為一，完整地表達(dá)音樂作品，創(chuàng)造出和諧美妙的藝術(shù)氛圍。所謂“隨心而樂“就是要追求感覺層面上的動(dòng)聽與唯美，只有來自心靈的音樂才是最動(dòng)人的，最大的音樂力量也是來自于心靈的創(chuàng)造能力，思想有多遠(yuǎn)，就能彈多遠(yuǎn)，發(fā)揮你的想象力、創(chuàng)造力，為你的手指插上翅膀，感受心靈飛躍琴鍵的魔力吧……

[1]馮德鋼.《歌曲鋼琴即興伴奏》.西南師范大學(xué)出版社.

[2]劉智勇.《鋼琴公式化即興伴奏》.陜西人民出版社.