以山東地方戲為題制作戲曲動畫的可行性分析

趙曉春 孫云寬 （青島農(nóng)業(yè)大學藝術(shù)與傳媒學院 山東青島 266109）

以山東地方戲為題制作戲曲動畫的可行性分析

趙曉春 孫云寬 （青島農(nóng)業(yè)大學藝術(shù)與傳媒學院 山東青島 266109）

山東地方戲主要劇種包括呂劇、山東梆子、山東二夾弦、柳子戲等，特色各異。山東地方戲的現(xiàn)狀不容樂觀，搶救、整理、傳承山東地方戲的意義重大。將戲曲與動畫相結(jié)合是挽救地方戲的新舉措，相關(guān)實踐已為數(shù)不少，而對兩者相結(jié)合的特殊規(guī)律展開研究自然意義非凡。

山東地方戲；戲曲動畫；保護；創(chuàng)新

一、山東地方戲主要劇種的經(jīng)典劇目與特色簡析

1.呂劇

呂劇大體可分兩種：一種是小戲和單中出戲，如《小姑賢》《小借年》《王定保借當》等，這是它的基本戲；另一種是連臺本戲，多根據(jù)鼓詞，如《金鞭記》《金鐲玉環(huán)記》《五女興唐》等。20世紀五十年代是呂劇的輝煌時期，名角薈萃，新戲迭出，《李二嫂改嫁》等享譽全國。

呂劇音樂是在從民間俗曲演變而來的“坐腔洋琴”的基礎上逐漸發(fā)展而成。其唱腔以板腔體為主，兼唱曲牌。曲調(diào)簡單樸實、優(yōu)美動聽、靈活順口、易學易唱。

2.山東梆子

傳統(tǒng)劇目有《墻頭記》《萬家香》《玉虎墜》《兩狼山》等。此后又先后編演了一些現(xiàn)代戲，如《三回船》《前沿人家》《老王賣瓜》《鐵馬宏圖》《柳下人家》《程咬金招親》等?！短┥绞耶敗穼傩戮幧裨拕?。

山東梆子的傳統(tǒng)表演程序與魯西南一帶的其他古老劇種如柳子戲、大弦子戲、平調(diào)等一樣，表演動作粗獷，架式夸張。在臉譜上則根據(jù)人物年齡的變化而變化，更有一個角色在同一出戲中隨劇情變化而不斷變換臉譜。山東梆子的唱腔音樂屬板式變化體。山東梆子唱腔慷慨激昂、高亢健壯，富有濃郁的地方特色。

3.山東二夾弦

山東二夾弦有《王莽篡朝》《賀后罵殿》《三拉房》《孟姜女》《打狗勸夫》等50多種傳統(tǒng)劇目，劇目多是表現(xiàn)男女愛情和宣揚倫理道德的且農(nóng)村題材居多，鄉(xiāng)土味很濃。

二夾弦唱腔是在“紡紗小調(diào)”基礎上發(fā)展起來的。它的曲調(diào)由黃河船歌、渤海沿岸的漁民號子、打夯號子及民歌小調(diào)等融合變化而成。在發(fā)展中又汲取了花鼓、梆子、琴書等民間歌舞、戲曲的音樂營養(yǎng)，經(jīng)歷代藝術(shù)創(chuàng)造逐步形成了自己的唱腔。

4.柳子戲

代表性劇目有《白兔記》《金鎖記》《孫安動本》《玩會跳船》《抱妝盒》《燕青打擂》《三盜芭蕉扇》《張飛闖轅門》等。

柳子戲的唱腔以俗曲和柳子調(diào)為主。其中俗曲部分比重較大，現(xiàn)存的200多個傳統(tǒng)劇目中，由俗曲聯(lián)成的約占二分之一。俗曲曲調(diào)委婉曲折，能夠表達細膩復雜的思想感情，素有“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”之稱。

二、山東地方戲的現(xiàn)狀與搶救、整理、傳承山東地方戲的意義

構(gòu)建“和諧社會”必須以“和諧文化”為支撐，而我國幾千年積淀的傳統(tǒng)文化正是“和諧文化”的基石。齊魯大地歷史悠久，山東人民在長期的生產(chǎn)、生活中創(chuàng)造了大量的文化遺產(chǎn)，眾多的地方戲就是山東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的典型代表。山東地方戲的種類豐富，優(yōu)質(zhì)資源眾多。秧歌、柳子戲、柳琴戲、五音戲、茂腔、道情戲、一勾勾等已經(jīng)申報第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，大平調(diào)、大弦戲、四平調(diào)、柳琴戲、道情戲、皮影戲等已入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴展項目名錄，呂劇、柳腔、山東梆子、萊蕪梆子、棗梆等已入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這些劇種的代表劇目內(nèi)蘊豐厚，具有極高的藝術(shù)魅力和文化歷史價值，表現(xiàn)了山東人民對生活的高度熱愛和對鄉(xiāng)土的深沉眷戀。

但是，自20世紀90年代以來，這些代表山東傳統(tǒng)文化精髓的山東省地方戲各劇種普遍遇到了演職人員流失、資金嚴重缺乏、觀眾日漸稀少等問題，只有少數(shù)劇種的個別劇團比較紅火，如呂劇、五音戲的個別劇團。有一些劇種已經(jīng)名存實亡，如柳腔、茂腔。原因主要包括：第一，許多劇目缺乏新意和創(chuàng)意，“老戲老演，老演老戲”，具有現(xiàn)代氣息、契合時代精神風貌的代表性劇目較少。時間已經(jīng)進入二21世紀，各地方劇種的多數(shù)劇目在形式上依然沒有擺脫慢慢悠悠、咿咿呀呀的特點。許多劇目信息量較小，往往是“一人一線一故事”，情節(jié)進展比較緩慢，適應現(xiàn)代觀眾、特別是青年觀眾口味的劇目很少。第二，宣傳意識不夠，市場化運作不成熟。許多劇團存在“吃老本”的思想和做法。目前，有關(guān)部門對一些地方劇種大力扶植，但一些劇團本身也產(chǎn)生了惰性，不考慮創(chuàng)新劇目和發(fā)展市場，造成了惡性循環(huán)。第三，缺乏一批藝術(shù)水平高、領導能力強的“臺柱子”和“領頭羊”，劇本創(chuàng)作人材也很欠缺。據(jù)統(tǒng)計，目前我省專業(yè)的戲劇劇本創(chuàng)作者不超過10人。

而在市場的誘惑下，美國、日本、韓國等國家正在用我國的傳統(tǒng)文化打造文化品牌、生產(chǎn)文化產(chǎn)品。因此，應下決心改變這種局面，挖掘和延伸山東地方戲中的文化張力，打造山東新的文化品牌。這就首先要求我們對山東地方戲展開搶救、整理、傳承工作，這也是建設文化大省、文化強省工作的重要組成部分。

三、戲曲與動畫結(jié)合的實踐

戲曲與動漫的結(jié)合早有先例。中國第一部動畫長片《鐵扇公主》，便大量吸收中國戲曲藝術(shù)的造型特點，具有濃郁的民族特色；《長恨歌》以昆曲唱腔為基調(diào)，人物造型、服飾仿古，布景艷麗；《神筆》的造型設計將戲曲的臉譜演化為近似漫畫的夸張手法；《豬八戒吃西瓜》《絲腰帶》等均源于中國民族戲曲藝術(shù)；1956年拍攝的動畫片《驕傲的將軍》也大量借鑒了傳統(tǒng)戲曲元素，從動畫人物造型到人物角色、動態(tài)、配樂都有濃厚的戲曲元素的影子；著名動畫片《大鬧天宮》和《三個和尚》也融入了部分中國戲曲的特色。

進入新世紀以來，國內(nèi)許多事業(yè)單位、公司已經(jīng)涉足戲曲動畫的策劃與制作。青島新旋律傳媒公司制作的戲曲動漫《西廂記》，15分鐘成片已完成。這部工筆重彩的戲曲動畫，以戲曲《西廂記》為內(nèi)容框架，已經(jīng)在市級電視臺播出，獲得了2009年中國國際動畫節(jié)“美猴獎”最佳短片提名獎，并入選山東省“文化藝術(shù)精品工程獎”。該公司制作的《貴妃醉酒》5分鐘成片已完成，屬工筆淡彩的戲曲動漫，以戲曲《貴妃醉酒》為內(nèi)容框架。該片已被推薦參評山東省“文藝精品工程獎”。該公司制作的京劇《三岔口》戲曲動漫15分鐘樣片也已完成。事實證明，將戲曲做成動漫不僅可行，而且已在業(yè)內(nèi)取得共識。湖南京鷹文化傳播有限公司早已開始晉劇《鳳臺關(guān)》，楚劇《站花墻》，京劇《智取威虎山》，《紅娘》和花鼓戲小戲《補鍋》《打銅鑼》《打鐵》等的動畫劇本創(chuàng)作和動畫片的試制。在2007年4月第三屆中國國際動畫節(jié)“美猴獎”原創(chuàng)動畫大賽上，該公司選送的晉劇《鳳臺關(guān)》脫穎而出，成為“五個獎項”的入圍作品，并最終獲得“最佳FLASH入圍獎”。

國家對于戲曲動漫的制作也采取了積極支持的態(tài)度。由中國藝術(shù)研究院主持的“中國戲曲經(jīng)典原創(chuàng)動畫工程”已于2009年底啟動，目前已篩選出首期制作100集的劇目，既包括了京劇、昆曲、黃梅戲等常見劇種，更選取了耍孩兒、碗碗腔等珍稀劇種，54個劇種中32個劇種屬第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

四、戲曲與動畫結(jié)合的理論依據(jù)與宗旨、方法

1.戲曲與動畫結(jié)合的理論依據(jù)

戲曲與動畫在藝術(shù)上有諸多相通之處，這就為戲曲動畫的制作提供了充分的理論依據(jù)。

①性格的符號化。人物內(nèi)在性格特征的概括在戲曲當中體現(xiàn)為人物性格特征的外在表現(xiàn)。而動畫形象當中這種人物內(nèi)在性格的符號化、外向化更加突出，我們往往從外形也能判斷出形象的性格特征。

②外形的意象化。所謂意象化，是人的主體精神的對象化。戲曲演員本著超越自然的自由精神，按照主觀意念來處理自然時，就會產(chǎn)生意象化。意象化的動畫造型也很常見，它可以是現(xiàn)實生活中具體事物的夸張變形，也可以是設計師理念的表達，甚至可以是人們臆想出來的某些形象。

③造型的夸張與變形?？鋸埮c變形不僅在戲曲藝術(shù)中很常見，在動畫造型中也是常用的手法。通過夸張和變形可以讓我們平時所熟知的一些形體更加典型，更易于傳達感情和增加敘事效果?？鋸堄袩o窮的魅力，其主要功能在于強化視覺效果，制造幽默詼諧的氣氛；而變形則是根據(jù)藝術(shù)家的獨特理解與構(gòu)思所賦予對象的裝飾化變形，使形體在保持原有特點的前提下又有新的突破。

④動作的精細化。動畫是運動的藝術(shù)，動畫之所以吸引人，靠的不僅僅是出色的人物形象和華麗的舞臺背景，更源自于對動畫角色的精細動作刻畫。這與戲曲有著異曲同工之妙。

2.戲曲與動畫結(jié)合的宗旨與方法

①戲曲的元素、動畫的手段和電影的語言相結(jié)合是戲曲動畫的創(chuàng)作宗旨。

②將傳統(tǒng)戲曲元素融入到現(xiàn)代動畫設計中去，不是簡單的疊加也不是交叉累計，而是以動畫技術(shù)為間架支撐起戲曲藝術(shù)的創(chuàng)造性活動。

五、戲曲與動畫結(jié)合的意義

1.戲曲動畫是弘揚民族文化特色的需要，也是發(fā)展創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的結(jié)果

把山東地方戲用動畫的形式表現(xiàn)出來，不論是對弘揚傳統(tǒng)藝術(shù)精粹，還是傳播中國文化核心價值觀，乃至于開發(fā)新興的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，都是一件具有獨創(chuàng)意義的工作。近年來，中國傳統(tǒng)戲曲文化出現(xiàn)空前危機，一些地方劇種更是銷聲匿跡，中國現(xiàn)存戲曲劇種267種，比新中國成立之初減少上百種。與此同時，國產(chǎn)動畫作為近年興起的一個朝陽產(chǎn)業(yè)，盡管得到國家的大力支持，但是目前市場上流行的主要是日本、韓國、美國的動畫產(chǎn)品。國外動畫占據(jù)中國文化經(jīng)濟市場的同時，也在一定程度上改寫了中國青少年的“歷史記憶”。如何擺脫中國傳統(tǒng)戲曲文化危機以及國外動畫的擠壓和自身原創(chuàng)力不足等問題，已成為中國傳統(tǒng)戲曲及動畫產(chǎn)業(yè)的當務之急。戲曲動畫的出現(xiàn)走出了一條有中國特色的動畫道路。

2.戲曲動畫的產(chǎn)業(yè)拉動作用明顯

戲曲動畫是由動畫片的生產(chǎn)、營銷、播放及動畫片衍生產(chǎn)品的研發(fā)組成的一個環(huán)環(huán)相扣的產(chǎn)業(yè)鏈，這其中又會帶動出版、廣告、玩具、游戲、服裝、禮品、紀念品等多個行業(yè)。

在日本，動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)形成一體化的格局，成為重要的支柱產(chǎn)業(yè)，其動畫產(chǎn)值已經(jīng)超過了鋼鐵業(yè)。調(diào)研表明，動畫產(chǎn)業(yè)的投資回報率是2-50倍。正是動畫產(chǎn)業(yè)投資的高回報率創(chuàng)造了迪斯尼神話。戲曲動畫的起步，必定會給動畫產(chǎn)業(yè)帶來新的思路與創(chuàng)新。當務之急是，政府應該加大對戲曲動畫制作的支持力度，給予政策支持和資金投入。

山東省藝術(shù)科學重點課題（立項號：201004009；課題名稱：山東地方戲的保護、傳承與動畫產(chǎn)品開發(fā)研究）

趙曉春（1952-），男，山東莘縣人，山東農(nóng)業(yè)大學藝術(shù)與傳媒學院教授，院長，主要研究方向為農(nóng)業(yè)傳播與影視動漫。 孫云寬（1976-），男，山東即墨人，文藝學博士，山東農(nóng)業(yè)大學藝術(shù)與傳媒學院副教授，主要研究方向為影視動漫。