淺談現(xiàn)代漆藝中的鑲嵌材料

王 昭 ( 蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 江蘇蘇州 215123)

淺談現(xiàn)代漆藝中的鑲嵌材料

王 昭 ( 蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 江蘇蘇州 215123)

無論是在傳統(tǒng)漆藝還是現(xiàn)代漆藝中，鑲嵌工藝都占有著重要的不可替代的位置，在當(dāng)代藝術(shù)思想的潮流下，材料作為一門獨具表現(xiàn)力的藝術(shù)語言，得到了不斷的發(fā)展和升華。在現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)作中則體現(xiàn)為鑲嵌材料和鑲嵌技術(shù)趨向于多元化。

鑲嵌材料；裝飾語言；材料觀念；創(chuàng)新

一、概述

鑲嵌材料在漆藝上的應(yīng)用，是除髹涂外最古老的技法之一。早在商代就出現(xiàn)了玉石鑲嵌和螺鈿鑲嵌，表現(xiàn)技法已有了很高的藝術(shù)水平；元代螺鈿鑲嵌的特點則是以螺片由厚變薄，開創(chuàng)了“軟螺鈿”的新工藝；明代則以“百寶嵌”最為盛行，把鑲嵌工藝推向了巔峰；進(jìn)入清代以后，百寶鑲嵌發(fā)展成為家具制作的重要鑲嵌技術(shù)之一，出現(xiàn)了立體鑲嵌等。中國傳統(tǒng)漆藝在數(shù)千年的歷史中，逐漸發(fā)展成含有豐富傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、技法繁多的藝術(shù)形式，并始終貫穿于我們中華民族的整個文明歷史發(fā)展當(dāng)中。

目前，在亞洲一些國家對漆藝依舊保持著良好的傳承與發(fā)展，比如日本的“蒔繪”與韓國傳統(tǒng)的螺鈿鑲嵌。由此可看出，鑲嵌工藝作為一種藝術(shù)表現(xiàn)語言，不論是在傳統(tǒng)漆藝還是現(xiàn)代漆藝中，都占有著舉足輕重的位置。

二、鑲嵌材料的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)漆藝的裝飾材料就已十分豐富，現(xiàn)代漆藝受惠于它，并在其基礎(chǔ)上創(chuàng)新求變，現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作中的鑲嵌材料既要豐富大膽，又要考慮其入畫的效果，所以在對鑲嵌材料的運(yùn)用上還是要進(jìn)行一些選擇的。

1.傳統(tǒng)鑲嵌材料的應(yīng)用

傳統(tǒng)鑲嵌工藝多采用蛋殼、螺鈿、金、銀、骨料、玉石等材料與漆相結(jié)合，加以一定的髹飾技法呈現(xiàn)，這些材料的質(zhì)地美與漆的美相互映襯，形成漆藝獨有的藝術(shù)語言形式。

蛋殼是在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中材料運(yùn)用最多的一種，其龜裂效果像陶瓷一樣自然。因蛋殼的色澤不同，粘貼的正反面顏色不同，粘貼的疏密度不同以及打磨的輕重不同，呈現(xiàn)出豐富的肌理和多層次的素描關(guān)系，使得漆藝作品在肌理上具有奇特的藝術(shù)效果和表現(xiàn)張力。蛋殼粉的運(yùn)用在紋飾中也經(jīng)常出現(xiàn)，給人一種厚重卻細(xì)膩的視覺感受。

螺鈿有著晶瑩、光亮無比的材料屬性，在黑色大漆的襯托下，更顯得霞光熠熠，充分體現(xiàn)了材料之美。經(jīng)過打磨后，螺鈿折射出的七彩光芒若隱若現(xiàn)，有畫龍點睛之妙用，所以它經(jīng)常使用在比較重要的部位，起到前后照應(yīng)、增加畫面氣氛的作用。

凡以金屬，如金、銀、錫、鉛、鋁、銅等金屬材料的薄片為鑲嵌材料嵌于漆面者，均為金屬鑲嵌。把透明漆罩在金屬箔粉上，使金銀光芒柔和含蓄，還可以將金屬箔粉與漆調(diào)成含光彩漆，拍打成畫，燦爛明麗。

2.特色鑲嵌材料的應(yīng)用

極具北方地域性特色的魚皮、樺樹皮都是在千百年歷史中形成的特殊符號，北方天然的豐富資源為漆藝中的特色鑲嵌材料提供了有利的條件。

魚皮制品以北方冷水魚的魚皮為原料，皮質(zhì)有一定的厚度和韌性，比較耐磨，且魚皮具有天然的魚鱗花紋，多種多樣，凹凸不平，渾然天成。構(gòu)成的畫面色彩斑斕，華貴大方，風(fēng)格古樸粗獷，同時也充分地體現(xiàn)出野生魚皮天然的氣質(zhì)美。

樺樹皮文化至今已有3000年的歷史，樺樹皮獨有防水、隔涼、隔熱、透氣、防腐、殺菌、柔軟、光滑、紋理細(xì)膩的特質(zhì)，而且各層紋理、色澤各不相同，既可剪裁、縫制，也可精巧地咬合，通過巧妙的加工，可賦予作品更深刻的民族傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

3.現(xiàn)代鑲嵌材料的應(yīng)用

鑲嵌材料是漆藝作品中重要的藝術(shù)語言，在高科技的帶動下，現(xiàn)代漆藝中鑲嵌材料正在快速的發(fā)展，鑲嵌材料的范圍正在逐步擴(kuò)大，鑲嵌材料的個性語言的應(yīng)用形式和內(nèi)容都在拓寬與加強(qiáng)。明代的“百寶嵌”工藝所引出的現(xiàn)代漆藝文化的鑲嵌材料技法，如今由傳統(tǒng)的單一技法逐漸演變成精美的現(xiàn)代藝術(shù)品，并由材料的單一性語言轉(zhuǎn)向多元化邁進(jìn)。

現(xiàn)代漆藝作品中對鑲嵌材料的拓展表現(xiàn)分為三個方面：新材料的應(yīng)用、材料使用技法的演變、綜合材料的多元趨勢。當(dāng)代漆藝中隨手可得的報紙、圖片、廢棄的玻璃、鐵絲、麻繩和陶瓷碎片等，都成了鑲嵌和粘貼的材料。各種現(xiàn)成材料的應(yīng)用的方便性，鑲嵌材料肌理的抽象之美，鑲嵌材料觀念的更新，對于漆藝的繼承與發(fā)揚(yáng)也有重要的推進(jìn)作用，從而使鑲嵌材料的創(chuàng)作與欣賞都上升到一個新的臺階，對傳統(tǒng)漆文化含蓄的藝術(shù)精神有著內(nèi)在的、深入的傳承與發(fā)展。

三、鑲嵌材料在現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作中的重要性

1.鑲嵌材料的畫面運(yùn)用，是一條別具一格的創(chuàng)作思路，它要求漆藝家具有材料意識，做到從材料角度構(gòu)思，善于發(fā)現(xiàn)材質(zhì)美、利用材質(zhì)美、體現(xiàn)材質(zhì)美，融藝術(shù)想象與材料表現(xiàn)為一體。在漆藝制作過程中，選材是否恰當(dāng)直接反映作品的藝術(shù)質(zhì)量。如果需要采用蛋殼鑲嵌的造型風(fēng)格表現(xiàn)最為得當(dāng)，倘若用螺鈿片拼鑲，樸實性的美會蕩然無存，螺鈿本身的材質(zhì)美也被淹沒了。因此，尊重材料的審美特征是漆藝創(chuàng)作的重要原則，但尊重不等于淪為材料的仆人，必須發(fā)揮主觀能動性，創(chuàng)造性地使用材料，物盡其用。

2.很多時候材質(zhì)美的顯露要依靠技術(shù)手段，后期的工藝制作經(jīng)常賦予材料自身以外的效果。磨漆的魅力在于一遍遍地髹磨，這個過程往往是一個再創(chuàng)造的過程，對材料深層美感的挖掘過程。規(guī)律排列是一種整齊美，若隱若現(xiàn)的處理產(chǎn)生柔和美，大刀闊斧的印痕體現(xiàn)粗獷美，同種材料施以不同的打磨結(jié)果會有很大區(qū)別。一幅漆藝作品也是可以由多種材料組成，從形態(tài)、肌理、空間效果、質(zhì)地等因素進(jìn)行創(chuàng)作，使各種材料組成新的視覺形象，調(diào)整材料間的關(guān)系是這類漆藝創(chuàng)作的重點。

3.材料的介入給漆藝的發(fā)展帶來了新的可能?，F(xiàn)代的藝術(shù)局勢與社會需求的復(fù)雜多樣需要漆藝藝術(shù)具備豐富的形態(tài)，金屬加工技術(shù)的進(jìn)步使各種金屬材料應(yīng)用于漆藝，形成漆藝的新面貌；纖維、陶瓷等新型材料的出現(xiàn)使漆藝形式更豐富多彩。在對這些已知的入漆材料應(yīng)用的同時，在藝術(shù)表現(xiàn)需要的前提下，為豐富漆藝的材料語言，還可大膽地實驗未知的材料，比如琉璃、纖維、陶瓷等等。通過反復(fù)的制作嘗試，對未知材料進(jìn)行大膽取舍運(yùn)用，漆藝的藝術(shù)語言也將隨之而豐滿。但材料雖好還需出色把握，多元的鑲嵌材料的使用同時需注意有一個底限，即漆的語言不能失去，“漆”作為漆藝語言中的基本元素不會改變。如果漆藝在多元材料的使用上超過了底限，就會失去漆藝的獨特性，而這對漆藝的發(fā)展并無好處。

四、小結(jié)

鑲嵌材料與工藝的繼續(xù)發(fā)展是當(dāng)代漆藝領(lǐng)域發(fā)展的必然趨勢，它反映著中國古語“博彩眾家之長”的深刻道理，是一種客觀辯證的、謙恭包容的、勇于創(chuàng)新的、積極向前發(fā)展的合理態(tài)度。通過對現(xiàn)代漆藝中鑲嵌材料及工藝的研究分析，一方面可以更好地繼承傳統(tǒng)所形成的一系列優(yōu)秀技法、審美情趣和創(chuàng)作風(fēng)格，堅持漆藝基本的表現(xiàn)原則；另一方面可以更加充分的發(fā)揮材料與技術(shù)的優(yōu)勢，以現(xiàn)代的審美觀念對傳統(tǒng)漆藝材料技法中的一些元素加以改造、提煉和運(yùn)用，發(fā)揮自己的主觀能動性創(chuàng)作出優(yōu)秀的漆藝作品。

研究漆藝中鑲嵌材料的應(yīng)用與發(fā)展，是為了拓展當(dāng)代漆藝領(lǐng)域中材料創(chuàng)新的這一主題，雖然在新材料的使用方法上還有待斟酌，技巧上還有待改進(jìn)，材料創(chuàng)新的同時也應(yīng)該在漆藝觀念和漆藝語言上進(jìn)行不斷創(chuàng)新，但是由材料的單一性語言轉(zhuǎn)向多元化邁進(jìn)，從而繼承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀漆藝傳統(tǒng)，拓展漆藝應(yīng)用的新范圍，樹立漆藝在當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展中的新地位，這才是我們的最終目的。

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