淺談中國(guó)鋼琴作品的發(fā)展歷程

黃靜靜 (湖北襄樊學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 湖北襄樊 441053）

淺談中國(guó)鋼琴作品的發(fā)展歷程

黃靜靜 (湖北襄樊學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 湖北襄樊 441053）

中國(guó)鋼琴作品的藝術(shù)創(chuàng)作歷經(jīng)近百年的挫折與發(fā)展，取得了較大成就，形成了具有多種風(fēng)格、多種體裁的鋼琴曲庫(kù)，包括改編作品、原創(chuàng)作品及大型協(xié)奏性作品等。作品中始終呈現(xiàn)著“民族化”的旋律風(fēng)格創(chuàng)作特點(diǎn)。

創(chuàng)作；發(fā)展；改編；民族性

一、中國(guó)鋼琴作品的初步發(fā)展

鋼琴進(jìn)入中國(guó)百余年，它的出現(xiàn)與發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)艱難而漫長(zhǎng)的過(guò)程。20世紀(jì)初，趙元任先生創(chuàng)作的鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》于1915年正式發(fā)表了，這是我國(guó)第一首鋼琴作品。其后，我國(guó)一代代音樂(lè)家們孜孜不倦地致力于中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作。后來(lái)許多俄籍鋼琴家、鋼琴教育家紛紛來(lái)到中國(guó)，這對(duì)中國(guó)的鋼琴音樂(lè)的發(fā)展起到了相當(dāng)大的促進(jìn)作用，為當(dāng)時(shí)的中國(guó)培養(yǎng)了一批鋼琴音樂(lè)人才，并一直影響著中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展。1934年，俄國(guó)作曲家齊爾品到中國(guó)征集中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品，賀綠汀先生的《牧童短笛》的問(wèn)世并獲獎(jiǎng)，這標(biāo)志著中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。當(dāng)時(shí)，共有包括了《牧童短笛》在內(nèi)的六首中國(guó)鋼琴曲獲獎(jiǎng)，它為后來(lái)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展起到了極為重要的作用，并且具有深遠(yuǎn)的歷史意義。

1945年丁善德先生完成了他的第一部鋼琴曲《春之旅》組曲。隨后他于1947 年赴法進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，在巴黎學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作了兩部鋼琴曲《序曲三首》和《中國(guó)民歌主題變奏曲》。此外同時(shí)期比較有名的還有瞿維的《花鼓》和江文也的《小奏鳴曲》、鋼琴敘事詩(shī)《潯陽(yáng)月夜》和《第四鋼琴奏鳴曲“狂歡日”》等。

那一時(shí)期的創(chuàng)作雖然手法各異，但卻也體現(xiàn)出一種共有的特征。首先，在旋律寫作方面，大多以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)常用的音階調(diào)式、旋法為基礎(chǔ)，而又不拘泥于原有的民族曲調(diào)。在樂(lè)曲結(jié)構(gòu)手法力面，他們?cè)诳偨Y(jié)西方樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，采用我國(guó)民族音樂(lè)中的“加花變奏”“合頭”“變尾”等手法，來(lái)實(shí)現(xiàn)“變化再現(xiàn)”的目的；其次，在和聲寫作方面，他們繼承發(fā)揚(yáng)了20年代一些作曲家對(duì)和聲民族化探索的成果，運(yùn)用一些細(xì)微、精致的和聲處理來(lái)避免大小調(diào)功能結(jié)構(gòu)與民族音調(diào)之間風(fēng)格的矛盾，形成了既具歐洲古典和聲典雅魅力又散發(fā)著中國(guó)民族色彩和聲風(fēng)格的特點(diǎn)。在復(fù)調(diào)寫作方面，也很擅長(zhǎng)在創(chuàng)作中自由地編制純樸、動(dòng)聽(tīng)的復(fù)調(diào)織體，用行云流水般的五聲化旋律做成的各種自由對(duì)位，既體現(xiàn)了歐洲復(fù)調(diào)技術(shù)的規(guī)格與精神，又融進(jìn)了中國(guó)式的旋律思維，從而成功地顯示了西方對(duì)技法與我們的民族音樂(lè)語(yǔ)言相結(jié)合的巨大潛力。

50 年代及60 年代，丁善德創(chuàng)作了《第一新疆舞曲》、兒童組曲《快樂(lè)的節(jié)日》，陳培勛寫了四首以廣東民間音樂(lè)為主體的鋼琴曲：《賣雜貨》《思春》《旱天雷》和《“雙飛蝴蝶”主題變奏曲》，桑桐創(chuàng)作了《內(nèi)蒙鋼琴曲》等等。在后來(lái)的文化大革命時(shí)期，一批鋼琴家、教授被集中起來(lái)，討論為“樣板戲”唱腔寫鋼琴伴奏的問(wèn)題。因此，在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了家喻戶曉的鋼琴伴唱《紅燈記》，后來(lái)又出現(xiàn)了鋼琴曲《甘灑熱血寫春秋》《家住安源》《北風(fēng)吹》等。還有一批作曲家、鋼琴家并未停止工作，他們采用原歌曲、故事標(biāo)題，改編成為鋼琴音樂(lè)。70 年代末，杜鳴心改編的舞劇《紅色娘子軍組曲》、周廣仁改編的《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》、儲(chǔ)望華改編的《二泉映月》都產(chǎn)生了很大影響，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展歷史中起到了承前啟后的作用，這一時(shí)期可以說(shuō)是中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)折期。80年代后，隨著文革的結(jié)束，改編曲一統(tǒng)天下的局面也漸趨完結(jié)，中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新時(shí)期，最重要特點(diǎn)就是多樣化。汪立三1982 年發(fā)表《東山魁夷畫藝》，還有《他山集》等等。應(yīng)該說(shuō)這一時(shí)期是一個(gè)多產(chǎn)的時(shí)期，出現(xiàn)了許多有影響力的作曲家和經(jīng)典的鋼琴作品。時(shí)至今日，我國(guó)的鋼琴作品已進(jìn)入一個(gè)繁盛時(shí)期，作品數(shù)不勝數(shù)，藝術(shù)性及創(chuàng)作水平愈來(lái)愈高。

二、中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)

中國(guó)鋼琴作品的主要?jiǎng)?chuàng)作手法之一是改編創(chuàng)作。改編的素材廣泛，有地方及民間民歌、創(chuàng)作歌曲、民間器樂(lè)曲等等。

（一）民歌改編：民歌是勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中口頭創(chuàng)作的歌曲。它一般是口頭流傳，受到地理、歷史、審美、風(fēng)俗等多方面的影響。根據(jù)民歌改編的鋼琴曲，多以這類民歌為素材，將單聲旋律改編為多聲織體，利用音區(qū)、音型、和聲的不同變化來(lái)達(dá)成新的音響效果，使民間旋律產(chǎn)生了新的色彩，其發(fā)展手法多以裝飾變奏為主。改編非常成功的如汪立三的《蘭花花》?！短m花花》原是陜北民歌，敘述一個(gè)農(nóng)村的姑娘反抗封建壓迫的故事。樂(lè)曲用變奏手法展開，通過(guò)織體的改變，和聲的力量，節(jié)奏的推動(dòng)，講述了那令人激動(dòng)的故事。結(jié)尾深沉而又有遙遠(yuǎn)的感覺(jué)，仿佛暗示這是過(guò)去的故事。另外，王建中的《繡金匾》《山丹丹花開紅艷艷》、周廣仁的《陜北民歌主題變奏曲》等也是根據(jù)民歌改編的鋼琴曲，都達(dá)到很高的藝術(shù)成就。

（二）創(chuàng)作歌曲改編：根據(jù)創(chuàng)作歌曲改編成鋼琴作品。如經(jīng)典的《黃河》鋼琴協(xié)奏曲就是根據(jù)冼星海1939年完成的《黃河》大合唱改變而成。第一樂(lè)章《序曲——黃河船夫曲》以磅礴氣勢(shì)展開黃河上船夫與波浪搏斗的情景；第二樂(lè)章《黃河頌》以《黃河》大合唱中的同名獨(dú)唱曲的旋律作基礎(chǔ)發(fā)展，描繪出黃河與中原大地的河山美景。樂(lè)曲逐漸加以展開，層次與力度逐漸加強(qiáng)，形成了歌頌性高潮，以強(qiáng)有力的和弦終結(jié)全曲。第三樂(lè)章《黃河憤》，以《黃水謠》的曲調(diào)作骨干，中間插入《黃河怨》的材料。全曲結(jié)構(gòu)宏大，情緒變化多而富有深度。鋼琴在與樂(lè)隊(duì)呼應(yīng)交織下，從憤恨的高潮滑落，在帶有無(wú)奈傷痛的和弦中結(jié)束。最后一章《保衛(wèi)黃河》以銅管樂(lè)奏出短促莊嚴(yán)的引子，由鋼琴奏出主題曲調(diào)。進(jìn)入高潮時(shí)，莊嚴(yán)雄渾的曲調(diào)營(yíng)造出一個(gè)恢宏氣勢(shì)的勝利高潮，終結(jié)全曲。這部作品從思想感情的深度，樂(lè)曲的規(guī)模和樂(lè)器性能的發(fā)揮上，都達(dá)到了新的水平。

（三）民間器樂(lè)曲改編：根據(jù)民間器樂(lè)曲進(jìn)行鋼琴作品改編的如《夕陽(yáng)簫鼓》《陽(yáng)關(guān)三疊》《百鳥朝鳳》《平湖秋月》《十面埋伏》等。作曲家綜合運(yùn)用了大量的西方作曲技法，并與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲融合，表現(xiàn)出濃郁的中國(guó)韻味，深化了傳統(tǒng)音樂(lè)的意境，也使音樂(lè)更生動(dòng)有趣，讓“中國(guó)味”更濃。作曲家運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲的大量滑音、裝飾音、特殊技巧和音律表現(xiàn)民族色彩。這些作品在追求民族風(fēng)格和模仿民族樂(lè)器音響方面做了不少嘗試，手法豐富，標(biāo)志中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作達(dá)到新的水平。

中國(guó)鋼琴作品在創(chuàng)作上的另一特點(diǎn)是曲式調(diào)性的多樣性特點(diǎn)。在旋律及風(fēng)格方面，中國(guó)萌芽時(shí)期創(chuàng)作的作品因?yàn)槭艿健皩W(xué)堂樂(lè)歌”的影響，另外出于摸索階段，所以大多作品旋律以西方自然大小調(diào)為基礎(chǔ)。如《和平進(jìn)行曲》《新霓裳羽衣舞》等。后期中國(guó)鋼琴作品大部分是采用“民族化”的旋律風(fēng)格創(chuàng)作的，其主要特點(diǎn)是以五聲音階為七聲音階旋律和三音列旋律相結(jié)合。如《夕陽(yáng)簫鼓》《百鳥朝鳳》《采茶撲蝶》《谷粒飛舞》《流水》《平湖秋月》《解放區(qū)的天》等。

總之，我國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作雖經(jīng)歷了曲折漫長(zhǎng)的過(guò)程，但是如今，無(wú)論是鋼琴演奏還是鋼琴作品創(chuàng)作，都已呈現(xiàn)出一派繁榮景象，甚至在國(guó)際上也占有重要的地位。這一切的成就都與我們老一輩的音樂(lè)家的艱苦努力分不開的。

黃靜靜（1987.4--），女，漢族，安徽合肥人，現(xiàn)為湖北襄樊學(xué)院音樂(lè)學(xué)院2007級(jí)音樂(lè)學(xué)本科生。