中國原產(chǎn)泡桐木在西洋拉線樂器上的運用*

何 薇

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

中國原產(chǎn)泡桐木在西洋拉線樂器上的運用*

何 薇

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

西方弦樂器發(fā)音板的選材，一般都是選用云杉樹種。而中國樂器如：琵琶、板胡、古箏、月琴等則采用的是泡桐木作為發(fā)音板的主要材料。中國民樂團幾十年一直采用大提琴、低音大提琴作為樂隊的主要低音聲部演奏樂器。為此，在中國民樂團樂器使用上及樂器改良上，我們希望能用到更具中國民族特色的、中國原產(chǎn)材料來制作、改良樂器。

提琴共鳴板；泡桐木；懸鈴木；大提琴

一、泡桐木在大提琴面板上的實際應(yīng)用

只要一提起提琴類材料，人們一定會想到云杉、楓木尤以歐州阿爾卑斯山材料為最好。以難怪提琴最后成型也是文藝復(fù)興的歐州。意大利三位巨匠阿馬蒂、斯特拉底利、瓜奈里把提琴推至頂峰，他們用來做琴的材料無疑是云彩、冷杉，三百多年以來全世界的提琴制作者都在用云杉、冷杉做提琴面板無一例外。

能否用泡桐木做提琴類共鳴板（面板）一直是圍繞制琴界的一個話題，縱觀中國樂器但凡是用木板發(fā)音板的幾乎全是用泡桐木；琵琶、板胡、揚琴、古箏、月琴、大、中、小阮系列等都是用泡桐木，這些琴的歷史有的遠遠超過了提琴問世的時間。實踐已證明泡桐是可以做發(fā)音板的，是什么原因沒有人用在中國已普遍用了上千年的樂器材料，就不能用在西方的提琴類樂器上？這可能是一個很大的課題，不可能在這一小篇文章中論述，因為它包含了不同材料用在不同樂器上的音質(zhì)要求，甚至還有人文學(xué)、生理學(xué)，欣賞習(xí)慣、使用習(xí)慣、音色習(xí)慣等等。

1998年，我們曾經(jīng)用泡桐木做過小提琴和三圓小提琴是比較成功的，十多年了琴還在而且音色也好，目前一直在使用。

2010年在一只發(fā)音較差的大提琴上用泡桐做面板的試驗琴問世好幾年，發(fā)音比原來的面板好，特別在高音區(qū)上從第一把至高把清徹透亮，觸點敏感，無時滯、反應(yīng)快，對琴弓的回報積極，輕觸松透，大力度也能承受。低音稍差，這與低音梁材料的選擇和尺寸安裝位置有非常大的關(guān)系，用一、二只琴要得出結(jié)論為時過早，而且這只是主觀的憑耳朵和手的感覺得到的結(jié)論，要更有說服力，必須有儀器得出一套完整的數(shù)據(jù)，這要涉及到跨多學(xué)科的物理測試，如力學(xué)、物理聲學(xué)、材料學(xué)等等。

這只泡桐木大提琴面板主要指標如下：

1、樹齡50年，直徑800mm，胸徑750mm，年輪15mm-20mm，徑切，樹種是紫花桐木。

2、板材最厚處50mm，最薄處10mm。

3、產(chǎn)地重慶市榮昌區(qū)直升黃泥塝、紅砂中性土址。土址PH值略酸。

4、板材下料后儲存15年，敲擊時年聲較長、衰減慢。

5、面板外形根據(jù)舊琴型狀（斯氏蒙塔納娜）。

6、厚度分布大概數(shù)據(jù)：音孔中間6.5mm、音孔外緣6mm、邊緣5.5mm-4.5mm之間。

7、油漆是傳統(tǒng)提琴漆，為了防止?jié)B透底層作了適當?shù)姆忾]。

8、琴碼是自制新琴碼，材料川西料。

9、琴弦國產(chǎn)791牌大提弦。

總的說來用國產(chǎn)泡桐做提琴面板是可行的，但要做大量的長時間的試驗才能得到科學(xué)的結(jié)果，我們力爭多做試驗，積累更多數(shù)據(jù)來證明泡桐木可以做西洋樂器發(fā)音板，讓提琴面板有多種選擇。

二、選則適合的材料

下面介紹常見的一些桐木有些可作琴，有些可作學(xué)術(shù)探討。

在琴界往往把泡桐、梧桐、桐子樹、法國梧桐混淆不清，造成很多誤區(qū)，因為涉及到琴的發(fā)音板，到底是什么“桐”能作琴板，下面有必要專門介紹幾種桐木及它們的生長環(huán)境及用途和歷史淵源，也談一下這次課題所用桐木。

梧桐樹這是中國歷史文化中提得較多的樹，通常在詩歌、戲劇、小說、民間故事中常把梧桐樹和鳳凰聯(lián)系到一起。早在《詩經(jīng)》中就有關(guān)梧桐樹的描述《鳳凰鳴關(guān)、于彼高岡。梧桐生矣，于彼朝陽，蓁蓁萋萋，雍雍喈喈。》直譯過來就是高大茂盛的梧桐樹，引得了鳥中之王鳳凰的青睞，它見到這么雄偉挺撥的大樹高興極了，引領(lǐng)高歌來表達愉悅的心情。這就是民間贊頌的“載得梧桐樹，引得鳳凰來”的典故。古人對梧桐的崇敬心態(tài)至今無法考證，也不在這個課題之中。

1、梧桐樹（梧桐科梧桐屬植物）

梧桐樹，“中國梧桐”是指梧桐科梧桐屬的植物——桐子樹，這種樹也叫油桐樹。此樹為落葉喬木，樹高在10-15m左右，樹冠呈圓形，樹干挺拔、且直，樹皮呈現(xiàn)出青綠色澤，樹葉的形狀是心形的，寬大致在15-30cm左右。喜歡有陽光、肥沃且濕潤的砂質(zhì)土壤。原產(chǎn)于我國，從華南、西南至華北地區(qū)都有栽培。

梧桐樹盆地內(nèi)稱“瓢兒籽樹”，因它結(jié)籽后外殼像舀湯的小湯匙，故叫瓢兒籽樹。（參看圖一、二、三）。古書上說能作古琴，但一直未得到考證。此樹生長速度快，成材時間短。木材質(zhì)地疏松，紋理通直，節(jié)疤少，故適合制作樂器。目前資料上有關(guān)它的聲學(xué)品質(zhì)介紹甚少。在城市中，人們常視它為景觀樹；農(nóng)村們把它作為薪炭材，一般用處不太大。

圖一

圖二

圖三

2、法國梧桐（懸鈴木）

懸鈴木分為一球、二球、三球懸鈴木。法國梧桐屬于三球懸鈴木。此樹樹冠闊鐘形，樹皮呈灰褐色或灰白色。高度雖然能達到30m，但樹干不直，節(jié)疤過多，能利用的成材過少。

法國梧桐，關(guān)于原產(chǎn)地也是一個誤區(qū)，法國梧桐原產(chǎn)地是中國云南，幾個世紀以前據(jù)說是傳教士引入法國的，這是不爭的事實?，F(xiàn)已成為世界各地的行道景觀樹，它與琴材幾乎無關(guān)。

3、油桐樹

油桐樹是四川盆地內(nèi)的經(jīng)濟林木，曾廣泛種植于長江流域，沒有合成樹脂之前在中國廣大農(nóng)村城鎮(zhèn)，它是唯一的防水、裝飾、油漆的主要原材料，它與大漆（土漆）聯(lián)手后造就了中國二三千年文明，從馬王堆出土到隨縣曾候乙墓等眾多春秋戰(zhàn)國或更遠年代中都能看到它的蹤影，油桐的材質(zhì)較疏松，在盆地內(nèi)用作其它領(lǐng)域很少，只有在大躍進時代（1958-1962）各地森林因大辦鋼鐵幾乎砍絕，油桐樹也遭到砍伐，首先是用它來做水車葉片（那時沒有抽水機全靠人力水車），剩下的枝條用來練綱。現(xiàn)各種樹脂油漆出現(xiàn)，油桐淡出市場。泡桐樹在盆地內(nèi)有紫花泡桐，白花泡桐兩大類，酸性土址堿性土址均能生長，行道樹，薪炭樹、建筑用材都可用。盆地泡桐因降雨充沛，冬無嚴寒，夏日高溫、高濕，生長極為迅速，在土質(zhì)松軟水肥充足的地方，一年可長20mm以上，是任何樹種在同樣條件下都不能達到這種生長速度。盆地內(nèi)的泡桐與河南蘭考的泡桐在材質(zhì)上有些區(qū)別，一是直徑大，50年的樹齡胸徑可達700-800mm，樹高可達20米，樹冠遮幅大，枝葉茂盛。（參看圖四）成材含水率極高，可達45%以上，據(jù)切后成板材2年內(nèi)含水率降至15%-20%，然后烘烤至含水率8-12%。

圖四

琴板料最好徑切，但傳統(tǒng)老琴如琵琶、古琴、柳琴、阮古箏系列等，迷信弦切而以山形花紋為榮?，F(xiàn)代制琴從提琴制作中吸取了很多科學(xué)，逐漸認識到弦切板不如徑切板在發(fā)音、受力上有優(yōu)勢，也開始用徑切面板。國內(nèi)外資料中查找用泡桐木制作傳統(tǒng)意大利小提琴的資料甚少，筆者只有根據(jù)經(jīng)驗，選各地產(chǎn)材料、多做實驗在其中篩選以求更科學(xué)的數(shù)據(jù)。

總的說來以上例舉的幾大“桐木”能作琴的只有泡桐、梧桐（青桐）二種，尤以泡桐用得最廣泛、歷史最長。梧桐能否作琴，能否作西洋樂器提琴類有待于進一步探討試驗?！?/p>

[1] 四川植物志(第一卷).四川人民出版社,1981.

四川省教育廳基金項目《用中國原產(chǎn)泡桐木制作大提琴》研究成果（14SB0239）