一場紀(jì)錄片的“視覺奇觀”——淺析《城市之光》影像技法的運(yùn)用

□曹陳觀

《城市之光》是 2010上海世博會(huì)的官方紀(jì)錄片，與我們熟悉的“自然紀(jì)實(shí)類”紀(jì)錄片相比，《城市之光》呈現(xiàn)出完全不同的風(fēng)格，帶來一場紀(jì)錄片的“視覺奇觀”。

強(qiáng)大的數(shù)字技術(shù)支持

細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，《城市之光》呈現(xiàn)的天空總是比我們常態(tài)下看到的要蔚藍(lán)許多，白云比我們常態(tài)中看到的要潔白，初升的太陽總是火紅而毫無耀眼之感，上海的晨曦也比我們記憶中的更加柔和，晨曦下的建筑總是呈現(xiàn)為“整齊劃一”式的金黃色。這些經(jīng)過數(shù)字技術(shù)處理過的畫面，給觀眾帶來充分的視覺享受。

數(shù)字技術(shù)通常用于處理影像，即根據(jù)導(dǎo)演的意圖，借助數(shù)字技術(shù)對原始素材進(jìn)行修正，以達(dá)到最好的視聽效果。應(yīng)用數(shù)字技術(shù)處理原始圖像在《城市之光》中最為常見。在片頭的后半部分，隨著悠遠(yuǎn)而動(dòng)聽的鐘聲，片名“城市之光”在屏幕顯現(xiàn)，而片名的背景圖像是巨大數(shù)字支持的特殊視覺效果——東方明珠的背后，隨著朝陽的緩緩升起，金黃的晨曦也在城市的地平線中緩緩升起，照亮了整個(gè)城市，同時(shí)背景中的云朵是電腦特技逐格的效果，云的飛速飄散，代表著城市的飛速變化和讓生活更加美好的想象。再如，影片講到正在建設(shè)之中的世博場館之中國館時(shí)，解說詞是“中國館的建筑外觀將以東方之冠為構(gòu)思主體，它要表達(dá)的是中國文化的精神和氣質(zhì)。”處于整個(gè)遠(yuǎn)景畫面右上角的中國館變成閃耀的金黃色，有如“東方之冠”正在發(fā)射“金色光芒”，這正好契合了導(dǎo)演試圖表達(dá)的 “中國文化的精神和氣質(zhì)”。還有那只會(huì)招手的海寶，明顯是借助數(shù)字技術(shù)力量，使它的手揮動(dòng)自如，海寶之手的揮動(dòng)代表著“上海歡迎您，世博會(huì)歡迎您”的寓意。各種深層的寓意，如果沒有數(shù)字技術(shù)的支持，都將難以表達(dá)。

數(shù)字技術(shù)也應(yīng)用到《城市之光》的音響處理上。其一，根據(jù)導(dǎo)演的意圖對音響進(jìn)行擴(kuò)大或縮小等，從而增強(qiáng)影像沖擊力。比如在拆遷江南造船廠的視覺段落中，大型拆遷機(jī)器的轟鳴聲和拆遷過程中玻璃震碎的聲音；在場館建設(shè)視覺段落中，電焊的“吱吱”聲以及建筑工人擰緊螺母的聲音，這些拍攝距離很遠(yuǎn)的聲音，被放大后仿佛就發(fā)生在觀眾耳旁。在講述“大自然恩賜給城市的是湖泊、海岸、森林、峽灣，是躍動(dòng)的生命”時(shí)，海鷗的聲音通過數(shù)字技術(shù)去除雜音并放大，把觀眾帶到彼時(shí)彼景之中。其二，通過數(shù)字技術(shù)制作擬聲。擬聲是指應(yīng)用數(shù)字技術(shù)來模仿自然界的各種聲音，比如老火車“轟哧、轟哧”的轟鳴聲，發(fā)報(bào)機(jī)的“嘀嘀”聲等。數(shù)字?jǐn)M聲與視覺圖像配合，共同構(gòu)筑了觀眾對幾百年前新奇發(fā)明的立體式理解。

除了處理影像外，數(shù)字技術(shù)常用來生成影像?！冻鞘兄狻烽_頭就靠它的數(shù)字“生成影像”——三維動(dòng)畫的方式，把觀眾的目光牢牢地鎖住。隨著“嗒嗒”的聲音，一個(gè)巨大的齒輪出現(xiàn)在眼前，齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)的邊緣清晰可見，甚至那光滑表面的反光都是那么耀眼。伴隨這“秒鐘般的音響”和背景音樂的效果，觀眾很容易辨別出這是一個(gè)大鐘內(nèi)部齒輪構(gòu)件的運(yùn)作。在這近兩分鐘的三維動(dòng)畫中，電腦特技創(chuàng)造的視覺夢幻，作為對抽象內(nèi)容——時(shí)間的流動(dòng)的細(xì)細(xì)刻畫，闡釋了“時(shí)間孕育了文明，時(shí)光雕刻了城市”的理念。

注重音響感染力

音響對影像的形象沖擊力起著至關(guān)重要的作用?！冻鞘兄狻穼?dǎo)演擅長利用“快慢結(jié)合”的音響來鎖定觀眾的注意力。在片頭中，齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)緩慢而富有節(jié)奏的“嗒嗒”聲嘗試讓人心靜篤定，而主創(chuàng)字幕出現(xiàn)時(shí)的“咚咚”的快速擊鼓聲卻又讓人熱血沸騰，這種一快一慢的音效表現(xiàn)手法，鎖住了觀眾的聽覺，隨后悠遠(yuǎn)的鐘聲讓人思考世博會(huì)歷史的悠久與厚重?！冻鞘兄狻芬繇懝?jié)奏的快慢隨著時(shí)間的變化而變化。在影片前6分鐘，影片背景音樂舒緩，6分鐘后，音響節(jié)奏加快，立刻把觀眾帶入了一個(gè)充滿活力、動(dòng)感和激情的世界。那種disco式的背景音樂和F1紅色賽車呼嘯而過的同期聲，伴隨著賽車沖刺后留下的悠長水霧，不禁讓觀眾聯(lián)想到好萊塢大片《速度與激情》中熱血沸騰的電影場景。到第7分鐘，背景音樂變得舒緩；到第13分鐘時(shí)，音響在經(jīng)歷了一段時(shí)間的緩和后，為了避免觀眾聽覺疲勞，背景音樂又開始發(fā)生變化；在第17分鐘，音響節(jié)奏又變快，與音響對應(yīng)的是約1分鐘的上海陽光、白云、以及夜景的逐格……伴隨音響節(jié)奏快慢，有效地維持了觀眾持久的注意力，避免了“冷場”。

影片“快慢結(jié)合”的音響節(jié)奏不僅隨著影片的時(shí)間呈“波浪式”變化，也伴隨著不同主題內(nèi)容而變化。當(dāng)講述旗袍老太太出發(fā)去臺(tái)灣宣傳世博的段落時(shí)，音樂節(jié)奏緩慢；當(dāng)吳邦國拉動(dòng)計(jì)時(shí)牌時(shí)，隨著一個(gè)年輕的街舞小伙子的舞步，音樂節(jié)奏是稍快的，一組街舞與海寶、行人、文化活動(dòng)等的交叉剪輯，用來表達(dá)了這個(gè)城市的活力。當(dāng)記錄世博會(huì)倒計(jì)時(shí)一百天官方晚會(huì)的時(shí)候，是節(jié)奏較快的《歌唱祖國》的背景音樂，充分表達(dá)上海世博會(huì)的官方努力與全民參與的激情。

背景音樂是《城市之光》音響中比例最大的組成部分。背景音樂參與視覺沖擊力氛圍的營造，并且在視覺奇觀的基礎(chǔ)上，更深層次地闡釋上海世博會(huì)的主題和內(nèi)涵。比如，在片頭中，火紅的太陽在逐格攝影的表現(xiàn)下，徐徐升起在陸家嘴的地平線上，金黃的晨曦畫面，中間聳立的東方明珠，配以《東方紅》的背景音樂，共同構(gòu)建了一幅象征美好未來的城市畫卷，讓觀眾充滿了對上海這座東方城市的美好想象，為闡述“城市，讓生活更美好”的世博會(huì)主題做好了視覺鋪墊。再如，當(dāng)談到中國紅在中國館的運(yùn)用時(shí)，影片用了近1.5分鐘具有中國特色的二胡集奏，傳達(dá)中國館的本土文化內(nèi)涵。關(guān)于摩洛哥城市的段落，音樂的異域風(fēng)情十足，結(jié)合圖像中的摩洛哥風(fēng)光，體現(xiàn)了摩洛哥的文化與風(fēng)土人情，同時(shí)切入世博園中摩洛哥館的建設(shè)施工現(xiàn)場的畫面，表達(dá)了世博會(huì)是中國的，也是世界的，是一個(gè)世界文化交融的平臺(tái)。

“兩極化”景別構(gòu)圖與剪輯手法

視覺藝術(shù)形象的傳達(dá)，主要依靠連續(xù)運(yùn)動(dòng)的具有造型性的各種景別構(gòu)圖及后期剪輯共同訴諸于受眾的視聽覺?！冻鞘兄狻吩诰皠e構(gòu)圖和剪輯上都采用“兩極化”的方式，以達(dá)到視覺奇觀的效果。

《城市之光》在鏡頭景別上強(qiáng)調(diào)“兩極化”，即多用大全景或特寫。在開頭的4分鐘，除了特寫和6個(gè)近景鏡頭外，其余都是航拍黃浦江，或航拍上海浦東的大全景鏡頭。最讓人難忘的大全景鏡頭莫過于影片接近結(jié)尾處的100秒衛(wèi)星拍攝鏡頭，鏡頭首先從一座大廈上慢慢推搖向世博園區(qū)及世博園照明，最后以航拍世博園夜景作為影片的結(jié)尾?！冻鞘兄狻吩诖笕扮R頭的細(xì)節(jié)方面也做得非常細(xì)致。比如100秒衛(wèi)星拍攝鏡頭中，世博園的夜間燈火是有序的，以道路和場館為單元逐次開始照明。再如航拍上海碼頭段落，直升機(jī)輕巧而緩慢地從畫面的頂部慢慢升空，然后緊接的是航拍碼頭集裝箱的鏡頭。出人意料的是，連航拍直升飛機(jī)的影子也剛好投射在碼頭的一條公路上，給人“直升機(jī)的影子在公路上飛速行駛著”的感覺。在拍攝土耳其城市——伊斯坦布爾海濱的鏡頭時(shí)，努力抓拍到的兩只小船從畫面中間的水面平行交叉而過，通過細(xì)致完美的畫面，表達(dá)“……一部分人對潮流時(shí)尚的認(rèn)知……更多的人在其中看到了‘美’，……對‘美’的理解，對‘美’的精神的理解”（《城市之光》解說詞）。

與大全景對應(yīng)的是大量的特寫鏡頭，比如在開頭說“上海女人的左眼是上海的‘上’，上海女人的右眼是上海的‘?！６缃?，從上海街頭望出去，視線早已變得悠長而寬廣。許多種眼睛在上海的國際風(fēng)情中，或者在國際的上海風(fēng)情中顧盼、流連，甚至有某一種迷人的目光將我們導(dǎo)入那未來之夢、未知之夢?！保ā冻鞘兄狻方庹f詞）這段解說詞的對應(yīng)畫面是一組人流的神情各異的特寫面孔，有人在喝著奶，有人在吃著東西，有人在聽著音樂。《城市之光》較少運(yùn)用與平常人視覺最接近的中景、近景?！皟蓸O化”鏡頭之所以給人視覺震撼的原因在于普通觀眾很難站在航拍的視角鳥瞰上海，也很少像片中那樣站在街頭，仔細(xì)看清遠(yuǎn)處匆匆行人的眼睛和表情，以及行人穿著的紅色高跟鞋或休閑運(yùn)動(dòng)鞋，這些鏡頭讓觀眾感到既熟悉又陌生。

雖然有了“兩極化”的景別構(gòu)圖，但只有配合了恰當(dāng)?shù)募糨嫹绞讲拍苓_(dá)到最優(yōu)化的視覺沖擊力。《城市之光》在鏡頭的后期剪輯上采用“兩極化”組接手法，即大全景與特寫鏡頭對接，或仰拍鏡頭與俯拍鏡頭對接，從而達(dá)到追求視覺效果的大落差，并最終將這種視覺沖擊力以作品的方式呈現(xiàn)在觀眾眼前。影片從第3.5分鐘到第6分鐘，基本上采用 “兩極化”的剪輯手法——大量人的特寫鏡頭與上海市全景鏡頭對接，其中僅插入了6個(gè)近景或中景鏡頭。再如在航拍浦東后，又緊接著切入一個(gè)貼近水面的低拍輪船的鏡頭，在拍攝挖掘機(jī)破土動(dòng)工建設(shè)世博園的工地場景時(shí)，攝像機(jī)先是貼著地面的鏡頭，然后切入攝像機(jī)架設(shè)在挖掘機(jī)操控室旁邊的鏡頭，在廣角鏡頭的渲染下，把平常挖掘過程表現(xiàn)成為壯觀的場面。當(dāng)影片到第7分鐘時(shí)，俯拍上海的鏡頭與仰拍上海的鏡頭對切，此時(shí)呈現(xiàn)在觀眾眼前的上海有幾分熟悉，也有幾分陌生。

強(qiáng)調(diào)色彩的表意功能

作為自然界的客觀存在，色彩在歷史的漫漫長路中，逐步被人類賦予了各種各樣的寓意，給人類造成一定的心理影響，產(chǎn)生了冷暖、軟硬、遠(yuǎn)近、輕重等感覺，以及由顏色產(chǎn)生的思維聯(lián)想。色彩的表意功能被紀(jì)錄片創(chuàng)作者作為一種表達(dá)技巧應(yīng)用到紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中。

《城市之光》無處不在的金黃色本身構(gòu)成了一種視覺奇觀。從片頭開始，日出下逐格淡入片名時(shí)畫面中的金黃色晨曦，金黃色的江面，海關(guān)大樓上面的古鐘被晨曦照射成金黃色，此時(shí)此刻黃浦江行使的輪船也是金黃色。這是一種暖色調(diào)，色溫較高，給人溫暖的顏色聯(lián)想，它象征著城市給人溫暖，城市讓生活更和諧的內(nèi)涵。黃色成了影片主色調(diào)，片頭中影片的前3分鐘，人流的基本色調(diào)是金黃色，泥土、挖掘機(jī)都趨向于黃色。第17分鐘，視覺逐格中大廈玻璃的反光色也是耀眼的金黃色。埃及開羅的城市建筑是金黃色、美國紐約海濱大廈是金黃色、哈桑二世清真寺是金黃色、希臘的雅典市也是籠罩在晨曦的金黃色中。金黃色無處不在，代表著新的開始、新的希望，讓人感覺到城市的溫馨和安逸，蘊(yùn)含了“城市讓生活更美好”的世博主題，同時(shí)借助暖色調(diào)給觀眾一種城市美好未來的心理暗示。

眾所周知，在中國傳統(tǒng)文化的范疇里，黃色是大地之色，黃土象征中國。黃色有“光芒四射”之隱涵，主要寓意所表現(xiàn)主體事物的情之高尚、境之深遠(yuǎn)。在“陰陽五行”說中，黃色是中央方位的色彩，對應(yīng)于心臟。在“五氣”中，象征“和”。世博會(huì)是中國的百年夢想，夢想成真的時(shí)刻不僅證明中國具備舉辦世界級活動(dòng)的能力，具備與發(fā)達(dá)國家抗衡的能力，更意味著國家地位的重新確認(rèn)和傳統(tǒng)文化的自覺，而黃色正好契合了觀眾這種強(qiáng)烈的民族認(rèn)同感和傳統(tǒng)文化的自覺性?！冻鞘兄狻芬渣S色作為影片的基調(diào)色彩，同時(shí)對其他顏色的應(yīng)用也頗有考究，意味深長，實(shí)現(xiàn)了在色彩應(yīng)用上的統(tǒng)一性與多樣性。影片第5分鐘時(shí)，隨著主題變換為城市的活力、發(fā)展與激情時(shí)，音樂的節(jié)奏變了，敘事色彩也由黃色轉(zhuǎn)變?yōu)榧t色和藍(lán)色。紅色的跑車、觀眾的紅帽子、正在拍照的人也帶著紅帽子，被拍照的人帶著的圍巾也是紅色的，舞蹈中藍(lán)色的海寶和身邊伴隨的紅背心拉拉隊(duì)員，地面的紅色線條，穿著紅外褂、拿著紅鞭炮的海寶。紅色給人喜慶和激情，象征著歡樂與成功，而藍(lán)色代表著理性和夢想，這都是世博會(huì)需要表達(dá)的主題，就像解說中說的那樣“這是屬于城市的夢想，而且夢想成真”。

《城市之光》通過色彩的視覺奇觀，給予觀眾感官?zèng)_擊力的同時(shí)，充分傳達(dá)色彩的心理寓意，嘗試抹去鴉片戰(zhàn)爭之后的民族恥辱以及民族復(fù)興之路的痛苦與得失，試圖喚起觀眾內(nèi)心的認(rèn)同——上海是城市發(fā)展的奇跡，中國正經(jīng)歷著古老文明的現(xiàn)代輝煌。