單簧管家族介紹及其在樂(lè)團(tuán)中的應(yīng)用

劉小妹 （肇慶學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 廣東肇慶 526061）

單簧管發(fā)音華麗豐滿、純潔清朗、給人遙望晴空的感受，既能演奏出發(fā)自肺腑的極強(qiáng)音，又能吹出持續(xù)極弱的“消失音”。被莫扎特譽(yù)為“最接近人聲的樂(lè)器”，又稱為木管樂(lè)器中的“戲劇女高音”?？v觀交響樂(lè)團(tuán)所有的成員，沒(méi)有任何一件樂(lè)器能夠像單簧管一樣擁有一個(gè)如此之大的碩大的家族，其種類的繁多，甚至要求樂(lè)團(tuán)中的演奏員要以兩只樂(lè)器（降B調(diào)和A調(diào)）作為演奏的基礎(chǔ)裝備。以下將從樂(lè)器的演奏技巧和適用范圍作出介紹：

一、小單簧管

高音降E調(diào)單簧管，是個(gè)“小單簧管”而不是一個(gè)“高音單簧管”，法國(guó)稱它為“小單簧管”（petite clarinettte），意大利稱它為“小單簧管”（clarintte piccolo）。音域?yàn)間-c4，高于降B調(diào)單簧管四度，記譜音比實(shí)際音低小三度，是移調(diào)樂(lè)器。

降E調(diào)單簧管的記譜經(jīng)常是位于樂(lè)團(tuán)總譜表的第一行譜表上，音樂(lè)上需要很高的技巧。在樂(lè)曲進(jìn)行中，聽(tīng)眾可以輕而易舉的分辨出它的音響。小單簧管用于所有的軍樂(lè)隊(duì)和部分交響樂(lè)作品。由于沒(méi)有專門的針對(duì)小單簧管的練習(xí)曲和因此，出現(xiàn)在管弦樂(lè)隊(duì)的總譜上面的小單簧管聲部樂(lè)譜就顯得彌足珍貴了。在柏遼茲的《幻想交響樂(lè)》和瓦格納的歌劇《女武神》的終場(chǎng)中均用到了這種單簧管。

二、高音單簧管

1.高音D調(diào)單簧管

高音D調(diào)單簧管的用途與降E調(diào)單簧管相同，記譜比實(shí)際音低一個(gè)音，是移調(diào)樂(lè)器，作曲家常常為了表達(dá)某種形象，而使用到它的特殊音質(zhì)。

如在理查德?施特勞斯的《蒂爾惡作劇》中，用來(lái)表現(xiàn)頑劣的男主角蒂爾。在斯特拉文斯基的《春之祭》（譜例1-1）中，與短笛、弦樂(lè)交織在一起，渲染出瘋狂野蠻和殘酷血腥的原始祭祀場(chǎng)景。

（譜例1-1）伊戈?duì)?斯特拉文斯基《春之祭》

2.高音C調(diào)單簧管

用高音譜號(hào)記譜，記譜音高與實(shí)際音高相同，這種樂(lè)器的重要特點(diǎn)是：容易發(fā)音并且反應(yīng)靈敏。同時(shí)，還有著增強(qiáng)作品色彩的作用，在很多獨(dú)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)和歌劇中有著廣泛的應(yīng)用。

在貝多芬《C大調(diào)第一交響曲》中，單簧管只是背景音樂(lè)作為音效樂(lè)器出現(xiàn)，但是在他的《第三交響曲（英雄）》中，這支樂(lè)器擔(dān)當(dāng)了樂(lè)曲獨(dú)奏部分的演奏。意大利作曲家羅西尼是第一個(gè)發(fā)掘出單簧管豐富的“斷奏”特色的作曲家，如在《塞爾維亞理發(fā)師》中（譜例1-2）。

（譜例1-2）羅西尼《塞爾維亞理發(fā)師》

3.降B調(diào)單簧管

各種各樣的調(diào)性的單簧管中，降B調(diào)樂(lè)器是最為常用的，它轉(zhuǎn)調(diào)能力極強(qiáng)，音色輝煌明亮又華麗豐滿，非常具有表現(xiàn)力，令人心悅怡然，是單簧管家族中最具有靈活性和表現(xiàn)力的樂(lè)器，適合作為獨(dú)奏樂(lè)器使用。貝多芬《F大調(diào)第六交響曲（田園）》（譜例1-3）中使用降B調(diào)樂(lè)器的高音區(qū)和中音區(qū)，演奏出充滿鄉(xiāng)村風(fēng)情的旋律，描繪了美麗的田園景色。李斯特《匈牙利第二狂想曲》中，突出單簧管的歌唱性，演奏出如歌的主題旋律。

（譜例1-3）貝多芬《F大調(diào)第六交響曲（田園）

4.高音A調(diào)單簧管

A調(diào)管的音色傾向于典雅柔和、細(xì)膩并帶有一絲深沉和憂郁。柴科夫斯基善于使用A調(diào)樂(lè)器，在他的交響作品和歌劇作品中經(jīng)常出現(xiàn)，如《胡桃?jiàn)A子—花之圓舞曲》（譜例1-4）中，A調(diào)樂(lè)器與弦樂(lè)器配合，演奏出溫雅流暢又充滿動(dòng)感的獨(dú)奏樂(lè)句。勃拉姆斯在他的交響曲、協(xié)奏曲以及室內(nèi)樂(lè)作品中都運(yùn)用了單簧管，在《e小調(diào)第四交響曲》中，用A調(diào)樂(lè)器演奏出細(xì)膩委婉又帶有沉思感覺(jué)的主題樂(lè)句。

（譜例1-4）柴科夫斯基《胡桃?jiàn)A子—花之圓舞曲》

三、中音單簧管

1.降E調(diào)單簧管

降E調(diào)樂(lè)器適用于交響樂(lè)隊(duì)、音樂(lè)會(huì)管樂(lè)隊(duì)和單簧管合奏。降E調(diào)和F調(diào)樂(lè)器的重要區(qū)別是管體，降E調(diào)樂(lè)器的管體與低音單簧管很接近，而F調(diào)樂(lè)器管體則更接近降B調(diào)和A調(diào)樂(lè)器的管體。因此這使它們的音色差別相當(dāng)大。

柏遼茲在《幻想交響曲》中成功地運(yùn)用降E調(diào)樂(lè)器刻畫(huà)怪誕的形象。而印象派大師拉威爾，在《波萊羅舞曲》（譜例2-10）中將單簧管作為色彩樂(lè)器使用，與其他樂(lè)器結(jié)合起來(lái)，以達(dá)到各式各樣的力度色彩效果。

（譜例2-10）拉威爾《波萊羅舞曲》

2.F調(diào)單簧管

F調(diào)樂(lè)器事實(shí)上是現(xiàn)代巴塞特單簧管，它擴(kuò)展了A調(diào)高音單簧管的音域，將音域延伸。莫扎特的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》是巴塞特單簧管的代表作品，因此這種樂(lè)器又被稱為“莫扎特單簧管”。

四、低音單簧管和倍低音單簧管

1.降B調(diào)低音單簧管

浪漫主義作曲家，如威爾第、馬勒、貝爾格和韋伯恩的作品中，低音單簧管則肩負(fù)了較大的責(zé)任，擔(dān)任了重要的角色，這對(duì)低音單簧管演奏者也提出了更高的要求。如威爾第歌劇《阿依達(dá)》（譜例2-11）和肖斯塔柯維奇《c小調(diào)第八交響曲》中，營(yíng)造了低沉陰郁的場(chǎng)景。

（譜例2-11）威爾第歌劇《阿依達(dá)》

2.倍低音單簧管

倍低音單簧管是低音單簧管的“親戚”（pedal clarinet）一般有全金屬質(zhì)地和黃檀木質(zhì)地兩種樂(lè)器，這種樂(lè)器在美國(guó)大型的管樂(lè)隊(duì)或者軍樂(lè)隊(duì)非常流行，很多的電影音樂(lè)中經(jīng)常使用到它，特別是驚險(xiǎn)影片中，都能聽(tīng)到它陰險(xiǎn)的低音區(qū)展現(xiàn)出的極好效果，是名副其實(shí)的色彩樂(lè)器，如勛伯格的《五首管弦樂(lè)小品》等。

結(jié)語(yǔ)

樂(lè)器發(fā)展使得表現(xiàn)能力提高，成為交響樂(lè)團(tuán)必不可少的樂(lè)器。單簧管及其演奏技術(shù)的每一步發(fā)展和改革都是同音樂(lè)實(shí)踐要求相一致的，這從單簧管的改進(jìn)史和樂(lè)隊(duì)使用歷史是相一致的。十八世紀(jì)上半葉，作曲家只是將單簧管作為輔助的音效樂(lè)曲使用，沒(méi)有將這件新生樂(lè)器用于創(chuàng)作之中；從十八世紀(jì)中開(kāi)始，單簧管被用在了軍樂(lè)隊(duì)中，并且迅速代替了雙簧管的位置，成為主要的旋律樂(lè)器；十八世紀(jì)后半葉，隨著單簧管形制設(shè)計(jì)的提高，演奏家演奏能力的完善，首先成為曼海姆樂(lè)團(tuán)的指定樂(lè)器，之后被莫扎特廣泛地應(yīng)用到歌劇、交響樂(lè)的創(chuàng)作中，成為獨(dú)奏樂(lè)器。

[1]遲錚.單簧管演奏入門與提高[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2004.

[2]董德君.單簧管在國(guó)外作曲家交響樂(lè)與重奏作品中的應(yīng)用[J].樂(lè)府新聲，2004.

[3] 卿烈軍.怎樣提高單簧管演奏水平[M].北京：華樂(lè)出版社， 2005.