“新海派”,藝博會(huì)上的一抹澄黃

沈嘉祿

“新海派”方陣在藝博上集結(jié)

這一次，“新海派”打算在藝博會(huì)上發(fā)發(fā)飆了。

一年一度的上海藝博會(huì)，這次仍然叫響了“藝術(shù)就是財(cái)富”的口號(hào)，從9月14日至18日，把上海世貿(mào)商城當(dāng)作了展示廳和大賣(mài)場(chǎng)。與以往幾屆招數(shù)相似的是，今年依然拉來(lái)了陣容龐大的外援，美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、意大利、哥斯達(dá)黎加、奧地利、加拿大、西班牙、丹麥、日本、韓國(guó)等12個(gè)國(guó)家，有155家畫(huà)廊扎堆前來(lái)。但美術(shù)界及收藏界人士對(duì)另兩個(gè)板塊同樣投以熱情的目光，比如“2011上海藝博會(huì)青年藝術(shù)家推介展”，云集了滬上美術(shù)界新銳，也似乎要給市場(chǎng)一個(gè)抄底的機(jī)會(huì)。

另一個(gè)板塊但也被有眼光的收藏家鎖定，它就是“新海派”板塊。具體操作這一板塊是收藏研究“新海派”書(shū)畫(huà)作品花了極大心血與資金的路畫(huà)廊藝術(shù)機(jī)構(gòu)，他們?cè)诒緦盟嚥?huì)特辟了一塊240平方米的展區(qū)，集中展示方增先、施大畏、張桂銘、楊正新、周慧珺、韓天衡、馬小娟、韓碩、盧甫圣、張培成、蕭海春、樂(lè)震文、何曦、朱敏、丁筱芳等40余位當(dāng)代海派名家的100余幅精品力作，希望在展會(huì)上再次高舉“新海派”的大旗，并向國(guó)內(nèi)外美術(shù)同行和收藏家們宣示，“新海派”到了重新評(píng)估并充分肯定的時(shí)候了。據(jù)記者了解，這也是上海藝博會(huì)歷史上規(guī)模最大、參展畫(huà)家最多的“新海派”書(shū)畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)題展示會(huì)之一。

“新海派”的脈絡(luò)與使命

美術(shù)史告訴我們，“海上畫(huà)派”興起于一個(gè)半世紀(jì)以前，是近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上的重要畫(huà)派，參與畫(huà)家之眾多、持續(xù)時(shí)間之綿長(zhǎng)、繪畫(huà)風(fēng)格之紛繁、產(chǎn)生影響之深遠(yuǎn)，很值得研究。

現(xiàn)在普遍的共識(shí)是，海上畫(huà)派已經(jīng)成為海派文化不可分割的一部分，對(duì)上海城市文化底色與現(xiàn)代品格的形成起到了關(guān)鍵作用。從文化史角度看問(wèn)題，海派文化也被譽(yù)為上海城市精神，是沉淀了上海百年發(fā)展的精髓，在改革開(kāi)放以來(lái)的30年里，海派文化隨著城市的進(jìn)步和發(fā)展，被賦予了新的精神元素，上海作為國(guó)際化大都市，高速發(fā)展更需要文化軟實(shí)力的支撐。水到渠成的是，近年來(lái)有一股“新海派”思想正在這個(gè)城市里發(fā)酵，并且成為城市發(fā)展的中堅(jiān)力量。反映在美術(shù)界，則表現(xiàn)為藝術(shù)家的自覺(jué)行動(dòng)與深層次思考，他們?cè)谧髌分胁粌H努力體現(xiàn)當(dāng)代意識(shí)，也根據(jù)上海這座城市的精神氣質(zhì)進(jìn)行與世界藝術(shù)潮流相呼應(yīng)的探索。

對(duì)于海派繪畫(huà)，人們普遍對(duì)上世紀(jì)70年代前已經(jīng)成名的近現(xiàn)代海派書(shū)畫(huà)家比較認(rèn)同，而對(duì)于改革開(kāi)放以來(lái)的“新海派”書(shū)畫(huà)家，無(wú)論是就學(xué)術(shù)的層面而言還是從市場(chǎng)的角度看，都缺少應(yīng)有的重視，更缺少完整、系統(tǒng)的梳理與理論總結(jié)，這與目前“新海派”已具備的整體實(shí)力明顯不符。因此，從學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的雙重角度重估“新海派”書(shū)畫(huà)，自然也就成為學(xué)術(shù)界和收藏界近來(lái)屢屢提及的話(huà)題。

有作為，才能有名分

據(jù)路畫(huà)廊藝術(shù)機(jī)構(gòu)“掌門(mén)人”路亮介紹，近年來(lái)，在青年藝術(shù)家的共同努力下，作品如五月的鮮花，層出不窮，日日翻新，“新海派”的概念越來(lái)越受到認(rèn)同，它的內(nèi)涵也被人們重視與思辨。今年夏天，本市有兩個(gè)集中展示“新海派”整體藝術(shù)品格與時(shí)代風(fēng)貌的學(xué)術(shù)性展覽引全國(guó)藝術(shù)界的關(guān)注。一個(gè)是華府藝術(shù)空間推出了《境心當(dāng)代——海派水墨代表性藝術(shù)家新作展》，展出張桂銘、王劼音、張培成、何曦、蔡廣斌、陸春濤等6位畫(huà)家的作品。另一個(gè)是藏真海派美術(shù)館，也舉辦了《海派當(dāng)代名家提名展（一）》，推出陳家泠、張桂銘、羅步臻、戴明德、張培楚、王健爾、王孟奇、張培成、盧甫圣、施大畏等10位海派當(dāng)代名家的力作。在這之前，以海派為標(biāo)志的本土藝術(shù)家大多在家門(mén)口“舞大刀”，對(duì)外出與同行交流興趣不大，也有點(diǎn)怕多費(fèi)口舌的想法。但隨著上海城市影響力的擴(kuò)大，最近這個(gè)態(tài)勢(shì)有變化了，上海多位知名“新海派”藝術(shù)家接連應(yīng)邀在北京舉辦了多個(gè)學(xué)術(shù)性展覽，動(dòng)靜挺大。北京的美術(shù)評(píng)論界人士不得不承認(rèn)：“新海派”書(shū)畫(huà)有鮮明特色，理應(yīng)取得與上海城市影響力相匹配的學(xué)術(shù)地位。

路亮說(shuō)，長(zhǎng)期以來(lái)“新海派”受到低估，大概是因人們厚古薄今的固有思維在作祟，總覺(jué)得老的比新的好，自然而然地對(duì)當(dāng)代的畫(huà)家以及作品關(guān)心就少了?！捌鋵?shí)，‘新海派繪畫(huà)的代表人物并不年輕了，像張桂銘已過(guò)古稀之年，年輕點(diǎn)的如馬小娟也50多歲了。他們的藝術(shù)創(chuàng)作都已經(jīng)過(guò)多年的積累，守常達(dá)變，另辟蹊徑，形成頗具辨識(shí)度的個(gè)人風(fēng)格，有出藍(lán)之譽(yù)?！潞Ｅ刹皇侨狈λ囆g(shù)亮點(diǎn)，而是外界缺乏深入的了解。當(dāng)然，‘新海派要取得應(yīng)有的名分，必須有作為，要全國(guó)的同行從心底里承認(rèn)、買(mǎi)賬。”

記者還觀(guān)察到，本屆藝博會(huì)上“新海派”畫(huà)家已經(jīng)突破了傳統(tǒng)題材的局限，也努力改變小情調(diào)、小技巧的精雕細(xì)琢，在不少作品中承載了全社會(huì)關(guān)注的話(huà)題與思考，比如環(huán)保、民生、原生態(tài)、全球化等，使得這些作品具有了超越性與思考性，體現(xiàn)了現(xiàn)代城市和當(dāng)代人的整體力量。或許正是這一點(diǎn)，加強(qiáng)了新海派的競(jìng)爭(zhēng)力，更明確地標(biāo)示著新海派文化內(nèi)涵的豐富與社會(huì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。

“新海派”作品的市場(chǎng)認(rèn)可度

路亮告訴記者：“‘新海派主要指與新中國(guó)一起成長(zhǎng)、在改革開(kāi)放以后顯示出旺盛創(chuàng)作精力的一批畫(huà)家。他們活躍在上海灘，代表了當(dāng)代海派畫(huà)家的總體風(fēng)貌。在題材選取、創(chuàng)作方法、審美旨趣等方面，‘新海派都跳出了傳統(tǒng)海派的圈子，有著濃郁的個(gè)人化傾向。雖然他們各自的風(fēng)格不盡相同，但無(wú)一不具有鮮明的當(dāng)代精神，比如吸收并消化外來(lái)的藝術(shù)元素、注重想象空間和心理體驗(yàn)。”

在藝博會(huì)布展現(xiàn)場(chǎng)，路亮將記者引到一幅作品前：“你看馬小娟筆下的人物畫(huà)，在精神氣質(zhì)與人物所處環(huán)境方面已經(jīng)有所拓展，以前她多取材自古典，用的是工筆，造型方面卻適度運(yùn)用夸張、變形，而現(xiàn)在，時(shí)尚的新潮人物，也被她放置在大都市的情調(diào)與氣氛中，與觀(guān)眾的距離更近，筆端也更有現(xiàn)代味道，但又不失國(guó)畫(huà)的抒情和含蓄。施大畏畫(huà)人物，把具象和抽象兩種截然不同的繪畫(huà)語(yǔ)言結(jié)合在一起，重神似甚于形似，往往給人一種磅礴的氣勢(shì)?！?/p>

在談到“海派”花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)，他說(shuō)：“有人說(shuō)，有了張桂銘，中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)才走進(jìn)了現(xiàn)代。他的創(chuàng)作世界馳騁著幻想的線(xiàn)條和色彩，靜與動(dòng)交織出一種禪意?！?/p>

藏真海派美術(shù)館館長(zhǎng)萬(wàn)峻池也指出：“驀然回首，你會(huì)發(fā)現(xiàn)海派當(dāng)代名家的許多力作予人的不僅是驚喜、贊嘆，更是期許、注目與暢想。他們既是傳統(tǒng)海派的守望者，又是新時(shí)期水墨的拓荒人，使古老的傳統(tǒng)繪畫(huà)融入日新月異的都市生活。”

從藝術(shù)市場(chǎng)看，海派書(shū)畫(huà)作品的價(jià)格尚處洼地。在剛剛結(jié)束的春拍上，海派代表人物任伯年的《華祝三多圖》在杭州西泠印社春拍上以1.67億元成交，海派繪畫(huà)首次闖入“億元俱樂(lè)部”。但是總體上看，海上畫(huà)派畫(huà)家的作品與北方畫(huà)家還不能比，有些畫(huà)家學(xué)術(shù)地位很高，但畫(huà)價(jià)一直拉不起來(lái)，比如蒲華、王震、謝之光、白蕉、關(guān)良等。

綜合雅昌網(wǎng)上的一系列交易記錄判斷，京津畫(huà)派、金陵畫(huà)派、長(zhǎng)安畫(huà)派等代表性畫(huà)家畫(huà)作的市場(chǎng)價(jià)格普遍是“新海派”代表性畫(huà)家畫(huà)作市場(chǎng)價(jià)格的4至5倍。但可以預(yù)見(jiàn)的是，隨著時(shí)間的推移和作品內(nèi)涵的豐富與深化，“新海派”的學(xué)術(shù)和市場(chǎng)價(jià)值將會(huì)被越來(lái)越多的民眾所接受。