中國藝術(shù)市場(chǎng) 綻放國際舞臺(tái)

市場(chǎng)份額躍升全球第二，中國藝術(shù)品實(shí)現(xiàn)歷史性突破

今年6月，我國文化部藝術(shù)市場(chǎng)司最新發(fā)布《2010中國藝術(shù)品市場(chǎng)年度報(bào)告》，報(bào)告顯示：2010年我國藝術(shù)品市場(chǎng)的整體規(guī)模繼續(xù)呈現(xiàn)快速增長(zhǎng)，市場(chǎng)交易總額達(dá)到1694億元。比2009年增長(zhǎng)41％。根據(jù)歐洲美術(shù)基金會(huì)的相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，2010年我國藝術(shù)原創(chuàng)作品和古董藝術(shù)品的交易總額為989億元，占全球市場(chǎng)份額的23％，首次超越英國上升至全球第二位，實(shí)現(xiàn)了歷史性的突破。同時(shí)，中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在2010年也實(shí)現(xiàn)了跨越式增長(zhǎng)，全年拍賣藝術(shù)品30萬件，成交23萬件，總成交率75％，總成交金額達(dá)到589億元，比2009年增長(zhǎng)了177％。

放大到一個(gè)更長(zhǎng)的時(shí)間段來看，中國藝術(shù)品市場(chǎng)在近十年間取得了質(zhì)的飛躍，藝術(shù)品市場(chǎng)的交易規(guī)模在這十年中完成了從數(shù)十億元到千億元規(guī)模的跨越，這是一個(gè)了不起的速度。隨著中國經(jīng)濟(jì)在全球地位的躍升，中國藝術(shù)品市場(chǎng)還將有令人驚羨的表現(xiàn)。

藝術(shù)品拍賣收益全球第一，中國藝術(shù)品引領(lǐng)全球風(fēng)騷

3月21日，藝術(shù)市場(chǎng)信息全球領(lǐng)先者機(jī)構(gòu)Artprice的創(chuàng)始人及董事長(zhǎng)蒂里·艾爾曼(Thierry Ehrmann)宣布：“中國現(xiàn)在在藝術(shù)品拍賣收入方面排名第一，這條空前的消息代表全球藝術(shù)市場(chǎng)歷史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！?/p>

Artprice提供的分析報(bào)告解讀了近一個(gè)世紀(jì)以來全球藝術(shù)品市場(chǎng)中心的發(fā)展變遷。19世紀(jì)到20世紀(jì)50年代，全球藝術(shù)品交易的中心在法國，之后，法國的地位逐漸被美國和英國所取代。而中國藝術(shù)市場(chǎng)在2l世紀(jì)初期只是剛剛起步，但卻僅用了短短10年的時(shí)間就成為全球藝術(shù)市場(chǎng)的新中心。在全球純美術(shù)品拍賣(這里的純美術(shù)品指的是繪畫、裝置、雕塑、素描、攝影、版畫)收益按照國家所占份額的比例圖上，三年前還位居法國之后的中國，在2010年已經(jīng)超越美國和英國成為世界第一，這樣的發(fā)展速度令人難以想象。

Artprice提供的報(bào)告指出，中國2010年純美術(shù)品拍賣收益達(dá)到30億美元，占全球份額的33％(2009年為17.4％)，美國占全球份額的29.9％(2009年為27.9％)，英國占全球份額的19.4％(2009年為21.3％)，法國占全球份額的15.1％(2009年為12.9％)。這4個(gè)主要國家中，中國增幅最大，增長(zhǎng)15.6％；美國下降2％，英國下降1.9％法國下降最為明顯，降幅7.8％。Artprice網(wǎng)站在2006年的報(bào)告中首次將中國的份額列出，之前該報(bào)告只將香港計(jì)入統(tǒng)計(jì)范圍。2006年中國所占全球的比例為4.9％，2007年中國的比例為7.3％，2008年中國的比例為7.2％。在2008年全球拍賣市場(chǎng)遭受金融危機(jī)重創(chuàng)之后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)不僅較快地復(fù)蘇，并且拍賣市場(chǎng)成交增速放大的步伐遠(yuǎn)大于其它國家，因此，2010年中國排名世界第一順理成章。

以北京等城市為代表，中國成為全球藝術(shù)市場(chǎng)新中心

Artprice提供的報(bào)告顯示，北京、香港和上?，F(xiàn)已成為藝術(shù)市場(chǎng)的中心，是全球藝術(shù)市場(chǎng)的新焦點(diǎn)，中國的杭州則成為全球藝術(shù)市場(chǎng)新的驅(qū)動(dòng)地。

2010年，在全球10大拍賣公司的排行榜中，中國拍賣公司表現(xiàn)不俗。佳士得和蘇富比兩大拍賣巨頭排名分列第一、二位，這兩家公司2010年的收益分別是24.7億美元和24.1億美元。排名第三位的是北京保利；第四是中國嘉德(2010年收益4.98億美元)；第五是北京翰海(2010年收益2.561億美元)；菲利普斯排名第六(2010年收益2.258億美元)；北京匡時(shí)排名第七(2010年收益1.938億美元)；北京九歌排名第八(2010年收益1.523億美無)；西伶印社排名第九(1.381億美元)；北京海士德排名第十(1.032億美元)。而老牌拍賣公司寶龍和法國的艾德拍賣公司則被擠到了第12位和第18位。在拍賣年收益方面，北京已經(jīng)成為緊隨紐約之后的全球第二大拍賣市場(chǎng)中心。2010年紐約的拍賣成交額為27億美元，北京為23億美元，倫敦以18億美元排名第三，接下來是香港、巴黎、上海和杭州?？梢?，北京已經(jīng)成為亞洲區(qū)藝術(shù)品拍賣新的中心，甚至超越香港緊逼紐約的“霸主”地位。

在排名世界前l(fā)O的拍賣公司中，中國所占比例為七位。這充分表明，在與國際藝術(shù)品市場(chǎng)的交流互動(dòng)中，中國藝術(shù)越來越具有話語權(quán)和影響力，中國已經(jīng)成為全球藝術(shù)品市場(chǎng)重要組成部分。正如Artprice的報(bào)告所言，全球藝術(shù)品市場(chǎng)中心從西方轉(zhuǎn)向東方不僅是大勢(shì)所趨，而且已是既成事實(shí)。

古代大師與現(xiàn)代藝術(shù)家齊爭(zhēng)輝，中國藝術(shù)家身價(jià)倍增

如果在20世紀(jì)的藝術(shù)市場(chǎng)上，需要記住兩個(gè)名字的話，那必定是畢加索和安迪·沃霍爾。在連續(xù)7年時(shí)間里，他們都是最受歡迎、藝術(shù)品價(jià)格最貴的藝術(shù)家。2007年，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格得到前所未有的提升，沃霍爾的年度總成交額超過畢加索1億美元(沃霍爾為4.2億美元，畢加索為3.19億美元)。2009年，立體主義恢復(fù)其在藝術(shù)市場(chǎng)上的領(lǐng)軍地位。然而，在2010年，沃霍爾第二的位置被齊白石取代，年成交總額降級(jí)到第三位。

2009年，齊白石晉級(jí)世界藝術(shù)品成交前十位，這一事件本身就值得在藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展史上留下重重的一筆，到了2010年，進(jìn)入世界前十的中國藝術(shù)大師上升到四位。張大千位居美國波普藝術(shù)之王安迪·沃霍爾之后，徐悲鴻以1.762億的年度成交總額位居第六，博抱石排名第九，名列利希滕斯坦之前。齊白石、張大千、徐悲鴻和傅抱石都是當(dāng)今世界上藝術(shù)作品價(jià)格最貴、利潤(rùn)最為可觀的藝術(shù)家，他們的名字值得記住。中國藝術(shù)家的排名上升讓世界都感到震驚，尤其是在古代大師板塊，他們?cè)谑袌?chǎng)占據(jù)決定性的地位。在2010年古代大師作品成交前二十排行中，其中的15件均是中國藝術(shù)家的作品。而且，更讓人吃驚的是，位居榜首的前六位均是中國藝術(shù)家的作品。

除了古代大師作品的日益升值外，年輕一代的中國藝術(shù)家以比前輩畫家更為強(qiáng)勁的力量出現(xiàn)在世界藝術(shù)市場(chǎng)的舞臺(tái)上，在當(dāng)代藝術(shù)成交前十的排名中，中國藝術(shù)家占據(jù)半壁江山，這些藝術(shù)家包括曾梵志、陳逸飛、王沂東、張曉剛、劉小東和劉野。而美國當(dāng)代藝術(shù)家僅占三位，他們是巴斯奎特、杰夫·昆斯和普林斯。

21世紀(jì)的第二個(gè)十年剛剛開始，隨著世界藝術(shù)市場(chǎng)向東方的快速轉(zhuǎn)移，中國藝術(shù)家在世界的地位得到迅猛提升。世界開始重新發(fā)現(xiàn)東方文化之美、中國古代與現(xiàn)代藝術(shù)品之美。

本土收藏家勢(shì)力形成，是中國藝術(shù)市場(chǎng)最大的支持者

金融危機(jī)之后，中國成為全球經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的引擎。與此同時(shí)，中國政府顯露出對(duì)藝術(shù)和文化事業(yè)的高度重視，竭力扶持奧運(yùn)會(huì)和2010年的上海世博會(huì)。中

國文化的驕傲無疑通過其藝術(shù)品在世界市場(chǎng)上的價(jià)值表現(xiàn)出來了。中國藏家被視為世界拍場(chǎng)上的模范，的確因?yàn)橛辛诉@些藏家的贊助、投資、保護(hù)、支持，中國藝術(shù)家們以令人難以置信的速度彌合了與西方藝術(shù)家的價(jià)格差距。

2010年6月，美林銀行和法國凱捷咨詢公司發(fā)布的《2009年全球財(cái)富報(bào)告》中指出，中國百萬富翁的人數(shù)達(dá)到了47.7萬人，占全球的4.77％，名列第四；年增幅達(dá)31％，名列全球第一，并引領(lǐng)亞洲在財(cái)富總量上超越歐洲。另據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010年中國共產(chǎn)生了62名新的億萬富翁，且正以每年20％的速度遞增，到2014年，除中國之外其他國家的億萬富翁只占到全球的5.6％。

在這一大背景下，“藝術(shù)品、錢幣、古董和酒類等具有有形、長(zhǎng)期價(jià)值的收藏品已經(jīng)成為中國財(cái)富人群廣受關(guān)注的投資品類，從而直接導(dǎo)致了中國藝術(shù)品市場(chǎng)25％的年增長(zhǎng)率。”美林銀行認(rèn)為，在中國和印度的共同帶領(lǐng)下，亞太地區(qū)將成為未來全球財(cái)富增長(zhǎng)的動(dòng)力之源，并最終會(huì)影響到全球藝術(shù)品市場(chǎng)的格局性變化。

2010年，火熱的中國藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)成為全球藝術(shù)品市場(chǎng)上的主角，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的表現(xiàn)明顯優(yōu)于全球其他地方。究其內(nèi)在原因，是中國的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)催生了更多藏家，藏家數(shù)量的迅速攀升，形成了強(qiáng)大的購買力。“中國藝術(shù)品的拍賣成交價(jià)記錄會(huì)一直刷新?！睒I(yè)內(nèi)人士董國強(qiáng)指出，因?yàn)槲覀兯赖那闆r是中國95％的有錢人還沒有收藏藝術(shù)品，所以，今天的價(jià)格也處在初級(jí)階段。

值得注意的是，亞洲藏家和投資者天性中就有強(qiáng)烈的愛國主義熱情并敢于出價(jià)、投資，這使得中國藝術(shù)家在世界舞臺(tái)上表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)，排位于世界前列，而這些位置在之前都是由西方藏家主導(dǎo)的。并且西方藏家也曾經(jīng)是中國當(dāng)代藝術(shù)家的重要支持者和主導(dǎo)者。1990－2005是中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的第一個(gè)周期，這一時(shí)期的市場(chǎng)需求就主要由西方收藏家如烏利·希客(uli Sigg)和蓋伊·尤倫斯(Guy Uliens)所驅(qū)動(dòng)；2005－2008這一期間我國藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮則主要受亞洲市場(chǎng)需求影響，亞洲及中國藏家開始有計(jì)劃地從西方藏家手中回購中國藝術(shù)家作品。

更令人欣慰的是，中國藏家勢(shì)力的形成，已經(jīng)開始影響西方市場(chǎng)的喜好。著名當(dāng)代藝術(shù)家周春芽表示，現(xiàn)在不少西方藏家都跟著中國藏家的喜好轉(zhuǎn)，“中國藏家收藏什么，他們就收藏什么!”相信不遠(yuǎn)的將來，中國藏家以雄厚的資本、深厚的文化底蘊(yùn)、活躍的市場(chǎng)交易，將徹底改變西方藝術(shù)價(jià)值體系一統(tǒng)天下的局面。

資本介入藝術(shù)交易，助推中國藝術(shù)金融市場(chǎng)快速發(fā)展

在過去10年，藝術(shù)商業(yè)化出現(xiàn)名符其實(shí)的巨變，成為全球藝術(shù)市場(chǎng)最重要的發(fā)展特征之一。市場(chǎng)結(jié)構(gòu)因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)而發(fā)生了激烈的轉(zhuǎn)變，比如，藝術(shù)品在線交易數(shù)與量的增加；每年全球有260多個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)相繼舉行，藝術(shù)品交易模式更趨多樣化，投資者和投資基金變得愈加重要。2008年與2009年，隨著雷曼兄弟破產(chǎn)，很多藝術(shù)基金相繼宣布失敗。盡管如此，他們樹立的榜樣以及他們引發(fā)的媒體關(guān)注，足以使藝術(shù)投資成為一種新的社會(huì)文化現(xiàn)象。

少數(shù)投資者引入金融資本和運(yùn)作模式，藝術(shù)市場(chǎng)明顯受到同化，產(chǎn)生了一種新的模式——“藝術(shù)交易”，無疑，中國成為這一領(lǐng)域的先驅(qū)，2009年，中國成立了“深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所(sZCAEE)”，這種“藝術(shù)交易”模式已經(jīng)在其他地方被模仿，比如在法國，Pierre Naquin就以這種方式成立了他的藝術(shù)交易平臺(tái)。

隨著中國藝術(shù)品交易市場(chǎng)的不斷發(fā)展和延伸，資本介入已經(jīng)成為不可阻擋的趨勢(shì)。目前中國的藝術(shù)品市場(chǎng)除了增量資金在市場(chǎng)中的表現(xiàn)之外，資金的機(jī)構(gòu)化也成為了現(xiàn)階段藝術(shù)品市場(chǎng)的特征之一。具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一，機(jī)構(gòu)的資金入場(chǎng)，主要是指除政府采購之外的企業(yè)等法人機(jī)構(gòu)的購買行為，其行業(yè)背景更趨廣泛，如金融、房地產(chǎn)、制造、能源、建筑等；其二，藝術(shù)投資基金的資金入場(chǎng)，包括私募和公募的不同類型。

資金的機(jī)構(gòu)化在藝術(shù)品市場(chǎng)中的表現(xiàn)，首先反映在資金規(guī)?；拿黠@優(yōu)勢(shì)上，動(dòng)輒千萬級(jí)的競(jìng)拍出價(jià)已經(jīng)將個(gè)人購買行為迅速地“邊緣化”，類似于股票市場(chǎng)中的“機(jī)構(gòu)”和“散戶”的區(qū)隔；其次是在操作目標(biāo)和操作手段上的變化，由于機(jī)構(gòu)收藏的體系化目標(biāo)和投資基金以投資收益為目的的精確化選擇，因此兩者都不約而同地聚焦于那些具有明確文化價(jià)值和社會(huì)共識(shí)的稀缺性藝術(shù)資源。

目前在銀行方面，隨著商業(yè)銀行在理財(cái)業(yè)務(wù)方面的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，新型的理財(cái)產(chǎn)品也在不斷推出，藝術(shù)基金投資漸漸浮出水面。2007年民生銀行推出“非凡理財(cái)”系列，其中高調(diào)宣傳了“藝術(shù)品投資計(jì)劃”1號(hào)產(chǎn)品，投資起限為50萬元，投資期限為兩年，預(yù)期年收益率最高達(dá)到18％。這只高門檻、高收益率的基金產(chǎn)品很快吸引了業(yè)內(nèi)外的關(guān)注目光。民生銀行此舉，讓藝術(shù)投資第一次進(jìn)入了普通投資者的視野。兩年后，該理財(cái)產(chǎn)品如約到期，到期年化收益率12.75％，絕對(duì)收益率25.5％。民生銀行隨后推出“藝術(shù)品投資計(jì)劃”2號(hào)產(chǎn)品，受到客戶熱情購買，提前一周結(jié)束募集。據(jù)悉，目前民生銀行、招商銀行和建設(shè)銀行均已在國內(nèi)開展藝術(shù)品投資理財(cái)業(yè)務(wù)。

2010年11月下旬正式啟動(dòng)交易的天津文化藝術(shù)品交易所，在國內(nèi)首創(chuàng)藝術(shù)品“份額化投資”模式。交易所相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹說，該模式使每一位參與的市場(chǎng)主體都將有能力進(jìn)行藝術(shù)品投資?！鞍l(fā)展并培育中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)是中國藝術(shù)品市場(chǎng)做大、做強(qiáng)的重要保障與支撐，同時(shí)也是推動(dòng)藝術(shù)品資產(chǎn)化、藝術(shù)品投資大眾化，以及美育群眾化的重要手段?！蔽幕囆g(shù)品新型交易模式的出現(xiàn)，對(duì)促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)和金融產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展，有著顯著的意義?！盀楦鼜V泛的人群參與高端藝術(shù)品投資市場(chǎng)拓寬了渠道，使藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展更加多元化。同時(shí)，以投資帶動(dòng)文化，也使更廣泛的人群關(guān)注、參與文化，為普及文化藝術(shù)品知識(shí)、提升全民文化品位提供了平臺(tái)”。

為滿足人們投資藝術(shù)品的需求，藝術(shù)品期權(quán)、藝術(shù)品按揭、藝術(shù)品信托投資等與藝術(shù)品投資相關(guān)的投資產(chǎn)品紛紛上市，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的互動(dòng)延伸出的市場(chǎng)正在逐步形成規(guī)范，并將穩(wěn)步發(fā)展。

中國藝術(shù)市場(chǎng)的新課題：在高速發(fā)展中加強(qiáng)行業(yè)監(jiān)管與市場(chǎng)規(guī)范

藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)豐富、立體的系統(tǒng)概念，所涉及的內(nèi)容包括藝術(shù)品的經(jīng)營(yíng)交易、藝術(shù)品的社會(huì)流通、藝術(shù)品的展示與鑒定以及藝術(shù)立法、藝術(shù)批評(píng)和藝術(shù)管理等相關(guān)機(jī)制。并且，如今藝術(shù)市場(chǎng)與文化產(chǎn)業(yè)緊密相關(guān)，形成完整的行業(yè)鏈條，成為全社會(huì)新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。在美術(shù)市場(chǎng)方面，畫廊、拍賣公司、藝術(shù)博覽會(huì)等，既是不同的藝術(shù)市場(chǎng)形態(tài)，也是文化產(chǎn)業(yè)中的重要力量，帶動(dòng)著相關(guān)藝術(shù)市場(chǎng)的活躍與繁榮。

縱觀我國的藝術(shù)市場(chǎng)作為一個(gè)日趨

國際化的產(chǎn)業(yè)平臺(tái)，將成為傳承文化的有機(jī)載體與當(dāng)下中外文化交流的重要媒介。藝術(shù)市場(chǎng)不僅促進(jìn)了中國文化藝術(shù)在海內(nèi)外的傳播，將中國的文化藝術(shù)品推向了世界；同時(shí)也對(duì)我國的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)社與發(fā)展起到了重要的作用，通過藝術(shù)產(chǎn)業(yè)平臺(tái)的延伸，帶動(dòng)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)、文化產(chǎn)業(yè)品質(zhì)提升、相關(guān)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展等。但同時(shí)，我們更應(yīng)該理性地認(rèn)識(shí)到，目前我國藝術(shù)品市場(chǎng)仍然存在行業(yè)監(jiān)管滯后、法律法規(guī)不健全、市場(chǎng)環(huán)境不規(guī)范等弊端，成為阻礙我國藝術(shù)品市場(chǎng)健康持續(xù)發(fā)展的絆腳石，亟待加以改革與完善。

在此方面，學(xué)習(xí)、吸收、消化國際成熟藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)作模式，再依據(jù)本國國情加以創(chuàng)新、發(fā)展，無疑是一條捷徑。

首先，我們關(guān)注國外一級(jí)市場(chǎng)情況。從技術(shù)角度上看，傳統(tǒng)供求關(guān)系的經(jīng)濟(jì)理論在某種程度上也在藝術(shù)品的一級(jí)市場(chǎng)中發(fā)揮作用。但是，藝術(shù)品與其他商品的本質(zhì)區(qū)別在于，藝術(shù)品的品質(zhì)無法進(jìn)行客觀的估價(jià)，它的價(jià)值更多地是構(gòu)建在社會(huì)層而上。而在一級(jí)市場(chǎng)上，畫廊具有舉足輕重的作用，因?yàn)楫嬂鹊墓δ茉谟谕ㄟ^一系列運(yùn)作來提升藝術(shù)家的聲望，培育藝術(shù)家的市場(chǎng)，從而確立藝術(shù)家作品的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)。

具體來說，畫廊首先會(huì)聯(lián)系潛在的買家，向他們傳遞某些特定藝術(shù)家的信息，展示其作品的品質(zhì)；然后，畫廊就會(huì)實(shí)施相關(guān)的宣傳策略，籌辦展覽，增加藝術(shù)家在媒體上的曝光率，通過藝術(shù)界的專家來推出作品，吸引大眾對(duì)于藝術(shù)家的關(guān)注等。除此之外，更精明的畫廊不僅是單純地吸引買家，而且要吸引“正確”的買家，因?yàn)?，一日，作品山重要的收藏家購買，就意味著作品的價(jià)值與價(jià)格都得到了保證。

通過以上種種方式，畫廊力圖與買家和藝術(shù)家都建立起長(zhǎng)期的合作關(guān)系，這樣會(huì)保證藝術(shù)家聲譽(yù)的逐日上升，也就意味著價(jià)格的上升，同時(shí)也有利于畫廊自身的聲譽(yù)與信譽(yù)。在整個(gè)運(yùn)作過程中，藝術(shù)家是全程知情的，在必要的情況下，藝術(shù)家需要配合畫廊的工作。此外，畫廊之間的競(jìng)爭(zhēng)同樣也會(huì)影響作品的市場(chǎng)，諸多畫廊相互作用的最明顯的例子就是藝術(shù)博覽會(huì)，每家畫廊的銷售行為都會(huì)對(duì)市場(chǎng)整體走向產(chǎn)生影響。

首次出售之后的藝術(shù)品，再次交易時(shí)也就進(jìn)入了二級(jí)市場(chǎng)，拍賣行是構(gòu)成二級(jí)市場(chǎng)的重要組成部分。西方藝術(shù)品拍賣的歷史相對(duì)比較悠久，最早的藝術(shù)品拍賣出現(xiàn)于17世紀(jì)末的英國。有意思的是，最初的藝術(shù)品價(jià)格并不高，凡·代克的一幅群像不過165基尼，其價(jià)值相當(dāng)于今天的1萬英鎊。而最終使得藝術(shù)品價(jià)格上漲的原因，一方面在于拍賣本身加深了人們對(duì)藝術(shù)的了解，另一方面出現(xiàn)了專業(yè)的收藏家。19世紀(jì)早期，一幅倫勃朗作品的拍賣成交價(jià)達(dá)到了5000基尼，該世紀(jì)末期時(shí)，雷諾茲的女性肖像售價(jià)已達(dá)11000基尼。

在藝術(shù)品價(jià)格上漲的過程中，值得注意的是專業(yè)藏家的出現(xiàn)，他們的偏好影響了市場(chǎng)的走向。一般而言，人們的品味實(shí)際上都是特定的社會(huì)情境培養(yǎng)出來的，受他們的教育背景、經(jīng)歷等因素的制約。而且，買家更傾向于購買他們所熟悉的藝術(shù)家的作品，或者與這位藝術(shù)家相關(guān)的其他藝術(shù)家的作品。這就意味著，今天的購買很有可能會(huì)增加日后再次購買的幾率，也就是“回頭客”的現(xiàn)象比較普遍。這種情況，多少也造就了今天藝術(shù)市場(chǎng)上的明星藝術(shù)家，明星藝術(shù)家其實(shí)是一種市場(chǎng)調(diào)控自身的機(jī)制，它能夠最大限度地降低購買行為中的信息搜集成本。相較于一級(jí)市場(chǎng)，供求關(guān)系理論在二級(jí)市場(chǎng)上發(fā)揮了較大的作用。

西方的藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了一個(gè)較長(zhǎng)的周期發(fā)展到今天，中國的情況要復(fù)雜得多。一級(jí)市場(chǎng)與二級(jí)市場(chǎng)都不夠成熟，畫廊未能起到培育發(fā)展市場(chǎng)的作用，買方多為投機(jī)行為，真正的藏家少之又少。此外，市場(chǎng)參與者的多重身份與性質(zhì)也讓市場(chǎng)的行業(yè)結(jié)構(gòu)愈發(fā)混亂。這樣的現(xiàn)狀對(duì)于少數(shù)精明的投資者來說或許能夠帶來巨大的利益機(jī)會(huì)，但同時(shí)也面臨著很高的投資風(fēng)險(xiǎn)。畢竟，沒有堅(jiān)實(shí)藝術(shù)價(jià)值基礎(chǔ)的市場(chǎng)價(jià)格，會(huì)嚴(yán)重偏離藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)律；而完全陷入資本市場(chǎng)的投機(jī)炒作模式，將會(huì)給中國藝術(shù)市場(chǎng)造成長(zhǎng)期、嚴(yán)重、不可修復(fù)的損害。

改變這一局面，政府層面，應(yīng)給予科學(xué)引導(dǎo)、完善相關(guān)法律法規(guī)，如拍賣法、藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法等；行業(yè)方面，應(yīng)出臺(tái)行業(yè)規(guī)范，建立行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格準(zhǔn)入制度，加強(qiáng)信息管理；媒體評(píng)論界，應(yīng)以正確價(jià)值導(dǎo)向、客觀中立態(tài)度，監(jiān)督、評(píng)價(jià)藝術(shù)作品與藝術(shù)家，樹立中華文化自信、挖掘藝術(shù)價(jià)值理性觀眾、藏家，應(yīng)提升審美情趣，涵養(yǎng)文化底蘊(yùn)，注重對(duì)藝術(shù)品崇高之美的品鑒。

創(chuàng)作、流通、欣賞、收藏、評(píng)論、品位具有中國內(nèi)涵與風(fēng)格的藝術(shù)作品，實(shí)質(zhì)上就是傳承與創(chuàng)新中華文化、保護(hù)與傳播中華文化的最好實(shí)踐，它是我們每個(gè)炎黃子孫的責(zé)任，同時(shí)也是身為中國人的驕傲與自豪!