淺談新民樂創(chuàng)作的體會(huì)

吳少華 （廣州歌舞劇院 廣東廣州 510000）

隨著改革開放和社會(huì)不斷發(fā)展進(jìn)步，欣賞音樂已成為人們精神生活中必不可少的一環(huán)。在音樂風(fēng)格多元化的今天，傳統(tǒng)的音樂作品難以滿足人們特別是年輕人視聽上的需求，為了讓傳統(tǒng)的民族音樂給人們感受到新的律動(dòng)，得到更多老百姓的關(guān)注和喜歡、熱愛，作為新中國當(dāng)代的音樂人，我們有責(zé)任去打造一批適應(yīng)現(xiàn)代人口味的新音樂，促進(jìn)文化藝術(shù)領(lǐng)域的更新和發(fā)展。

筆者從事專業(yè)打擊已近四十年，接觸了許多民族、西洋和現(xiàn)代及拉丁打擊樂，接觸各色各樣的節(jié)奏。我們?cè)趧?chuàng)作民族傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上加入一些現(xiàn)代音樂元素，把現(xiàn)代的和聲和富有動(dòng)感的拉美節(jié)奏融入其中，讓傳統(tǒng)音樂更加接近現(xiàn)代人的審美需求，使民族音樂傳播有著更廣闊的空間?，F(xiàn)將在繼承傳統(tǒng)民族和民間音樂創(chuàng)作過程中，借鑒了現(xiàn)代節(jié)奏特點(diǎn)改編和創(chuàng)作了部分作品，有一些心德和體會(huì)，希望能與同行一起討論研究。

繼承和發(fā)展

和現(xiàn)代流行音樂相比，我們傳統(tǒng)音樂一般都是用單旋律進(jìn)行樂曲表現(xiàn)，節(jié)奏也較為單一，使用和聲也很簡(jiǎn)單。節(jié)奏上比較多是一些時(shí)值均分，聽起來給人們一種四平八穩(wěn)、缺乏動(dòng)態(tài)的感覺。為了使傳統(tǒng)民族和民間音樂有現(xiàn)代的色形，聽起來更有動(dòng)感和感染力，有的音樂長(zhǎng)音根據(jù)節(jié)奏律動(dòng)加以16分音符和重音變化對(duì)應(yīng)處理。在一些樂曲和歌曲中，經(jīng)過重音移位和節(jié)奏處理，改變了陳舊的律動(dòng)使人們獲一種比較輕松歡快跳躍的效果，引發(fā)聽覺通過感知、理解、聯(lián)想等一系列心理反應(yīng)，產(chǎn)生一種審美悅感。

節(jié)奏運(yùn)用

節(jié)奏型在音樂的要素中是最為基礎(chǔ)的東西，旋律只有納入一定節(jié)奏中，才能形成其情緒的表達(dá)，在樂曲中節(jié)奏型的運(yùn)用極其為重要，因?yàn)椴煌那榫w和風(fēng)格，必然要相應(yīng)節(jié)奏型給予配合。顯然不同的節(jié)奏形態(tài)表達(dá)不同的情緒和風(fēng)格，譜例（1）上節(jié)奏源于巴西桑巴，從拉丁桑巴節(jié)奏型中，我們明顯可以看出，桑巴節(jié)奏富有動(dòng)感，桑巴節(jié)奏可以表達(dá)一種人們歡歌艷舞、興高采烈的情感，能把人們帶入一種歡快的氣氛中，在這種節(jié)奏的襯托下，旋律顯得更有動(dòng)感和活力。

節(jié)奏所產(chǎn)生的效果

人們聽音樂不僅僅需要優(yōu)美和諧融洽，也需要一些有較大張力和緊張的對(duì)比。在創(chuàng)作中我們嘗試一種把連續(xù)的后半拍加持續(xù)的切分音，節(jié)奏是采用巴西農(nóng)村桑巴，巴西桑巴分二種，一種是城市桑巴和農(nóng)村桑巴，農(nóng)村桑巴和城市桑巴的區(qū)別是切分性強(qiáng)，動(dòng)感明顯。

這種節(jié)奏型多變而不穩(wěn)定，使音樂產(chǎn)生一種張力和緊張感。穩(wěn)定與協(xié)和使人松弛，不協(xié)和與連續(xù)切分音使人有一種不穩(wěn)定和緊張感。當(dāng)這種不穩(wěn)定不協(xié)和蓄集到一定程度，聽眾有一種強(qiáng)烈心里回歸平穩(wěn)的需求時(shí)，在此出現(xiàn)我們傳統(tǒng)優(yōu)美的旋律，會(huì)給音樂一種強(qiáng)烈的對(duì)比，使音樂旋律更加純凈更加松弛，這無疑大大提高了音樂的表現(xiàn)力和可聽性。

節(jié)拍不規(guī)整律動(dòng)

許多傳統(tǒng)的節(jié)奏強(qiáng)拍與弱拍有規(guī)律地循環(huán)，長(zhǎng)音和短音有規(guī)律的組織在一起，形成一種循環(huán)律動(dòng)，局限了音樂動(dòng)感和多變的表現(xiàn)?，F(xiàn)代的一些節(jié)奏特別是拉丁節(jié)奏的動(dòng)態(tài)感覺；主要是來源于時(shí)值劃分，成為一種重音多變，后半拍和持續(xù)切分。但是使用這種節(jié)奏還要根據(jù)樂曲的需要，看看是否和曲子的風(fēng)格和情緒貼切，避免一些因節(jié)奏運(yùn)用不當(dāng)破壞了曲子效果。當(dāng)然也不要因節(jié)奏難度大，超出了演奏者的控制，導(dǎo)致喪失了審美的意義而破壞了曲子的完整性。問題關(guān)鍵在于用得貼切，用得恰當(dāng)。采用同一種節(jié)拍貫穿全曲，以方正對(duì)稱性的節(jié)奏創(chuàng)作的方式已經(jīng)不能滿足當(dāng)代人的需求。豐富多樣的變化節(jié)奏成為當(dāng)代音樂發(fā)展的特點(diǎn)，一方面注重繼承民間音樂好的有特點(diǎn)的節(jié)奏，另一方面也力求對(duì)節(jié)奏的變化進(jìn)行新的開拓，呈現(xiàn)出不規(guī)整的節(jié)奏律動(dòng)特征，通過對(duì)節(jié)奏重音的移位和改變，來獲得節(jié)奏的多樣變化，在運(yùn)用打擊樂上我們采用一種以基本三連音組合，應(yīng)用在16分音符中，換句話說就是我們演奏的音符是16分音符，但其基本之樂句組合是由三個(gè)音為一組。

演奏者可以把重音打在不同的鼓中，手法采用右左左這樣交替演奏，通過演奏者有規(guī)律的演奏，產(chǎn)生一種無規(guī)律的重音變化，演奏到一段落前給予修正節(jié)奏。這種通過重音不斷移動(dòng)變化，使音樂產(chǎn)生一種熱烈、歡快、活潑、愉快情緒。另有一種在音樂演奏中打破節(jié)奏的規(guī)律，在常規(guī)出現(xiàn)強(qiáng)拍地方閃過去，而在弱拍位置讓聽眾出乎意料，給人們一種新鮮感。

復(fù)合節(jié)奏和節(jié)拍對(duì)位

復(fù)合節(jié)奏在流行音樂節(jié)奏中較為常見。因這種節(jié)奏比較難對(duì)位，演奏時(shí)應(yīng)注意其準(zhǔn)確性，否則會(huì)因錯(cuò)位導(dǎo)致音樂雜亂而破壞了整個(gè)音樂效果。一首曲子推向高漸推向展開部分，在民族音樂中常用比較多是通過定音鼓和吊鈸滾奏漸強(qiáng)或用比較密集音符推上，可現(xiàn)代流行的復(fù)合節(jié)奏節(jié)拍對(duì)位也是另外一種非常好的效果。

譜例4所寫的2拍大3連音平時(shí)可能用的比較多，同每拍三連音比較容易對(duì)位，而4拍3連音在傳統(tǒng)音樂中很少見，演奏時(shí)難和3連音對(duì)齊，有一定難度。不過仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，實(shí)際是有它的規(guī)律。它是3連音每4個(gè)音的第1個(gè)音重疊。譜例（4）上線為旋律節(jié)奏，中線為彈拔和打擊樂，通過每拍3連音和旋律大3連音重音交叉，演奏出切分音效果，經(jīng)旋律音符逐步密集使音樂產(chǎn)生緊張度，最后旋律與節(jié)奏同步3連音。從疏到密，由慢至快，達(dá)到了一定的力度和密度，從而把整個(gè)音樂推向高潮。這樣的手法與傳統(tǒng)有所不同，獲得另一種特殊的效果。

上面所講的等比數(shù)的節(jié)奏，要求很準(zhǔn)確精密。而現(xiàn)代音樂的節(jié)奏中也有一種較為靈活的，就是在一定的框架內(nèi)由樂手自由即興發(fā)揮。即興演奏在電聲樂隊(duì)中非常多見，演奏者對(duì)音樂理解后可自由發(fā)揮，也是一種自我的最好表現(xiàn)。在傳統(tǒng)的民族音樂中，我們也嘗試了這種即興演奏，在和聲的襯托和節(jié)奏律動(dòng)下，每個(gè)演奏者有一段即興表演。節(jié)奏從簡(jiǎn)單開始，當(dāng)氣氛起來后，慢慢加入一些較為復(fù)雜的節(jié)奏。在表演時(shí)應(yīng)觀察其它樂手演奏，而且要有內(nèi)心節(jié)奏才能和其他樂手配合好，才能出好的整體效果。

隨著社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)不斷向前發(fā)展，我國的民族音樂更受世人的關(guān)注，現(xiàn)在正迎來大好的發(fā)展機(jī)遇，我們將創(chuàng)作出更具有時(shí)代精神的音樂作品。在音樂多元化的今天，只有互相取長(zhǎng)補(bǔ)短、相互借鑒。我們的創(chuàng)新是立足于繼承中的創(chuàng)新，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)音樂的優(yōu)點(diǎn)，推陳出新，使民族音樂多方位、多思路、多形式、百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，推動(dòng)我國民族音樂全面發(fā)展與繁榮。