對(duì)廣東美術(shù),我有話要說

一、對(duì)廣東美術(shù)，我也有話說

最近，《羊城晚報(bào)》連續(xù)發(fā)表文章或?qū)ＴL，圍繞改革開放30多年來的廣東美術(shù)，圍繞新中國(guó)成立到改革開放前30年的廣東美術(shù)，乃至20世紀(jì)一百年來的廣東美術(shù)，進(jìn)行“各抒己見的辯難爭(zhēng)論”式的討論，認(rèn)為“討論有助于廣東美術(shù)的進(jìn)一步健康發(fā)展”，也“應(yīng)該是關(guān)心廣東美術(shù)發(fā)展和身處廣東美術(shù)圈的人們所樂見的”。

對(duì)廣東美術(shù)，我也有話要說。因?yàn)椋凑铡堆虺峭韴?bào)》的說法，我也應(yīng)屬“身處廣東美術(shù)圈內(nèi)”的人。我于1958年考入廣州美術(shù)學(xué)院附中，在廣州美術(shù)學(xué)院呆了十年之后的60年代后期，分配到長(zhǎng)沙工作了40年有余?！帮嬎荚础保业纳倌甑角嗄陼r(shí)代在廣州美術(shù)學(xué)院接受的嚴(yán)格藝術(shù)教育，使我從一個(gè)天真幼稚的農(nóng)村孩子，成長(zhǎng)為畢生從事美術(shù)工作的美術(shù)家。沒有廣東這塊熱土對(duì)我進(jìn)行十年的養(yǎng)育，就沒有我的藝術(shù)人生。自20世紀(jì)80年代中期以來，我既搞雕塑又參與全國(guó)美術(shù)理論活動(dòng)。2000年退休后，我懷著對(duì)廣東這塊熱土的深深眷戀之情，經(jīng)?；貋韰⒓訌V東美術(shù)界的活動(dòng)，之后為自己晚年能融入廣東，為自己能在南國(guó)這塊既熟悉又陌生、充滿朝氣和活力的熱土地上安度晚年，而感到由衷高興。

我認(rèn)為，對(duì)于廣東美術(shù)，像20世紀(jì)五六十年代那樣，按照“全盤蘇化”的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)說，結(jié)果出現(xiàn)了人所共知的偏差；如果當(dāng)今按照“全盤西化”的價(jià)值尺度，也會(huì)要出問題的。我覺得正確的做法是應(yīng)當(dāng)按照改革開放的理念，按照社會(huì)主義價(jià)值觀，才能得出符合廣東美術(shù)發(fā)展歷史與現(xiàn)實(shí)的正確評(píng)價(jià)觀點(diǎn)，才能真正有助于促進(jìn)廣東美術(shù)更大的繁榮發(fā)展。

二、應(yīng)把廣東美術(shù)放在100年來中國(guó)社會(huì)變革歷史背景中去認(rèn)識(shí)

南朝著名文藝?yán)碚摷覄③恼f：“文變?nèi)臼质狼椋d廢順乎時(shí)序。”就是說，文學(xué)藝術(shù)是順應(yīng)社會(huì)變革和時(shí)代生活發(fā)展，而或發(fā)展或衰落，或興或廢。我們今天來談改革開放30多年來的廣東美術(shù)，研究新中國(guó)成立后的前30年的廣東美術(shù)，探討20世紀(jì)百年來的廣東美術(shù)，應(yīng)當(dāng)把它放在百年來中國(guó)社會(huì)和時(shí)代變革的歷史背景下，放在新中國(guó)成立以后社會(huì)和時(shí)代變革的歷史背景下，放在改革開放以來的社會(huì)發(fā)展和時(shí)代生活進(jìn)步的背景下，才能梳理得清楚，研討得到位，才能得出正確的結(jié)論。在今后才能吸取歷史教訓(xùn)，又將有益的歷史經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用于推動(dòng)今后廣東美術(shù)發(fā)展中去。

一部20世紀(jì)百年的中國(guó)美術(shù)史和廣東美術(shù)史，是和20世紀(jì)一百年來中國(guó)社會(huì)變革與發(fā)展史同步發(fā)展的產(chǎn)物。一部20世紀(jì)的中國(guó)百年史，是中國(guó)人民從貧困落后和挨打，從遭受外敵侵略、世界列強(qiáng)瓜分國(guó)土的最低谷，經(jīng)歷過無數(shù)的艱難險(xiǎn)阻、無數(shù)的賢人志士的奮斗，求生存，求獨(dú)立，求解放，到現(xiàn)在求富強(qiáng)的百年奮斗史。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，使封閉與落后的中國(guó)被迫開放，而廣東是最早對(duì)外開放、最早接受外來思想文化和藝術(shù)新思潮的地域。

我認(rèn)為，具體談到廣東美術(shù)與外來影響的關(guān)系，要上溯到更早的明清時(shí)代。據(jù)《中國(guó)明清油畫》記載，油畫傳入中國(guó)發(fā)生在1579年即明朝萬歷七年。1582年8月7 日，喬瓦尼、利瑪竇和巴范濟(jì)等西方八名傳教士到達(dá)廣東澳門，開始在澳門學(xué)習(xí)中文和傳授油畫，創(chuàng)辦中國(guó)歷史上第一所傳授西方油畫的美術(shù)學(xué)校。通過學(xué)校培養(yǎng)出來的油畫家，一是到全國(guó)各地去傳授油畫藝技知識(shí)；二是大批量臨摹繪制當(dāng)時(shí)被稱之為的“玻璃油畫”銷售到海內(nèi)外；三是從中產(chǎn)生一大批像關(guān)喬昌那樣的聲名卓著的嶺南油畫家。關(guān)喬昌所留下的作品很多，包括人物肖像、嶺南風(fēng)俗和風(fēng)景畫。在藝術(shù)上可與西方油畫媲美，名聲遠(yuǎn)播歐美。自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)《中英五口通商章程》簽定后，不少?gòu)V東油畫家北上發(fā)展，當(dāng)時(shí)有位名叫周呱的廣東油畫家，就是“海派油畫”的重要開拓者之一，從而使中國(guó)內(nèi)地的油畫才開始活躍和發(fā)展起來。（參見黎雪翚文《中國(guó)嶺南油畫400年》）

中國(guó)最早到西方留學(xué)、學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的人是廣東的李鐵夫，他于1887年到英國(guó)和美國(guó)去學(xué)油畫。學(xué)成之后，在歐美舉行的藝術(shù)大賽之中，屢獲大獎(jiǎng)，為廣東人民、中國(guó)人民在西方世界贏得了巨大的聲譽(yù)。李鐵夫在藝術(shù)上的成功，證明了富有聰敏才智的中國(guó)人，經(jīng)過自己的努力，同樣可以得心應(yīng)手地掌握西方油畫藝術(shù)技巧，在油畫藝術(shù)方面創(chuàng)造出輝煌的成就來。

廣東是富有革命精神和創(chuàng)新激情的一片熱土，自近現(xiàn)代以來，廣東一直在政治、經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)上，在全國(guó)享有“領(lǐng)風(fēng)氣之先”的美譽(yù)。在我們研究順應(yīng)20世紀(jì)百年中國(guó)社會(huì)變革、與時(shí)代生活同步發(fā)展的中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史的時(shí)候，近現(xiàn)代的廣東本土上，有諸如高劍父、高奇峰、陳樹人和黃少?gòu)?qiáng)為代表的有影響的嶺南畫派，有以李鐵夫?yàn)榻艹龃淼拿麚P(yáng)海內(nèi)外的著名革命家兼油畫家，還有從廣東走出去，活躍在北京、杭州、上海等地和海外，被譽(yù)為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)奠基人、開創(chuàng)者和建設(shè)者，為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展立下了汗馬功勞的林風(fēng)眠、李金發(fā)、何香凝、司徒喬、潘思同、董希文、方壁君、丁衍庸、趙少昂、楊善琛、陳大羽、李樺、羅工柳、古元、鄭可、關(guān)良、羅銘、張望和方成等一大批美術(shù)家。所以，早兩年北京有位資深美術(shù)理論家朋友才會(huì)這樣對(duì)我說：“在近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上，廣東美術(shù)家對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)，是眾所周知和客觀存在的歷史事實(shí)。”他又說：“可以這么說，一部近現(xiàn)代美術(shù)史，一大半是由廣東美術(shù)家書寫與創(chuàng)造的歷史?！蔽艺J(rèn)為這種評(píng)價(jià)是有其道理的。

新中國(guó)成立以后，廣東美術(shù)家以極大的熱情創(chuàng)作出了包括胡一川的油畫《開鐐》《前夜》，黃新波的版畫《年輕人》，楊納維的版畫《待漁歸》，徐堅(jiān)白的油畫《舊居前的留影》，黃文波的油畫《春雨》，尹國(guó)良的油畫《時(shí)刻準(zhǔn)備著》，潘鶴的雕塑《艱苦歲月》《香港大罷工》《得了土地》，楊之光的中國(guó)畫《一輩子第一回》《雪夜送飯》，黎雄才的中國(guó)畫《武漢防訊圖卷》等一大批膾炙人口，深受人民群眾喜愛的優(yōu)秀美術(shù)佳作。

在20世紀(jì)的50和60年代，廣東的老一輩美術(shù)家，不但在美術(shù)創(chuàng)作方面，拿出了一批在全國(guó)產(chǎn)生影響的好作品，而且在培養(yǎng)新一代美術(shù)家方面，也做出了巨大的貢獻(xiàn)，從而使廣東美術(shù)界人才輩出，培養(yǎng)出了像湯小銘、尹定邦、林墉、梁明誠(chéng)、唐大禧、曹國(guó)昌、邵增虎、林豐俗、王玉玨、王建國(guó)、梁鼎英、謝志高、鐘增亞、張紹城、招熾挺、伍啟中、王維寶、馬流洲、梁照堂、李醒韜、黃堃源、陳九林等一大批在國(guó)內(nèi)外有廣泛影響力的著名美術(shù)家。

在梳理和研究自1949年到改革開放前30年的廣東美術(shù)史的時(shí)候，我認(rèn)為有兩個(gè)很值得令人深思和應(yīng)當(dāng)提出來探討的現(xiàn)象：一個(gè)是在20世紀(jì)50年代“全盤蘇化”時(shí)期，以“蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)”為標(biāo)準(zhǔn)，大搞民族虛無主義，批判“中國(guó)畫不科學(xué)”，要求國(guó)畫家必須補(bǔ)畫素描石膏像的課。當(dāng)時(shí)在廣東主持美術(shù)工作的黃新波同志，在廣東美術(shù)界沒有強(qiáng)迫國(guó)畫家們?nèi)パa(bǔ)畫素描石膏像的課，這說明了廣東美術(shù)家不喜歡在政治上跟風(fēng)和趕時(shí)髦。另一個(gè)是在“十年文革”時(shí)期，廣東美術(shù)家巧妙繞過與擺脫扼殺文藝創(chuàng)作的政治上極左的精神枷鎖，堅(jiān)守藝術(shù)良知，遵從藝術(shù)規(guī)律，創(chuàng)作了一大批像湯小銘的油畫《永不休戰(zhàn)》，陳衍寧的油畫《毛主席視察廣東農(nóng)村》，楊之光的中國(guó)畫《礦山新兵》，林墉的中國(guó)畫《延安精神永放光芒》，潘嘉俊的油畫《我是海燕》，周樹橋的油畫《春風(fēng)楊柳》，林宏基的油畫《烽火少年》，邵增虎的油畫《螺號(hào)響了》，關(guān)山月的中國(guó)畫《綠色長(zhǎng)城》，潘鶴的雕塑《大刀進(jìn)行曲》（與梁明誠(chéng)合作）和《農(nóng)業(yè)文明》（又名《苦難的農(nóng)民》），唐大禧的雕塑《歐陽(yáng)?！贰逗５呐畠骸?，李漢儀的雕塑《烽火年代》，蔡修齊的雕塑《礦工之子》，林豐俗的國(guó)畫《公社假日》，伍啟中的國(guó)畫《心潮逐浪高》等一大批在當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)界和社會(huì)上產(chǎn)生了廣泛影響的優(yōu)秀作品。

三、要以事實(shí)為依據(jù)，正確評(píng)價(jià)改革開放30多年來廣東美術(shù)的成就

自20世紀(jì)80年代初，在全國(guó)率先實(shí)行改革開放的廣東，經(jīng)濟(jì)上高速發(fā)展和騰飛，社會(huì)全面發(fā)展和進(jìn)步，取得了舉世矚目的偉大成就。省委和各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)在重視發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，很重視抓作為上層建筑的文化軟實(shí)力發(fā)展。特別是自進(jìn)入21世紀(jì)以來，省委做出了“建設(shè)文化大省和文化強(qiáng)省”的戰(zhàn)略部署，從而使廣東不但成為全國(guó)改革開放發(fā)展經(jīng)濟(jì)的領(lǐng)頭羊，而且廣東的文化和藝術(shù)，也呈現(xiàn)出一派繁榮興旺的喜人景象，在全國(guó)很有影響力。

以廣東美術(shù)為例，自改革開放30多年來，取得了令全國(guó)美術(shù)家翹指稱贊的巨大成就。為了便于梳理、分析和研究改革開放30多年來的廣東美術(shù)成就，我想著重從以下幾個(gè)方面，來談?wù)勎业囊恍└Q管之見：

1、改革開放30多年來，廣東美術(shù)得到了全面大繁榮大發(fā)展，國(guó)、油、版、雕、水彩等各個(gè)畫種，呈現(xiàn)出一派出作品、出人才的喜人景象。我很贊成廣東省美協(xié)主席許欽松在接受《羊城晚報(bào)》記者采訪時(shí)所說的：“改革開放30多年來，廣東美術(shù)在全國(guó)的影響力很大”。首先看改革開放30多年來舉辦的歷屆全國(guó)美展，它們當(dāng)然是檢測(cè)各省市美術(shù)事業(yè)發(fā)展水平與成就的重要標(biāo)尺。在過去的第11屆全國(guó)美展中，除了中直機(jī)關(guān)和解放軍之外，無論是入選還是獲獎(jiǎng)作品數(shù)量，廣東都是在全國(guó)名列第一。而且，廣東能一連幾屆在全國(guó)美展上都名列前茅，需知并不是那么容易的事。因?yàn)闅v屆全國(guó)美展的評(píng)委，廣東評(píng)委只占評(píng)委總?cè)藬?shù)的十至十五分之一，這就是說，廣東美術(shù)能在歷屆國(guó)家級(jí)美展中，入選和獲獎(jiǎng)作品都能拿第一，是通過占總評(píng)委人數(shù)為絕大多數(shù)的其他省市評(píng)委們?cè)u(píng)出來的。這也說明了廣東美術(shù)整體實(shí)力的雄厚。在11屆全國(guó)美展中，廣東美術(shù)家在油畫以及藝術(shù)設(shè)計(jì)兩個(gè)領(lǐng)域榮獲金獎(jiǎng)，特別是油畫這個(gè)大畫種，以前廣東從未在歷屆美展中獲此殊榮。但在第11屆全國(guó)美展中，青年油畫家李節(jié)平的油畫《小夫妻》榮獲了油畫金獎(jiǎng)。廣東美術(shù)在全國(guó)的影響是公認(rèn)的事實(shí)。

人所共知，在改革開放前的30年中，廣東省美協(xié)會(huì)員才幾百人，自上世紀(jì)80年代中期到現(xiàn)在的30年中，已經(jīng)擁有3200多名會(huì)員，全國(guó)會(huì)員600人左右。其次，從人才方面看：在改革開放前30年中，廣東美術(shù)界在全國(guó)知名度高的美術(shù)家，只有黃新波、胡一川、關(guān)山月、黎雄才、楊秋人、王肇民、潘鶴、楊之光、方人定、胡根天、張幼蘭、黃篤維、楊納維、黃安仁、余本、馮鋼百、尹積昌、梁永泰和梁竹庭等一些美術(shù)家。改革開放后這30多年來的情況就大為改觀了，老一輩美術(shù)家藝術(shù)青春不老；50和60年代培養(yǎng)出來的湯小銘、林墉、尹定邦、梁明誠(chéng)、唐大禧，林豐俗、尚濤、王子武、邵增虎、張紹城、楊堯、王玉玨、鄭爽、歐洋、吳海鷹和蘇華等許多中年一代美術(shù)家，在藝術(shù)上有新探索，取得了新成就；而更可喜的是，廣東美術(shù)界形成了新人輩出、群星燦爛、人才濟(jì)濟(jì)、藝術(shù)碩果累累、一派百花齊放的繁榮景象，涌現(xiàn)出了一大批在全國(guó)名字叫得響的中青年美術(shù)家，國(guó)、油、版、雕各個(gè)畫種所出現(xiàn)的在全國(guó)頗有知名度的優(yōu)秀人才不勝枚舉。例如：在國(guó)畫方面，有陳振國(guó)、劉書民、許欽松、陳永鏘、李勁堃、周彥生、方楚雄、陳新華、林若熹、蘇百鈞、陳政明等；在油畫方面有郭潤(rùn)文、林永康、范勃、鄧箭今、宣新明、包澤偉、馮少協(xié)和李節(jié)平等；在雕塑方面有黎明、林國(guó)耀、楊小華、吳雅玲、蔣劍韜、卓國(guó)森、高蒙、陳克、潘放、潘奮、黃炳誼、陳進(jìn)、許鴻飛、俞暢、鐘志源、魏華和唐頌武；版畫方面有許欽松、黃啟明、王文明、李全民和鄧耀明等。

特別值得一提的是自改革開放30多年來，廣東水彩畫界呈現(xiàn)出一派活潑生機(jī)的喜人景象。廣東水彩畫有著優(yōu)秀的傳統(tǒng)：解放前，有以油畫名震歐美的李鐵夫，也畫得出一手高水平的水彩畫，又有當(dāng)時(shí)在全國(guó)名聲大噪的水彩畫大師潘思同。上世紀(jì)70年代后，王肇民先生成為全國(guó)水彩界公認(rèn)的大師級(jí)人物；以雕塑著名的潘鶴大師，在水彩畫方面也聞名全國(guó)，成為“撈過界”的水彩畫家。但是，廣東與全國(guó)水彩畫的整體情況一樣，水彩畫是屬于小畫種，不被人們所重視。自改革開放30多年來，廣東水彩畫也蓬勃發(fā)展，擠身于國(guó)、油、版、雕大畫種行列中。老一輩水彩畫家羅宗海、胡鉅湛、陳秀娥、陳希旦、吳正斌、黃亦生、黃樹德、冼勵(lì)強(qiáng)等在藝術(shù)上寶刀不老；中青年水彩畫家陸鐸生、丁遠(yuǎn)閣、龍虎、汪曉曙、黃增炎、葉獻(xiàn)民、陳海寧、李凱煌、黃向陽(yáng)、陳朝生、張小綱、劉向東和廖劍華等，在水彩畫技法上辛勤耕耘，不斷有水彩畫新作在全省和全國(guó)獲獎(jiǎng)。且由廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)創(chuàng)辦出版的《水彩》雜志，在全國(guó)水彩畫界內(nèi)外影響良好。

2、自改革開放30多年來，活躍在海外的新一代廣東籍美術(shù)家，為廣東美術(shù)繁榮發(fā)展增添了新風(fēng)采：在20世紀(jì)新中國(guó)成立以前，只有李鐵夫等少數(shù)廣東籍美術(shù)家活躍在西方藝術(shù)界，自20世紀(jì)80年代改革開放以后，由于國(guó)門大開，在歐美國(guó)家活躍著陳衍寧、陳建中、關(guān)則駒、黃中羊、陳細(xì)恩、冉茂芹、許固令、鐘耕略、蔡楚夫、張靄維、簡(jiǎn)宣義、梁彤秀、田滄海、涂志偉、司徒棉和吳信坤等一批廣東籍美術(shù)家，成為中國(guó)與世界各國(guó)文化交流的友好使者。他們?cè)诒荒承┟佬g(shù)理論家鼓吹“寫實(shí)主義繪畫在西方已衰敗”的西方國(guó)家，靠青少年時(shí)代在國(guó)內(nèi)打下的牢固的寫實(shí)主義繪畫基礎(chǔ)，打拚出立足之地，不但生活富足，發(fā)展得也很夯實(shí)。像油畫家冉茂芹，就在美國(guó)舉行的全美油畫肖像比賽中榮獲金獎(jiǎng)；旅居加拿大的陳細(xì)恩，榮獲加政府終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)；英國(guó)皇室花費(fèi)巨資，誠(chéng)邀陳衍寧去為皇室成員畫油畫肖像?？傊?，這群廣東籍美術(shù)家，不但將歷史悠久的中華文化藝術(shù)帶到西方，而且也不斷帶回了包括世界各國(guó)文化藝術(shù)的新思潮和新理念。他們?cè)跉W美國(guó)家的生活和發(fā)展，有力地證明，所謂在當(dāng)今的西方藝術(shù)世界，是“現(xiàn)代主義”“當(dāng)代主義”“抽象主義藝術(shù)”的“一統(tǒng)天下”，所謂寫實(shí)主義“過時(shí)論”“死亡論”，都是對(duì)西方國(guó)家藝術(shù)“多元化”的現(xiàn)實(shí)真相，進(jìn)行有意的遮掩和歪曲。他們帶回的世界各國(guó)的藝術(shù)新思潮和新信息，無疑對(duì)廣東美術(shù)家拓展藝術(shù)視野，進(jìn)而對(duì)廣東美術(shù)的繁榮發(fā)展，都有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。

3、廣東美術(shù)創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，得益于廣東美術(shù)理論有良好的歷史傳承和求真務(wù)實(shí)的學(xué)術(shù)風(fēng)氣。2006年召開的《新中國(guó)美術(shù)與廣東美術(shù)現(xiàn)象》的“廣東美術(shù)論壇”學(xué)術(shù)研討會(huì)上，來自全國(guó)各地美術(shù)理論家，在發(fā)言中把廣東美術(shù)放在改革開放的全國(guó)大視野下，為美術(shù)的“廣東現(xiàn)象”把一把脈，多側(cè)面、多角度地深入探討廣東美術(shù)，在新中國(guó)美術(shù)中所占據(jù)的重要和獨(dú)特的地位；對(duì)廣東美術(shù)與新中國(guó)美術(shù)在發(fā)展進(jìn)程中的血脈相依的內(nèi)在聯(lián)系，及其自身作為在特定的廣東本土地域美術(shù)未來的發(fā)展前景，進(jìn)行了有益的研討。這個(gè)研討會(huì)的成功召開，足以說明廣東美協(xié)新一屆主席團(tuán)，以一種新思路和新視野，為進(jìn)一步繁榮發(fā)展廣東美術(shù)采取了有力舉措。這在全國(guó)來說也是獨(dú)樹一幟的。我覺得，這是廣東美協(xié)重視美術(shù)理論建設(shè)，重視美術(shù)家的文史哲的綜合素質(zhì)和文化藝術(shù)修養(yǎng)的老傳統(tǒng)。廣東老一代美術(shù)家李鐵夫、關(guān)山月、王肇民和黃新波等前輩，都能詩(shī)能文，有很高的文化藝術(shù)修養(yǎng)。自改革開放以來，廣東美術(shù)理論家在美術(shù)理論建設(shè)方面，做出了許多為中國(guó)美術(shù)理論界有口皆碑的巨大成就，如廣州美術(shù)學(xué)院著名美術(shù)史論家遲軻教授的《西方美術(shù)史話》，由中國(guó)青年出版社出版，30多年來，再版發(fā)行了數(shù)十萬冊(cè)，一直是美術(shù)界歷久不衰被熱捧的一本好書?！睹佬g(shù)觀察》主編、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)秘書長(zhǎng)李一和浙江大學(xué)人文學(xué)院教授、著名美術(shù)史論家黃河清，均異口同聲地稱贊：“我們都是讀了遲軻先生的《西方美術(shù)史話》后，才選擇了學(xué)藝術(shù)史專業(yè)的。”廣州美術(shù)學(xué)院著名美術(shù)史論家陳少豐教授的《中國(guó)雕塑史》，被美術(shù)史論界公認(rèn)為是一本治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、史論扎實(shí)、最具學(xué)術(shù)權(quán)威性的中國(guó)雕塑史論書；還有中年一輩的如邵宏的《藝術(shù)史觀念》和《中國(guó)畫論的觀念史研究》，即對(duì)“古代六法論”的研究；李偉銘之對(duì)嶺南畫派的研究；羅一平的《歷史與敘事》《造化心源》和《語(yǔ)言與圖式》等三本分別研究中國(guó)美術(shù)史中的人物、山水和花鳥圖像的圖文并茂的著作；肖元的《中國(guó)書法五千年》；梁江和陳偉安關(guān)于廣東近現(xiàn)代美術(shù)研究，都在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界具有廣泛的影響。

一些青年美術(shù)家說，讀了潘鶴大師的《少年日記》，就可以知道大師從少年時(shí)代起就博覽群書，文史哲修養(yǎng)很高。20世紀(jì)80年代初，潘鶴大師發(fā)表在《美術(shù)》雜志的文章《社會(huì)主義國(guó)家是城市雕塑的最佳土壤》，發(fā)表在《人民日?qǐng)?bào)》的文章《民族風(fēng)格的時(shí)代性與現(xiàn)代風(fēng)格的民族性》，不但在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了積極的影響，就在當(dāng)下來看，也還具有現(xiàn)實(shí)的警示意義。上世紀(jì)50~60年代，既重視美術(shù)專業(yè)的基礎(chǔ)訓(xùn)練課的傳授、又強(qiáng)調(diào)必須學(xué)好文史哲課的廣州美術(shù)學(xué)院，同學(xué)們讀書風(fēng)氣甚為濃厚。早在學(xué)生時(shí)代，梁明誠(chéng)和林墉就在院系刋物上發(fā)表詩(shī)文，讓人交口稱贊；廣州雕塑院原院長(zhǎng)蔡文星，在上世紀(jì)60年代，就在《人民日?qǐng)?bào)》和《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表文章，他在《羊城晚報(bào)》上發(fā)表的散文，受到著名散文家秦牧的贊許；版畫油畫都畫得十分出色、又多才多藝的湯集祥，拿起筆來能寫一手到位精彩的評(píng)論文章；這些年來，尹定邦寫作、主編出版的設(shè)計(jì)學(xué)專著有15部，約500萬字，設(shè)計(jì)教材專著10部，約300萬字。

可喜的是，文革之后，從廣州美院走出的新一代精英如身兼版畫、國(guó)畫家的許欽松，在報(bào)刊發(fā)表的散文，文字優(yōu)雅淳樸；陳永鏘的花鳥畫頗有知名度，他的詩(shī)文也寫得很好，他去年在廣州藝博院舉辦的“嶺南風(fēng)骨‘木棉’展”，畫出了木棉“生命的氣概、壯美的詩(shī)意”；陳桐既是位優(yōu)秀的中國(guó)畫家，又是一位很有文化藝術(shù)素養(yǎng)的人文學(xué)者， 他的文章文字秀美淳樸，言之有物，由他主編出版的文化和藝術(shù)著作，因富有學(xué)術(shù)品位而頗受讀者青睞。潘鶴老師經(jīng)常對(duì)他的學(xué)生們說，作為雕塑與繪畫的基本技法，有三五年時(shí)間就能解決問題?？梢惠呑幽芊褡龊玫袼芎彤嫼卯?，關(guān)鍵是如何提高自己的文史哲綜合素養(yǎng)。所以，當(dāng)今有才華的廣東美術(shù)家，都在認(rèn)真讀書，努力在提高自身文化藝術(shù)素養(yǎng)上下真功夫。

4、廣東城市雕塑的發(fā)展，帶動(dòng)了全國(guó)城市雕塑發(fā)展。人所共知，沒有錢，就沒有發(fā)展城市雕塑的基礎(chǔ)。改革開放使廣東有了發(fā)展城市雕塑的雄厚經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。1978年底，由潘鶴和梁明誠(chéng)合作完成廣州海珠廣場(chǎng)的大型石雕《廣州解放紀(jì)念像》開始，在省委和各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的重視下，順應(yīng)改革開放時(shí)代發(fā)展的需要，美化城市、提升城市文化品位的城市雕塑，在廣東全省積極穩(wěn)妥地開展起來了，其勢(shì)頭引起了以劉開渠先生為代表的中國(guó)廣大雕塑家的注意，也得到了國(guó)務(wù)院的重視和支持。從而早在1983年，就報(bào)經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，成立了以劉開渠先生為組長(zhǎng)的全國(guó)城市雕塑規(guī)劃組和以劉開渠為主任、潘鶴等為副主任的全國(guó)城市雕塑藝術(shù)委員會(huì)。劉開渠先生生前曾多次在全國(guó)性的大會(huì)上說：“中國(guó)城市雕塑的發(fā)展，是改革開放的廣東以潘鶴同志為領(lǐng)頭羊，率先開展起來的?！庇捎谑芙?jīng)濟(jì)條件制約，自1949年到改革開放前30年里，除北京天安門廣場(chǎng)的人民英雄紀(jì)念碑，農(nóng)展館和軍事博物館外廣場(chǎng)中幾件室外大型雕塑外，在全國(guó)許多城市中都鮮能見到城雕作品。像潘鶴這樣全國(guó)著名的雕塑家，竟然沒有做過一件大型室外城市雕塑。可是，自改革開放至今30多年來，潘鶴大師所創(chuàng)作的大中小型城市雕塑，不但遍布北京、天津、內(nèi)蒙、西安、新疆、湖南、江西、福建、海南和廣西等全國(guó)許多省市，而且，由潘鶴大師為主創(chuàng)的安放在日本長(zhǎng)畸的《和平少女》雕像，業(yè)已成為中日和平友好的象征。廣東的許多老中青年雕塑家，不但在歷屆全國(guó)美展中有雕塑作品入選和獲獎(jiǎng)，而且，像著名雕塑家梁明誠(chéng)、唐大禧、曹崇恩、李漢儀、胡博、、曹國(guó)昌、段起來、林國(guó)耀、余暢、許鴻飛、陳克和吳雅玲等，30年來分別為廣東省內(nèi)各地市，為香港、澳門、江蘇、江西、西安和四川等創(chuàng)作的大型城市雕塑，廣受社會(huì)各界好評(píng)，為廣東贏得了很好的聲譽(yù)。如黎明耗時(shí)3年，于2009年完成在長(zhǎng)沙桔子洲頭的32米高的《青年毛澤東》雕像，不但受到多位中央高層領(lǐng)導(dǎo)的好評(píng)，得到全國(guó)業(yè)內(nèi)同行的肯定，而且，被視為是湖南長(zhǎng)沙的標(biāo)志和象征。

在改革開放的時(shí)代大潮中，廣東老一輩美術(shù)家煥發(fā)出藝術(shù)的青春，黃新波去世前創(chuàng)作的《創(chuàng)世紀(jì)》，應(yīng)當(dāng)屬他告別人間留下的一幅能夠體現(xiàn)他擁抱改革開放大時(shí)代的精神象征的作品。關(guān)山月、黎雄才、胡一川、王肇民、尹積昌、劉其敏、賴少其和廖冰兄等前輩，也都在他們?nèi)ナ狼?，有大量體現(xiàn)他們“寶刀不老”的藝術(shù)精品力作問世。老畫家楊之光、陳金章、郭紹綱、馮玉琪、蔡克振、鄺聲和梁世雄等老當(dāng)益壯，藝術(shù)青春不老。中年一輩如油畫家湯小銘創(chuàng)作了《李四光》《白求恩大夫》等多幅優(yōu)秀的油畫肖像，吳海鷹的油畫《紅花崗的懷念》和邵增虎的油畫《農(nóng)機(jī)專家之死》，都是在全國(guó)美術(shù)界產(chǎn)生了廣泛影響的優(yōu)秀之作。林墉是在十年文革中，與湯小銘、陳衍寧和伍啟中，被全國(guó)美術(shù)界譽(yù)為是廣東美術(shù)界的“四大金剛”。林墉在上世紀(jì)80年代初訪問巴基斯坦的寫生，不但在當(dāng)時(shí)是轟動(dòng)全國(guó)美術(shù)界的佳話，而且至今仍是美術(shù)界一些朋友談?wù)摰脑掝}。

5、廣東美協(xié)正確處理好抓主流美術(shù)與發(fā)展藝術(shù)多樣化（多元化）的經(jīng)驗(yàn)，值得認(rèn)真總結(jié)與宣傳。廣東美協(xié)歷屆主席團(tuán)，在改革開放30多年來，不但在抓住主流藝術(shù)方面很有成就，在全國(guó)很有影響力，而且在支持和鼓勵(lì)發(fā)展多樣化、多元化藝術(shù)方面也很有成就。

這些年來，我在內(nèi)地不時(shí)會(huì)聽到一些不了解廣東美術(shù)界和廣東美術(shù)家們情況的想當(dāng)然的議論，認(rèn)為在改革開放的廣東，“美術(shù)家們只關(guān)心藝術(shù)品如何走市場(chǎng)、賣畫賺錢的問題”。其實(shí)，廣東美術(shù)家們?cè)谥匾曌咚囆g(shù)市場(chǎng)的同時(shí)，也非常重視為時(shí)代和人民而創(chuàng)作的主流藝術(shù)的發(fā)展。改革開放30多年來，廣東省美協(xié)四屆主席團(tuán)和廣大美術(shù)家，很好地處理了主流美術(shù)與藝術(shù)多樣化（多元化）的關(guān)系，不像內(nèi)地某些地方會(huì)出現(xiàn)的以多元化否定或者取代關(guān)注歷史、貼近現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代精神、描繪現(xiàn)實(shí)生活主題的主流美術(shù)。廣東美術(shù)家清楚地知道，如果一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，沒有風(fēng)花雪月或純粹追求藝術(shù)形式探索的純藝術(shù)，是不行的；但如果全都是那些東西，那么那個(gè)時(shí)代那個(gè)社會(huì)的藝術(shù)，就如同患了軟骨病的藝術(shù)，失去了美術(shù)對(duì)于社會(huì)的責(zé)任，對(duì)于凝聚人心、震撼人群、感召和啟迪民眾的特有魅力。

廣東有位資深美術(shù)家說，美國(guó)重視發(fā)展為其政府服務(wù)的主流藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，很值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。美國(guó)政府為了張揚(yáng)“美國(guó)精神”和“美國(guó)式的英雄主義”，是很舍得耗費(fèi)大量美元來發(fā)展美國(guó)政府所提倡的主流藝術(shù)的。例如，在美國(guó)費(fèi)城自由鐘那個(gè)著名的、紀(jì)念美國(guó)發(fā)動(dòng)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)和起草《獨(dú)立宣言》的紀(jì)念地，美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的重大歷史事件，重要?dú)v史人物，都被畫成了巨幅寫實(shí)油畫；美國(guó)政府花大量美元在南達(dá)科他州的一座山上，建成美國(guó)歷史上四位最著名總統(tǒng)雕像的《美國(guó)國(guó)家紀(jì)念碑》；耗費(fèi)巨資興建宣揚(yáng)“美國(guó)侵略有理”的《韓戰(zhàn)紀(jì)念碑》和《越戰(zhàn)紀(jì)念碑》。在美國(guó)的幾乎所有的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史與文化中心，無不重視強(qiáng)化美國(guó)政府所認(rèn)定的主流美術(shù)的內(nèi)容。美國(guó)政府如此舍得花錢發(fā)展“主流藝術(shù)”的經(jīng)驗(yàn)，很值得我們好好去借鑒和學(xué)習(xí)。

自上世紀(jì)80年代以來，幾屆廣東美協(xié)主席團(tuán)在上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的支持下，花大力氣組織了三次有關(guān)廣東近現(xiàn)代的重大歷史題材的創(chuàng)作。這在全國(guó)美術(shù)界產(chǎn)生了“開風(fēng)氣之先”的巨大反響，為中宣部、財(cái)政部和文化部后來組織開展100個(gè)重大歷史題材創(chuàng)作工程，積累和提供了新鮮與寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展中所造成的物欲橫流的負(fù)面影響，一些人重利輕義，少數(shù)藝術(shù)家將關(guān)注社會(huì)、關(guān)注國(guó)家命運(yùn)和人民利益置之腦后的時(shí)風(fēng)中，幾屆廣東美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)美術(shù)家，先后做了幾件在廣東乃至全國(guó)美術(shù)界和社會(huì)上產(chǎn)生了巨大反響的事情，體現(xiàn)了廣東美術(shù)界重視抓主流美術(shù)創(chuàng)作、廣東美術(shù)家們愛國(guó)憂民的高風(fēng)亮節(jié)情懷和堅(jiān)持用藝術(shù)為時(shí)代和人民服務(wù)的美德與良知。

如2003年春，“非典”暴虐流行之后，潘鶴、梁明誠(chéng)、唐大禧和黎明等著名雕塑家，積極行動(dòng)起來，創(chuàng)作了一組抗擊非典的紀(jì)念碑雕塑作品；2007年，由許欽松牽頭，策劃和組織了廣東省扶困救助農(nóng)村貧困兒童的義賣畫展。所得四千萬元善款，交由省慈善總會(huì)轉(zhuǎn)交給全省需要救助的農(nóng)村貧困兒童。美術(shù)家們紛紛捐贈(zèng)作品獻(xiàn)愛心，孤兒出身的著名設(shè)計(jì)大師兼油畫家尹定邦，捐贈(zèng)了30幅油畫佳作；著名中國(guó)畫家方楚雄，捐了8幅工筆畫精品；許欽松捐了一幅丈二巨幅山水畫力作，義賣所得100萬元善款，全數(shù)交省慈善總會(huì)。2008年5月12日，四川汶川大地震發(fā)生后，廣東美協(xié)主席團(tuán)，領(lǐng)導(dǎo)組織省美協(xié)幾十位富有愛心的老中青年著名油畫家，以極大的熱情，集體創(chuàng)作了為中國(guó)國(guó)家博物館收藏，深刻描繪和表現(xiàn)了舉國(guó)之力、全民展開抗災(zāi)救災(zāi)的巨幅史實(shí)性油畫《地慟·重生》。此義舉在當(dāng)時(shí)屬全國(guó)首創(chuàng)，中共中央政治局委員、廣東省委書記汪洋同志，親臨油畫創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)油畫家們的創(chuàng)作熱情予以很高的熱情鼓勵(lì)。一時(shí)間成為新聞媒體爭(zhēng)相報(bào)道，在社會(huì)和中國(guó)美術(shù)界產(chǎn)生廣泛影響。

6、廣東的設(shè)計(jì)藝術(shù)對(duì)全國(guó)所產(chǎn)生的巨大、持久和深遠(yuǎn)的影響，是一筆重要的精神財(cái)富，應(yīng)當(dāng)認(rèn)真加以總結(jié)和發(fā)揚(yáng)光大。當(dāng)年毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中，所提出的文藝為大多數(shù)人服務(wù)的主張，與“五四”時(shí)期蔡元培、魯迅和胡適等文學(xué)界精英提出的“變美育為宗教”， “反對(duì)文言文，提倡白話文”，以及提倡“為人生的藝術(shù)”，都是主張文化與藝術(shù)要為大多數(shù)人服務(wù)。可是，我們從延安時(shí)代到改革開放前的幾十年中，美術(shù)為人民服務(wù)，無非是美術(shù)家深入到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前線去收集創(chuàng)作素材，然后加工制作成版畫、組畫、連環(huán)畫或宣傳畫，再拿到前線陣地去，張貼或是散發(fā)給戰(zhàn)士們，就算是達(dá)到了“用美術(shù)形式為人民服務(wù)”的目的了。自1949年到改革開放前30年中，美術(shù)服務(wù)于時(shí)代和人民的方式，也大致沒有什么變化。例如水彩畫、中國(guó)畫、油畫和雕塑等作品，只是作為為社會(huì)和人民服務(wù)的宣傳工具，實(shí)際上往往在參加展覽或報(bào)刊發(fā)表了以后，美術(shù)家們只好把作品陳列在家里自我欣賞，或收撿好“冷藏”起來。因此，那時(shí)候的“藝術(shù)為時(shí)代和人民服務(wù)”，是相當(dāng)有限和狹窄的。

由于新中國(guó)是在舊時(shí)代留下來的“一窮二白”的爛攤子上起步建設(shè)起來的，加之在政治上越來越左，商品經(jīng)濟(jì)的萎縮和蕭條，體現(xiàn)在商品生產(chǎn)和流通中，利用藝術(shù)形式美化商品的包裝設(shè)計(jì)少得可憐，在人民的衣食住行方面，也只是講實(shí)用，而無條件從美術(shù)和美學(xué)的角度去有什么要求。在那個(gè)年代，即令是搞美術(shù)專業(yè)的人士，對(duì)于美術(shù)和美學(xué)的理解，也是相當(dāng)狹窄和片面的，對(duì)美術(shù)理解僅僅限于國(guó)、油、版、雕的小范圍內(nèi)。由于改革開放和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，催生了美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展，催生和擴(kuò)展了美術(shù)這個(gè)名詞的內(nèi)涵，產(chǎn)生了“大美術(shù)”的概念。催生了藝術(shù)品市場(chǎng)，藝術(shù)品也能夠以商品的形式在市場(chǎng)中流通。當(dāng)今人們對(duì)美術(shù)的理解，不再是國(guó)、油、版、雕的狹窄概念的代名詞了，而是涵蓋了藝術(shù)設(shè)計(jì)等“大美術(shù)”的概念了。

由于改革開放和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，廣東率先形成了包括工業(yè)、平面、包裝、廣告、服裝、室內(nèi)、環(huán)境、展示、數(shù)碼和動(dòng)漫等設(shè)計(jì)在內(nèi)的“大美術(shù)”的觀念。廣州美術(shù)學(xué)院至1985年，率先完成了產(chǎn)、學(xué)、研一體化，理論與實(shí)踐相結(jié)合的現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育體系。同年，廣東工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立，之后各設(shè)計(jì)的專業(yè)協(xié)會(huì)也紛紛相繼成立。1992年，深圳設(shè)立市長(zhǎng)杯工業(yè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，把“設(shè)計(jì)之都”作為城市發(fā)展目標(biāo)之一。1995年，廣東美協(xié)吸納設(shè)計(jì)師入會(huì)，開始籌備設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會(huì)，組織會(huì)員參加中國(guó)美協(xié)的全國(guó)設(shè)計(jì)大展。這在全國(guó)來說，具有“開風(fēng)氣之先”的首創(chuàng)意義。因?yàn)?，自廣東美協(xié)成立設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會(huì)后，內(nèi)地許多省市美協(xié)，也相繼成立設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會(huì)，跟著中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)也成立了下屬的設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會(huì)。

近30年來，由于廣東省委和省政府對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重視，因此，廣東的設(shè)計(jì)教育、設(shè)計(jì)人才、設(shè)計(jì)企業(yè)、設(shè)計(jì)行業(yè)協(xié)會(huì)、設(shè)計(jì)理論建設(shè)與發(fā)展之快速，以及設(shè)計(jì)為社會(huì)服務(wù)的業(yè)績(jī)，在全國(guó)來說均遙遙領(lǐng)先，以至于成為內(nèi)地許多省市地學(xué)習(xí)的主要典范。

去年初夏，我在一次與被中國(guó)設(shè)計(jì)界譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”、廣州美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)兼設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)尹定邦學(xué)長(zhǎng)的聊天中說：“您對(duì)中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的杰出貢獻(xiàn)，是您將毛澤東在《講話》中提出來的‘文藝為人民服務(wù)’的理想，真正變成了現(xiàn)實(shí)。您創(chuàng)辦的‘白馬廣告公司’，是在改革開放后中國(guó)最早成立的廣告公司，其對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代廣告業(yè)所做出的杰出貢獻(xiàn)，在全國(guó)廣告業(yè)界有口皆碑；您創(chuàng)辦的‘集美室內(nèi)外裝飾公司’，是一個(gè)在國(guó)內(nèi)外知名度很高的權(quán)威性的公司，至今全國(guó)300來家五星級(jí)賓館，采用集美裝修的就有三分之一以上，連某些掛著歐美洋名或港澳臺(tái)外資或合資招牌、來頭與架勢(shì)大得嚇人的公司，都不是集美的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。”

以尹定邦為院長(zhǎng)的廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，是在中國(guó)辦得最早的設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院。自上世紀(jì)80年代以后，全國(guó)各大美術(shù)院校為創(chuàng)辦設(shè)計(jì)學(xué)院，都派人到廣州來找尹定邦教授取經(jīng)。30多年來，經(jīng)尹定邦教授培養(yǎng)的學(xué)生，真可謂桃李滿天下，遍布全國(guó)各省市的創(chuàng)意設(shè)計(jì)藝術(shù)界，其中不少人成為當(dāng)今活躍在中國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)和設(shè)計(jì)教育界的精英人士，他們中有韓子定、余希洋、王習(xí)之、王序、林學(xué)明、陳向京、劉洋、李明、劉山等一批業(yè)界精英；也有王敏、宋健民、趙健、林家陽(yáng)、黃麗雅、邵宏、吳衛(wèi)光、楊巖、湯重熹、李中揚(yáng)、楊向東等一批設(shè)計(jì)教育的帶頭人。2004年，尹定邦在深圳和廣州搞個(gè)人畫展，全國(guó)各大美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院的院長(zhǎng)或副院長(zhǎng)，都在個(gè)人藝術(shù)簡(jiǎn)歷中，赫然寫著“師從尹定邦教授”或“尹定邦教授門生”，這當(dāng)然令尹定邦感到心靈的安慰。2008年的日本世博會(huì)中國(guó)館和去年上海世博會(huì)中國(guó)館的室內(nèi)裝飾，都是由尹定邦的學(xué)生黃建成挑大梁擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。至今人們還在說，去年廣州亞運(yùn)會(huì)的開閉幕式，可以與2008年北京的奧運(yùn)會(huì)的開閉幕式媲美?，F(xiàn)在，我們走在廣州市內(nèi)外的馬路上，觸目所見，無不體現(xiàn)了廣東改革開放30多年來在美術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域所取得的偉大成就。據(jù)說，這些年來，更有業(yè)內(nèi)人士稱廣東的工業(yè)設(shè)計(jì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，無論是從人才素質(zhì)、企業(yè)規(guī)模與經(jīng)營(yíng)績(jī)效在全國(guó)來說至少也是半壁江山，廣東工業(yè)設(shè)計(jì)在國(guó)內(nèi)外所產(chǎn)生的巨大而又廣泛的影響，是不爭(zhēng)的事實(shí)。我們討論改革開放30年廣東美術(shù)的發(fā)展，如果按照過去只是統(tǒng)稱“國(guó)、油、版、雕”的美術(shù)概念，怎么可能對(duì)得出客觀、公正和符合歷史事實(shí)的價(jià)值判斷和正確結(jié)論呢？

7、廣東的動(dòng)漫創(chuàng)作與生產(chǎn)能力，一直位居中國(guó)前列的成功經(jīng)驗(yàn)值得重視。廣東省委、省政府高度重視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，早在《廣東省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展“十一五”規(guī)劃》中就提出，廣東的文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)新的增長(zhǎng)點(diǎn)和支柱產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)代信息技術(shù)的應(yīng)用為文化新興產(chǎn)業(yè)群的生長(zhǎng)提供了新的技術(shù)基礎(chǔ)，并要求加強(qiáng)以廣州、深圳為中心的國(guó)家動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展基地建設(shè)。這使廣東省動(dòng)畫創(chuàng)作與生產(chǎn)能力一直居于全國(guó)前列。2009年，廣東省共生產(chǎn)國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫片40部，23000分鐘，名列全國(guó)第三；2010年1至9月，廣東省共生產(chǎn)國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫片40部，21000分鐘，名列全國(guó)第一。時(shí)至今日，廣東省動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展勢(shì)頭一直在全國(guó)處于領(lǐng)先地位。較強(qiáng)的商業(yè)意識(shí)、注重“內(nèi)容”與“渠道”的全產(chǎn)業(yè)鏈建設(shè)，使廣東動(dòng)漫業(yè)能做好文化與產(chǎn)業(yè)的無縫連接，使得動(dòng)漫業(yè)在“文化產(chǎn)業(yè)化”上能修成正果，成為生力軍。

以廣州深圳為原創(chuàng)內(nèi)容制作中心、以珠三角汕頭為動(dòng)漫衍生品生產(chǎn)基地，廣東動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)正引領(lǐng)廣東成為全國(guó)動(dòng)漫第一強(qiáng)省。喜羊羊、灰太狼、菜菜、張小盒這些家喻戶曉、名噪網(wǎng)絡(luò)的卡通明星背后是集結(jié)了950家企業(yè)，一年115億元產(chǎn)值的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈、產(chǎn)業(yè)集群，占全國(guó)23%。值得一提的是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也產(chǎn)生了第一家股票上市公司——廣州奧飛文化傳播有限公司。

廣東小白龍玩具實(shí)業(yè)有限公司2007年出資與浙江中南卡通影視集團(tuán)有限公司合作研發(fā)動(dòng)漫片《星際飚車王》，這是我國(guó)首部以自主創(chuàng)新的玩具產(chǎn)品為題材開發(fā)的玩具與卡通結(jié)合的動(dòng)畫片，以軌道賽車的比賽故事帶動(dòng)衍生產(chǎn)品的銷售。在廣東的番禺、中山的動(dòng)漫基地則以游戲游藝為主。第一臺(tái)能與日本動(dòng)漫技術(shù)媲美的圖像機(jī)也于2007年底出爐，這標(biāo)志著我國(guó)游戲游藝的動(dòng)漫技術(shù)達(dá)到了日本水平。

2009年，喜羊羊電影的票房奇跡成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫業(yè)的一個(gè)標(biāo)桿，喜羊羊的衍生產(chǎn)品遍地開花，熬過6年漫長(zhǎng)的投入期終于賺到了第一桶金。奧飛動(dòng)漫第一股在創(chuàng)業(yè)板的上市標(biāo)志著奧飛已完成從玩具企業(yè)向動(dòng)漫文化企業(yè)的轉(zhuǎn)型，意欲借助資本市場(chǎng)打造“中國(guó)迪士尼”的野心。

起步于上世紀(jì)80年代的廣東汕頭的澄海玩具企業(yè)有3000多家，過去多以仿制、代工國(guó)外卡通形象玩具為主，占全國(guó)玩具總產(chǎn)值10%。在金融危機(jī)侵襲國(guó)內(nèi)玩具業(yè)的2009年，澄海全區(qū)的動(dòng)漫玩具產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)值20億元，比2008年翻一番。上海世博會(huì)吉祥物“海寶”系列動(dòng)漫衍生產(chǎn)品的國(guó)內(nèi)惟一授權(quán)生產(chǎn)商也花落澄海廣東飛輪實(shí)業(yè)有限公司，50多款“海寶”動(dòng)漫衍生產(chǎn)品在上海世博會(huì)上大出風(fēng)頭。

2009、2010年第一、二屆影視動(dòng)漫節(jié)在東莞市隆重開幕，其中中國(guó)年度十大動(dòng)畫玩具制造獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單10個(gè)就有7個(gè)是廣東省的。另外，廣東明星創(chuàng)意動(dòng)畫有限公司出品的動(dòng)畫片《開心寶貝》中的——開心超人、廣州奧飛文化傳播有限公司出品的動(dòng)畫片《火力少年王》中的——姚杰、廣州藝洲人文化傳播有限公司出品的動(dòng)畫片《吉豆世運(yùn)會(huì)》中的——吉豆，也獲得了中國(guó)年度十大最具產(chǎn)業(yè)價(jià)值動(dòng)畫形象獎(jiǎng)。

行文至此，回過頭來看改革開放30多年來的廣東美術(shù)，我認(rèn)為之所以能夠取得大繁榮大發(fā)展，在全國(guó)影響深遠(yuǎn)的巨大成就，其主要經(jīng)驗(yàn)有：

（1）得益于改革開放廣東經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，為廣東美術(shù)大繁榮大發(fā)展打下了牢固的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

（2）得益從省委到各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)發(fā)展廣東美術(shù)的重視，特別是在省政府關(guān)于建設(shè)文化大省和文化強(qiáng)省的戰(zhàn)略部署下，使發(fā)展廣東美術(shù)有了更好的方針政策作保證。

（3）廣東美協(xié)幾屆主席團(tuán)緊緊抓住改革開放的大好時(shí)代，認(rèn)真貫徹省政府建設(shè)文化大省文化強(qiáng)省的方針政策，團(tuán)結(jié)美術(shù)家們?yōu)閺V東美術(shù)積極、健康、穩(wěn)步、有序的繁榮發(fā)展而努力，為開創(chuàng)朝著具有中國(guó)特色又富有地域特點(diǎn)的廣東美術(shù)事業(yè)而奮斗。

四、和諧與充滿活力的廣東美術(shù)界是改革開放的廣東社會(huì)和諧與充滿活力的象征

魯迅先生說：“有比較才能鑒別?！边@些年來，對(duì)于內(nèi)地少數(shù)美術(shù)界出現(xiàn)一些現(xiàn)象，我和內(nèi)地許多美術(shù)家們一樣感到十分憂慮。例如，按常理，省美協(xié)是每5年必須進(jìn)行換屆選舉，可北方某省竟然鬧騰得16年換不成屆。至于為選送作品進(jìn)京，為作品入選或評(píng)獎(jiǎng)之事而發(fā)生拳腳相加的矛盾，更是見怪不怪的事。與內(nèi)地相比較起來看，我覺得廣東美術(shù)界是一派祥和的景象，主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

從20世紀(jì)50和60年代到改革開放以來，廣東美術(shù)在其發(fā)展的幾十年中，雖然也經(jīng)歷過了不少風(fēng)風(fēng)雨雨的曲折，但沒有出現(xiàn)大起大落、或左或右，極端過分的地步。例如，在20世紀(jì)50和60年代“全盤蘇化”時(shí)期，沒有出現(xiàn)按所謂“蘇式社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”“科學(xué)”改造國(guó)畫、強(qiáng)迫老國(guó)畫家必須畫石膏像的怪事。在10年文革中，廣東美術(shù)家堅(jiān)持按照自己的藝術(shù)良知，遵從藝術(shù)規(guī)律，巧妙繞開極左政治教條，竟然能在那個(gè)特殊年代，產(chǎn)生出一批經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)、在藝術(shù)上站得住的優(yōu)秀藝術(shù)作品。

自20世紀(jì)80年代中期后，在中國(guó)美術(shù)界猛刮“全盤西化”之風(fēng)中，內(nèi)地某些省市美術(shù)界，出現(xiàn)藝術(shù)思潮混亂，極少數(shù)自稱“前衛(wèi)”或者“當(dāng)代”藝術(shù)家，“以藝術(shù)的名義”，弄出一些“非藝術(shù)”“反藝術(shù)”“反文化”的極端的“行為藝術(shù)”和“惡俗藝術(shù)”的時(shí)候，廣東美術(shù)界卻很少出現(xiàn)這種情況，廣東美術(shù)家冷靜地遵從藝術(shù)規(guī)律，在堅(jiān)持抓主流藝術(shù)的同時(shí)，注重發(fā)展多樣化和多元化的藝術(shù)。廣東美術(shù)界為什么能積極穩(wěn)妥向前，而不至于出現(xiàn)極左或極右的大起大落呢？有位資深老美術(shù)家說得好，“這是因?yàn)閺V東美術(shù)家，是生活在中國(guó)最早開放的廣東這塊熱土上，廣東美術(shù)家見多識(shí)廣，心胸開闊，眼界高遠(yuǎn)?！眱?nèi)地有些美術(shù)家心思不是放在如何做提高藝術(shù)本體上，而將精力放在做“畫外功夫”上。往往事情還未動(dòng)手做，就利用媒體大肆炒作，若作品弄出來后得了個(gè)什么獎(jiǎng)，就要鬧騰得“讓地球人都知道”?？蓮V東美術(shù)家大都務(wù)實(shí)低調(diào)，事情未動(dòng)手做決不會(huì)去大吹特吹，甚至事情做成了，作品很成功了，也還不愿說。例如：著名版畫家鄒達(dá)清，中國(guó)美術(shù)館收藏了他四幅優(yōu)秀版畫作品，可他從來不以此作為資本進(jìn)行自我吹噓。廣東美術(shù)家大都心態(tài)平和。所以，廣東美術(shù)界才能夠在過去60年來平穩(wěn)發(fā)展，在改革開放30多年來開創(chuàng)與發(fā)展大美術(shù)的新輝煌。

1、廣東美術(shù)家們生活和工作在改革開放為他們提供的政治上寬松、民主和自由、經(jīng)濟(jì)上活躍、生活上富裕、社會(huì)文明程度較高的大環(huán)境之中。由于從省到各地市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)重視文化軟實(shí)力的建設(shè)，為繁榮發(fā)展文化藝術(shù)舍得進(jìn)行資金投入，因而從廣州到東莞、深圳、珠海、中山、汕頭和江門等地市，都有由政府或民營(yíng)企業(yè)花巨資興建，被美術(shù)家們稱之為“硬件設(shè)施”的可供進(jìn)行美術(shù)作品的展出、銷售收藏與研究配套的美術(shù)場(chǎng)館。在廣東，由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)催生了藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，富裕起來的不同文化層次、不同審美愛好的收藏家，使廣東美術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)風(fēng)格和樣式不同的作品不愁找不到出路或賣不出去。因此，廣東美術(shù)家們的心態(tài)大都寬松平和，決不會(huì)出現(xiàn)像內(nèi)地那樣，由于藝術(shù)品市場(chǎng)欠發(fā)達(dá)，大家都只能去擠省展、國(guó)展的入選或獲獎(jiǎng)一條道，弄得眾人都去擠占獨(dú)木橋，為爭(zhēng)奪入選或獲獎(jiǎng)而大傷腦神。

2、廣東美術(shù)界老中青三代美術(shù)家，相互之間的關(guān)系與內(nèi)地相比，顯得平和與相安無事。在廣東美術(shù)界，人與人之間的關(guān)系相對(duì)比較正常，比較融洽，比較密切。當(dāng)然，少數(shù)藝術(shù)家之間也有矛盾，也有“雞犬之聲相聞，老死不相往來”的情況存在，但美術(shù)家之間有矛盾，互相間大都采取互不干涉或回避的態(tài)度。廣東美術(shù)界無論是搞傳統(tǒng)的中老年美術(shù)家，或是搞“當(dāng)代藝術(shù)”的青年藝術(shù)家，他們之間和平共處，相安無事。

總之，改革開放的廣東社會(huì)的和諧，為廣東美術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了一個(gè)良好的外部環(huán)境；廣東美術(shù)界內(nèi)部環(huán)境的和諧，則是保證廣東美術(shù)大繁榮大發(fā)展的更為有利的條件。

祝愿廣東美術(shù)，在內(nèi)外和諧環(huán)境的進(jìn)一步優(yōu)化的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出更加輝煌的新成就來！

2011年6月25日初稿

（作者系本刊學(xué)術(shù)指導(dǎo)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員、原湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）