論李清照詩(shī)詞的語(yǔ)言藝術(shù)

苗守艷

(臨沂大學(xué) 文學(xué)院，山東 臨沂 276000)

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論李清照詩(shī)詞的語(yǔ)言藝術(shù)

苗守艷

(臨沂大學(xué) 文學(xué)院，山東 臨沂 276000)

李清照是我國(guó)宋代文學(xué)史上著名的女詞人，其詩(shī)詞語(yǔ)言平易清新、典雅含蓄、和諧流轉(zhuǎn)，兼具音樂(lè)美和繪畫美。詩(shī)詞的語(yǔ)詞美、聲韻美、修辭美三個(gè)方面都達(dá)到了很高的藝術(shù)造詣，其詩(shī)詞語(yǔ)言有著鮮明的藝術(shù)特色。

李清照；語(yǔ)言藝術(shù)；語(yǔ)詞美；聲韻美；修辭美

李清照是我國(guó)宋代文學(xué)史上一位才華橫溢的女詞人，其詞作有著鮮明的藝術(shù)特色和極高的藝術(shù)成就，對(duì)宋詞乃至后世的詩(shī)詞創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她的詞在對(duì)前人繼承的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，從而呈現(xiàn)出“別是一家”的鮮明風(fēng)格。本文試從語(yǔ)詞美、聲韻美、修辭美三個(gè)方面來(lái)探討李清照詩(shī)詞的語(yǔ)言藝術(shù)。

一、語(yǔ)詞美

“明白曉暢、清新自然”是李清照詩(shī)詞語(yǔ)詞美最大的特色。她的詞自然率真、明白如話、清新典雅，總是能夠用最自然樸素、平淡無(wú)奇的語(yǔ)言，表達(dá)出復(fù)雜幽深的思想感情。李清照的詞“用自己的筆，寫自己的事，抒自己的情”，[1]在宋詞中別具一格，自成一家。

1.口語(yǔ)入詞、明白曉暢

李清照常以口語(yǔ)入詩(shī)詞，能夠以人們最為熟悉的字詞創(chuàng)作出清新率真的作品，她用極其尋常的詞語(yǔ)描寫典型的形象、描繪絕妙的細(xì)節(jié)、表現(xiàn)深刻的內(nèi)心情感，讀來(lái)明白如話，而又意蘊(yùn)無(wú)窮。她的一些膾炙人口的詞句，用的都是很平常的詞語(yǔ)。

如“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”(《醉花陰》)，[2]此句幾乎全是口語(yǔ)，描寫的事物也都是日常生活中最常見(jiàn)的，詞人卻能夠匠心獨(dú)運(yùn)，用一個(gè)口語(yǔ)化的字“瘦”來(lái)形容黃花。“瘦”本是形容人的字眼，作者精心挑選口語(yǔ)中生動(dòng)活潑的字詞，別出心裁地運(yùn)用到詩(shī)詞中，化俗為雅，將一股孤寂凄清的思念之情注入整幅畫卷，令人讀后不禁神傷。

再如《臨江仙》中的“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”，這兩句本是毫無(wú)詩(shī)意可言的直白俗語(yǔ)，了無(wú)雕飾，仔細(xì)品味，卻看出其中有真意?？此齐S意、脫口而出，實(shí)則作者將所有的思緒都寄托在這簡(jiǎn)單到極點(diǎn)的兩句上了。作者不加掩飾地表達(dá)著自己當(dāng)時(shí)的心情，沒(méi)有任何矯飾，沒(méi)有任何顧忌，自然率真地表達(dá)著自己百無(wú)聊賴的心情，也折射出詞人面對(duì)人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。

2.典雅含蓄、清新自然

李清照詩(shī)詞中的用典藝術(shù)，有著與眾不同的藝術(shù)特色和藝術(shù)造詣。她在直接移用前人成句或點(diǎn)化前人詩(shī)詞時(shí)，往往為情設(shè)典，注重開(kāi)拓新的意境，善于把自己的思想感情天衣無(wú)縫地浸化在詞的意境里。如“春到長(zhǎng)門春草青，紅梅些子破，未開(kāi)勻”(《小重山》)，便直接引用了薛昭蘊(yùn)《小重山》的起句“春到長(zhǎng)門春草青”。在《臨江仙》詞序中，李清照說(shuō)：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘深深深幾許？’之語(yǔ)，予酷愛(ài)之?！彼运凇杜R江仙》的開(kāi)頭句，就直接襲用了歐陽(yáng)修詞的起句：“庭院深深深幾許？”這種直接移用的手法，看似直露，實(shí)則是移用舊句以開(kāi)拓新的意境，使之更好地表達(dá)自己的思想感情，同時(shí)借他人之句放在開(kāi)端，是引發(fā)情感的觸媒，被引發(fā)出的情感沿著詞人自己的心緒歷程發(fā)展，與原作之情已大相徑庭。

李清照不用僻典，而在常典中寄托情意。如在《一剪梅》中寫道：“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?！痹谶@里，李清照疊用了“錦書”和“鴻雁傳書”兩個(gè)為人所熟悉的典故，表達(dá)了自己的離情別緒，但不同的是詞人把典故與眼前的景物糅合在一起，增加了幻想的成分，從而使其抒發(fā)思念之情時(shí)，更顯得委婉和深沉。在李清照現(xiàn)存的詞中，“鴻雁傳書”這個(gè)典故似乎也運(yùn)用得最多，如“征雁過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”，“好把音書憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)”，“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，“草綠階前，暮天斷雁，樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳”，等等。雖然這些詞都運(yùn)用了同樣一個(gè)典故，但絲毫沒(méi)有給人以空泛之感，并隨著詞人境遇不同，而貼切地反映了詞人復(fù)雜的內(nèi)心世界[3]。

人稱語(yǔ)言的最高境界是返璞歸真，李清照的語(yǔ)言藝術(shù)無(wú)疑達(dá)到了這個(gè)境界。對(duì)語(yǔ)詞的錘煉，使得她的詞仿佛雨后蓮花，清新自然。

二、聲韻美

和諧明快、流轉(zhuǎn)如珠是李清照詩(shī)詞聲韻美的特色。她的詩(shī)詞既是文學(xué)的語(yǔ)言，也是音樂(lè)的語(yǔ)言，讀來(lái)自然流暢、酣暢淋漓，極富樂(lè)感，仿佛一首動(dòng)聽(tīng)感人的歌曲縈繞耳旁。

1.疊字的運(yùn)用

在我國(guó)詩(shī)詞史上，除了主要依靠平仄、韻腳、對(duì)仗等格律以外，還常常采用疊字這種語(yǔ)言藝術(shù)手段，來(lái)使詩(shī)詞聲韻和諧、富有節(jié)奏感，如《詩(shī)經(jīng)》中的“關(guān)關(guān)雎鳩”，北朝《木蘭辭》中的“唧唧復(fù)唧唧”，《古詩(shī)十九首》中的“青青河畔草”，杜甫《登高》中的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”[4]，等等。李清照也非?？粗卦?shī)詞的聲韻美，她在前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用疊字，取得了很大的成功，她的詞有一種和諧的聲韻美。

李清照在自己的《詞論》中指出，“歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重?！彼趧?chuàng)作中實(shí)踐了自己的理論，雙聲疊韻的運(yùn)用，使得她的詩(shī)詞在情感的表達(dá)上更加深刻強(qiáng)烈，并且具有音樂(lè)美，讀來(lái)流轉(zhuǎn)如珠，富于節(jié)奏感、聲調(diào)美。這些疊字運(yùn)用巧妙而又貼切，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。如《聲聲慢》中的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”[5]，起句十四個(gè)字，詞人將它們重重疊疊地連在一起，輕重相間，抑揚(yáng)起伏，如泣如訴、如怨如慕，似長(zhǎng)吁，似短嘆，從聽(tīng)感上造成凄清寂寞的氣氛，讀來(lái)情真意切、酣暢淋漓，令人潸然淚下。文字的修辭美、聲韻的音樂(lè)美與內(nèi)心豐富的情感完美地融合在一起，扣動(dòng)著人們的心弦，“真是大珠小珠落玉盤也！”(徐軌《詞花叢談》)。詞人用疊字來(lái)描述環(huán)境，表現(xiàn)心境的不在少數(shù)，這有利于自然流暢地展現(xiàn)詞人內(nèi)心難以言表的情懷。

2.疊句的運(yùn)用

李清照的詞敢于創(chuàng)新，不僅在疊字運(yùn)用方面具有美感，而且在疊句運(yùn)用上也獨(dú)見(jiàn)功力。疊句的運(yùn)用可以更好地描寫景物，渲染情緒，營(yíng)造出更幽深的意境。如“陰滿中庭，陰滿中庭”，“點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪”(《添字采桑子》)。詞人運(yùn)用疊句，不但從音韻上造成連綿不絕的效果，增強(qiáng)了詞的節(jié)奏感和韻律美，而且有力地烘托了悲涼凄絕的氣氛，既是寫景又是抒情。

運(yùn)用疊句可以將景物與感情反復(fù)渲染，使得表達(dá)更加形象、突出、深刻。如“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”(《行香子》)，整首詞作者借牛郎織女的神話故事，表達(dá)對(duì)離家遠(yuǎn)行的丈夫的深情懷念，“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”描寫天氣陰晴不定、忽風(fēng)忽雨，也暗喻人世無(wú)常、變幻莫測(cè)，從而將詞人濃重的離情別緒寫得凄婉動(dòng)人。疊句本身還具有濃厚的民歌色彩，更便于作品以樸素淺白的話語(yǔ)，表達(dá)委婉曲折的情緒，更充分地利用音韻表達(dá)跌宕起伏的感情變化[6]。如“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”，“聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)”(《行香子》)，節(jié)奏鮮明、韻律和諧，詞中感情隨著聲調(diào)的起伏變化而升華。一陣風(fēng)雨之后，天氣漸涼，人的心情也一點(diǎn)點(diǎn)變得凄涼惆悵。明月照在床上，一個(gè)人被整個(gè)孤寂圍繞。此時(shí)此刻，從遠(yuǎn)處傳來(lái)的搗衣聲、秋夜里的蟲鳴聲、街上的打更聲一下一下在響，有節(jié)奏的聲響更襯托出秋夜的寂靜，也襯托出詞人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寥。

三、修辭美

自然脫俗、生動(dòng)真切是李清照詩(shī)詞語(yǔ)言修辭美的特色。李清照詩(shī)詞除注重語(yǔ)詞的錘煉、聲韻和諧之外，更注重修辭方法的運(yùn)用，使得詩(shī)詞成為極品，給人無(wú)限想象，令人無(wú)限回味。

1.善用白描、精準(zhǔn)傳神

李清照以她的真情寫作，展現(xiàn)風(fēng)貌天成的“本色美”，這突出表現(xiàn)在以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境上。白描是李清照最常用的手法之一，她善于抓住事物的本質(zhì)，善于在日常生活中截取有意義的畫面，或是寥寥數(shù)筆勾勒出一件事物，或是三言兩語(yǔ)描繪出一個(gè)形象。筆法自然脫俗，文字簡(jiǎn)練單純，可謂到了爐火純青、不露痕跡的地步。

如《蝶戀花》：“淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)水又?jǐn)?，瀟瀟微雨聞孤館。 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)?！盵7]這首詞用的全是白描，語(yǔ)言純真、樸實(shí)，毫不雕飾，但表現(xiàn)的感情卻非常深厚誠(chéng)摯、細(xì)膩入微，很有感染力。詞的上半闕寫姊妹離別時(shí)的悲情，《陽(yáng)關(guān)曲》本只有三遍，竟唱至四遍，唱至“千千遍”。手足情之深，溢于言表。詞的下半闕回憶離別時(shí)由于感情凌亂，以致連酒杯的深淺都忘了。最后思念轉(zhuǎn)成希望，以此自我安慰。筆觸細(xì)膩，語(yǔ)意深沉，真實(shí)地寫出了離人的內(nèi)心動(dòng)態(tài)。再如“不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”、“寵柳嬌花”、“落日熔金，暮云合璧”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”，等等，都是慧心自鑄，別具清麗俊俏之本色美。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色?！盵8]

2.綜合運(yùn)用多種修辭技巧

李清照詞還善于運(yùn)用比喻、擬人、夸張等多種修辭手法對(duì)各種事物進(jìn)行傳神的描繪，使之躍然紙上、呼之欲出。如《鷓鴣天》中的“梅應(yīng)妒，菊應(yīng)羞”。將梅花、菊花擬人化，用梅花的嫉妒、菊花的羞愧來(lái)反襯桂花的驕人和高貴。梅花、菊花也是常被喻指優(yōu)秀品質(zhì)的花，但還會(huì)因?yàn)楣鸹ビ舻南銡?、高潔的品格而嫉妒、羞愧，可?jiàn)桂花高貴的內(nèi)在美和品質(zhì)美。詞人運(yùn)用擬人的修辭手法，贊美了桂花的純潔、高雅，也是在借桂花自喻、托物抒懷，表達(dá)自己注重對(duì)內(nèi)在美、人格美的推崇和贊美。 又如《念奴嬌》中的“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，詞人由斜風(fēng)細(xì)雨，想到寵柳嬌花，將花柳擬人化，賦予了情感，傾注了作者對(duì)美好事物的關(guān)心。而花柳在這惱人天氣里難免受風(fēng)雨摧殘，從而透露出詞人惆悵、傷春之情。

李清照還善于用夸張的手法，極力渲染內(nèi)心無(wú)法言說(shuō)的情緒。如《點(diǎn)絳唇》中的“柔腸一寸愁千縷”，心中有千絲萬(wàn)縷的心事糾結(jié)，數(shù)也數(shù)不清。一個(gè)“千”字用夸張的手法，將詞人剪不斷、理還亂的愁緒表達(dá)了出來(lái)。又如《武陵春》中的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”，[9]同樣是描寫愁緒，詞人更加巧妙地將人們看不到的愁思具體化、形象化，用夸張的手法描寫那壓抑在胸中的萬(wàn)千愁緒。連舴艋舟都載不動(dòng)詞人內(nèi)心的憂愁，由此可見(jiàn)愁之多、愁之重。

四、結(jié)束語(yǔ)

李清照的詞作能夠傳誦至今，主要是憑借獨(dú)具魅力的語(yǔ)言。在她作品的字里行間，我們可以感受到其詞作語(yǔ)言與眾不同的鮮明特色與感染力。她善于運(yùn)用多種修辭手法，以新穎的、凝練的語(yǔ)言來(lái)表情達(dá)意。李清照詩(shī)詞更以其突出的語(yǔ)言藝術(shù)成就，奠定了其在古代文學(xué)史乃至整個(gè)中國(guó)文學(xué)史上舉足輕重的地位。

[1]游國(guó)恩.中國(guó)文學(xué)史(三)[M].北京:人民文學(xué)出版社，2002.

[2]鐘雷.婉約詞[M].哈爾濱:哈爾濱出版社，2004.

[3]溫紹夢(mèng)，錢光培.李清照名篇賞析[M].北京:北京十月文藝出版社，1987.

[4]萬(wàn)樹(shù).詞律[M].上海:上海古籍出版社，1984.

[5]唐圭璋.全宋詞[M].北京:中華書局，1965.

[6]濟(jì)南市社科研究所.李清照研究論文集[M].北京:中華書局，1984．

[7]侯建.李清照詩(shī)詞評(píng)注[M].太原:山西教育出版社，1999．

[8]白壽彝.中國(guó)通史[M].合肥:安徽人民出版社，1999.

[9]王仲聞.李清照集校注[M].北京:人民文學(xué)出版社，1979.

On the Language Arts of Li Qingzhao's Poetry

MIAO Shouyan

(College of Literature, Linyi University, Linyi, Shandong 276000, China)

Li Qingzhao was a famous female poet in China's Song dynasty literary history. Her poetic language is plain, fresh, elegant and subtle, with harmonious flow, possessing the beauty of both music and painting. The poetic beauty of the words, rhyme and rhetoric has reached a high artistic attainments, its poetic language has distinctive artistic characteristics.

Li Qingzhao; language arts; word beauty; rhyme beauty; rhetoric beauty

2011-07-26

苗守艷(1977-)，女，山東蒼山人，講師，文學(xué)碩士，主要從事漢語(yǔ)詞匯學(xué)、民俗學(xué)研究。

I207.23

A

1008-469X(2011)05-0053-03