湖北田歌旋律三聲韻命名及分類研究

向 文

（長江大學 藝術(shù)學院，湖北 荊州 434023）

湖北田歌旋律三聲韻命名及分類研究

向 文

（長江大學 藝術(shù)學院，湖北 荊州 434023）

湖北田歌是流行于湖北的一類民間勞動歌曲，對其聲、韻、調(diào)三聲韻的命名，如從內(nèi)部結(jié)構(gòu)上看，寬、窄聲韻部分不能精確命名，如從外部樣態(tài)的角度來看，也有不足之處。如將起音、內(nèi)部結(jié)構(gòu)及外部樣態(tài)相結(jié)合，則可明確240種三聲韻的微觀結(jié)構(gòu)類型，同時可發(fā)現(xiàn)三聲韻的分布明顯受到地域風格差異的影響。

湖北田歌；三聲韻；命名；民族音樂

一、相關(guān)概念釋義

湖北田歌是對產(chǎn)生并流行于湖北的一類民間勞動歌曲的總稱。它主要用于該地域水田栽秧摘稗扶苗、旱地薅草挖地車水等集體性勞動場合，其歷史久遠，曲目豐富，是當?shù)厝嗣袢罕娋裆畹闹匾M成部分。1970年代末，楊匡民在民歌旋律研究中首先使用“聲韻”一詞，意指“歌唱行腔的調(diào)韻”、“民歌行腔的基調(diào)”。1980年代以后，他把構(gòu)成民歌旋律的三音列稱為三聲韻，并對其命名和分類作了進一步的探索［1］。此后，學界多沿用此稱謂，將不同的三聲韻稱為大聲韻、小聲韻、寬聲韻、窄聲韻、中聲韻……等。筆者在本研究中亦沿用楊先生的“三聲韻”一詞，意指以三音列為其基本形態(tài)、構(gòu)成湖北田歌五聲性旋律的基本結(jié)構(gòu)單位。

筆者在對《湖北民間歌曲集成》中1267首湖北田歌的三聲韻進行分析實踐的基礎(chǔ)上，擬對湖北田歌旋律三聲韻命名及分類進行探究。其學術(shù)依據(jù)有三：一是楊匡民對湖北三音歌的發(fā)現(xiàn)和深入研究；二是劉正維對民歌的三音行腔之成果進一步的總結(jié)和補充；三是高博均在《關(guān)于五聲性旋法規(guī)律的管見》［2］一文指出三音列是構(gòu)成五聲性旋律的基本結(jié)構(gòu)；王耀華在《中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學》［3］一書中均指出中國傳統(tǒng)五聲性旋律大多數(shù)由三音列構(gòu)成。

本研究正是基于諸多學人對民歌旋律微觀構(gòu)成持續(xù)關(guān)注和研究的進一步拓展。

二、對田歌旋律三聲韻命名與分類的學術(shù)觀照

筆者通過對學界已有相關(guān)成果的觀照，并基于湖北田歌三聲韻的分析實踐，逐漸對三聲韻名稱及類型產(chǎn)生了持續(xù)關(guān)注和再思考。筆者將對五聲性旋律三聲韻的命名及分類作進一步研究。

（一）三聲韻命名的幾種角度

1.以內(nèi)部結(jié)構(gòu)命名的三聲韻

根據(jù)三聲韻內(nèi)部結(jié)構(gòu)的不同，楊匡民將三聲韻分為“大聲韻”、“小聲韻”、“寬聲韻”、“窄聲韻”、“中聲韻”等五種。筆者根據(jù)楊先生的分類，分別以宮、商、角、徵、羽五個正音為起音，將五聲性同宮系統(tǒng)旋律音調(diào)的三聲韻類型統(tǒng)計列表（見表1）。

表1 五聲性同宮系統(tǒng)旋律三聲韻類型一覽表

表1以同宮旋律的五正聲為起音，依次列出三聲韻計13種。筆者依國內(nèi)民族音樂學界自1980年代以來的約定俗成，稱其為原型三聲韻。略作三點說明：一是筆者在與楊匡民及其他學者關(guān)于三聲韻分析的交流中發(fā)現(xiàn)，大家總習慣將三聲韻分為原型和變體兩種，如習慣將［135］當作原型，將由［135］轉(zhuǎn)位后形成的三聲韻稱之為變體（見表2）。二是關(guān)于何為原型？何為變體？學界不僅對此沒有界定，而且也無人論證過“變體”均系在“原型”的基礎(chǔ)上演變而來。筆者在本研究所說的原型三聲韻，如表2中的三聲韻一樣，三個構(gòu)成音作上行運動，且一、三兩音構(gòu)成的音程為三度（四度或五度）的三聲韻。三是這種命名法對中聲韻、大聲韻、小聲韻可以精確命名，但對寬聲韻和窄聲韻的命名就不能做到一一對應。如表1“寬聲韻”一列對應的有6種三聲韻；窄聲韻一列對應的有4種三聲韻。

亦有學者提出用內(nèi)部音程結(jié)構(gòu)的組合關(guān)系來進行命名［5］，即根據(jù)構(gòu)成三聲韻的兩個音程級數(shù)及關(guān)系，用數(shù)字進行標記。如：三聲韻［236］可標為2－4型；［512］可標為5－2型；［123］標為2－2型，等等。顯而易見，這樣仍不能解決上表寬、窄兩列中各三聲韻的精確命名問題。

2.以外部樣態(tài)命名的三聲韻

高博均在《關(guān)于五聲性旋法規(guī)律的管見》中通過構(gòu)成音的順向進行和逆向進行，對五聲性旋律的三音列組織結(jié)構(gòu)進行了探索。該文即考慮三聲韻的外部樣態(tài)而命名，具有一定的啟迪意義。筆者以為：在13種原型三聲韻中，每種還可按構(gòu)成三聲韻的各音運動方向進行再細分。其運動方向有兩種：一是上行，即為 “揚”；一是下行，即為“抑”。經(jīng)兩兩組合可得三聲韻四種型態(tài)：揚揚型，即上行＋上行，如

［135］、［256］等；抑抑型，即下行＋下行，如［631］、

［652］等；揚抑型，即上行＋下行，如［562］、［561］等；抑揚型，即下行＋上行，如［612］、［513］等。

筆者以原型三聲韻［135］為例，分別以宮、角、徵三個聲韻音為起音可構(gòu)成24種類型（見表2）。

表2 原型三聲韻135及其變體類型一覽表

表2顯示的聲韻類型為原型三聲韻［135］及其全部變體三聲韻，共計24種。其中，揚揚型、抑抑型、揚抑型、抑揚型四種樣態(tài)各6種。

（二）關(guān)于三聲韻的命名

參考前人研究成果并結(jié)合自身對田歌的分析，筆者初步將湖北田歌三聲韻命名模式確定為：

起音＋外部樣態(tài)＋內(nèi)部結(jié)構(gòu)

起音，特指某一個三聲韻（可能是原型三聲韻，也可能是變體三聲韻）的第一個音，它可以是五聲性同宮系統(tǒng)的任何一個正音；外部樣態(tài)，特指由構(gòu)成三聲韻的各音行進方向所決定的三聲韻之類型，計有揚揚型、抑抑型、揚抑型、抑揚型四類；內(nèi)部結(jié)構(gòu)包含兩個層面：一是指構(gòu)成三聲韻兩個音程的組合關(guān)系；二是指三聲韻內(nèi)部結(jié)構(gòu)變化所確立的大、小、寬、窄、中（又稱近）五類。按照以上命名模式，即可對任一三聲韻實現(xiàn)精確命名。如三聲韻［523］可以命名為：徵起抑揚4－2型窄聲韻。又如，三聲韻［562］可以命名為：徵起揚抑2－5寬聲韻。將五聲性同宮系統(tǒng)內(nèi)各原型三聲韻按以上模式命名列表（見表3）。

表3 五聲性同宮系統(tǒng)旋律三聲韻名稱一覽表

表3中所列僅為原型三聲韻的名稱。依據(jù)筆者上述命名模式還可將各變體三聲韻進行逐一加入。建立在這一命名模式基礎(chǔ)上的民歌旋律三聲韻分析和統(tǒng)計可以更好的幫助分析者把握分析對象的旋律起伏、音程使用等特點。

（三）各類三聲韻形態(tài)總攬

本研究將表1中13個原型三聲韻依表2依序推理，便可得五聲性同宮系統(tǒng)內(nèi)旋律音調(diào)構(gòu)成之三聲韻類型總計達240種，筆者將這240種三聲韻類型反復分析比較進行分類歸納（見表4）。

表4 湖北田歌三聲韻形態(tài)一覽表

表4中，筆者基于湖北田歌的旋律研究實踐，對五聲性同宮系統(tǒng)民歌旋律的240種三聲韻從起音、運動方向、外部樣態(tài)、音程結(jié)構(gòu)等多維度進行了概括和客觀呈現(xiàn)。表中一方面繼承并包含了已有成果中的180種三聲韻，同時亦對已有成果予以發(fā)展，從而更加全面的反映了我國五聲或五聲性旋律的微觀結(jié)構(gòu)構(gòu)成要素——三聲韻的種類。

在湖北田歌的三聲韻分析中，筆者發(fā)現(xiàn)三聲韻的分布明顯受到地域分布特點的影響。由于不同區(qū)域在地理環(huán)境、語言習俗、經(jīng)濟方式等客觀存在的差異性，會使構(gòu)成民歌旋律音調(diào)的三聲韻在起音、樣態(tài)、音程使用等方面存在明顯的差異性，即在旋律音調(diào)三聲韻構(gòu)成上表現(xiàn)出濃郁的地域風格。

［1］楊匡民.湖北民歌地方音調(diào)簡介——湖北民歌音調(diào)的地方特色問題探索［J］.音樂研究，1980（3）.

［2］高博均.關(guān)于五聲性旋法規(guī)律的幾點管見［D］.旋律研究論集，1998.

［3］王耀華.中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學［M］.福州：福建教育出版社，2010.

［4］周青青.中國民歌［M］.北京：人民音樂出版社，1993.

Naming and Classification for Hubei Tian Ge Melody’s three－rhyme

XIANG Wen （School of Art，Yangtze University，Jingzhou Hubei 434023）

Hubei Tian Ge is a kind of labor songs popular among Hubei folks.As for naming the three rhymes of sound，rhyme and tone，if from the internal structure point of view，the wide and narrow phonological part can’t be named accurately，if from the external kind of perspective point of view，it also has shortcomings.But if we combine the starting tone，internal structure and external patterns，we can clear the 240kinds of micro－structure types of the three－rhyme，and we can also find that the distribution of the three－rhyme is obviously affected by the regional style differences.

Hubei Tian Ge；three－rhyme；named；folk music

J607

A

1673－1395（2012）03－0001－03

2012－01－20

向文（1971－），男，湖北荊州人，副教授，碩士，主要從事音樂教育、民族音樂學的研究。

責任編輯 袁麗華 E－mail：yuanlh＠yangtzeu.edu.cn