灘頭年畫(huà)與梁平年畫(huà)比較＊

何 瀅

(湖南水利水電職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖南長(zhǎng)沙，410131)

灘頭年畫(huà)與梁平年畫(huà)比較＊

何 瀅

(湖南水利水電職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖南長(zhǎng)沙，410131)

湖南灘頭年畫(huà)和重慶梁平年畫(huà)在題材內(nèi)容、構(gòu)圖色彩、線條版式和材料工藝等方面相似的地方非常多，區(qū)別雖然小但是不同之處也不少。兩地都以門(mén)神題材為主，主要的門(mén)神品種風(fēng)格非常相似，但是其他種類(lèi)的門(mén)神品種風(fēng)格迥異;灘頭年畫(huà)構(gòu)圖上比梁平年畫(huà)對(duì)稱(chēng)意識(shí)要強(qiáng)，環(huán)境細(xì)節(jié)更加豐富，色彩奔放鮮艷，而梁平年畫(huà)古樸粗獷、凝重深沉。兩地的線條都很柔韌圓潤(rùn)，但是灘頭的直線和幾何圖案運(yùn)用比梁平多，文字使用也稍微多些。兩地年畫(huà)所用的木板、刻刀、顏料、紙張等材料大部分為當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)，制作的工藝也基本一致，只在造紙的原料和蒸紙的時(shí)間長(zhǎng)短等方面略有不同。

灘頭年畫(huà);梁平年畫(huà);比較

Abstract:Although Tantou New Year Pictures and Liangping New Year Pictures share a lot of similarities in the subject matter，composition color，line format and material technology，etc，they also differ in many aspects．Both of them take the door－ god as the main subject matter，and most of their door－ god pictures have the similar style，while others are different．Tantou new year pictures are more symmetrical in composition，brighter in color and richer in details，while Liangping New Year Pictures are more primitive straightforward in design，more dignified in style and thicker in color．Both of them are flexible and smooth in lines，while Tantou pictures use more straight lines，geometrical patterns and characters．Most of the materials used in the two types of pictures，such as the board，nicking tool，pigment and paper，are produced locally，and the manufacturing crafts are basically the same，with only a slight difference in the raw materials of paper－making and length of time of paper－steaming．

Key words:Tantou New Year Pictures;Liangping New Year Pictures;comparison

《裝飾》2009年第2期和第6期分別刊登了《灘頭年畫(huà)小議》和《梁平木版年畫(huà)制作工藝調(diào)查》兩篇文章，隨文刊印的兩地年畫(huà)作品風(fēng)格十分相似，讓人產(chǎn)生疑問(wèn)。此前兩地的年畫(huà)創(chuàng)作者和研究者就這一問(wèn)題已經(jīng)展開(kāi)過(guò)不少討論，大連大學(xué)李倍雷教授、湖南著名的民間美術(shù)研究家左漢中、湖南灘頭年畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)傅真忻、梁平縣圖書(shū)館副館長(zhǎng)吳本新等發(fā)表過(guò)不同的意見(jiàn)，但是由于材料缺乏，各家的結(jié)論都不是很有說(shuō)服力。［1］

灘頭年畫(huà)是湖南唯一的民間木版年畫(huà)，誕生于明末清初，清末民初銷(xiāo)售量達(dá)到驚人的3 000萬(wàn)幅，排名全國(guó)第三，遠(yuǎn)銷(xiāo)港澳、東南亞等地。其以艷麗、潤(rùn)澤的色彩和古拙、夸張、飽滿(mǎn)、個(gè)性化的造型，獨(dú)樹(shù)一幟，尤其是《老鼠娶親》年畫(huà)因?yàn)楸徽J(rèn)為得到魯迅先生的褒揚(yáng)而聲名遠(yuǎn)播，并于2006年被列入首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。與它同時(shí)被列入這一名錄的還有被譽(yù)為“梁平三絕”之一的重慶梁平年畫(huà)。梁平年畫(huà)大約也有300多年的歷史，在1913年到1934年的鼎盛時(shí)期，年生產(chǎn)量達(dá)到數(shù)百萬(wàn)幅。梁平年畫(huà)具有粗獷野俗、渾厚凝重的原樸之美和純樸敦厚的氣質(zhì)，色彩濃烈厚重、配置靈活、布局巧妙，跳躍而有節(jié)奏變化。本文根據(jù)目前掌握的材料，嘗試從題材內(nèi)容、構(gòu)圖色彩、線條版式和材料工藝四個(gè)方面對(duì)兩地年畫(huà)進(jìn)行細(xì)致的比較。

一 題材內(nèi)容

梁平年畫(huà)曾經(jīng)有過(guò)的題材包括文武門(mén)神、吉祥納福(《和氣致祥》、《五子登科》等)、戲曲故事(《楊家將》、《盜令出關(guān)》等)、神像人物(《灶王府君神位》)。四川美術(shù)學(xué)院梁平年畫(huà)研究課題組撰寫(xiě)的《梁平年畫(huà)研究報(bào)告》認(rèn)為:“從現(xiàn)存的情況分析，梁平年畫(huà)的題材基本集中在門(mén)神，其它題材十分有限?！绷浩轿拈T(mén)神有《天官賜福》、《和合二仙》，武門(mén)神名目最多，主角大多是神荼郁壘、秦叔寶尉遲恭，造型不同分別有《頂盔亮甲馬上銅錘》、《拖刀頓斧》、《帥旗門(mén)神》、《馬兒門(mén)神》、《正揚(yáng)鞭》、《歪拔劍》等?？箲?zhàn)時(shí)期，梁平年畫(huà)出產(chǎn)了將日本鬼子和漢奸刻畫(huà)為妖的《鐘馗斬妖圖》。［2］此外，梁平還有一種獨(dú)特的文武雙全門(mén)神。

灘頭年畫(huà)也以門(mén)神題材最多，文門(mén)神有目前很難得一見(jiàn)的《包拯、海瑞》等。武門(mén)神習(xí)慣上按銷(xiāo)售市場(chǎng)分為三類(lèi):托貨(《將帥》和《秦叔寶尉遲恭》)、廣貨(《關(guān)公馬超》)以及水貨(《苗族英雄》)。抗戰(zhàn)時(shí)期出現(xiàn)了以八路軍和抗日戰(zhàn)士等為主角的“抗站門(mén)神”、以援華美軍為主角的“美軍門(mén)神”，新中國(guó)成立后出現(xiàn)了以解放軍和邊防戰(zhàn)士為主角的新門(mén)神年畫(huà)。灘頭年畫(huà)中出現(xiàn)過(guò)的吉祥年畫(huà)有《和氣致祥》、《子孫萬(wàn)代》、《喜慶三元》、《麒麟送子》等;風(fēng)俗年畫(huà)有《春耕圖》、《男十忙》和《春牛圖》等;戲劇故事年畫(huà)有《花園贈(zèng)珠》、《西湖借傘》、《老鼠娶親》等;神像門(mén)神有《佛祖大帝》、《南海觀音》等。

從題材上看，被認(rèn)為非常相似的其實(shí)主要是兩地年畫(huà)中武門(mén)神——《將帥》、《麒麟送子門(mén)神》、《秦叔寶尉遲恭》、《五子門(mén)神》等少數(shù)幾種。即使在這幾種非常相似的題材中，兩地的區(qū)別仍然非常明顯。

兩地都非常重視對(duì)門(mén)神五官的刻畫(huà)。梁平縣圖書(shū)館副館長(zhǎng)吳本新說(shuō):“在人物的五官，如眉或眼的上緣，鬢發(fā)的內(nèi)側(cè)部位，均以手繪大筆觸墨黑色塊，同時(shí)又在二者的下緣或外側(cè)，勾出數(shù)根平行墨線。這種粗細(xì)、疏密錯(cuò)落有致的線、面組合，形成了一種具有立體感的中間色調(diào)，對(duì)比強(qiáng)烈，富有鮮明的節(jié)奏韻律?！保?］這一點(diǎn)是兩地門(mén)神共同具有的。不同的是，梁平“畫(huà)師在給人物開(kāi)像時(shí)，五官的造型就別具一格:兩個(gè)黑眼珠的距離拉得很近，似‘對(duì)眼’，但兩目對(duì)視卻炯炯有神，使人物形象格外威武?！保?］灘頭門(mén)神左右眼珠距離接近正常，只是更多地被繪成三白眼或四白眼(即眼珠三面或四面不著框)，瞪眼可以突出門(mén)神的鎮(zhèn)邪效果，因?yàn)槊耖g有所謂“圓眼睜，性情兇”的說(shuō)法。此外梁平年畫(huà)門(mén)神臉型稍稍有點(diǎn)上窄下寬，偏肥;灘頭的上下勻稱(chēng)，顯壯。

事實(shí)上，梁平門(mén)神年畫(huà)并不只一種風(fēng)格。被稱(chēng)為“梁平最后的年畫(huà)”涂國(guó)發(fā)作品《將帥門(mén)神》無(wú)論構(gòu)圖、色彩還是線條都與上述風(fēng)格大不相同。門(mén)神姿態(tài)都稚拙、憨實(shí)，人物身材比例尤其夸張，其中一幅門(mén)神頭部的高度接近軀干的三分之一。在背景上，該年畫(huà)出現(xiàn)了罕見(jiàn)的滿(mǎn)幅由梅花和藤蔓等組成的紅色陰刻圖案底紋。另一張《將門(mén)神尉遲恭和帥門(mén)神秦叔寶》則少見(jiàn)地刻印了一個(gè)很緊的紅色粗線外方框。這些作品中門(mén)神臉部的刻畫(huà)基本寫(xiě)實(shí)，眉眼等處沒(méi)有平行的虛線過(guò)度。色彩方面有華南風(fēng)格，紅色占到一半以上。

與梁平一樣，灘頭年畫(huà)也存在風(fēng)格不統(tǒng)一、不定性的情況。除了寫(xiě)意的托貨和水貨，灘頭還有寫(xiě)實(shí)的廣貨。廣貨的色彩和造型與托貨很不一樣。據(jù)考證，廣貨《關(guān)于馬超》的畫(huà)稿與廣東佛山祖廟瓦脊《九龍巖》陶塑中的武將十分相似，［4］24－25仔細(xì)比較會(huì)發(fā)現(xiàn)，該畫(huà)還與佛山馮炳棠刻印的年畫(huà)《持刀門(mén)神》接近。

兩地年畫(huà)題材一致的還有《和氣致祥》。加上桃花塢和濰縣，四地的《和氣致祥》區(qū)別其實(shí)很小，梁平和灘頭的風(fēng)格因?yàn)槿宋铼?dú)特的“開(kāi)臉”方式(梁平叫“開(kāi)像”)更加接近。灘頭的《和氣致祥》與上述三地最大的不同是和氣菩薩的眉毛是民間傳說(shuō)里寓意健康長(zhǎng)壽的辮子眉。

二 構(gòu)圖色彩

“‘隨類(lèi)附彩’和‘經(jīng)營(yíng)位置’是繪畫(huà)的重要技巧，明清年畫(huà)的構(gòu)圖和色彩已具有與其它畫(huà)種不同的特色，它不僅成功地表現(xiàn)主題和內(nèi)容，而且對(duì)構(gòu)成年畫(huà)的裝飾性，突出渲染歡樂(lè)喜悅的畫(huà)面氣氛起到了重要的作用?！保?］135中央美術(shù)學(xué)院教授薄松年先生認(rèn)為這種不同特色表現(xiàn)為“各類(lèi)年畫(huà)構(gòu)圖大都追求飽滿(mǎn)勻稱(chēng)，畫(huà)面主次分明，對(duì)稱(chēng)而有變化?！保?］135

灘頭和梁平的年畫(huà)也不例外，都采用了飽滿(mǎn)的構(gòu)圖方式和對(duì)稱(chēng)手法。

不同的是，灘頭年畫(huà)除了門(mén)神畫(huà)成對(duì)外，戲曲和故事類(lèi)、吉祥類(lèi)年畫(huà)等也不乏對(duì)稱(chēng)圖案，比如《花園贈(zèng)珠》、《西湖借傘》和《麒麟送子》，年畫(huà)中如果出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的人物，那么以畫(huà)面中心線為軸，這些人物兩兩成左右對(duì)稱(chēng)。而梁平只有門(mén)神年畫(huà)有此特點(diǎn)。

灘頭年畫(huà)對(duì)稱(chēng)的不只有人物，《桃園結(jié)義》、《花園贈(zèng)珠》、《西湖借傘》等，在主要人物之外，增加了一些揭示故事發(fā)生環(huán)境的符號(hào)，如庭院、植物、擺設(shè)等，畫(huà)面豐富并散發(fā)出生活的氣息。環(huán)境要素的設(shè)置依然遵循對(duì)稱(chēng)和諧原則，往往左邊有了一棵樹(shù)或一角屋宇，右邊相應(yīng)的位置上也必然有一大小、長(zhǎng)短、姿勢(shì)等相仿的對(duì)應(yīng)物，左邊的門(mén)神衣物上有一個(gè)“?！被颉靶ⅰ保疫叺拈T(mén)神衣物的對(duì)應(yīng)就有一個(gè)“幸”或“忠”，左邊有一句“祝新年四季發(fā)財(cái)”，右邊就相應(yīng)的有“慶豐收五谷豐登”，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，疏密、虛實(shí)、動(dòng)靜關(guān)系處理得十分得體。梁平年畫(huà)《八美圖》等大都省去了提示環(huán)境的圖案元素，只有主要人物出現(xiàn)在畫(huà)面中，整體構(gòu)圖過(guò)于簡(jiǎn)潔而略顯單調(diào)。

兩地年畫(huà)在顏料使用上雖然都采用硬的礦物顏料和軟的植物顏料搭配使用的方式，但是色彩上的區(qū)別還是比較明顯的:比如在兩地極為相似的門(mén)神年畫(huà)中，梁平年畫(huà)主要用煮紅、胡青、深綠，風(fēng)格古樸、粗獷、凝重、深沉;灘頭年畫(huà)喜用丹紅、桔黃和品綠，風(fēng)格奔放、火辣、艷麗、朝氣，更加抽象概括、醒目而設(shè)計(jì)感強(qiáng)。梁平年畫(huà)由于運(yùn)用淡黃、粉紅、粉綠、淺紫組成灰色等充當(dāng)過(guò)渡色，形成舒緩的色彩韻律，畫(huà)面豐富和諧;灘頭年畫(huà)則大膽運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，鮮艷的大色塊與用青蓮、紫紅、群青、翠綠、煤黑等組成小色塊，形成冷暖沖突，熱情激越。

在用色方面，兩地年畫(huà)還有一個(gè)相同的全國(guó)獨(dú)有的特點(diǎn)，就是在白臉門(mén)神、和氣菩薩等人物面部涂抹一道“紅暈”。層次豐富、過(guò)渡自然的“紅暈”，位置不在頰上而在腮上，增添了人物的喜劇色彩，尤其灘頭《花園贈(zèng)珠》中的方卿和翠娥經(jīng)這樣“開(kāi)臉”后，顯出人物性格多情、羞澀的層次感，格外嫵媚動(dòng)人。值得注意的是灘頭和梁平的用色風(fēng)格在這一點(diǎn)“紅暈”上也存在差別，灘頭的丹紅和梁平的煮紅，一個(gè)明媚靚麗，一個(gè)沉著穩(wěn)重。

三 線條版式

一幅灘頭年畫(huà)和梁平年畫(huà)大都至少需要5－7套版。梁平年畫(huà)在印制時(shí)基本的順序與其它地方無(wú)異，都是先印黑線板，確定位置，再按照顏色由淺到深依次印刷色板。灘頭年畫(huà)的印制順序是唯一的例外，它通常是先印色板，最后印黑線板。這樣的印刷順序不會(huì)有線板的黑線被其它色塊遮蔽的問(wèn)題，所以線條不需要太粗就能鮮明醒目。所以灘頭年畫(huà)線條雖細(xì)，但不柔弱，圓潤(rùn)流暢，簡(jiǎn)潔明快，布局疏密有致。

整體上，灘頭年畫(huà)的線條比較細(xì)，但是也不只有細(xì)線。《花園贈(zèng)珠》刻畫(huà)人物面部時(shí)，線條粗細(xì)結(jié)合，粗線強(qiáng)調(diào)眉眼，細(xì)線標(biāo)記鼻唇，有主有次，簡(jiǎn)要而突出地展示了人物豐富多情的內(nèi)心世界。

灘頭與梁平兩地題材、構(gòu)圖比較相似的年畫(huà)在細(xì)節(jié)上其實(shí)有很大的不同。整體輪廓線大體一致，但灘頭年畫(huà)相對(duì)來(lái)說(shuō)運(yùn)用的線條數(shù)量較少，每根線更長(zhǎng)，弧線多于曲線，圖案的裝飾性細(xì)節(jié)也少，多用簡(jiǎn)單的點(diǎn)、圈、半圓或多邊形幾何紋代替復(fù)雜的云紋、龍紋等，更加抽象簡(jiǎn)約。梁平年畫(huà)中繁復(fù)的細(xì)部，灘頭年畫(huà)大多作了簡(jiǎn)化處理，更具古樸和稚拙的原始審美意趣。比如灘頭武將門(mén)神有的鎧甲中省掉了腿裙，從鎧甲中露出的門(mén)神衣袖也簡(jiǎn)化到了單色無(wú)紋飾，苗族英雄的風(fēng)衣上只有色彩沒(méi)有紋飾，而梁平門(mén)神大多鎧甲齊全，衣袖的裝飾紋樣同時(shí)有三種以上不同紋樣。

圖文版式上，灘頭年畫(huà)簡(jiǎn)約而不單調(diào)，除了和梁平年畫(huà)一樣在人物旁的空白處注明作品內(nèi)容、店鋪名稱(chēng)外，還會(huì)在人物旗幟、衣物等處添加“幸”、“?！薄ⅰ爸摇?、“孝”、“愛(ài)”、“喜”、“?！钡燃榈奈淖郑钕剃懙摹段遄娱T(mén)神》頂上加上了簡(jiǎn)體的“萬(wàn)事如意”，甚至新版的年畫(huà)中還會(huì)出現(xiàn)“世界和平”等字樣，人物旁邊有時(shí)候會(huì)添加文字對(duì)聯(lián)，或者頂上加橫幅，如《南海觀音》的對(duì)聯(lián)是“大慈大悲觀世音、救苦救難渡眾生”、《秦叔寶、尉遲恭》兩門(mén)神之間刻上了“祝新年四季發(fā)財(cái)、慶豐收五谷豐登”的對(duì)子?！独鲜笕⒂H》則在畫(huà)面的空白處，用文字注明了老鼠“送禮”、“鳴金”、“打燈”、“轎夫”、“打彩”、“司樂(lè)”等不同身份，圖文結(jié)合，內(nèi)容和諷刺的主題更加清晰。

四 材料工藝

曾經(jīng)有很多專(zhuān)家認(rèn)為灘頭年畫(huà)之所以能夠成為傳世經(jīng)典，關(guān)鍵在于使用了灘頭土紙——玉版紙。左漢中、羅海波先生在《湖湘木刻版畫(huà)》中詳細(xì)介紹過(guò)竹紙制作的具體過(guò)程。砍伐小滿(mǎn)前的楠竹，除去竹子的青皮(即‘殺青’)后，劈成竹條片，捆扎好，放入石灰水凼中浸泡。約40天后撈出腐料，洗凈，踩碎成漿，加入脈葉汁稀釋?zhuān)缓笥美趿４笾窈熓止こ?，待水分瀝干后，一張一張揭起，貼在土爐外壁焙干。焙干后的原紙還需要經(jīng)過(guò)蒸紙、托膠和刷粉三道工序。

蒸紙是將紙捆成圓筒狀，置于特制的木桶內(nèi)，蓋嚴(yán)，放入鐵鍋，加水蒸煮大約半小時(shí)后，將紙取出，晾干。這樣就將“生紙”處理成了“熟紙”。“熟紙”紙質(zhì)柔軟不脆，不起泡，不生蟲(chóng)。

托膠(又稱(chēng)施膠)要先用牛皮、牛筋熬成水劑，再加配明礬制成膠礬水。將紙的一端穿插在細(xì)長(zhǎng)的竹條上，手托竹條，浸上膠礬水，然后晾干。經(jīng)過(guò)托膠的土紙光滑清亮，不易撕爛，上色后經(jīng)久不褪。刷粉是在土紙上刷白粉。把當(dāng)?shù)氐奶鞈?yīng)石曬干、棒擊的工序叫“打料”。碎粉經(jīng)多次漂洗沉淀制成泥漿的工序叫“渾水”和“漂細(xì)”。稠稀適度的天應(yīng)石泥漿和上適量的膠礬水，刷在土紙后晾干即制成了粉紙。粉紙細(xì)膩輕薄，柔韌不脆，遇水后不卷不皺，吸色性能好，印刷出來(lái)的年畫(huà)色彩潤(rùn)澤飽滿(mǎn)，鮮亮經(jīng)久。

灘頭年畫(huà)的顏料直接取自當(dāng)?shù)厣缴系闹参锘虻V物。早期主要用植物性顏料，比如用蘇木、槐米、墨樹(shù)為染料，煮沸成紅、黃、黑等色液體后，加入適量的膠礬水、篙子水和天應(yīng)石泥。植物性的顏料刷上去以后比較透明無(wú)滯澀感，并有一定的機(jī)理效果。實(shí)驗(yàn)證明，從當(dāng)?shù)厝芏粗辛鞒龅南粌H非常清潔，而且含有特殊的礦物質(zhì)，用這樣的水調(diào)色，能使灘頭年畫(huà)格外鮮艷。

灘頭年畫(huà)從紙張、顏料、雕版、水等原料到所用的工具，所有材料均產(chǎn)自當(dāng)?shù)?。難怪日本版畫(huà)家黑崎彰說(shuō)，在年畫(huà)的生產(chǎn)中，從原材料到雕、印直至最后的成品，完全在一個(gè)地方完成，灘頭年畫(huà)是世界唯一。這話說(shuō)得可能有些片面。因?yàn)榱浩侥戤?huà)的情況與灘頭年畫(huà)大同小異。

傳統(tǒng)梁平年畫(huà)用的是二元紙。二元紙印畫(huà)前也要完成和玉版紙幾乎一樣的工序，稍有不同的是，灘頭蒸紙用半個(gè)小時(shí)，梁平用兩個(gè)小時(shí);傳統(tǒng)的梁平年畫(huà)制作顏料時(shí)，還要加入幾味當(dāng)?shù)氐闹兴幉?。灘頭年畫(huà)用通草點(diǎn)眼珠，用兩塊竹片夾上羊毛、黃鼠狼尾巴的毛抹腮紅;梁平年畫(huà)有特制的“鴛鴦筆”。

［1］李倍雷．重慶梁平民間老年畫(huà)藝術(shù)研究［J］．民族藝術(shù)．2005(4)．

［2］沈 泓．梁平年畫(huà)之旅［M］．南寧:廣西人民出版社．2010:3．

［3］吳本新．三峽民間美術(shù)的奇葩——梁平年畫(huà)［J］．收藏．2007(1)．

［4］左漢中，羅海波．湖湘木刻版畫(huà)［M］．長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社．2007:24－25．

［5］薄松年．中國(guó)年畫(huà)藝術(shù)史［M］．長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社．2008:135．

責(zé)任編輯:李 珂

Comparison between Tantou New Year Pictures and Liangping New Year Pictures

HE Ying

(College of Design and Art，Hunan Institute Engineering，Xiangtan411104，China)

J218．3

A

1674－117X(2011)02－0134－04

2010－12－05

文化部藝術(shù)研究基金課題項(xiàng)目“灘頭木板畫(huà)研究”(09DF30)

何 瀅(1970－)，女，湖南湘潭人，湖南工程學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士，主要從事文化藝術(shù)傳播研究。