均陶堆花與創(chuàng)新設(shè)計(jì)

王岳齡

宜興均陶工藝廠 宜興 214221

均陶堆花與創(chuàng)新設(shè)計(jì)

王岳齡

宜興均陶工藝廠 宜興 214221

均陶堆花是陶都宜興最具代表性的民間傳統(tǒng)工藝之一，是均陶制品特有的裝飾藝術(shù)。它源于5000多年前古代藝人在陶瓷坯件上用黑色、紅色兩種天然色泥制作的幾何紋裝飾圖案，到宋代時(shí)就因此演變成陶瓷器皿完美的裝飾藝術(shù)品而著稱于壺。

均陶堆花工藝目前已越來越受到廣大壺人的關(guān)注，堆花工藝作品在許多國(guó)內(nèi)重大的陶藝展評(píng)中屢獲國(guó)家級(jí)和省部級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，而且被北京中南海紫光閣、國(guó)家博物館作為藏品永久收藏。同時(shí)，均陶堆花藝人還多次應(yīng)邀先后赴香港、臺(tái)灣、韓國(guó)、日本、美國(guó)等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人多次來廠參觀現(xiàn)場(chǎng)堆花技藝操作表現(xiàn)。另外有應(yīng)邀來華進(jìn)行國(guó)事訪問的荷蘭王國(guó)貝婭麗克絲女王在觀賞了均陶堆花精品之后，連連贊嘆，這是中華民族的驕傲。

均陶堆花的藝術(shù)特點(diǎn)是以大拇指作筆，五色坭作墨，綜合運(yùn)用“搓、捻、抹、撳、捺”五大指法絕技在陶瓷坯體上堆出精美之畫面。其中“抹、捺”又稱“榻”，是均陶堆花技法中運(yùn)用最多的一種指法，是一種面的處理，主要是用根條均勻地在坯件上勾勒云堆貼畫面的輪廓，是均陶堆花工藝的基礎(chǔ)。

“搓”是將泥放在手心中搓成條狀，在畫面中起到線的作用，如花魁的莖、桿或飛禽走獸的翅、尾、足等?！澳怼被蚍Q“撕”則是在“搓”的基礎(chǔ)上以拇、食兩指將坭條，捻成更細(xì)的絲條，用于畫面的須、發(fā)裝飾。“撳”又叫“按”，在堆花裝飾中起點(diǎn)的作用，如眼睛、斑點(diǎn)、花蕊等。除了上述五種均陶堆花工藝的基本指法之外，還有“行”“塑”等輔助指法，“行”即業(yè)內(nèi)人士指的“行韜”，主要是指在大件坯體上裝飾回紋、云紋、曲線水約等幾何紋樣，“塑”則是現(xiàn)代堆泥技藝人員創(chuàng)新的一種堆塑技法，著重體現(xiàn)堆花畫面的層次感和立體感。

均陶堆花工藝作為中國(guó)民間傳統(tǒng)工藝園中的一枝奇葩，之所以能夠歷久不衰，關(guān)鍵在于一代代堆花工藝傳人在發(fā)掘，在繼承前輩傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，潛心鉆研，深入研究，勇于創(chuàng)新，特別是在改革開放以來，在以中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師李守才同志為代表的均陶中青年堆花藝人，更是通過一系列的藝術(shù)突破，在大膽創(chuàng)新，精益求精的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步拓寬了視野，豐富了堆花工藝的文化內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊(yùn)，使得均陶堆花藝術(shù)日臻完美，益發(fā)迷人，達(dá)到了頂級(jí)高峰期。同時(shí)、均陶堆花工藝，一是在堆貼技法上著意創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)的“平貼法”到現(xiàn)代的“半浮雕堆貼法”“立體浮雕堆貼法”的連續(xù)藝術(shù)突破；二是首開了均陶特藝堆花的先河，大膽借鑒剪紙，木刻、石雕、仿青銅器等民間姐妹藝術(shù)表現(xiàn)形式，融會(huì)貫通，一氣呵成；三是突破了堆花單純作為陶瓷裝飾的范疇，注重堆貼畫面與坯體造型的和諧統(tǒng)一，使得一件堆花特藝精品都成為主題鮮明，渾然天成的藝術(shù)收藏珍品，正是因?yàn)槿绱耍斩鸦üに嚥乓云洫?dú)特的藝術(shù)魅力和超凡脫俗的藝術(shù)感染力而成為中華民族民間工藝之一絕。并被許多國(guó)外各界人士譽(yù)為“中華民族的驕傲”。

宜興均陶堆花工藝的發(fā)展是堆花工藝師歷代藝人繼承傳承敢于創(chuàng)新的結(jié)果，是民族文化藝術(shù)發(fā)展的結(jié)晶。八十年代初期是宜興均陶堆花裝飾工藝的一個(gè)歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從堆花裝飾的日用陶瓷器逐漸形成到均陶堆花藝術(shù)的陳設(shè)陶瓷、造形也從傳統(tǒng)的缸、罐、盆、壇等造形器皿、發(fā)展到花瓶，千筒、掛盤、缽，壁畫、陶石、雜件等。

傳統(tǒng)的大拇指堆花工藝是采用“平貼法”的技法，堆起的畫面最多僅有數(shù)毫米之厚，其深淺、濃淡、厚薄、遠(yuǎn)近，僅用于指法的變法而表現(xiàn)出來的。為了充分利用均陶制品可塑性極強(qiáng)的特點(diǎn)，更好地展現(xiàn)大拇指堆花工藝的藝術(shù)魅力，大膽探索，廣泛汲取前人指法上精華，借鑒石刻，陶瓷雕塑等民間藝術(shù)之優(yōu)點(diǎn)。開創(chuàng)了平貼法到半浮雕堆貼與立體浮雕堆貼法相結(jié)合的綜合性均陶堆花工藝之技法。

在創(chuàng)新設(shè)計(jì)的作品中，由本人創(chuàng)作設(shè)計(jì)并參加江蘇省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)，宜興陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)合辦的獲一等獎(jiǎng)作品《騰飛》，其創(chuàng)意是借環(huán)繞于圓形坯件上引頸翱翔的仙鶴群體，展現(xiàn)華夏兒女萬眾一心，奮發(fā)向上，不斷求索、積極進(jìn)取的時(shí)代精神，喻示中華民族21世紀(jì)新的騰飛。創(chuàng)作室著重采用“搨 、搓、撳”等指法，技藝以寫意手法，有機(jī)揉和國(guó)畫藝術(shù)之特點(diǎn)、在坯件上輕重相間，剛?cè)嵯酀?jì)，逐一分層堆貼而成，實(shí)現(xiàn)坯件與簡(jiǎn)練明快的構(gòu)圖深然一件完美的結(jié)合，突出了創(chuàng)作主題。整個(gè)作品畫面清晰，層次分明、放縱處氣勢(shì)磅礴，細(xì)微和糾毫畢硯，似寫意又非寫意，非浮雕卻勝似浮雕，極充分地展現(xiàn)了均陶堆花獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其次榮獲二等獎(jiǎng)的作品《龍鳳手簡(jiǎn)》、獲優(yōu)秀獎(jiǎng)的作品《九龍花瓶》，其創(chuàng)意也是借環(huán)繞于圓形坯體，龍鳳圖案、展現(xiàn)歡樂、吉祥、龍飛鳳舞，人民喜氣洋洋之景象。九龍圖案展現(xiàn)氣勢(shì)澎湃東方君子之國(guó)，翱翔四海之外，五色奮舉，勇往直前的奮發(fā)精神。創(chuàng)作時(shí)在材質(zhì)上進(jìn)行改進(jìn)，利用紫砂泥的材質(zhì)與均陶的堆花工藝相結(jié)合，并根據(jù)紫砂泥細(xì)嫩的特點(diǎn)，架上在裝飾手法上進(jìn)一步精工細(xì)作，合理安排，主題明亮、讓整個(gè)作品制作得完美無缺、達(dá)到比原有更理想之效果。并成為廣大藝術(shù)品收藏者所喜歡的收藏作品。陶都宜興人杰地靈，均陶堆花異香誘人。讓我們相互協(xié)作，攜手并進(jìn)，發(fā)展和壯大技藝隊(duì)伍，發(fā)揚(yáng)傳承我們宜興獨(dú)特的傳統(tǒng)工藝，讓均陶堆花工藝這枝民間傳統(tǒng)越開越艷。