論“沈、宋”對初唐詩題材的開拓*

李 娟

(浙江工業(yè)大學(xué) 之江學(xué)院，浙江 杭州 310024)

初唐詩壇宮廷詩的創(chuàng)作居于主要地位，盡管貞觀君臣對齊梁以來的宮廷綺艷風(fēng)氣有清醒認識，如魏征曾指出南朝創(chuàng)作風(fēng)氣“貴于清綺”、“文過其意”，提出合南北文學(xué)之長的主張：“若能掇彼清音，簡茲累句，各去所短，合其兩長，則文質(zhì)彬彬，盡善盡美矣?！盵1]然而這種提倡卻收效甚微。初唐宮廷詩人孜孜于追求形式技巧的提高，而在題材內(nèi)容、風(fēng)骨內(nèi)蘊等方面毫無創(chuàng)新突破。這種情況直至初唐四杰的出現(xiàn)才有所改變，聞一多認為“宮體詩在盧駱手里是由宮廷走到市井，五律到王楊的時代是從臺閣移至江山與塞漠”[2]，這正是對其開拓題材之舉的肯定。稍后沈佺期和宋之問沿著四杰的革新軌跡，進一步豐富了初唐詩的題材內(nèi)容。

同為初唐著名宮廷詩人的沈佺期和宋之問因創(chuàng)作風(fēng)格相似而并稱“沈、宋”。在沈、宋扈從應(yīng)制生涯中，其應(yīng)制詩代表了當(dāng)時宮廷詩的最高水平，遭到貶逐后，他們寫作了大量羈旅行役、思國懷鄉(xiāng)的佳作，進一步拓展了詩歌的題材。在其筆下，山水和田園兩大題材呈現(xiàn)出合流趨勢，此外還有一定數(shù)量的邊塞題材和送別題材的詩作。沈、宋與四杰等初唐詩人一起扭轉(zhuǎn)了自南朝以來積習(xí)難改的宮廷詩創(chuàng)作，完成了初唐詩發(fā)展變革中一個相當(dāng)重要的環(huán)節(jié)。

一、山水行役與田園隱逸題材

無論是扈從應(yīng)制還是貶逐南方時期，沈、宋均寫作了大量的山水詩，為盛唐山水詩的創(chuàng)作提供了有益的借鑒。沈、宋的扈從應(yīng)制之作中，已常出現(xiàn)流澗、山巖、溪水、江樹等山水景物，貶逐則開闊了其創(chuàng)作視野，使其筆下出現(xiàn)了更多南方新奇的山川草木，另外宋之問還創(chuàng)作有與隱逸有關(guān)的山水田園詩。按寫作時間的不同，沈、宋的山水詩可以分為應(yīng)制時期和貶逐時期兩類，呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌特點，在詩歌發(fā)展中的作用也不盡相同。

首先，是沈、宋應(yīng)制時期所作的山水詩。此時的山水詩雖數(shù)量不多，但也寫得頗具特色。沈佺期的《釣竿篇》、《岳館》均是山水題材之作?！夺灨推穱栏駚碚f并不完全是山水詩，全詩的重點在于“釣玉君徒尚，征金我未賢。為看芳餌下，貪得會無全”四句，流露出對官場風(fēng)險的反思。但若除去這一哲理性的思考，詩歌前八句筆觸不離山水之間，所呈現(xiàn)的全然是山水之美，垂桿綠川、朝日紅煙，水清而魚游、潭靜而船定，一派清麗生動的自然之景。詩人在《辛丑歲十月上幸長安時扈從出西岳》中，曾表達“宿心愛茲山，意欲拾靈草”的心情，但卻只可遠觀其雄偉峻秀而無法深入華山游覽尋仙，頗感遺憾?！对鲤^》則描繪了詩人游覽華山之所見，“空蒙朝氣合，窈窕夕陽開，流澗含輕雨，虛巖應(yīng)薄雷”，以深入細致的景物描寫為主，筆法輕盈靈動，呈現(xiàn)出一幅令人心曠神怡的雨后山水圖景，表現(xiàn)出詩人一償夙愿的輕快喜悅的心情。

這一時期宋之問的山水詩數(shù)量更多，內(nèi)容也更豐富。有一類是較為純粹的山水吟詠，以《初至崖口》為例，此詩寫于宋之問早年行役之時，山水描摹細致、構(gòu)圖巧妙，有將視野引向高處的“嶔崟聳天壁”，同時也關(guān)注苔蘚、松石、水禽、巖花等細微之處，既有全景又有特寫，筆法流暢，收放自如，最后“微路從此深，我來限于役。惆悵情未已，群峰暗將夕”為山水添上幾許主觀感情色彩，被譽為“作不盡語，居然有不盡意，此唐人獨擅技”[3]。另有一類詩作，則體現(xiàn)出山水和田園題材的合流，并蘊涵隱逸之意，其中《寒食陸渾別業(yè)》一首以城中花落如雪和“山中今始發(fā)”對比，襯托出別樣環(huán)境的幽深寧靜，極富巧思，白居易的“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”(《大林寺桃花》)即取此詩之構(gòu)思?！蛾憸喩角f》是宋之問此類詩作中最為人稱道的一首，詩人以半隱士的身份，閱耕、看花、采藥，與山野之人姓名互答，始終貫穿著“去去獨吾樂，無然愧此生”的悠然閑適，表現(xiàn)出對田園隱居的一往情深。宋之問之為人，因其諂事權(quán)貴，向來為士林不齒，但他這些與隱逸有關(guān)的山水田園詩，卻寫得情調(diào)閑雅，格調(diào)淡遠，而這些詩作對王維的影響也是顯而易見的，他的“白云遙入懷，青靄近可掬。……晨拂鳥路行，暮投人煙宿”等句，更是直接啟發(fā)了王維《終南山》一詩的創(chuàng)作。

其次，是沈、宋寫于貶逐時期的山水詩。大致可分為兩類，一類是貶逐途中所作，一類是在貶地所作，兩類山水詩的風(fēng)貌有著較大的差異。

貶逐途中所作的山水詩，帶有紀行的特點，因貶逐而起的痛苦惆悵，加上險惡山水和瘴癘氣候讓詩人感到畏懼，因而其筆下的自然山水也籠罩了一層愁云慘霧。

沈佺期在南下途中作有《神龍初廢逐南荒途出郴口北望蘇耽山》、《度安海入龍編》等山水題材之作，前者記錄了出郴口經(jīng)蘇耽山的行程，同時也對蘇耽山的奇險作了客觀的描述，最后表達了“含思獨氛氳”的憂思。《度安海入龍編》從當(dāng)?shù)貝毫拥臍夂驅(qū)懫?，再寫到與本地有關(guān)的傳說和景色，比較前一首詩，此詩則流露出更多的愁苦，似乎越往南下，詩人的心情越顯沉重。而北歸途中的山水詩就相對輕快一些，沈佺期有《度貞陽峽》、《登韶州靈鷲寺》、《自樂昌溯流至白石嶺下行入郴州》等詩作，其中《度貞陽峽》是一首情景交融的山水佳作，詩中描寫歸途中兩岸迥異于中原的景色，讓詩人聯(lián)想起陶淵明的《桃花源記》，發(fā)出“只言武陵去，何處辨存亡”的感嘆，同樣是以南方山水為題材作為描寫對象，此時的詩作中，已沒有南下時的愁苦，只余一點憂思。

宋之問有兩次貶逐經(jīng)歷，第一次貶逐時所作的《早發(fā)始興江口至虛氏村作》寫于詩人度過大庾嶺，初次見到嶺南風(fēng)物之時，南方新奇的山川草木讓宋之問頗感新鮮，沖淡了因貶逐而起的愁思?！度霝{州江》中所描繪的景色卻讓人膽戰(zhàn)心驚：“夜雜蛟螭寢，晨披瘴癘行。潭蒸水沫起，山熱火云生。猿躩時能嘯，鳶飛莫敢鳴?！彼沃畣柕诙伪毁H時的山水詩作較多，質(zhì)量也較高，以《發(fā)藤州》、《下桂江縣黎壁》、《經(jīng)梧州》等詩為代表。《發(fā)藤州》寫于詩人赴欽州途中，詩人泛舟而下，將沿岸山水風(fēng)物一一入詩，鋪陳細密，并傳達出悲切凄愴的情感?！断鹿鸾h黎壁》則以略微夸大的筆法寫河流之湍急，這在宋之問詩作中較為少見?！督?jīng)梧州》是抒情意味濃厚的山水紀行之作，雖然貶逐讓詩人感到痛苦，但看到南國的青山、綠水、紅花，想到“連年見物化”的溫暖氣候，讓詩人略感安慰，詩中情感隨著景物描寫一起一伏，情景交融，頗為感人。

在貶地所作的山水詩中，沈、宋較少作悲苦狀，而是對游山玩水表現(xiàn)出很高的興致。沈佺期的《入少密溪》寫得很有特點，開篇即是云峰高聳、溪流逶迤的山水勝景，三、四句筆鋒一轉(zhuǎn)，“樹密不言通鳥道，雞鳴始覺有人家”，循聲而往，眼前是一片豁然開朗的境界，釣童樵叟與“黃發(fā)垂髫，并怡然自樂”并無二致，“相留且待雞黍熟，夕臥深山蘿月春”更是充滿了悠然世外之趣，這首詩很顯然受到陶淵明《桃花源記》的啟發(fā)，在山水之外，描繪了一個景色秀麗、風(fēng)俗淳樸的世外桃源，表現(xiàn)了詩人對安寧生活的向往之情，在初唐為數(shù)不多的山水詩中顯得別具一格。宋之問在貶謫到越州后，創(chuàng)作了較多的紀游山水之作，《題杭州天竺寺》可為代表，詩歌通篇是景色描寫，開篇寫山峰之高峻，頗有氣勢，三、四句寫從高處遠眺所見，“滄海日”、“浙江潮”足見靈隱地勢之高，極為壯闊，“桂子月中落，天香云外飄”兩句，不僅對仗工整，寫出靈隱的景物特色，同時“月中落”、“云外飄”也為整首詩籠罩上一層神異色彩，使得這首山水詩顯得超凡脫俗，十分奇特。宋之問在桂州期間，也有不少流連山水之作，如《過蠻洞》是描寫桂州山水的詩歌，蠻洞是南方少數(shù)民族聚居之地，越嶺千重，蠻溪十里，其間楓葉火紅，橘花飄香，仿如世外桃源，結(jié)尾也不作悲音，“誰憐在荒外，孤賞足云霞”，表現(xiàn)出游玩山水的自在閑適。

從沈、宋的身份地位來看，他們是當(dāng)時獨領(lǐng)風(fēng)騷的宮廷文學(xué)寵臣，雖然曾遭到貶逐，但遇赦回宮后風(fēng)光猶勝從前，作為初唐主流文學(xué)的重要詩人，他們的創(chuàng)作對詩壇風(fēng)氣的引導(dǎo)和所起的典范作用不可小視。無論是在應(yīng)制時期還是被貶逐南方后，沈、宋都寫了一定數(shù)量的山水田園詩，這些詩或意境開闊，或情景交融，個別詩作甚至可以列入盛唐山水田園詩之列而毫不遜色，沈、宋詩作中的這部分詩歌可以說為其他詩人的創(chuàng)作提供了范例，使其從宮廷的狹小范圍中轉(zhuǎn)移出來，一定程度上預(yù)示了初盛唐之交創(chuàng)作題材的轉(zhuǎn)向。而沈、宋把嶺南風(fēng)光引入詩歌創(chuàng)作，作為詩歌描寫的主要對象，這在之前是極為少見的，“初唐四杰”把詩歌題材從宮廷擴展至江山塞漠，沈、宋則更進一步將之?dāng)U大到偏僻的蠻荒之地，并以嚴整的律詩形式表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐纳剿?，實為盛唐山水田園詩之先聲。

二、邊塞題材與送別題材

在沈、宋詩作中，有一些質(zhì)量較高的邊塞詩。詩作中的邊塞題材與戰(zhàn)爭有關(guān)，其源頭可上溯至《詩經(jīng)》，《詩經(jīng)》中有不少有關(guān)征戍的詩歌，如《采薇》、《無衣》等，至漢代樂府民歌，出現(xiàn)了更多與戰(zhàn)爭有關(guān)的樂府題目，并一直為文人沿用，如《從軍行》、《關(guān)山月》等。邊塞詩發(fā)展到唐代，成為文人共同關(guān)注的題材，嚴羽《滄浪詩話》曰：“唐人好詩，多是征戍、遷謫、行旅、離別之作，往往能感到激動人意?！盵4]初唐時，楊炯、沈佺期、宋之問、陳子昂等都寫過邊塞詩，沈、宋之作未必能與楊炯的《從軍行》比肩，但他們以宮廷詩人的身份寫作邊塞詩，這不僅表現(xiàn)出他們欲突破宮廷范圍的創(chuàng)作意愿，也對創(chuàng)作風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變起到了一定的引導(dǎo)作用。

沈佺期的創(chuàng)作中較多邊塞題材，主要有《出塞》、《隴頭水》、《關(guān)山月》、《驄馬》、《塞北二首》、《雜詩四首》、《夏日都門送司馬員外逸客孫員外佺北征》、《送盧管記仙客北伐》等，這些詩中，既有沿襲樂府舊題之作，也有接近盛唐邊塞詩氣象的成功之作。沿用樂府舊題的詩作相對較少創(chuàng)新，但也寫得或雄壯開闊，或低沉雄渾，較有氣勢，如《出塞》一詩，首聯(lián)點明了地點，“十年”、“萬里”而氣象俱出，中四句隱含征戍之苦，“寒日”、“陰云”語足悲涼，“饑烏”、“疲馬”則暗喻征夫思歸的心情，“凄楚中更含傷感”[5]，寫得低沉但不失悲壯。此外，如“漢月生遼海，朣朧出半”(《關(guān)山月》)、“西流入羌郡，東下向秦川”(《隴頭水》)、“借君馳沛艾，一戰(zhàn)取云中”(《驄馬》)等，也寫得氣象雄渾，勢不可遏。

另一類邊塞詩不用樂府舊題，不受拘束，更是寫得慷慨激越、氣勢磅礴。以《送盧管記仙客北伐》為例：開篇即寫“羽檄西北飛，交城日夜圍?！钡莱鲕娗榫o急，“羽檄”、“交城”都是具有代表性的邊關(guān)事物，“飛”與“圍”渲染出緊張氣氛；三、四句寫友人臨危出征，緊扣題意；函谷關(guān)歷來是兵家必爭的雄關(guān)險隘，金微山坐落于蒙古一帶，都是邊庭要塞；“湛湛”、“蕭蕭”從雄壯轉(zhuǎn)向蒼涼，過渡到餞別的離愁，結(jié)句復(fù)又振起，收淚憫默而別，無需如小兒女般離淚沾襟。詩中既有出征的昂揚激越，又有餞別友人的抑郁深沉，抑揚有致、張弛自如。

沈佺期另有《雜詩四首》其四，以思婦征人為題材，寫得繾綣悱惻，較有特點。全詩以思婦為中心展開，但句句不離邊塞，首句“聞道黃龍戍，頻年不解兵”，遙想戍地，戰(zhàn)事頻繁、烽火不息，良人不知歸期；頷聯(lián)以月寄托相思，雖在兩地，卻共看明月，聊以安慰自己；“少婦今春意，良人昨夜情”中，“今春”即為今年，暗指年年，“昨夜”亦是夜夜，征人少婦相思不斷，唯有渴望“誰能將旗鼓，一為取龍城”，詩意纏綿悱惻，極富感染力。

宋之問的邊塞題材之作可以《送朔方何侍郎》為代表，此詩與沈佺期的《送盧管記仙客北伐》同樣是送友人赴邊塞之作，詩中充滿邊塞意象，開篇“聞道云中使，乘驄往復(fù)還”點明友人出塞云中之事，后四句“拜職嘗隨驃，銘功不讓班。旋聞受降日，歌舞入蕭關(guān)”以西漢大將霍去病和班固為竇憲作銘之典故，表達出勝利指日可待的氣象，寫得壯闊有力，

沈、宋詩作中的邊塞詩，雖然數(shù)量不多，但畢竟是初唐邊塞詩首開先河之作，它們和初唐其他詩人的同類詩作一起，為盛唐邊塞詩的繁盛打下了堅實的基礎(chǔ)。

沈、宋詩作中的送別詩也頗值得關(guān)注。送別題材在初唐詩人的創(chuàng)作中較多，但因沈、宋的貶逐經(jīng)歷，他們的部分送別詩寫得格外真切感人。若對沈、宋詩作中的所有送別詩加以分類，將贈別、留別題材均包含在送別范疇內(nèi)，則有應(yīng)制或集體送別之作、送別親朋好友之作和因貶逐而作的送別詩。即便是為應(yīng)制而作的送別詩，沈、宋之作也已做到少用典故、語言平易，遠比其他宮廷文人寫得自然貼切。如沈佺期有《奉和送金城公主適西蕃應(yīng)制》一詩，全詩圍繞明主的不舍和至公展開，既傷離別，又合皇家身份，寫得極為周到。宋之問的《送杜審言》也是集體送別詩中的一首，杜審言因事被貶吉州，當(dāng)時“群公嘉之，賦詩以贈。凡四十五人，具題爵里”[6]，宋之問因病未能前往，以“臥病人事絕，聞君萬里行。河橋不相送，江樹遠含情”之句表達了對友人的牽掛和未能相送的歉疚，語雖平淡，卻含不盡之意，是頗為人稱道的佳作之一。宋之問貶逐時期一些送別詩和留別詩是送別題材中寫得較好的詩歌，如《留別之望舍弟》、《渡吳江別王長史》、《宋公宅送寧諫議》、《端州別袁侍御》等?！读魟e之望舍弟》作于第一次遭貶時，“誰憐散花萼，獨赴日南春”比喻貼切，頗為感人。《渡吳江別王長史》作于自越州長史流欽州途中，首聯(lián)突出刻畫詩人孤獨愁苦的形象，“倚棹望茲川，銷魂獨黯然”，再寫心系家鄉(xiāng)，卻不得不南下欽州的無奈，“離舟意無限，催渡復(fù)催年”，充滿了難舍和感傷之情。

總之，就沈、宋而言，自扈從應(yīng)制到貶逐嶺南的經(jīng)歷使他們有機會走出狹窄的宮廷與官場，看到廣闊的社會現(xiàn)實，并親歷路途的艱險、氣候的濕熱，反映在創(chuàng)作中，使得他們的詩歌得以突破狹隘的宮廷范圍，呈現(xiàn)出更為豐富多樣的題材內(nèi)容，除了常見的應(yīng)制、酬唱、詠物之外，山水、田園、行役、送別、邊塞等也成為其創(chuàng)作的重要題材。這些題材入詩并非沈、宋首創(chuàng)，但在以宮廷詩為主流的時代，沈、宋以出色的詩歌創(chuàng)作在豐富詩歌題材、擴大創(chuàng)作視野方面做出了成功示范，對于修正詩壇時弊無疑是一次重大突破。尤其是他們的山水田園詩和邊塞詩創(chuàng)作，對盛唐的兩大詩派都產(chǎn)生了一定的影響，可以說，沈、宋在題材內(nèi)容方面的拓展，賦予了詩歌新的活力，為盛唐詩國高潮的到來奠定了良好的基礎(chǔ)。

參考文獻：

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