空間殖民、景觀社會與國家裝置*

支運波

(復(fù)旦大學(xué) 中文系，上海 200433)

中國處于全球資本機制之中，城市化、機械化、電子技術(shù)化徹底地變革了民眾的現(xiàn)實生活。作為空間殖民和空間生產(chǎn)的城市化分離且掌控了主體，作為技術(shù)結(jié)果和物質(zhì)發(fā)展的機械化安置了身體卻截除了身體與世界的多重生動關(guān)系，而電子技術(shù)營造的賽博空間則麻痹了主體，讓其在展示、觀看、消費的快感中忘卻或喪失了斗爭性、對世界的感知性以及對有意義生活的追求。因此，思考助推和統(tǒng)治這一景觀的背后主謀——國家資本主義裝置，可以澄清時代的文化境遇理解。

一、作為生產(chǎn)和政治的空間殖民

科技理性和資本機制是當(dāng)今的全球語境，所有國家和地區(qū)無一不被納入到這一政治機器的運作之中?？萍祭硇曰蛘哒f技術(shù)理性的進(jìn)步，必然帶來城市化進(jìn)程，而資本機制又加劇和助推了這一進(jìn)程。城市化儼然成為各個國家無法逃離的空間殖民，尤其是那些欠發(fā)達(dá)國家?；蛟S就是在這個意義上，勒菲弗斷言未來社會是“都市社會”。都市社會以“空間”對社會群體進(jìn)行重新區(qū)隔和分離，人與大地的天然聯(lián)系被切斷，取而代之的是堅硬的冷冰冰的鋼筋混凝土構(gòu)造的“格子”，即使是像廣場、劇院、集市等長久以來作為人們交流思想、評議世事的政治性場所，也失去了它作為公共領(lǐng)域的功能?？臻g就像一個楔子一樣硬生生地楔入進(jìn)社會，打碎了人類的群居性，人被趕進(jìn)客廳、臥室、地鐵、汽車、商場、辦公室等各式各樣的私人化布局里。人不再是居住在地方(place)的動物，而是寄寓空間(space)里的生物?？臻g的殖民往往帶來身體的延伸，但當(dāng)身體延伸到居所、商場、地鐵、辦公室這些都市空間時，我們卻開啟了電視機、隨身聽、手機、游戲機、電腦等等機械裝置，此時，感覺和精神不知不覺地溜到了另外一種新的空間形式——賽博空間或者媒介空間中。媒介空間及其裝置可視為一種本體論機器，它將所觸及的任何事物都從空間和時間組構(gòu)上加以解構(gòu)和重構(gòu)，即“開始了對世界和人類的殖民化”。［1］33空間的殖民還體現(xiàn)在它以多維的形式展開，它可以是具體的位置、空隙，可以是一種可能性，可以是康德所謂的某種先天之物，甚至還可以時間來指涉。故此，萊布尼茨主張空間存在與事物是同在的。

倘若堅持人是空間的動物，即以空間人類學(xué)的觀點看，處于現(xiàn)代空間的身體感受性如何呢?我們認(rèn)為感官也是有空間性的，“每種感官都在對人們進(jìn)行空間定位、感受他們與空間的關(guān)系，以及鑒賞他們對特定微觀和宏觀環(huán)境的性質(zhì)等方面起到一定作用。”［2］然而，都市空間里身體的“具身意識”被屏蔽，其所攜帶的環(huán)境記憶也始終處于漂浮和“撒播”的“延異”狀態(tài)，知覺與體驗成為無關(guān)涉的幻覺，那種我們“看似棲身其間的環(huán)境并不存在于慣常的物質(zhì)感覺之中，而是一個計算機生成的世界”，萊茵戈德將此描述為“脫離身體的體驗”。人居于此在世界的“親在”成了媒介空間的“仿像”。

此外，空間也具有政治意識性?！懊總€社會形態(tài)都建構(gòu)客觀的空間和時間概念，以符合物質(zhì)與社會再生產(chǎn)的需求和目的，并且根據(jù)這些概念來組織物質(zhì)實踐。”［3］空間的殖民包含著政治權(quán)力機制，它將個人再一次拋向無援的境地。如哈維所言:“城市囚禁了生活在社會底層的人們，并把它們推向廣闊的社會邊緣?！保?］以占有空間的方式，實現(xiàn)權(quán)力和社會再生產(chǎn)，“地區(qū)在實質(zhì)上，就是一臺增長機器”，［5］于是，我們看到幾乎所有的地方政府都在為經(jīng)濟(jì)增長而不遺余力?！岸际惺且环N空間的生產(chǎn)過程”，以消費為導(dǎo)向打造的空間清除了地方的多樣性和生動性。勒菲弗在《空間與政治》中認(rèn)為“空間中的物品生產(chǎn)”開始過渡到對“空間的直接生產(chǎn)”。權(quán)力“像一切生產(chǎn)關(guān)系一樣，是在空間的生產(chǎn)中得以具體體現(xiàn)的”。［6］都市生活——在齊美爾看來——個體之間的活動使其獲得了內(nèi)在的完整性，各種要素相互依賴，并因此在個體之間造成了以空間界限為象征的東西，通過意識到權(quán)力和權(quán)利不得擴展到另一個活動范圍去，來補充自己的活動范圍的正面權(quán)力和權(quán)利規(guī)模(空間)。按福柯的話語與權(quán)力的觀點，由于現(xiàn)代社會中，國家掌握了媒介話語就掌控了媒介空間，民眾言說的媒介語言因失去了對象和“所指”而成為一種“獨白式”的自指性游戲話語。民眾的不自由不是解放了而是被強化了。

城市阻隔了溫情，步入一個生人社會;都市切斷了記憶，帶入一個沒有大地感的冰冷空間，政府借此中斷了永久性物權(quán)和所有權(quán)，進(jìn)入有期限的產(chǎn)權(quán)和使用權(quán)社會。身體與環(huán)境的“具身”意識被凍結(jié)，人類成了空間的寄生物。

二、沒有知覺和具身的景觀社會

德波聲稱:“現(xiàn)代社會就是景觀的社會，這是不言而喻的事實。”［7］空間殖民的一個典型表現(xiàn)就是景觀社會。鮑德里亞也主張景觀社會到處是空間的殖民，在這里“不再以真實和真理為經(jīng)緯的空間，所有的指涉物都被清除了”。［8］而且，符號與擬象比真實還真實。人生活在電子技術(shù)和數(shù)字技術(shù)締造的虛擬景觀中，“仿真”(simulation)和“擬像”遮蔽了原始的真實，人在這樣一種超現(xiàn)實中，迷失了真實的感性，被切斷了與大地的聯(lián)系，人的主體意識被技術(shù)理性所取代，而技術(shù)理性卻是一種充滿暴力的非理性。哈拉維認(rèn)為賽博(cyborg)是機器與生物體的混合，也是一種測繪我們的社會與身體現(xiàn)實的虛構(gòu)和一種暗示某些非常有成效的耦合的想象的源泉。毫無疑問，網(wǎng)絡(luò)和景觀已經(jīng)實際地“改變了當(dāng)代生活的每一個方面，特別是我們對于身體以及它與身份、處所的關(guān)系的思考方式”。［9］

其實，大眾傳媒成為景觀社會的原動力。在媒介時代，麥克盧漢認(rèn)為它是“身體的延伸”，并帶來器官、感官的“強化和放大”，但對于“這樣的延伸，中樞神經(jīng)系統(tǒng)似乎都要在受到影響的區(qū)域施行自我保護(hù)的麻醉機制，把它隔絕起來，使它麻醉”，即他所說的“自戀性麻木”(Narcisusnarcosis)。按照穆爾對于賽博空間中身體的體驗和感受的看法，我們“仍然依賴于我們的生物學(xué)身體”。［1］198鮑德里亞和波斯特則在景觀社會中發(fā)現(xiàn)了“復(fù)雜的色情部分”，現(xiàn)象學(xué)家梅洛-龐蒂所謂的“這個世界是我們知覺到的世界”，是“在我們?nèi)馍碇小钡氖澜?，與大地、環(huán)境、世界充滿“具身意識”的身體被電子空間中“非身體的感官與心理體驗”的“無器官身體”①所取代。因為技術(shù)城邦中，“人們都近似于液態(tài)般的不穩(wěn)定，人既是物質(zhì)又是隱晦難懂的物體?！保?0］“無器官身體”是德勒茲和加塔里在《千高原》中提出的一個美學(xué)概念，其字面意是剝?nèi)ド眢w全部器官之后所遺留的空軀殼，是純粹的赤裸裸的表面，可刻錄的表面，殘酷戲劇的場景。它是“欲望的內(nèi)在領(lǐng)域，欲望的一致性平臺”，流動著“純強度的、自由的、前無知的、前有機的單一性”。［11］德勒茲和瓜塔里認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)具有根莖性(the rhizome)，因為根莖可以聯(lián)系到任何一點和其他的任何點，景觀社會中的身體是無器官的身體，是一臺欲望機器，不斷生成與消費就是身體的本質(zhì)。知覺被屏蔽了、麻木了、自戀了，進(jìn)入世界的通道則是機械性裝置。景觀社會中身體不再直接與自然世界接觸，身體的感知和體驗的功能不再像以前那樣發(fā)揮作用。具有“我思”、“意識”的“主體性”身體，都統(tǒng)統(tǒng)轉(zhuǎn)變?yōu)榛糜X，并在無數(shù)次的幻覺后變得麻木，“自我截除不容許自我認(rèn)識”，［12］只要通過“意向性“觀念就可以達(dá)到自然世界中身體所做的幾乎全部工作。作為身體意向性的語言和意義的結(jié)合在景觀社會中大行其道。

社會學(xué)的觀點認(rèn)為，每個社會都有自己的身體習(xí)慣和身體技術(shù)?！盁o器官身體”是可以刻錄的軀殼，是生成性的，主體和意義是分離的身體。電子文化又促成了個體的不穩(wěn)定身份、促成了個體多重身份形成的連續(xù)過程，而“景觀話語沒有給回應(yīng)留下任何余地”，進(jìn)行社會性建構(gòu)的方式和渠道喪失了，價值次序傳遞變成同向傳遞。生活中人們開始完全順從景觀的統(tǒng)治，逐步遠(yuǎn)離一切可能的切身體驗，并由此越來越難以找到個人的喜好，個性的抹殺無可避免。此種生存狀態(tài)要求的不是某種不斷變換的忠實態(tài)度，擬像、娛樂、消費、展示以及低俗、侵權(quán)、暴露隱私以及網(wǎng)絡(luò)民粹主義等種種非理性就孕育而生。景觀社會猶如一場把“滿足等同于生存的鴉片戰(zhàn)爭”，［13］15人們“不再交流思想，而是交流圖像”，［14］不是交流判斷，而是訴說事件。甚至，事件的真實性反而沒有擬像、傳播與關(guān)注重要，不再有什么現(xiàn)實的公共領(lǐng)域可供人們談?wù)撃切┡c他們自己切膚相關(guān)之事。

“哪里有獨立的表象，景觀就會在哪里重建自己的法則?！保?3］19鮑德里亞說:“對政治經(jīng)濟(jì)制度來說，身體的理想類型是機器人。機器人是作為勞動力的身體得以‘功能’解放的圓滿模式，是絕對的、無性別的理性生產(chǎn)的外推?！保?5］景觀社會中，身體成為性和政治的中介。為了視覺景觀而去塑造身體、身體維護(hù)以及展示。通過對身體的誘導(dǎo)和控制，景觀實現(xiàn)資本生產(chǎn)。景觀的邏輯的背后是資本和機制的殖民邏輯。景觀對勞動時間和非勞動時間的控制、景觀的無意識形態(tài)性質(zhì)是新的意識形態(tài)，它延伸到政治、宗教以及社會生活每個可能設(shè)想得到的層面。這也是體制對生活世界進(jìn)行殖民的例證?！笆澜缇褪且环鶡o處不在的景觀，所以我們無從選擇，更加無以反抗。在購買景觀和對景觀生活方式的無意識順從中，我們直接肯定著現(xiàn)存體制。”［16］

三、國家作為一種裝置

按照杜梅澤爾的觀點，政治的統(tǒng)治權(quán)有兩種方式:一種是可怕的帝王或魔法師以暴力或符號而實現(xiàn)，一種是國王—牧師—專家以條約、契約等工具而實現(xiàn)。［17］現(xiàn)代國家則以占有資源和提供服務(wù)實現(xiàn)對個體的控制，它是一種控制力，并以“獨白式”回絕對話。城市化解除了最后一部分擁有資產(chǎn)者的資產(chǎn)擁有權(quán)，再將其安置到一個孤立的封閉空間，然后通過各種稅收對其持續(xù)搜刮。另外，主體又自動地步入到媒介空間，在手機、游戲機、計算機所提供的娛樂和消費的快感中耗盡所有的革命熱情。表面上看，主體是越來越實現(xiàn)了自由，其實他是一步步陷入到政治機器的監(jiān)視和鉗制之中。從此，主體被徹底納入到國家裝置②(the state apparatus)的永恒運轉(zhuǎn)之中?？梢哉f，主體和國家之間是一種“逃逸”和“捕獲”的關(guān)系。

國家裝置的最終目的是將人推向難民，即阿甘本所謂的“赤裸生命”(bare life)的境地。它是純粹的自然生命，純粹的出生事實，即強調(diào)身體的一元性是權(quán)利的根源和載體，它強調(diào)政治和生命是密切交織在一起的。赤裸生命不再限定于一個特定場所或一個明確的范疇。它現(xiàn)在寓居于每一個活的存在的生物身體之中。它是現(xiàn)代社會的“牲人”(homo sacer)。在空間殖民和景觀社會中，經(jīng)過國家裝置的機械運作，人成為既“處于較低地位而同時又是最高貴的”的赤裸生命——身體被分離出來，重新成為“兩面性的存在物，既負(fù)載著對最高權(quán)力的屈從，又負(fù)載著個體的自由”。［18］235

在阿甘本看來，身體與政治權(quán)力是天然相聯(lián)的，民主與專制誕生的基礎(chǔ)都源于身體。在福柯看來，身體的權(quán)利甚至一切權(quán)利都是對“權(quán)力程序的政治反應(yīng)”，基于尼采的自我寄寓于身體中的觀點，南希試圖努力“詢問意義的身體”，可身體行為是具有體制性環(huán)境的，資本主義對身體進(jìn)行了嚴(yán)格的管制和編碼，它已被祭獻(xiàn)給國家裝置“轉(zhuǎn)向了欲望生產(chǎn)”，［19］“享樂—消費的人、游戲的人、想象的人，制造神話的人”都是“生產(chǎn)的人”的“派生的或異化的附屬物”。［20］

國家是大眾的全景監(jiān)獄，也是一臺規(guī)訓(xùn)身體的裝置、監(jiān)視大眾生產(chǎn)的機器?！把b置首先就是一種生產(chǎn)主體化的機器，只有這樣，它才成其為治理的機器?！保?1］阿甘本認(rèn)為采用何種政治制度取決于哪一種組織形式將最適合于確保對赤裸生命的關(guān)注、控制和利用。而一旦他們的基本指涉對象變成赤裸生命，傳統(tǒng)的政治區(qū)分就失去了他們的明確性和可理解性，從而進(jìn)入一個模糊地帶。他同時認(rèn)為，決定人的赤裸生命的不僅僅是統(tǒng)治者，而且是散布于社會各個領(lǐng)域中的醫(yī)生、科學(xué)家、專家以及牧師等，其中，“純粹的身體”處于現(xiàn)代民主國家對作為新的政治主體的赤裸生命的保護(hù)法令的核心地位，即“民主恰恰是作為對這個‘身體’的維護(hù)和呈現(xiàn)而誕生的”，裝置就是“權(quán)力關(guān)系和知識關(guān)系的交點”。［21］一如?？略凇缎允贰分兴爬ǖ?，幾千年來人類一直是“一種具有附加的政治生存能力的活的動物”，人類建構(gòu)主體化的過程同時也是將人的自然生命不斷納入權(quán)力的機制和算計之中的過程。［18］238于是，福柯集中探討了醫(yī)院和監(jiān)獄的全景式窺視和監(jiān)察。在需要的時候，國家裝置“總是處于權(quán)力關(guān)系中”和“例外狀態(tài)”(state of exception)，它可使“違法合法化”。［22］國家的法律也“保留或懸浮于例外狀態(tài)”。［23］通過分離，大眾被抑制、被異化、被排除。結(jié)果是，身體不再出現(xiàn)在公共領(lǐng)域，它開始私人化，在城市空間隱藏，轉(zhuǎn)而以景觀的、暴露的和戲仿、鏡像的方式行走于城際或媒介空間中。權(quán)力和政治被建構(gòu)成純粹與語言和文本關(guān)涉的事物。［24］階級不見了，隨之是沒有革命意識的大眾，他們想法很簡單，就是賺錢、生存。不間歇地拼命勞動，除了掙得維持自己生存的衣食所需以外，個體的幸福、自由、權(quán)力的欲求都成了國家裝置得以運轉(zhuǎn)的永恒動力。

政府通過城市化掠奪土地、建設(shè)房屋、提高房價，并限定使用期限、征收房產(chǎn)稅實現(xiàn)對人的權(quán)利的控制，根據(jù)阿甘本的生命與權(quán)利觀——從福柯那里汲取的思想資源——民主權(quán)利最先是和人的純粹出生和自然身體密切相關(guān)的。據(jù)此，為我們解蔽了城市化的兩種結(jié)果:身體的自由和權(quán)利的喪失。電子空間或者說媒介空間是一種結(jié)果的必然趨向，身體延伸到手機、游戲機、計算機所營造的電子空間以后，身體的意向性戰(zhàn)勝了具身性并在窺視與展示、消費與快感的虛擬感受中被榨取掉現(xiàn)實生產(chǎn)中獲得的勞動所得。可悲的是，為欲望而不斷購買升級的機械，在麻木的興奮中消費擬像。［25］此刻，人完全是一個“無器官身體”。但事情還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，國家——作為一個裝置，它的最終追求的——將主體變成一個徹底主體，即難民或“赤裸生命”的目的尚未達(dá)成。主體都是時代的“牲人”，透過身體、空間和政治在景觀中的耦合性，以及身體的姿勢學(xué)與身體的修辭語合二為一，可以看清國家作為一個裝置和國家作為全球資本主義裝置景觀一部分的新動向。

注釋:

①德勒茲的無器官身體是一個歧義多生的概念，其目的是強調(diào)身體器官的無組織可生存性，是與organs(器官)相對的。但我們這里借用這一概念是強調(diào)身體的無意識和麻木狀態(tài)。

②國家裝置，德勒茲在《千高原》中提出的一個概念，代表著對各種解轄域化的欲望流捕獲和轄域的權(quán)力組織，其代表的是條紋空間，它與戰(zhàn)爭機器代表的平滑空間相對。有關(guān)中國被納入全球資本主義國家裝置之中的景觀的論述可參看陸興華的《如何在景觀社會原創(chuàng)出政治與藝術(shù)?——從德波爾-阿甘本的景觀批判出發(fā)》一文，載《文藝研究》2010年第7期。

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