淺析電影中時(shí)間的形式、控制和再造

孫景旋

(云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650500)

淺析電影中時(shí)間的形式、控制和再造

孫景旋

(云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650500)

電影不僅僅是空間的藝術(shù)，同時(shí)也是時(shí)間的藝術(shù)，任何一種類型的電影，都是在一個(gè)特定的延續(xù)的時(shí)間里放映的，當(dāng)然，電影的時(shí)間不只是影片的實(shí)際放映時(shí)間，還有觀眾在欣賞一部影片時(shí)主觀感受到的心理時(shí)間以及展示時(shí)間，對于創(chuàng)作者來說，研究電影的時(shí)間能夠有助于拍攝出更加吸引觀眾的影片。

電影;時(shí)間;創(chuàng)作

弗利克斯·恩格斯說過：“一切存在的基本形式是空間和時(shí)間”。電影亦是如此，電影的空間、時(shí)間是不可分割的統(tǒng)一體，電影的空間是時(shí)間化的空間，電影的時(shí)間是空間化的時(shí)間，創(chuàng)作者在處理電影的時(shí)間與空間時(shí)，一定要明白時(shí)間是敘述的根本，空間只是時(shí)間的載體，是為時(shí)間服務(wù)的，由于篇幅有限，本文將重點(diǎn)分析電影時(shí)間的形式、控制和再造三個(gè)方面的問題。

1 電影時(shí)間的形式

電影是時(shí)間的藝術(shù)，幾乎是不言自明的公認(rèn)的理論公識，要研究電影的時(shí)間，首先要對電影時(shí)間的幾種形式進(jìn)行了解，在這里，將電影的時(shí)間分為三種形式，分別是：放映時(shí)間、心理時(shí)間和展示時(shí)間。

1.1 放映時(shí)間

所有形式的電影，無一不都是要在一個(gè)固定的延續(xù)時(shí)間里放映的。不放映的無時(shí)間態(tài)的膠片只能成為拷貝，而不是電影，影片放映的時(shí)間長度短至幾十秒或幾分鐘，如早期的《火車進(jìn)站》、《肯迪尼被刺》這類紀(jì)錄片和新聞片；現(xiàn)在我們常見的故事片的放映時(shí)間一般是九十分鐘至一百二十分鐘左右，這是由觀眾的視覺心理承受以及電影市場決定的，比如《公民凱恩》、《伊萬的童年》等影片，當(dāng)然也有一些長達(dá)三四個(gè)小時(shí)的影片，如《牯嶺街少年殺人事件》等影片。

1.2 心理時(shí)間

電影的時(shí)間不只是影片的實(shí)際放映時(shí)間，還包括觀眾在觀賞影片時(shí)的主觀感受到的心理時(shí)間，對于觀眾在觀看一部影片時(shí)對影片的延續(xù)時(shí)間的主觀的、心理上的感受時(shí)間是不同的，比如電影《阿黛爾的生活》中一些床上性愛的場面，歐洲觀眾和中國觀眾由于文化差異、道德傳統(tǒng)、社會理念等多方面差異，歐洲人會習(xí)以為常的在其中品味人性歡愉的東西，而我們中國觀眾則因?yàn)殚L期性文化的禁錮等原因，或是會好奇，或是會厭惡，其主觀心理感受時(shí)間會是極不穩(wěn)定的，這就會導(dǎo)致我們的心理時(shí)間因厭惡而嫌時(shí)間長，相反歐洲人對此劇情時(shí)間的心理感受可能會嫌短。

1.3 展示時(shí)間

除了放映時(shí)間和心理時(shí)間，電影時(shí)間的主體是一部影片對劇情的展示時(shí)間，是在嚴(yán)格的放映時(shí)間里表現(xiàn)出的無限自由的電影延續(xù)時(shí)間，一部電影可以表現(xiàn)一個(gè)人的一生，比如《安德烈·盧布廖夫》；也可以表現(xiàn)一個(gè)人回憶的短暫時(shí)刻，比如《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》中的火車站；此外還有一些影片又能表現(xiàn)放映時(shí)間與劇情時(shí)間同步展開的延續(xù)時(shí)間，如美國西部片《正午》；還有庫布里克的《2001太空漫游》則以科幻的形式展示了人類幾百萬年的歷史與未來，總之，電影能在過去、現(xiàn)在與未來的時(shí)間中自由的跳動。

2 電影時(shí)間的控制

電影時(shí)間的控制一般有以下幾種：時(shí)間的省略、加速(快鏡頭)、慢速(慢鏡頭)、倒轉(zhuǎn)、停頓等。

2.1 省略：任何藝術(shù)的敘事都不可能把現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事件與故事從頭到尾都不疏漏的詳盡的表述出來，電影也是一樣的，在電影敘事中必須要省略，要刪除那些多余的、重復(fù)的動作和事件，從而跳過某些無需表現(xiàn)的無意義的時(shí)間流程。

2.2 加速：將現(xiàn)實(shí)生活中某些慢的動作通過特技拍攝，投放到銀幕上會產(chǎn)生加速的效果，比如在很多電影中我們會看到花朵綻放、天空烏云翻滾等鏡頭，這樣做有時(shí)候既能表現(xiàn)時(shí)間的流逝，也能具有某種象征意味。

2.3 慢速：與加速相反，把現(xiàn)實(shí)生活中一些快速的，甚至難以捕捉到的動作、運(yùn)動，用特殊攝影拍下，放映時(shí)便會使這一動作、運(yùn)動能夠清楚地呈現(xiàn)在觀眾眼前，現(xiàn)在很多電影中都會使用這一控制時(shí)間的技巧，比如《英雄本色》中的槍戰(zhàn)等等。

2.4 倒轉(zhuǎn)：來源于盧米埃爾曾經(jīng)拍攝一面倒塌的墻，在回放時(shí)把膠片裝反了，放出來的效果便是倒塌的墻又自動恢復(fù)了原樣，由此便發(fā)展成了一種電影特殊效果，比如香港的武俠片中，常利用這一效果來表現(xiàn)人物的高超功夫。

2.5 停頓：也稱之為定格畫面，在物理學(xué)上時(shí)間永遠(yuǎn)是不會停頓的，但在電影中，時(shí)間的停頓是一種藝術(shù)處理手法，是美學(xué)上對時(shí)間的感受，很多電影中我們會經(jīng)?？吹饺宋锒ǜ竦拇粽?，比如《四百擊》中最后的畫面。

3 電影時(shí)間的再造

電影中時(shí)間的再造相對于時(shí)間的控制，在剪輯上幾乎沒有太多的區(qū)別，只是在蒙太奇的方法上，表現(xiàn)了電影時(shí)間的不同形態(tài)與時(shí)間美學(xué)上有著差異。電影時(shí)間再造有以下幾種：壓縮、延伸、閃回等。

3.1 壓縮：與“省略”相似，都是用銜接的方式，將動作、事件的時(shí)間流程切割，刪除多余的或者導(dǎo)演不想展現(xiàn)的時(shí)間過程，當(dāng)然，壓縮時(shí)間和省略時(shí)間也有不同之處，在壓縮時(shí)間的表述上，運(yùn)用了某些蒙太奇形象的含義，比如在《公民凱恩》中，表現(xiàn)凱恩與妻子的婚姻狀況的變化時(shí)，只用了六個(gè)鏡頭便把十六年的時(shí)間過程展現(xiàn)了出來。在同一個(gè)空間中，人物的表情、語言等被綜合的壓縮在這六個(gè)不同時(shí)態(tài)的鏡頭里，通過鏡頭間的對比，表明了他們之間婚姻的破裂。

3.2 延伸：將現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)時(shí)間經(jīng)由電影的剪輯以及蒙太奇的處理，加以伸長和延續(xù)，其時(shí)間形態(tài)超過了真實(shí)的時(shí)間流程，創(chuàng)造出了只有電影才可能顯現(xiàn)的時(shí)間形態(tài)。比如在《戰(zhàn)艦波將金號》里的“敖德薩階梯大屠殺”，實(shí)際上從階梯最上邊跑到最下邊，幾十秒就可以完成了，但是在這一電影片段中，愛因斯坦用了一百三十七個(gè)鏡頭，總共持續(xù)了五分十八秒，逃下階梯的真實(shí)時(shí)間在這里由蒙太奇的分切、重組大大的延伸了時(shí)間。

3.3 閃回：電影中經(jīng)常會插入人物對過去的瞬間回顧或者思緒的頻閃，在這里閃回和回憶是有區(qū)別的，回憶是情節(jié)性的補(bǔ)充，是相對完整的情節(jié)片段，而閃回是側(cè)重人物心理活動的表述，它不是情節(jié)的敘述性展示，而是作為人物心理活動中情節(jié)的焦點(diǎn)。

以上所談?wù)摰疥P(guān)于電影時(shí)間的形式、控制和再造，僅僅是關(guān)于電影時(shí)間部分的探討，電影還是一門正在持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)，對于我們來說，合理的對電影時(shí)間進(jìn)行分析與討論，有利于我們能更準(zhǔn)備的認(rèn)識電影這一門藝術(shù)。

[1] 安德烈·塔可夫斯基 著，《雕刻時(shí)光》 人民文學(xué)出版社，2003.

[2] 馬賽爾·馬爾丹 著，《電影語言》 中國電影出版社，1980.

[2] 陳曉云 著，《電影理論基礎(chǔ)》 中國電影出版社，2009.

孫景旋,云南藝術(shù)學(xué)院2014級碩士研究生。

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1672-5832(2016)09-0082-01