兩處老門樓的比較研究

劉書芳

(河南城建學(xué)院,河南平頂山467036)

在中國(guó)民居中,大門占據(jù)了一個(gè)很獨(dú)特的地位。作為宅院的標(biāo)志與內(nèi)外空間轉(zhuǎn)換的大門,必須具有形狀清晰、特征明顯、尺度適宜、位置顯著、與背景形成鮮明對(duì)比的特征。它除了出入、分隔、安全等這些實(shí)用功能外,大門更多的還是一種象征：其形式、建造工藝、裝飾裝修,都是對(duì)宅邸主人身份、地位的表述?！伴T庭高貴”、“裝門面”、“門當(dāng)戶對(duì)”,既是古人對(duì)大門地位言簡(jiǎn)意賅的表述,也是大門主人社會(huì)地位的形象描述。

宅院大門也最能夠體現(xiàn)一個(gè)地區(qū)建筑特色與技術(shù)。筆者對(duì)平頂山地區(qū)臨灃寨朱紫峰宅院大門與門樓張的大門進(jìn)行調(diào)查,并進(jìn)行細(xì)部比較分析,概括它們共同的地域特征,表述其在時(shí)代變遷中演繹出的技術(shù)、工藝與審美情趣的變化。

1 兩處門樓的地理位置關(guān)系與整體比較

1.1 兩處門樓的地理位置關(guān)系

門樓張位于平頂山衛(wèi)東區(qū)東高皇鄉(xiāng),距離平頂山8 km。當(dāng)?shù)厝讼鄠?門樓張的建筑建于清代早期,是由走向仕途的山西移民張氏修建。門樓張古民居是坐北面南的兩路五進(jìn)的院落,規(guī)模宏闊,院院相套,具有豪門望族的氣派。兩路院分設(shè)兩座大門,東路大門位于東盡間,西側(cè)緊鄰四小間倒座;西路大門位于中軸線上,兩側(cè)各為兩間倒座?？上КF(xiàn)只留下兩座門樓和幾座單體建筑,特別是那兩座高聳挺立,裝飾華麗的門樓,是門樓張文物價(jià)值很高的民居建筑之一。

臨灃寨位于平頂山郟縣堂街鎮(zhèn),距離平頂山24 km,在門樓張以北20 km左右。其中的朱紫峰宅院建于清道光二十九年(1849年),宅院為東、西兩路并列的多進(jìn)合院建筑,東路一進(jìn)院用來(lái)接待賓客,是寨內(nèi)建筑技術(shù)與藝術(shù)成就最高的一個(gè)院落。該院的民居建筑從型制到細(xì)部裝飾,處處標(biāo)示著宅院主人雄厚的財(cái)力。

1.2 兩處門樓的整體比較

圖1和圖2為兩處門樓的整體對(duì)比。整體外觀看,兩處門樓有很多相同之處,門樓都高出與其相鄰的倒座房,在金檁下方用磚砌墻,下開門洞,臺(tái)基外伸,留出1.5 m以上的前廊作為停留空間,檐椽飛椽外挑,使門樓看起來(lái)深邃軒昂,有官式建筑金柱大門的特點(diǎn)。門洞上方開有牖窗,供閣樓采光通風(fēng),并可向院外望。門道后檐墻(朝向院落的)上砌半圓券門洞,構(gòu)成外方內(nèi)圓的門道,如圖3。這種方圓結(jié)合使用的門洞,蘊(yùn)含了中國(guó)“方圓有度”的處世哲學(xué),是中國(guó)古建筑被寄托豐富“人格”特征的具體體現(xiàn)。

圖3 臨灃寨大門門道后檐的半圓券門洞

2 墻面處理的比較

2.1 墀頭墻的處理

墀頭墻是指山墻突出檐柱以外的部分。門樓張的門樓兩側(cè)向前伸出15 cm的墀頭墻,門樓的山墻和倒座的山墻各自分離,自成一體,兩山墻間留有明顯的縫隙。門樓的前檐墻也是獨(dú)立砌筑,與其山墻的縫隙明顯。整個(gè)看來(lái),門樓的各面墻體就像積木一樣拼就,整體感不強(qiáng),但這樣可減少墻體因不均勻沉降而產(chǎn)生的裂縫。

朱紫峰門樓與倒座雖然各有山墻,但大門山墻沒有向外伸出墀頭,形成隱藏的金剛墻,與倒座的后檐墻連為一體。倒座與大門只在檐部分別做墀頭戧檐,這樣的處理使建筑的下面顯得整體穩(wěn)定,結(jié)實(shí)平整,顯示磚砌工藝技術(shù)后期的成熟。

比較起來(lái),門樓張的墀頭墻向外伸出的處理方式在當(dāng)時(shí)是普遍、正統(tǒng)的做法,例如,在當(dāng)時(shí)全國(guó)的政治中心北京四合院的大門墀頭和中原地區(qū)政治文化中心開封的民居大門墀頭,都是向前伸出一段距離,來(lái)強(qiáng)調(diào)大門立面的凹凸變化。朱紫峰宅大門的整體處理體現(xiàn)了民間匠師在實(shí)踐中不斷創(chuàng)新的精神。

2.2 墀頭戧檐的處理

兩處門樓的墀頭上部的戧檐都是用磨磚砌成,側(cè)立面為向外出挑的90°弧線。門樓張的大門前檐戧檐全用磨磚層層出挑而成。朱紫峰宅院大門戧檐的最上一層與最下一層,各有一塊厚度為兩層磚的長(zhǎng)條紅石出挑,類似懸臂梁,結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。一般房屋在戧檐下為2層拔檐磚,由于門樓在宅院中地位重要,前檐戧檐下還雕砌1層束腰須彌座,裝飾門樓前檐。

2.3 墻面的其它細(xì)節(jié)處理

門樓張大門兩側(cè)的余塞墻用青磚白灰砌成,門洞上面的墻面用土坯秋瓦成,為了使質(zhì)感和色彩整體統(tǒng)一,墻面外抹麥秸泥,再罩白灰。這樣門樓的色彩與質(zhì)感和倒座的清水磚墻形成了有趣的對(duì)比,使門樓的主體地位更加突出。閣樓上的窗為尺寸較大的豎向矩形,并且倒座后檐也在各間開有矩形高窗供閣樓采光。這可能是處于社會(huì)安定期修建的,其防匪、防盜意識(shí)沒有臨灃寨強(qiáng)。

2.4 門樓內(nèi)檐處理

門樓內(nèi)檐的半圓券門洞,門樓張是在磚砌墻墩上用磚發(fā)一券一伏半圓券,東院在券腳處各用一塊不大的券腳石,西院全用磚砌筑。朱紫峰宅是用5塊厚45 cm高35 cm的弧形紅石砌券,兩側(cè)是9層高的紅石墻墩。

為了與半圓門洞達(dá)到形狀的整體統(tǒng)一協(xié)調(diào),朱紫峰宅門樓后檐閣樓為圓形磚雕蓮瓣牖窗,這樣使內(nèi)檐立面處理顯得成熟圓潤(rùn)。門樓張還是矩形窗。當(dāng)施工技術(shù)與構(gòu)造技術(shù)嫻熟之后,匠師們就會(huì)對(duì)建筑立面的美學(xué)效果進(jìn)行推敲,對(duì)建筑美的追求更加細(xì)膩。

2.5 材料使用的比較

門樓張的門窗過梁采用木材,而臨灃寨的外石內(nèi)木的過梁用得很普遍,也很成熟合理。由門樓張三進(jìn)院留存至今的用紅石砌成三層樓房可以看出,兩個(gè)村落的民居建筑都大量使用紅石材料,只是在門樓張門樓的建造時(shí)期,還沒有很熟練的掌握用石材代替木材的技術(shù),或在審美情趣上還偏重傳統(tǒng)的木材。

從墻面看,門樓張是土坯、青磚、木、石等多種材料的結(jié)合使用,且土坯用量大于朱紫峰宅,石材用量小于朱紫峰宅,這既顯示了新老材料交替期多材并用的特點(diǎn),又顯示了對(duì)磚石材料的特性還沒有熟練掌握。相比而言,臨灃寨的磚石結(jié)合的墻面處理要成熟,使門樓的外觀看起來(lái)更加挺拔利落。

根據(jù)考古,磚在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已被發(fā)明使用,但一直用來(lái)修砌地下陵墓、排水管溝,鋪砌地面,鑲嵌臺(tái)基等較低的部位。而作為外墻、屋脊等中、上分部位的材料,在明代才被大量應(yīng)用。因此,相對(duì)而言,磚在這些部位的各種細(xì)部做法也需要一段時(shí)間的摸索,才能成熟應(yīng)用,正如木構(gòu)件中的斗拱的演化一樣。

3 前檐木裝修

3.1 前檐木裝修的作用

大門是門第的象征,反映宅主人家庭富有程度,因此,豪門大宅的門樓前檐都有著華麗的裝飾,或木、或磚、或石各地用材不一,裝飾風(fēng)格迥異,體現(xiàn)了不同的地方特色。

前檐木裝修不僅以其自身的華麗木雕裝飾著大門,就大門整體而言,還增加了檐部的層次,使門樓的檐廊有著親切宜人的尺度。從圖1、圖2可以比較,朱紫峰宅的門樓前檐木裝修毀壞無(wú)存,所以立面稍顯單調(diào),尺度比例失衡。門樓張的木裝修還較為完整的保留。

3.2 門樓張的前檐木裝修

從整體看,木裝修位于墀頭戧檐下的束腰須彌座后,檐椽前端。由中間拱起的上下枋,與貼墻的垂蓮柱形成的構(gòu)架。兩枋間嵌三塊木雕板。木雕內(nèi)容是“鹿(祿)回頭”、“犀牛望月”、“麒麟祥云”等寓意吉祥的動(dòng)物為主的圖案。木雕構(gòu)圖飽滿,用刀深邃,線條簡(jiǎn)練,工藝成熟。圖4為門樓張的前檐木裝修位置。

圖4 門樓前檐木裝修位置

3.3 朱紫峰宅的前檐木裝修

朱紫峰宅的大門,雖然木裝修大多已毀壞,但檐檁上的三幅彩畫,還可隱約察其形,辨其色。小連檐下安設(shè)里口木,其下透雕有如意頭,用來(lái)遮擋檐椽頭,美化檐部。在小連檐與檐檁之間設(shè)有木枋,其兩端安有變形的丁頭拱,如果被完整保存,其前檐木裝修應(yīng)該是很華麗的。

4 脊飾與磚雕

4.1 屋脊與脊獸

兩處門樓的正脊與垂脊都是高高陡起的磚雕花脊,脊的構(gòu)造層次也基本一樣,從下至上依次是硬瓦條—混磚—平磚—雕花陡板—硬瓦條—扣脊筒瓦。圖5為磚雕花脊的構(gòu)造層次。正脊兩端緩緩升起,形成優(yōu)美的屋脊線,端部安放正脊獸。垂脊分獸前、獸后,獸后屋脊的構(gòu)造層次同正脊,獸前沒有雕花陡板,高度降低。但垂脊下端是磚瓦雕刻疊砌成的扭頭,其向外扭,向上翹,形象突出。門樓張留有的垂脊獸造型古樸,頭顱上昂,方嘴微張,發(fā)毛上卷,很有氣勢(shì)。

圖5 磚雕花脊的構(gòu)造層次

4.2 屋脊上的磚雕

門樓張的雕花陡板內(nèi)容繁雜,花瓣碎小,葉脈模糊,見圖6。朱紫峰宅門樓的圓潤(rùn)飽滿,輪廓清晰,形象逼真。無(wú)論是磚雕尺寸,還是花飾的安放位置,都與建筑形體相統(tǒng)一、和諧,裝飾與建筑融為一體,見圖7。這些差別體現(xiàn)了較早的門樓張建筑,在民間,磚材剛被大量應(yīng)用,雕花工匠可能還沒有一套成熟的磚雕工藝,也沒有掌握其要與建筑整體協(xié)調(diào)的要義,只是根據(jù)成熟木雕來(lái)構(gòu)圖,所以就較為失敗。

5 其它的細(xì)部處理

兩處門樓的檐口都有檐椽與飛椽出挑,椽頭為方,飛椽頭都有卷殺,使檐部顯得輕盈優(yōu)美。門樓張的檐椽頭截成斜面,用在坡頂上就是鉛垂面,這樣的椽子承托的屋面,顯得很穩(wěn)定敦實(shí)。

大門兩側(cè)的抱框墻,朱紫峰宅院的是抹角砌筑,既可讓門扇開啟的角度加大,也可避免門扇開啟時(shí)對(duì)墻體陽(yáng)角線的磕碰,這種做法普遍用于臨灃寨民居中,見圖8。門樓張的還是90°砌筑,顯出磚砌技術(shù)的不成熟。

圖8 臨灃寨內(nèi)抱框墻的抹角砌筑

6 結(jié)論

作為特定地域建筑中兩處典型的古民居,臨灃寨與門樓張的兩處門樓的基本型制是相同的。但由于建造年代的不同,使其在某些細(xì)節(jié)處理上有所差異。從兩處民居上木雕技藝的成熟,反映了民居主人社會(huì)地位與財(cái)力,都有實(shí)力聘用當(dāng)?shù)丶妓囁捷^高的工匠,也從一個(gè)側(cè)面反映了門樓張對(duì)磚材的一些幼稚做法,并不是由個(gè)體工匠的技藝水平造成的,而是由當(dāng)時(shí)整體的技藝水平所限制。這些從臨灃寨留下較早建筑對(duì)磚材的粗糙處理也可以進(jìn)一步印證。磚材在建筑中、上分部位的使用,建造年代較早的門樓張?jiān)诤芏嗉?xì)節(jié)處理上沒有較晚的臨灃寨的嫻熟、合理,也反映了人類社會(huì)對(duì)任何新的建筑材料的使用,都有一個(gè)或長(zhǎng)或短的探尋期。它們?cè)诩?xì)節(jié)上的差異還體現(xiàn)著民間建筑在技術(shù)與審美情趣上更新、演變的過程。