未成曲調(diào)先有情

唱戲特別講究人物的登臺(tái)亮相，寫文章也應(yīng)該安排好人物（特別是主要人物）直面讀者的第一個(gè)鏡頭?？坍嫼萌宋锏牡桥_(tái)亮相，對(duì)于表現(xiàn)人物個(gè)性、推動(dòng)下文發(fā)展、增添文章的感染力，具有不可替代的作用。

一、先聲奪人?！把詾樾穆暋保Z(yǔ)言最能直接表達(dá)人的思想，一句話也可以讓讀者見(jiàn)到活生生的人物形象。在許多場(chǎng)合，未見(jiàn)其人，先聞其聲，那這個(gè)人就會(huì)以獨(dú)特的舉動(dòng)成為我們注目的中心。

如《故鄉(xiāng)》中的楊二嫂：“‘哈！這模樣了！胡子這么長(zhǎng)了！’一種尖利的怪聲突然大叫起來(lái)?！被瞵F(xiàn)出了人物的尖刻潑辣，給讀者以深刻的印象。

二、誤會(huì)逼人。不直接寫人物特別的長(zhǎng)相、特別的打扮，而以別人對(duì)他的誤會(huì)切入，讓讀者有切身、細(xì)致的感受，我們要寫的人物個(gè)性也會(huì)得到更加充分的刻畫。

如《扎‘馬尾巴’的教師》這樣開(kāi)頭：“‘嗨！又來(lái)新生了！’眼急嘴快的胖子從板凳上蹦下來(lái)嚷道。不用他提醒，女同學(xué)們?cè)鐕先チ耍χ∧桥氖滞兆簧献?。‘別、別，快到……’那女生急得連連擺手，‘我，我是你們的老師！’話音剛落，大伙兒哄堂大笑起來(lái)：‘啥，你？快別逗啦！’同學(xué)們七嘴巴舌地議論著?！痹谶@讓人啼笑皆非的首次亮相中，讀者很快就記住了這位老師的年輕、稚嫩。誤會(huì)，很可能有些夸張，但它產(chǎn)生的藝術(shù)效果是異常鮮明的。

三、眾議引人。同一個(gè)人，不同的人對(duì)其評(píng)價(jià)肯定不盡相同，有時(shí)也會(huì)因其性格的復(fù)雜而得到截然相反的評(píng)價(jià)。如果先列出這些意見(jiàn)不同的評(píng)價(jià)性語(yǔ)言，讀者心中自然生疑，對(duì)人物出場(chǎng)的注目程度肯定會(huì)大為提高。

如《鄰家男子漢》這樣開(kāi)頭：“提起對(duì)門家的牛牛，我奶奶總會(huì)豎起大拇指：‘這可是個(gè)好孩子！’街坊王二喜，一聽(tīng)到牛牛的名字，則會(huì)吹胡子瞪眼睛：‘他不是個(gè)好東西！趕明兒我可要揍他一頓！’”牛牛尚未登場(chǎng)，“我”奶奶和王二喜截然相反的評(píng)價(jià)，便把一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)刻在了讀者心里。當(dāng)牛?！耙槐囊惶背霈F(xiàn)的時(shí)候，我們就必須用自己的眼光來(lái)審視他。于是，這個(gè)乖巧中見(jiàn)調(diào)皮、調(diào)皮中不失乖巧的小男子漢形象便有了廣闊的表演舞臺(tái)了。

四、以景襯人。一定的景物描寫，猶如為人物出場(chǎng)提供的舞臺(tái)背景。用之得當(dāng)，則寫景寫人兩相宜。通過(guò)恰當(dāng)?shù)木拔锩鑼懀梢酝怀鋈伺c景相映相諧，也可以渲染人與景相悖相逆，這些都有助于襯托人物形象。

如《在烈日和暴雨下》一文在濃墨重彩描寫日光之烈和暴雨之猛的情景中安排祥子拉車出場(chǎng)，以自然環(huán)境之惡劣來(lái)烘托人物命運(yùn)之悲慘，真實(shí)地描繪了舊中國(guó)人力車夫?yàn)樯?jì)而勞碌的圖景，揭露了舊社會(huì)的黑暗和殘酷。

五、渲染照人。這里主要指交代故事發(fā)生的背景，或營(yíng)造濃郁的氛圍，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，為人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)變奠定基調(diào)。

如《我的叔叔于勒》中，對(duì)于勒的出場(chǎng)做了恣情的渲染，先回溯于勒怎樣由“全家的恐怖”變成了“全家唯一的希望”，再描寫“福音書”并且促進(jìn)了“二姐”的婚事。濃墨重彩的揮灑鋪陳、多方渲染，為于勒的出場(chǎng)積蓄了“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的氣勢(shì)，使故事情節(jié)發(fā)生急遽的轉(zhuǎn)折，并燭照主題。

六、介紹寫人。在人物出場(chǎng)前，先對(duì)人物作簡(jiǎn)要的介紹。

如《孔乙己》中，在孔乙己出場(chǎng)前，作者先概括介紹了孔乙己的“站著喝酒而穿長(zhǎng)衫”的特殊身份、狼狽不堪的形象和別人從“描紅紙上的‘上大人孔乙己’”中替他取下的滑稽綽號(hào)。這揭示出了孔乙己的經(jīng)濟(jì)地位與思想意識(shí)的矛盾，預(yù)示著人物悲劇產(chǎn)生的必然性。

七、特寫繪人。這是一種被描寫的人物從模糊到清晰，最后在一個(gè)特寫鏡頭中突顯出來(lái)的出場(chǎng)方式。

如《一面》中對(duì)魯迅的外貌作了三次描寫，由遠(yuǎn)及近，由粗到細(xì)，由簡(jiǎn)到詳，到中景、近景到特寫的描繪，把魯迅抖擻的精神、剛毅的性格呈現(xiàn)在讀者面前，突出了他把整個(gè)生命獻(xiàn)給偉大事業(yè)的崇高品質(zhì)和頑強(qiáng)意志。