平面設(shè)計(jì)中的黑白色彩

　　摘要：本文從黑白色彩語(yǔ)言入手，著重論述黑白色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)方式和多變魅力，及其在實(shí)際運(yùn)用中的重要意義。
　　關(guān)鍵詞：黑色　白色　平面設(shè)計(jì)
　　
　　絢麗的色彩變化帶給我們美的享受的同時(shí)，有時(shí)也會(huì)讓我們覺(jué)得眼花繚亂，即產(chǎn)品視覺(jué)疲勞。這時(shí)，我們渴望回歸到事物的本真。讓色彩回歸到最原始的狀態(tài)。黑色和白色就給了我們視覺(jué)上很好的休息和放松。它們是人類最原始的色彩，是對(duì)所有色彩的抽象和概括。它們?cè)诶L畫(huà)、書(shū)法、版畫(huà)、設(shè)計(jì)等生活的各個(gè)領(lǐng)域?yàn)槲覀冋故局?dú)特的魅力。我們不得不重新審視這一對(duì)單純的、中性的色彩。是如何以“萬(wàn)能色”的方式為我們呈現(xiàn)出色彩單純卻又層次豐富、色性單一卻又變化豐富的視覺(jué)盛宴的。本文將著重探討在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中黑白色彩的表現(xiàn)及其意義。
　　
　　一、黑白的“語(yǔ)言”
　　
　　黑色是“火所熏之色也”。從現(xiàn)代光譜學(xué)的色彩理論來(lái)看，黑色是由于光線照射在物體上時(shí)，所有的光線都被物體吸收而產(chǎn)生的。它是一切有彩色的終點(diǎn)。
　　白色是“西方色也，陰用事。物色白”。它是由于物體沒(méi)有吸收任何光線，而是將所有光線都全部反射進(jìn)了我們的眼中所產(chǎn)生的結(jié)果。所以它是光譜中全部色彩的總和，是萬(wàn)色之源。
　　黑、白兩色是色彩的兩個(gè)極端，白色表現(xiàn)為光存在的極致，它釋放一切色彩；黑色則表現(xiàn)為光消失的極致，它吞沒(méi)一切色彩。所有作用于視覺(jué)的色彩都始干白色而止干黑色。在現(xiàn)代色彩學(xué)中，黑、白色彩都是沒(méi)有色相和純度的，只有明度的差別。盡管如此，它們所呈現(xiàn)出來(lái)的表情卻毫不遜色于其他有彩色系，一樣是變化豐富、姿態(tài)萬(wàn)千。正如馮斯·黑格曼在他的《黑白圖像》中所描述：“黑與白是濃縮的信息——通過(guò)色彩來(lái)傳播的信息。黑與白是終產(chǎn)物，是所有信息的總和，沒(méi)有什么比黑與白更包羅萬(wàn)象的了”。黑色與白色的結(jié)合強(qiáng)烈而明確。其鮮明的明度對(duì)比表現(xiàn)出明快、灑脫、典雅的情趣。
　　同時(shí)，黑、白色彩作為中性色，又是一對(duì)極好的襯托色。當(dāng)黑、白色占大面積時(shí)，整個(gè)畫(huà)面就偏重于高雅、莊重；當(dāng)有彩色系的色彩占大面積時(shí)，就會(huì)增強(qiáng)整個(gè)畫(huà)面的活潑感。當(dāng)黑、白色與純度較高的有彩色系并置時(shí)。能夠把這些色彩襯托得鮮艷而協(xié)調(diào)。例如我們都非常熟悉的敦煌壁畫(huà)就是充分發(fā)揮了黑、白色這一特點(diǎn)，壁畫(huà)的色彩之所以能保持鮮明與和諧，關(guān)鍵就在于鮮明的“原色”總是與黑、白搭配使用，形成既對(duì)比又協(xié)調(diào)的色彩關(guān)系。
　　
　　二、黑自在平面設(shè)計(jì)中的多變魅力
　　
　　色彩是人類最直接、最豐富的感覺(jué)，它是摒除地區(qū)、種族、語(yǔ)言之隔的最直接、最重要的一種溝通模式，在服裝、環(huán)藝、展示、廣告、包裝、書(shū)籍裝幀等各類設(shè)計(jì)中，色彩都是一種重要的表現(xiàn)手段。
　　以“瞬間”藝術(shù)——招貼設(shè)計(jì)為例，要瞬間成為視覺(jué)的焦點(diǎn)，往往要通過(guò)鮮明醒目、強(qiáng)烈夸張的色彩對(duì)比來(lái)體現(xiàn)。這其中，彩色固然能以其鮮艷、生動(dòng)的視覺(jué)效果吸引人們的注意。但只要設(shè)計(jì)者加以巧妙運(yùn)用，簡(jiǎn)潔、單純的黑白色彩往往也可以產(chǎn)生令人驚嘆的視覺(jué)效果。
　　在招貼設(shè)計(jì)作品中，以白底表現(xiàn)居多，這與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)“留白”的感覺(jué)是相同的，古人云：“畫(huà)留三分空，生意由之發(fā)。”這空白具有延伸空間、產(chǎn)生自由想象的特點(diǎn)和作用。取得“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。在這方面最具代表性的就是香港設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)先生的作品。他的作品簡(jiǎn)潔、端莊、空靈，就像一幅幅韻味十足的中國(guó)畫(huà)。他的《美的回響——世界環(huán)境日畫(huà)展》，整幅作品以白色為底，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，只在下方中間偏左的位置以毛筆畫(huà)蓮花再配上水墨蜻蜓，再加上海報(bào)左右兩邊似有似無(wú)的說(shuō)明文字。營(yíng)造出一幅萬(wàn)物融合的畫(huà)面。整幅作品大面積的空白并沒(méi)有使畫(huà)面變得空洞、單調(diào)，反而讓人有了無(wú)限的遐想，進(jìn)一步突出了海報(bào)的主題。
　　除了空自能取得“此時(shí)無(wú)言勝有言”的視覺(jué)效果以外，有時(shí)黑色也能取得如此的效果。德國(guó)著名的當(dāng)代廣告設(shè)計(jì)大師岡特·蘭堡的廣告招貼設(shè)計(jì)。有許多作品都以大面積的黑色為畫(huà)面的背景，在黑底上配以白色的圖形，整個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)單而又富有深意。如他在1998年為德國(guó)威斯巴登市黑森州立劇院設(shè)計(jì)的系列戲劇招貼《去年圣誕》，整個(gè)畫(huà)面幽默、莊重、簡(jiǎn)單，卻又給了我們豐富的聯(lián)想空間。
　　像這樣僅用黑白兩種色彩來(lái)表現(xiàn)的優(yōu)秀招貼作品還有很多。如陳楠設(shè)計(jì)的王朝酒的包裝：可口可樂(lè)最新推出的可口可樂(lè)零度的包裝；著名的書(shū)裝設(shè)計(jì)大師呂敬人的書(shū)裝設(shè)計(jì)作品《日本美術(shù)——從現(xiàn)代到當(dāng)代》《對(duì)影叢書(shū)》等，不勝枚舉。它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)：就是都挖掘出了黑白色彩中最傳神、最能表現(xiàn)主題的特點(diǎn)，充分展現(xiàn)出了黑白色與其他色彩不同的獨(dú)特魅力。
　　
　　三、黑白在vgdQQczPFv5Lj++zK/KYAw==現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中展現(xiàn)獨(dú)特魅力的方式
　　
　　無(wú)論是海報(bào)設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)還是書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，黑、白色總能在其中找到自己展現(xiàn)魅力的獨(dú)特方式。
　　
　　1　黑白分明
　　在眾多以黑、白色為主要表現(xiàn)手段的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品中，有一部分就是直接發(fā)揮了黑、白色本身的特點(diǎn)，其一就是它們之間只有明度的差異而沒(méi)有色相和純度上的差異所造成的視覺(jué)效果，使得畫(huà)面黑白分明、主題明確，就像希臘的瓶畫(huà)一樣，不需要過(guò)多的說(shuō)明，就能讓人們一目了然。
　　再有就是利用黑、白色作為中性色的包容性和襯托性，將黑、白色與其他有彩色系的色彩搭配進(jìn)行設(shè)計(jì)。在突顯其他色彩光芒的同時(shí)，黑白色彩之間的強(qiáng)烈沖突也得以緩解。
　　
　　2　黑白不分
　　為避免過(guò)多強(qiáng)調(diào)黑、白兩者的明度差異而忽略其他因素的配合。使得整個(gè)畫(huà)面呆板單調(diào)、簡(jiǎn)單直接，需要黑白色彩在搭配過(guò)程中，通過(guò)不同的表現(xiàn)方式使畫(huà)面黑白不分卻層次豐富。就像我們熟悉的素描和黑白攝影一樣，僅用黑、自兩種色彩也能創(chuàng)造出不同層次的灰色，使畫(huà)面充滿了空間層次感。
　　在平面設(shè)計(jì)作品中，我們可以通過(guò)點(diǎn)或線的疏密排列來(lái)營(yíng)造這種層次感，還可以通過(guò)對(duì)黑色塊面地分割來(lái)得到層次的變化，使得黑白色彩有了過(guò)渡，削弱了對(duì)比感。
　　
　　3　黑白顛倒
　　我們?cè)谟煤?、自色彩搭配進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，通常是將白色作為底色，而黑色則用來(lái)表現(xiàn)圖形。這也就是我們?cè)谄矫嬖O(shè)計(jì)中所講到的正形與負(fù)形的關(guān)系，當(dāng)我們稍作調(diào)整，使黑白顛倒時(shí)，它們之間的關(guān)系就會(huì)發(fā)生一些生動(dòng)而有趣的改變。
　　最早對(duì)此有研究的是丹麥心理學(xué)家魯賓，他的《魯賓之杯》向我們明確展示了“圖”和“底”是如何“顛倒”的：當(dāng)我們以白色為“底”時(shí)，我們看到的是黑色的杯子；當(dāng)我們以黑色為“底”時(shí)，我們看到則是兩個(gè)相對(duì)的臉的白色側(cè)影。
　　日本設(shè)計(jì)大師福田繁雄設(shè)計(jì)了很多黑白顛倒的海報(bào)作品。他在1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)、1984年設(shè)計(jì)的UCC咖啡館的海報(bào)等作品都是黑白“顛倒”的經(jīng)典范例。
　　
　　4　空白、“留白”“飛白”
　　一件好的平面設(shè)計(jì)作品，一定要能通過(guò)一些簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)元素來(lái)表現(xiàn)出意境。僅用黑白兩種色彩就能營(yíng)造意境的，應(yīng)該非我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和書(shū)法莫屬了。它們通過(guò)“自”來(lái)達(dá)到目的，比如傳統(tǒng)繪畫(huà)中一種常見(jiàn)的構(gòu)圖方武——“留白”，就是在構(gòu)圖時(shí)有目的地使一部分空間不著筆墨而保留紙的本色，以這部分的“無(wú)”來(lái)襯托著墨處的“有”。通過(guò)黑與白的對(duì)比、虛與實(shí)的統(tǒng)一為觀者創(chuàng)造出用心才能體會(huì)的全新畫(huà)面。在書(shū)法作品中我們也能看到這樣的表現(xiàn)手法——“飛白”。
　　無(wú)論是招貼設(shè)計(jì)、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，或是包裝設(shè)計(jì)中都不乏利用“留白”的手法來(lái)表現(xiàn)的例子。我們經(jīng)常聽(tīng)到的“水墨設(shè)計(jì)”，就是將傳統(tǒng)水墨畫(huà)中創(chuàng)造意境的手法運(yùn)用到設(shè)計(jì)中的一種表現(xiàn)。我們熟知的靳埭強(qiáng)先生、陳幼堅(jiān)先生的海報(bào)作品、包裝作品中這方面的例子不勝枚舉。
　　
　　四、現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中黑白色彩運(yùn)用的意義
　　
　　在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的作品中，僅運(yùn)用黑白色彩來(lái)表現(xiàn)的并不在少數(shù)，有的流暢自如、回味無(wú)窮，有的則簡(jiǎn)潔明晰、妙趣橫生。它們?cè)诂F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用中又有著怎樣的意義呢?
　　首先，單純黑、白色彩的運(yùn)用可以起到突出設(shè)計(jì)主題、準(zhǔn)確傳遞信息的作用。通常來(lái)說(shuō)，色彩視認(rèn)度的高低是由色彩的明度來(lái)決定的，明度差異越大，視認(rèn)度越高。黑色和白色之間的唯一差別就是明度的懸殊差異，這足以突顯出任何主題而不受任何干擾。色彩的視認(rèn)度越高，主題就越突出，圖像也就越清晰。
　　其次，合理地處理好黑、白色彩的關(guān)系，還能夠起到引導(dǎo)觀者視線、緩解視覺(jué)疲勞的作用。在平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖過(guò)程中需要有引導(dǎo)視線的“空地”，通常會(huì)用“留白”的方式來(lái)達(dá)到目的。如果畫(huà)面中文字、圖形、色彩被安排得過(guò)多、過(guò)滿，就會(huì)使觀者在視覺(jué)上產(chǎn)生疲勞之感并且分不清主次。適當(dāng)?shù)卦趫D形和文字周圍留有部分白色，能使觀者舒暢，并能沿著作者留下的空白閱讀有用的信息。
　　再次，黑、白色彩通過(guò)“留白”的處理可以為設(shè)計(jì)作品創(chuàng)造意境，達(dá)到與觀者產(chǎn)生共鳴和聯(lián)想的作用?！耙饩场笔侵袊?guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的重要范疇，是作者通過(guò)各種表現(xiàn)方法和手段營(yíng)造出的“景”、引發(fā)出主觀的“情”的過(guò)程?！耙饩场钡慕Y(jié)構(gòu)特征就是虛實(shí)相生，以達(dá)到“情與景匯，意與象通”。平面設(shè)計(jì)中的虛與實(shí)的產(chǎn)生，通常都是通過(guò)“留白”的處理方式來(lái)達(dá)到的。
　　在將繪畫(huà)中的黑白過(guò)渡到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的黑白的過(guò)程中，我們還將沿著前人的腳印，進(jìn)一步地探索和發(fā)現(xiàn)黑、白色彩的更多魅