論惲南田沒骨花鳥畫對粉彩花鳥瓷畫的影響

　　摘要：惲南田是清初沒骨花鳥畫流派開創(chuàng)者，惲氏沒骨花鳥畫對粉彩花鳥瓷畫技法與風(fēng)格影響極為明顯。清宮院體花鳥畫家受惲氏沒骨花鳥畫影響顯著，將此技法向官窯粉彩花鳥瓷藝術(shù)傳播，然后盛行于民窯粉彩花鳥瓷藝術(shù)，至今未衰。
　　關(guān)鍵詞：惲南田　沒骨花鳥畫　粉彩花鳥瓷畫　影響
　　
　　粉彩瓷是清康熙晚期出現(xiàn)的新型釉上彩瓷品種。至今長盛未衰。最初，粉彩花鳥瓷畫向惲南田沒骨花鳥畫學(xué)習(xí)，從技法、藝術(shù)風(fēng)格上都與惲氏沒骨畫有著極為相似的特征，深入探討惲南田沒骨花鳥畫對粉彩花鳥瓷畫的影響。對于準(zhǔn)確理解與把握粉彩花鳥瓷畫藝術(shù)特色具有十分重要的意義。
　　
　　一、惲南田與沒骨花鳥畫
　　
　　惲南田(1633—1690)是清初畫壇最杰出的畫家之一，創(chuàng)立了“常州畫派”，是清初“六大家”之一。在繪畫上。其發(fā)展了沒骨花鳥畫技法，創(chuàng)立了以沒骨花鳥畫為特色的“常州畫派”?，F(xiàn)存最早的惲南田沒骨花鳥畫是1671年他與唐匹士合作的《紅蓮圖》。
　　惲南田沒骨花鳥畫色彩豐富，畫面層次清晰，在明暗光景的處理上與西畫頗為相似，將花鳥形態(tài)逼真地描繪出來。他還善于用水。創(chuàng)造出別具一格的水暈之法，以表現(xiàn)花卉的質(zhì)感。其更高明之處。還在于用水、粉和飛自的方法在花葉間留下許多白色和空自，以營造獨特的藝術(shù)效果。
　　惲南田沒骨花鳥畫在處理色與水、色與粉、色與色、色與意的關(guān)系上達到了相當(dāng)純熟的程度，成為當(dāng)時被廣泛效仿的一代沒骨花鳥畫派宗師。
　　
　　二、惲南田沒骨花鳥畫技法向粉彩花鳥瓷畫的傳播
　　
　　雍正時期，粉彩花鳥瓷畫具有十分鮮明的惲氏沒骨花鳥瓷畫藝術(shù)風(fēng)格。這是因為：一方面，清宮院體花鳥畫家設(shè)計圖樣帶有鮮明的惲氏風(fēng)格；另一方面，景德鎮(zhèn)官窯工間接模仿惲氏沒骨花鳥畫風(fēng)格。同時，民間亦有大量惲氏沒骨花鳥風(fēng)格的追隨者，他們的作品亦成為民窯模仿借鑒的藍本。
　　雍正以后，粉彩瓷畫模襲惲南田沒骨花鳥畫藝術(shù)之風(fēng)更甚，并且在技藝上日益精進。乾隆元年，清官造辦處專設(shè)了畫院處，圓明園內(nèi)設(shè)立了如意館，供宮廷院體畫家創(chuàng)作繪畫，惲南田沒骨花鳥風(fēng)格占了很大比重。民國時期，惲氏風(fēng)格依然在粉彩花鳥瓷畫中普遍流行著，并且在技藝上有了突破性提高，“珠山八友”之一的劉雨岑創(chuàng)造性地發(fā)明了水點之法，從而使粉彩瓷可以徹底擺脫線條的束縛，實現(xiàn)與惲南田沒骨花鳥畫幾無二致的藝術(shù)效果。
　　
　　三、惲南田沒骨花鳥畫對粉彩花鳥瓷畫的影響
　　
　　惲南田沒骨花鳥畫對粉彩花鳥瓷畫的影響是全面而深遠(yuǎn)的。惲南田沒骨花鳥畫善于用粉，形成勻稱柔和、粉潤腴澤的感覺。不過，大多粉彩花鳥瓷畫并沒有摒棄線條，只是其線條十分細(xì)柔。以達到柔美的沒骨效果。粉彩花鳥瓷畫對惲南田沒骨花鳥技法的借鑒模仿不僅表現(xiàn)在用粉上。還表現(xiàn)在用水上。惲南田能根據(jù)花卉的特性、季節(jié)、時間等采用不同的水暈之法。色與水渾然一體，從而體現(xiàn)出用色與粉所無法達到的效果。粉彩花鳥瓷畫同樣重視水的運用，特別是劉雨岑發(fā)明水點之法后。粉彩瓷畫家們運用水點法在表現(xiàn)粉彩沒骨花鳥瓷畫方面更加得心應(yīng)手。
　　粉彩花鳥瓷畫還具備與惲氏沒骨花鳥畫十分相似的藝術(shù)特征。一是雅俗共賞，從宮廷、文人士大夫，直至下層市井無不喜愛其作品，而粉彩花鳥瓷畫亦具有同樣的特征；二是借物寓意，畫中常蘊涵深意，耐人尋味。粉彩花鳥瓷畫亦同樣頗具文化內(nèi)涵，各種花卉植物、鳥獸蟲魚?；虮磉_著吉祥寓意，或體現(xiàn)著文人氣質(zhì)。意蘊深刻、含義豐富；三是具有情趣，畫面生機盎然，極具自然和生活情趣之美。
　　
　　四、結(jié)束語
　　
　　清初著名花鳥畫家惲南田在吸收前人成就的基礎(chǔ)上。創(chuàng)造性地繼承與發(fā)展了沒骨技法。使沒骨花鳥畫藝術(shù)空前成熟，格外風(fēng)行，至上而下爭相效仿，蔚為壯觀。直至當(dāng)代，它依然是極為重要的風(fēng)格流派之