試論十七年革命歷史小說(shuō)人物塑造的類型化和個(gè)性化

關(guān)鍵詞：十七年革命歷史小說(shuō) 類型化 個(gè)性化

摘 要：十七年革命歷史小說(shuō)按照二元對(duì)立的思維方式塑造了眾多的類型化人物，人物分屬敵我雙方兩個(gè)陣營(yíng)，但無(wú)論是革命英雄還是革命的對(duì)立面敵人或壞人，他們都有著某一類人物共同的性格特征。當(dāng)然作家在創(chuàng)作時(shí)，有時(shí)有意無(wú)意地偏離了當(dāng)時(shí)的審美規(guī)范，人物也不乏個(gè)性化特色。

人物類型化是指某一類人物，都具有某種共同的類型特點(diǎn)，而作為個(gè)體的特殊性、差異性被淡化了。人物個(gè)性化是指人物體現(xiàn)的，不同于他人的獨(dú)特的思想和行為。①在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命的歷史進(jìn)程中，無(wú)數(shù)革命者為了新中國(guó)的誕生付出了寶貴的生命，同時(shí)也產(chǎn)生了一大批可歌可泣的英雄人物和英雄事跡。豐富的革命內(nèi)容為作家提供了源源不斷的創(chuàng)作素材，從１９４９年新中國(guó)成立到１９６６年，單長(zhǎng)篇小說(shuō)就先后出版了３２０部②，而革命歷史題材小說(shuō)是其中的主要部分。當(dāng)時(shí)深受讀者歡迎并廣泛流傳的小說(shuō)，如《紅日》、《保衛(wèi)延安》、《紅巖》、《青春之歌》、《林海雪原》、《野火春風(fēng)斗古城》等均為革命歷史題材小說(shuō)。而十七年革命歷史小說(shuō)的突出成就之一就是向人們展示了革命英雄的長(zhǎng)廊，作家從英雄主義的審美原則出發(fā)，塑造了大批膾炙人口的英雄典型，如《保衛(wèi)延安》中的周大勇；《林海雪原》中的楊子榮；《青春之歌》中的林道靜；《紅巖》中的江姐；《紅旗譜》中的朱老忠等英雄人物。同時(shí)也刻畫了日寇、國(guó)民黨反動(dòng)派等敵方陣營(yíng)中的反面人物：《野火春風(fēng)斗古城》中的偽司令高大成；《林海雪原》中的匪首座山雕；《紅巖》中的特務(wù)頭子徐鵬飛等，這些人物大都有著類似的特點(diǎn)，但也富有個(gè)性化特色。

一、人物塑造的二元對(duì)立

十七年革命歷史小說(shuō)中塑造了眾多的人物形象，可以簡(jiǎn)單地劃分為兩大類：正面人物和反面人物。人物姓名、身份雖然各不相同，但分屬同一陣營(yíng)里的人物都有類似的特征。革命英雄熱愛(ài)人民，對(duì)革命忠誠(chéng)，英勇善戰(zhàn)，不怕?tīng)奚?。如周大勇、朱老忠、少劍波、楊子榮、江姐等。反面人物則是兇殘、貪婪、狡詐、愚蠢、膽小等。如徐鵬飛、甫之高、馮蘭池、座山雕等。作者在塑造這些正面和反面人物時(shí)，無(wú)論是在外形、言行以及性格刻畫上都體現(xiàn)了二元對(duì)立的思維模式。

１．正面人物的刻畫?！罢嫒宋铩卑ㄓ⑿廴宋锖推胀ㄈ罕姟Ｗ骷以谒茉烊宋镄蜗髸r(shí)，寫農(nóng)民必然是苦大仇深，寫知識(shí)分子一定有許多弱點(diǎn)，寫戰(zhàn)斗英雄或地下工作者必定是智勇雙全、不怕困難、不怕?tīng)奚?。梁斌小說(shuō)《紅旗譜》中的朱老忠是中國(guó)革命農(nóng)民英雄的典型代表，他為何抗?fàn)?，因?yàn)榧页稹c馮老蘭不共戴天。但如何超越自我？通過(guò)反割頭稅斗爭(zhēng)，在共產(chǎn)黨的教育和幫助下，他最終成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士。而楊沫的《青春之歌》中的林道靜，劉流的《烈火金剛》中的林麗，作為小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，因?yàn)樽陨淼娜觞c(diǎn)，她們的成長(zhǎng)必然歷盡曲折，經(jīng)過(guò)再鍛煉、再教育、再改造的過(guò)程才成為無(wú)產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子。革命英雄往往被置身于特殊環(huán)境中，面對(duì)特殊困難，從而表現(xiàn)英雄人物大無(wú)畏的英雄氣概。曲波的《林海雪原》中的楊子榮深入虎穴，經(jīng)受了一系列生死考驗(yàn)。而小說(shuō)還特別設(shè)計(jì)了“舌戰(zhàn)小爐匠”這一節(jié)，在戰(zhàn)斗即將打響之前，小爐匠突然到來(lái)，使楊子榮面臨著危險(xiǎn)的考驗(yàn)，作者把人物置于最危險(xiǎn)的境地，充分展示人物的非凡才智。從外形上看，英雄人物一般是高大威武，濃眉大眼，炯炯有神，說(shuō)話義正詞嚴(yán)。如吳強(qiáng)的《紅日》中的解放軍軍長(zhǎng)沈振新，眼睛“烏光閃閃”，擁有“兩道濃眉”和“英武的神采”；李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》中的我黨地下工作者銀環(huán)，“清秀”的眉毛，“烏光晶亮”的眼睛，“俊秀而年輕”，“恬靜而端雅”；《烈火金剛》中的戰(zhàn)斗英雄史更新，也是高個(gè)，濃眉大眼?！读趾Ｑ┰分械纳賱Σǜ恰熬非嗡?，健美英俊”。英雄人物不僅外形高大英俊、硬朗，而且他們的言行也是鏗鏘有力、慷慨激昂、英勇無(wú)畏，體現(xiàn)了高尚的道德情操。在小說(shuō)《烈火金剛》中，戰(zhàn)斗英雄史更新面對(duì)叛徒劉鐵軍的說(shuō)降，說(shuō)道：“我身上長(zhǎng)的是中國(guó)人的骨頭”，“瞎了你的狗眼”，而且要槍挑叛徒，顯示了共產(chǎn)黨人的英雄氣概。《紅日》中的解放軍軍長(zhǎng)沈振新在審問(wèn)俘虜時(shí)說(shuō)道：“只要蔣介石一定要打下去，我們就一定奉陪！就一定把他的三百萬(wàn)軍隊(duì)全部消滅！”鏗鏘有力、信心百倍的語(yǔ)言使俘虜都禁不住顫抖。《野火春風(fēng)斗古城》中我黨地下工作領(lǐng)導(dǎo)者楊曉冬，被捕時(shí)面對(duì)敵人的威逼利誘，說(shuō)“你們想從我嘴里出賣同志，這簡(jiǎn)直是做夢(mèng)！”還有《紅巖》中的江姐面對(duì)酷刑，堅(jiān)貞不屈，鋼鐵意志，不可戰(zhàn)勝。不僅英雄人物如此，革命戰(zhàn)士、普通群眾也是這樣。如《紅日》中的我軍營(yíng)長(zhǎng)蘇國(guó)英不顧負(fù)傷，“不要管我，消滅敵人”，楊曉冬的母親，面對(duì)敵人，從三樓縱身跳下。所有這一切，都是通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈、環(huán)境的殘酷、生死的考驗(yàn)，體現(xiàn)革命者高貴的品質(zhì)、堅(jiān)強(qiáng)的信念、不屈的精神。

２． 反面人物的刻畫。反面人物有日寇侵略者、漢奸、特務(wù)、國(guó)民黨反動(dòng)派等。這些反面人物則是賊眉鼠眼，丑陋猥瑣，說(shuō)話粗暴，描寫多用貶義詞。如《烈火金剛》中的豬頭鬼子“三分像人，七分像豬”。《野火春風(fēng)斗古城》中的漢奸高大成兩道黑眉“倒擰”，“四仰八叉”躺著，小說(shuō)里特務(wù)的臉大都是三角形；還有叛徒高自萍出廠時(shí)的描寫：身軀“發(fā)抖”、身子“佝僂”，杏核眼四處張望，像“老鼠防貓”，丑態(tài)畢露?！读趾Ｑ┰分械耐练撕詽M臉“雀斑”，皮膚“干黃”，頭就像“一穗包米大頭朝下安在脖子上”。《保衛(wèi)延安》中對(duì)劉戡的描寫，“傲慢”、“冷酷”，蟠龍鎮(zhèn)失守后，他“眼睛血紅，猛拍桌子，尖聲吶喊”?！都t日》中的李仙洲，面對(duì)我軍的包圍，則是手“顫抖”，臉“浮腫”，沒(méi)有“血色”?！都t旗譜》中的地主馮蘭池“氣勢(shì)洶洶”、“惱羞成怒”，一想起朱老鞏便“頭暈?zāi)垦！?、“唉聲嘆氣”。而且，反面人物都具有殘暴、冷酷的性格特征。《烈火金剛》中的豬頭鬼子殘忍地槍殺婦女，并用刀砍下田大姑的右手?！读趾Ｑ┰分械耐练祟^子許大馬棒，在杉嵐站，大肆燒殺，９個(gè)村干部的頭被割下，９名工作組同志尸體被吊在樹(shù)上，殘忍至極?！都t巖》中敵人百般折磨江姐等共產(chǎn)黨人，并在重慶解放前夕，垂死掙扎，殺害了許多共產(chǎn)黨人，連小蘿卜頭都沒(méi)放過(guò)。上述敵人的暴行在十七年革命歷史小說(shuō)中到處可見(jiàn)。然而，野蠻的暴行改變不了其內(nèi)心的膽怯和最終的滅亡，只會(huì)激起人民的憤慨和革命的斗志，最終逃脫不了失敗的命運(yùn)。因此，小說(shuō)中敵人都是剛愎自用，外強(qiáng)中干?！都t日》中的張靈甫，自恃美式裝備，狂妄自大，最終被我軍全殲；《林海雪原》中許大馬棒、座山雕等眾多土匪，不管多狡猾，都被我小分隊(duì)一一剿滅；《紅巖》中特務(wù)頭子徐鵬飛不管如何卑鄙、狡詐，想方設(shè)法破壞革命斗爭(zhēng)，最終烈士的鮮血換來(lái)了山城的解放。

十七年革命歷史小說(shuō)正是通過(guò)敵人的殘暴、狡詐、愚蠢，突出革命英雄和人民群眾神奇的智慧和堅(jiān)強(qiáng)的革命意志，從而表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的嚴(yán)酷和幸福生活的來(lái)之不易，進(jìn)而高揚(yáng)理想主義和英雄主義旗幟，對(duì)人民群眾進(jìn)行思想教育，建立革命的道德規(guī)范。

二、人物塑造的個(gè)性化

十七年小說(shuō)中無(wú)論好人或壞人有著相似的性格特點(diǎn)，尤其英雄人物幾乎沒(méi)有缺點(diǎn)，是“凈化”的人物。但為何流傳廣泛，自然也有一定的特色。雖然是以截然分明的“兩軍對(duì)陣”、二元對(duì)立的思維模式來(lái)構(gòu)造布局，但許多小說(shuō)比如《林海雪原》、《烈火金剛》、《鐵道游擊隊(duì)》、《平原烈火》、《紅旗譜》、《敵后武工隊(duì)》等，都利用傳統(tǒng)的民間傳奇故事表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)，故事情節(jié)生動(dòng)，人物性格鮮明。還有一些小說(shuō)，作者勇敢地突破了當(dāng)時(shí)的規(guī)范，描寫了人物豐富的情感生活和內(nèi)心世界。如《紅日》、《百合花》、《英雄的樂(lè)章》等小說(shuō)，人物血肉較為豐滿。

１．人物故事的傳奇性。十七年革命歷史小說(shuō)許多套用了傳統(tǒng)人物結(jié)構(gòu)模式，如《林海雪原》不自覺(jué)地套用了《三國(guó)演義》中“五虎將”的結(jié)構(gòu)，學(xué)習(xí)了《水滸傳》１０８將的描寫方法。英雄人物在性格上各有特點(diǎn)，技能上各有所長(zhǎng)。少劍波忠誠(chéng)勇毅；劉勛蒼力大無(wú)窮；楊子榮智勇雙全；欒超家飛越絕壁，絕技在身；孫達(dá)得長(zhǎng)腿善跑。每個(gè)人物性格各有特點(diǎn)，不重復(fù)，而且每個(gè)人都有自己的傳奇故事，如同《水滸傳》，可獨(dú)立成章，給讀者留下了鮮活的印象③。再如《烈火金剛》中，史更新不僅高大威猛，而且有謀略，善斗；丁尚武勇武不怕?tīng)奚饧痹?；肖飛瀟灑機(jī)智，來(lái)無(wú)影，去無(wú)蹤；孫定邦細(xì)心謹(jǐn)慎。而且他們都有自己的英雄故事。如“史更新一彈突圍”、丁尚武大刀逞威、肖飛大鬧縣城等故事，都讓人激動(dòng)難忘。還有人們熟悉的小說(shuō)《鐵道游擊隊(duì)》，飛虎隊(duì)的故事本身就具有傳奇性，而其成員性格鮮明。如鐵道游擊隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)劉洪勇猛，膽識(shí)過(guò)人；政委李政細(xì)致，講黨性、講原則；王強(qiáng)機(jī)智，與敵人巧妙周旋；魯漢魯莽。所有這些都構(gòu)成了英雄群像的獨(dú)特性，成為各自的一個(gè)。

２．人物情感的豐富性。文學(xué)創(chuàng)作來(lái)源于生活，是對(duì)生活的藝術(shù)反映?！都t日》、《百合花》、《英雄的樂(lè)章》等小說(shuō)，突破了當(dāng)時(shí)同類創(chuàng)作中存在的局限，人物不是臉譜化，而是刻畫了戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中人物性格的復(fù)雜性和情感的豐富性。如小說(shuō)《紅日》，不論是對(duì)敵我雙方人物刻畫，都注意其情感生活，全面展示其性格。描寫軍長(zhǎng)沈振新，加入與妻子之間的情感生活內(nèi)容；描寫戰(zhàn)士楊軍，不僅寫戰(zhàn)斗勇猛，還寫了對(duì)未婚妻阿菊的想念，小說(shuō)展示了從將軍到士兵的愛(ài)情生活和內(nèi)心活動(dòng)。另外，在刻畫我軍官兵形象時(shí)，沒(méi)有把他們寫成完人，也表現(xiàn)他們自身的性格弱點(diǎn)。如連長(zhǎng)石東根，屢立戰(zhàn)功，但也有弱點(diǎn)。小說(shuō)里描寫勝利后石東根穿著敵軍官服醉酒縱馬，表現(xiàn)了勝利后的驕傲自滿，批判了農(nóng)民固有的國(guó)民性弱點(diǎn)。在描寫反面人物形象時(shí)也沒(méi)有模式化，而是寫出了作為人的真實(shí)一面。對(duì)７４師師長(zhǎng)張靈甫既寫出了攻占漣水后的不可一世，也寫出了被我軍包圍后的內(nèi)心驚恐；既寫出了張靈甫的負(fù)隅頑抗，也寫出他代表不同政治立場(chǎng)的責(zé)任感。而我軍俘虜張小甫的思想轉(zhuǎn)變則體現(xiàn)了我黨的政策威勢(shì)，但也寫了張小甫從頑抗到思想轉(zhuǎn)化的過(guò)程，以及對(duì)張靈甫的愚忠。小說(shuō)創(chuàng)作在客觀上偏離了“二元對(duì)立”藝術(shù)模式，使作品的人物更加真實(shí)、可信。除《紅日》外，《林海雪原》、《敵后武工隊(duì)》、《三家巷》、《青春之歌》等小說(shuō)都涉及到愛(ài)情生活。而作家管樺１９５７年創(chuàng)作的小說(shuō)《辛俊地》，不僅寫了抗日英雄的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，還寫了思想上的個(gè)人英雄主義，英雄也有缺點(diǎn)。由此可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)一些作家在人物塑造上已經(jīng)做了一些可貴的嘗試。與以上創(chuàng)作不同的是，茹志鵑的《百合花》、劉真的《英雄的樂(lè)章》等小說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境僅是個(gè)背景，著重表現(xiàn)的是人與人之間的情感。

《百合花》給人印象深刻的就是小通訊員，這是一個(gè)鮮活、獨(dú)具特色的人物。小說(shuō)并沒(méi)有重點(diǎn)寫小通訊員的英雄壯舉，而是依托借被子這件事，通過(guò)“我”的眼睛，來(lái)寫小通訊員與新媳婦、“我”之間的真摯情誼和朦朧的對(duì)異性的好感。它運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，如通訊員送“我”去包扎所時(shí)，肩上的步槍筒里插著幾根樹(shù)枝，回團(tuán)部時(shí)槍筒里多了一枝野菊花，突出了通訊員熱愛(ài)生活、充滿朝氣，在槍林彈雨中仍從容不迫的性格特征。通過(guò)通訊員借被子時(shí)衣服掛破了的口子，新媳婦的縫補(bǔ)，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民對(duì)子弟兵的真摯熱愛(ài)。作者通過(guò)日常生活小事寫出了小通訊員與新媳婦之間的圣潔感情，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，令人回味無(wú)窮。而劉真的《英雄的樂(lè)章》則完全是戀愛(ài)故事，寫了我對(duì)張玉克纏綿的愛(ài)情和失去戀人的痛苦。無(wú)論從內(nèi)容還是人物刻畫上，都與時(shí)代要求格格不入，表現(xiàn)了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的個(gè)人思考。

十七年革命歷史題材小說(shuō)中的類型化人物，在人物性格極端化的同時(shí)，不可避免地帶來(lái)人物性格的政治化，這是時(shí)代的局限，是文藝政策、文學(xué)傳統(tǒng)的影響，是讀者、創(chuàng)作者的自覺(jué)要求，也是二元對(duì)立思維模式推動(dòng)的結(jié)果。人物的塑造雖有定型化傾向，但其高大的英雄人物形象，豐富了當(dāng)代小說(shuō)人物畫廊，為人民勇于犧牲的高尚情操為后代留下了寶貴而豐富的精神財(cái)富。朱老忠、楊子榮、林道靜、江姐等人物形象也成為一個(gè)時(shí)代體現(xiàn)審美理想的不可重復(fù)的英雄典型。

作者簡(jiǎn)介：徐 成，鹽城工學(xué)院人文學(xué)院副教授，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

①賴騫宇.個(gè)性化與類型化——試析18世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)中的人物及其塑造方法[J].南昌大學(xué)學(xué)報(bào)，2005，(4):136-141.

②王慶生.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史[M].北京:高等教育出版社，2004，115.

③ 陳思和.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史教程[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，1999.

④ 朱德發(fā)等.二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)理性精神[M].上海:上海人民出版社，2003.

⑤馬春花.被縛與反抗——中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)思潮論 [M].濟(jì)南:齊魯書(shū)社，2008.

⑥ 韓大強(qiáng).權(quán)力話語(yǔ)的女性敘事策略——關(guān)于十七年小說(shuō)中的女英雄形象[J].信陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，２００９，(02):123-127.

（責(zé)任編輯:水涓）

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